1. La polimetría en La vida es
sueño de Calderón de la Barca
MARÍA PIN DÍAZ
LITERATURA ESPAÑOLA
2º BACHILLERATO
2. La polimetría. Lope de Vega
La polimetría consiste en el uso de diferentes tipos
de versos y estrofas a lo largo de una obra literaria.
En el Arte Nuevo de Hacer Comedia, Lope de Vega
indica que la polimetría debe ser norma en el teatro
del momento.
Gracias a la polimetría, se consigue una mayor
variedad y dinamismo de la obra. Además, con la
polimetría se observa una regla fundamental del
teatro áureo, el decoro: el verso se ajusta al tema
tratado y a la diferente dignidad de los personajes.
3. Según Lope,
Décimas, para los lamentos
Sonetos, para indicar la espera
Romances, para las relaciones
Octavas, para el prestigio
Tercetos, para los momentos graves
Redondillas, para el amor
4. Calderón y la polimetría según Lope
Calderón sigue de cerca las ideas de Lope sobre el
teatro expuestas en El Arte Nuevo de Hacer
Comedia.
Observa la regla de la polimetría.
También en LVS Calderón sigue el precepto de Lope.
Pero,
Calderón no usa ni el soneto ni el terceto.
Sí usa, sin embargo, quintillas y silvas.
5. La polimetría en La vida es sueño
En LVS, Calderón utiliza sobre todo versos
octosílabos.
La forma estrófica más utilizada es el
romance, seguida de la redondilla.
6. Romance
Tiradas de 8 versos con rima asonante en los pares.
Se utiliza sobre todo en el diálogo entre personajes.
Ejemplos:
JI, esc III, diálogo entre Segismundo y Clotaldo.
JII, esc I, diálogo entre Basilio y Clotaldo, en que éste último
explica al rey cómo ha trasladado a Segismundo de la torre a
palacio.
7. Redondillas
Estrofas de 4 versos de arte menor (generalmente
octosílabos) con rima consonante abba.
Según Lope, deben usarse para el diálogo amoroso.
En LVS aparecen en el diálogo amoroso pero
también en otros momentos.
Ejemplo:
JII, esc III, cuando Segismundo despierta en palacio.
JIII, esc VIII, diálogo entre Clotaldo y Rosaura, en que
Rosaura reclama a Clotaldo la defensa de su honor.
8. Décimas
Estrofas de 10 versos octosílabos que riman en
consonante. Calderón sigue la variante de la espinela, de
manera que la estructura de la rima es abbaaccddc.
Según Lope, la décima es adecuada para el lamento.
Calderón la utilizará para los monólogos de Segismundo.
Ejemplos:
JI, esc. II, el primero de los monólogos del protagonista.
JII, esc. XIX, monólogo en que Segismundo se lamenta por vovler a
encontrarse en la torre (“y los sueños, sueños son”)
9. Silvas o estancias
Tiradas de versos de 7 y 11 sílabas con rima
consonante. Calderón utiliza estancias pareadas:
aAbBcCdD…
El autor las utiliza en momentos que propician el
lucimiento de su arte versificatorio. Así, las
encontraremos en momentos en que los personajes
utilizan un lenguaje especialmente conceptista o
culterano.
Ejemplo: comienzo de la obra, el parlamento de
Rosaura.
10. Quintillas
5 versos de arte menor (generalmente 8 sílabas) con rima
consonante. La estructura de la rima es libre, pero debe seguir
las siguientes normas: no deben riman de la misma manera
tres versos seguidos y la estrofa no debe acabar con un
pareado; además, no debe quedar ningún verso suelto o sin
rima.
Usados para la relación entre personajes.
Ejemplos:
JI, esc V, diálogo entre Astolfo y Estrella, en que él intenta ganarse
el favor de ella pero ella desconfía del galán por el retrato que lleva
colgado del cuello.
11. Octavas
Estrofas de 8 versos endecasílabos, con rima consonante según
la estructura ABABABCC.
Siguiendo a Lope, Calderón las usa para remarcar el prestigio
del personaje que las emplea.
Calderón también las usa para aportar un aliento épico al
verso, pues la octava se utilizaba en la épica del Siglo de Oro.
Ejemplos:
JIII, esc V, parlamento de Basilio, en que el rey lamenta la guerra
inminente. Con la octava, se observa el decoro del personaje (a
Basilio, como rey, le conviene este verso de arte menor) y anuncia
los acontecimientos bélicos que están por suceder.
