El documento resume el arte marcial y deporte olímpico del judo. Fue creado a finales del siglo XIX por el doctor japonés Jigoro Kano. Explica los fundamentos, instalaciones, vestimenta, técnicas, y grados de este deporte. Además, proporciona detalles sobre la vida y logros del fundador Jigoro Kano.
2. JUDO
El Judo es un arte marcial y deporte olímpico
creado por el doctor japonés Jigoro Kano a fines
del siglo XIX, es una disciplina derivada del Jiujitsu
y una forma de lucha libre muy elaborada. Recibe
este nombre pues proviene del término japonés
“Camino de la flexibilidad, de la suavidad o camino
apacible". El principio del judo es conseguir la
máxima eficacia con el mínimo esfuerzo.
La primera escuela de judo (kodokan) fue
fundado en 1882, en Shitaya y se situó en
las instalaciones del templo budista de
Eisholi; inicio con apenas 9 discípulos.
En 1951 se creó la International Judo
Federation (FIJ) y fue introducido como
deporte a los Juegos Olímpicos de Tokio
(Japón) en el año de 1964.
3. Jigoro Kano (1860 – 1938)
El Dr. Jigoro Kano, nació el 28 de octubre
de 1860 en Kobe “Japón”, fue el fundador
del judo. Se graduó en la Universidad de
Tokio por el departamento de Literatura, y
especializándose en literatura, ciencias
políticas y economía.
En 1882 fundó el primer Kodokan, su
sistema de artes marciales se hizo
rápidamente popular en Japón. De manera
exitosa este fue incorporado al sistema
educativo japonés y la policía lo incluyó en
sus programas de entrenamiento.
Trabajó en el desarrollo de la educación
física y deportes; dirigió la Federación
Deportiva del Japón, también fue…
4. Falleció el 4 de mayo de 1938 a las 5:33 de
la mañana, de neumonía a bordo del Hikawa
Maru (un transatlántico japonés) cuando
regresaba al Japón de El Cairo “Egipto” tras
proponer al Comité Olímpico Internacional,
que Tokio albergase los Juegos Olímpicos de
1940 (juegos que no se los realizo).
Jigoro Kano (1860 – 1938)
Recibió a título póstumo la máxima
graduación de Judo, que es la faja blanca.
Según la filosofía del Judo este es un
continuo aprendizaje y al morir es como si
volviésemos a empezar.
…representante de su país ante el Comité
Olímpico Internacional, siendo el primer
japonés que es designado para este cargo.
5. El lugar donde se práctica Judo recibe el nombre de “Dojo” en el suelo
generalmente hay colchonetas que miden 2 x 1 metros y de unos 5 cm. de
grosor que amortiguan notablemente los posibles golpes y caídas bruscas,
al que se denomina “Tatami”. Mientras que el área de competición es un
cuadrado que mide 14 a 16 metros.
Instalaciones
Tatami para competencia
6. Vestuario
La vestimenta usada es el keikogi (no confundir con kimono), que en el judo
recibe el nombre de judogi, y con el cinturón (obi). Es de color blanco,
crema o también puede ser azul; aunque no es más que un añadido para
simplificar el arbitraje. Es ligera con costuras reforzadas y está hecho de
una tela sumamente resistente, para soportar los jalones de los luchadores.
La camisa suelta se sujeta con
el cinturón que da dos vueltas
al cuerpo y se ata con un nudo
cuadrado. El color del cinturón
indica el nivel del competidor.
7. 6º Rokyu (principiante)
5º Gokyu
4º Yonkyu
3º Sankyu
2º Nikyu
1º IKKYU
1º, 2º, 3º, 4º y 5º DAN
6º, 7º y 8º DAN
9º y 10º DAN
6º Rokyu (principiante)
5º Gokyu
4º Yonkyu
3º Sankyu
2º Nikyu
1º Ikkyu
1º, 2º, 3º, 4º y 5º DAN
6º, 7º y 8º DAN
9º y 10º DAN
Cinturones
Las categorías en judo están
divididas en grados Kyu (alumno) y
Dan (maestro).
En occidente, los cinturones, Kyu
(grado inferior), son seis y empiezan
con el color blanco hasta el marrón
y posteriormente el negro. Dentro
del negro aparecen otras
graduaciones denominadas "Dan"
(grado avanzado) que llegan hasta
el 10°. Al llegar al 6°, el cinturón
pasa a ser blanco con rojo. Este
cinturón permanece hasta el 8°, y
luego, en el 9° Dan hasta el 10° el
color del cinturón pasa a ser rojo.
8. En cambio en Japón solo existe
el cinturón blanco, marrón y
negro.
El 10° Dan solo ha sido
concedido a los alumnos del
maestro Jigoro Kano, a algunos
otros judokas a título póstumo y
a pocos grandes maestros.
El grado más alto posible es el
12° Dan, de color blanco, y sólo
ha sido conseguido por Jigoro
Kano que recibió el título
póstumo de Shihan (Doctor).
Cinturones
9. Saludo (Rei)
En judo hay 2 clases de saludo:
- RITSU REI.- Saludo de pie.
- ZA REI.- Saludo de rodillas (seiza
“sentarse arrodillado sobre las
pantorrillas”).
- OTAGANI NI REI.- Saludo general.
- SENSEI NI REI.- Saludo al profesor de
la sala.
Se debe saludar:
• Al entrar o salir del Dojo.
• Al entrar o salir del Tatami.
• Antes de que comience la clase y
al termino de esta.
• Antes y después de la practica o
Randori con un compañero.
10. Existen tres clases de caídas: hacia atrás, hacia el lado y hacia el frente
o adelante, todas ellas pueden realizar por la derecha o la izquierda.
En ellas lo más importante es la protección de la cabeza, para ello se
debe tratar de caer mirando el nudo del cinturón.
Caídas
UKEMI
Kuzushi: Es el desequilibrio, hay 8 tipos que se pueden hacer en el cuerpo humano: hacia
adelante, hacia atrás, hacia los lados y las combinaciones de las 4 anteriores.
14. NAGE WAZA
TORI = El que ataca
UKE = El que recibe
HAJIME = Comenzar
MATTE = Alto / !Parad!
Técnicas de Proyección
15. NAGE WAZA
Denominadas técnicas de proyección o lanzamiento, se basa en
movimientos que utilizan el principio de la palanca (principio del Bambú)
para derribar a un oponente, estas son las más características del arte del
judo, están divididas en 5 grupos; estos son:
- Te waza
Técnicas de proyección
usando los hombros, los
brazos o las manos.
- Koshi waza
Técnicas de proyección con
apoyo en la cadera.
16. - Ashi waza
Técnicas de proyección
usando las piernas.
- Ma sutemi waza
Técnicas de proyección
sacrificando el propio
equilibrio hacia el frente.
- Yoko sutemi waza
Técnicas de proyección
sacrificando el propio
equilibrio hacia un lado.
17. - Desequilibrio para adelante, agarre de la espalda del Uke (más alto
es la persona más abajo se lo toma o viceversa).
- Con cadera + flexión de rodillas y piernas juntas. Se queda
sostenido la manga.
O Goshi
Gran cadera
18. - Desequilibrio para adelante, se mete el brazo debajo del brazo
del Uke, para flexionarlo a nivel de la axila; entonces se hace
puño la mano para lanzarlo por encima del hombro.
- Con cadera + flexión de rodillas y piernas juntas. Se queda
sostenido la manga.
Ippon Seoi Nage
Lanzamiento por el hombro con un brazo
19. Morote Seoi Nage
- Agarre de la solapa, el antebrazo flexionado y el codo va dentro
de la axila del Uke.
- Con cadera + flexión de rodillas y las piernas juntas, por encima
del hombro. Se queda sostenido la manga.
Lanzamiento con los dos brazos por encima del hombro
20. Eri Seoi Nage
Kata Seoi Nage
- Variación de Morote, agarre de la solapa contraria.
- El antebrazo flexionado y el codo va dentro de la
axila del Uke.
- Con cadera + flexión de rodillas y las pierna juntas,
por encima del hombro. Se queda sostenido la manga.
Lanzamiento por el hombro con la solapa cambiada
Lanzamiento por la parte alta del hombro
- Variación de Morote, agarre de la solapa.
- El antebrazo flexionado y el codo va por afuera del brazo del Uke.
- Con cadera + flexión de rodillas y las piernas juntas, por encima del hombro. Se
queda sostenido la manga.
21. - La mano que sostiene la solapa cambia extendiendo el brazo del
Uke para arriba, el agarre va de adentro hacia fuera tomándolo de la
manga (no apretar). El otro agarre es normal, pero extiende el brazo
hacia abajo o también se lo puede tomar de la solapa de ese lado.
- Desequilibrio para adelante, con cadera + flexión de rodillas con
piernas juntas. Se queda sostenido la manga.
Sode Tsuri Komi Goshi
Lanzamiento con la cadera tirando del brazo levantado
22. - El agarre de la solapa cambia y va por detrás del cuello del Uke
apretándolo con el ángulo interno del brazo (flexión), mientras que
el otro agarre es normal.
- Desequilibrio para adelante, la cadera que sobrepasa + flexión
de rodillas y las piernas juntas. Se queda sostenido la manga.
Koshi Guruma
Rueda por la cadera
23. - Se realiza cuando el Uke tiene una pierna adelantada ya sea
cuando retrocede o se desplaza hacia adelante.
- Barrida con la planta del pie, por el exterior al pie adelantado
+ desequilibrio en la solapa detrás del cuello (torsión); hacia el
mismo lado del barrido. Se queda sostenido la manga.
De Ashi Harai
Barrido al pie adelantado
24. Sasae Tsuri Komi Ashi
- Lo sujetas normalmente y creas un desequilibrio para adelante por un
lado (también puedes sujetarlo de las mangas).
- A la misma pierna, colocas un tope con la planta del pie a nivel del
tobillo, alzándolo + el jalón hacia adelante. Se queda sostenido la manga.
Acción de tirar y levantar bloqueando el pie de apoyo
25. - Se lo puede realizar cuando avanza o estático. Es similar a Sasae
Tsuri Komi Goshi,; creas un desequilibrio para adelante por un lado.
- A la misma pierna, colocas un tope con la planta del pie a nivel de la
rodilla (rótula) + el jalón hacia adelante. Se queda sostenido la manga.
Hiza Guruma
Rueda por la rodilla
26. O Uchi Gari
Gran siega interior
- El pie se adelanta, el otro se iguala y el que salió primero barre.
- A la misma pierna del Uke, en la parte posterior e inferior de
adentro hacia fuera tratando de separar las piernas + desequilibrio
hacia atrás.
27. Ko Uchi Gari
Pequeña siega interior
- El pie se adelanta, el otro se iguala y el que salió primero barre.
- A la pierna contraria del Uke, en la parte interna e inferior de
adentro hacia fuera tratando de separar las piernas + desequilibrio
hacia atrás.
28. - Se adelanta a nivel del Uke con una pierna, que será solo de apoyo
y va por afuera (por lo general la izquierda).
- Desequilibrio hacia el lado (del Tori) y atrás, la otra pierna que va por
dentro realiza la barrida de adelante para atrás en la parte posterior e
inferior de la pierna. Se queda sostenido la manga.
O Soto Gari
Gran siega exterior
29. - La pierna de apoyo gira para que la otra pierna que va por
fuera realice la barrida de adelante para atrás en la parte
posterior e inferior de la pierna + desequilibrio hacia el lado
(del Tori) y atrás. Se queda sostenido la manga.
Lanzamiento por el hombro con la solapa cambiada
- Se adelanta a nivel
del Uke con una
pierna, que será
solo de apoyo y va
por dentro (por lo
general la derecha).
Ko Soto Gari
Pequeña siega exterior
30. - Se realiza sin entrada (no es una barrida), para el lado para el cual
vas a quedar sostenido la manga, desde la posición normal realizas
con esa pierna un enganche en la parte posterior a la altura de la
rodilla de la misma pierna del Uke + desequilibrio para atrás.
- El perderá sustentación y caerá hacia atrás.
Ko Soto Gake
Pequeño gancho exterior
31. - Es una variación de O Goshi.
- La diferencia está en que se pone solo media cadera + flexión
de las rodillas y piernas separadas, el desequilibrio como el
agarre son iguales. Se queda sostenido la manga.
Uki Goshi
Cadera flotante
32. - Con agarre en la solapa por detrás del cuello y media cadera.
- Se coloca la pierna a la misma pierna del Uke de afuera hacia
adentro y de abajo para arriba (tratando de barrer) + desequilibrio
hacia el lado y adelante. Se queda sostenido de la manga.
Harai Goshi
Barrido con la cadera
33. - Con agarre en la solapa por detrás del cuello y media cadera.
- Se flexiona la pierna, de abajo para arriba tratando de levantar
una o las dos piernas del Uke (por la rodilla); esto servirá como
una plataforma de impulso para lanzar + el desequilibrio hacia el
lado y adelante. Se queda sostenido de la manga.
Hane Goshi
Impulso lateral con la cadera
34. Uchi Mata
- Con agarre en la solapa por detrás del cuello y media cadera.
- Se coloca la pierna a la pierna contraria a la altura del muslo
del Uke por el interior y de abajo hacia arriba + desequilibrio
hacia el lado y adelante. Se queda sostenido de la manga.
Barrido al interior de la pierna
35. Yama Arashi
Tempestad en la montaña
- El agarre de la solapa cambia a la otra solapa que se coloca arriba de
la clavícula, apretando (la palma hacia abajo) y extendido el brazo
tratando de levantarlo, el otro agarre es normal junto con media cadera.
- Se coloca la pierna a la misma pierna del Uke de afuera hacia adentro
y de abajo para arriba (tratando de barrer) + desequilibrio hacia el lado
y adelante como Harai Goshi. Se queda sostenido de la manga.
36. - A la misma
pierna del Uke, se
extiende la pierna
hacia un lado
(quedando
inclinado “la
pierna es como un
obstáculo“) +
desequilibrio hacia
el lado del tope y
después hacia
adelante. Se
queda sostenido
la manga.
Tai Otoshi
Derribo del cuerpo
- Con agarre en la solapa detrás del cuello, se coloca media
cadera pero esta vez no realizará ninguna función. El pie se
adelanta, el otro se iguala y el que salió primero realiza el trabajo.
37. - Es una barrida a los pies juntos cuando se desplaza lateralmente.
- Se hace para el lado del agarre de la manga, junto con el desequilibrio
para ese mismo lado tratando de alzarlo. El desplazamiento es contrario
a la barrida (ejemplo: cuando barres por la izquierda debes desplazar al
Uke a la derecha y viceversa). Se queda sostenido la manga.
Okuri Ashi Harai
Barrido de los dos pies
38. Seoi Otoshi
Derribo por el hombro cargando sobre la espalda
- Desequilibrio hacia adelante, en ese momento con la manga sujeta
se inclina y arrodilla (colocando la pierna a un lado y atrás del pie del
Uke), mientras que la otra queda flexionada; lanzándolo por encima
del hombro. Se queda sostenido de la manga.
- Giras y colocas la
cadera entonces el
agarre de la solapa
cambia, se mete el
brazo debajo del brazo
del Uke, para flexionarlo
a nivel de la axila; se lo
toma en la parte
posterior del antebrazo.
39. Morote Gari
Siega con dos manos
- Con ayuda de una pierna adelantada se empuja al Uke
hacia atrás con los hombros a nivel del abdomen. Se mete
la cabeza debajo de su axila + las manos agarran la parte
posterior de cada rodilla.
- Para dejarlo sin sustentación, cayendo hacia atrás.
40. extendido y el
de las piernas,
esto hará que
ruede hacia el
lado contrario
(tratando de
lanzarlo para
que caiga de
lado y no de
espalda).
- Se inclina y se lo levanta por el interior a la altura del muslo
(mientras más abajo, más liviano será), entonces el peso del cuerpo
del Uke pasa por los hombros mientras el agarré de la manga está
extendida.
- Ya con el peso sobre los hombros, se pone de pie con las piernas
separadas; para lanzarlo se debe disminuir el ángulo del brazo
Kata Guruma
Rueda por los hombros
41. - O Tsuri Goshi
Agarre por afuera
del brazo.
- Ko Tsuri Goshi
Agarre por dentro
del brazo.
- Es una variación de O Goshi.
- La diferencia está en que se lo toma del
cinturón del Uke por detrás.
- Cadera + flexión de las rodillas. Se queda
sostenido la manga.
Tsuri Goshi
Lanzamiento con la cadera y la mano al cinturón
42. Obi Otoshi
- También denominada “Obi Goshi”. En está técnica se lo
levanta del cinturón que puede tomarse solamente 2 segundos.
- Agarre del cinturón del Uke por adelante, jalando para arriba
con una o dos manos. Desequilibrio hacia adelante, con cadera
+ flexión de rodillas.
Derribo por encima del cinturón
Nota: La forma
de realizar
puede estar
sujeta a
variaciones tal
como lo
muestran los
diagramas.
43. Nota: También se puede realizar con el otro agarre que iría por una
trayectoria interior + el respectivo desequilibrio con el agarre de la
manga. Se queda sostenido de la manga.
Kuchiki Taoshi
- Se realiza cuando el Uke tiene
una pierna adelantada ya sea
cuando retrocede o cuando se
desplaza hacia adelante.
- El agarre de la manga cambia
y va por la trayectoria de afuera,
te inclinas para levantar la
pierna en la parte posterior
(superior, media o inferior) +
desequilibrio hacia atrás.
Caída del árbol
44. Nota: La forma de
realizar puede estar
sujeta a variaciones
tal como lo muestran
los diagramas.
- Se adelanta a nivel del Uke quedando de lado, el desequilibrio
hacia atrás con el agarre en la solapa por detrás del cuello.
- En ese momento se inclina y se lo levanta por el interior a la
altura del muslo para lanzarlo para atrás.
Sukui Nage
Lanzamiento en cuchara
45. Kani Basami
- Está técnica es muy llamativa, pero su uso no es legal en torneos; consiste
en una tijera que enreda las piernas del Uke para que caiga hacia atrás.
- Hay que crear un desequilibrio para adelante; en ese momento con ayuda
de la mano en el piso y si es por la derecha: la pierna derecha se eleva a la
altura de la pelvis por adelante mientras que la otra va por detrás de las
rodillas (si es por la izquierda, la pierna izquierda realiza el primer
movimiento), para hacerlo caer para atrás con las piernas elevadas.
Lanzamiento en tijera sobre las piernas
46. - Se adelanta a nivel del Uke quedando de lado, el agarre en la
solapa por detrás del cuello y la manga.
- Se cruza la pierna que va por dentro a nivel de la pelvis (a la
altura del cinturón o más arriba), para con ayuda de la pierna
alzarlo + desequilibrio adelante. Se queda sostenido de la manga.
O Guruma
Gran rueda
47. O Soto Guruma
Gran rueda exterior
- Tiene una similitud con O Soto Gari. Los agarre en la solapa por detrás del cuello y la
manga, se adelanta a nivel del Uke con una pierna, que será solo de apoyo por afuera.
- La otra pierna va por dentro, realiza la barrida por la parte posterior a
las dos piernas de forma diagonal “muslo y rodilla” tratando de ubicar
lo más alto + desequilibrio hacia atrás. Se queda sostenido la manga.
48. - Se adelanta a nivel del Uke con una pierna, que es de apoyo por afuera. La otra pierna
va por dentro y se flexiona tratando de poner la planta del pie a la altura del la espalda
baja o cinturón (en el centro)
+ desequilibrio hacia atrás
con los agarres normales
(solapa y manga). Se queda
sostenido la manga.
Nota: La forma de realizar puede estar sujeta a variaciones tal
como lo muestran los diagramas.
O Soto Otoshi
Gran derribo por el exterior
49. - Se lo puede realizar cuando el Uke retrocede o en posición
estática. Se lo proyecta hacia un costado por medio de un
desequilibrio con los brazos + la ayuda de la pierna que se flexiona
un instante para lanzarlo por encima de ella, por el lado que vas a
quedar sostenido de la manga.
Sumi Otoshi
Derribo por la esquina
50. - Se lo realiza desplazando al Uke hacia adelante. Al mismo
tiempo: la que pierna que va por afuera queda flexionada
formando ángulo de 90 grados y la otra se arrodilla quedando
casi perpendicular detrás a la otra.
- Se desequilibra para adelante y abajo con un fuerte jalón, para
el lado que se va a quedar sostenido de la manga.
Uki Otoshi
Derribo flotante
51. - El lanzamiento se
produce cuando se
levanta la cadera y la
palanca del brazo lo
tira hacia adelante;
haciéndolo que
ruede por la cadera.
Se queda sostenido
de la manga.
- Desequilibrio para adelante con agarre en la solapa por detrás del
cuello, se coloca la cadera sobrepasada + flexión de las piernas.
En ese momento el agarre del cuello hace que el brazo quede
extendido para arriba (servirá de palanca), el otro es normal.
Tsuri Komi Goshi
Lanzamiento tirando y levantando con la cadera
52. - Agarre en la solapa por detrás del cuello, el otro agarre es normal.
- Con cadera, a la misma pierna del Uke se sitúa la planta del pie en el mitad de su pierna
por delante (como un tope) + desequilibrio hacia adelante “parecería
que la fuerza del pie fue lo que le hizo caer, sin embargo fue el jalón
de solapa del cuello y la cadera”. Se queda sostenido de la manga.
Nota: La forma de
realizar puede estar
sujeta a variaciones
tal como lo muestran
los diagramas.
Harai Tsuri Komi Ashi
Barrido del pie tirando y levantando
53. Ushiro Goshi
Cadera hacia atrás
- Cuando el Uke se prepara con una proyección (Koshi waza o Seio
nage), el Tori flexiona sus piernas + un movimiento de cadera con
fuerza hacia adelante que lo desequilibrara hacia atrás.
- En el mismo movimiento el agarre de la manga cambia para
levantarlo de la espalda y el de la solapa al costado más lejano o del
abdomen para levantarlo y lanzarlo. Se queda sostenido de la manga.
54. Nota: Los agarres
habrán cambiado,
el del costado
más lejano se
encontrara cerca
y viceversa.
Además se lo
puede hacer por
los 2 lados del
cuerpo.
- Cuando el Uke se prepara con una proyección (Koshi waza o Seio
nage), el Tori lo levanta de la cadera, el agarre de la solapa lo toma del
costado más lejano y el de la manga al otro costado o más adelante.
- Ya en el aire se lo da la vuelta y se lo lanza por un lado como si fuera
una proyección “Koshi waza”.
Utsuri Goshi
Cambio de cadera
55. Te Guruma
Rueda por los brazos
- Es una variación del anterior que lo lanza por todo el frente del cuerpo, los movimientos
son similares.
- Cuando el Uke se prepara con una proyección (Koshi waza o Seio nage), el Tori lo
levanta, el agarre de la solapa se mantiene mientras que el de la manga desciende por
detrás de el Uke para tomarlo del interior del muslo o más adelante.
- Ya en el aire se
lo da la vuelta y
se lo lanza por
todo el frente,
cayendo de lado.
56. - Con agarre en la solapa por detrás del cuello y media cadera.
- Se coloca la pierna a la misma pierna del Uke por delante en
diagonal (la pierna se encuentra en el aire), se mueve de atrás para
adelante + desequilibrio hacia el lado y adelante. Se queda
sostenido de la manga.
Ashi Guruma
Rueda por la pierna
57. Kibisu Gaeshi
Derribo por el talón
- Es muy similar a Kuchiki Taoshi su diferencia es que, se lo toma del talón.
- Se realiza cuando el Uke tiene una pierna adelantada ya sea
cuando retrocede o cuando se desplaza hacia adelante.
- El agarre de la solapa cambia y va por una trayectoria interior,
te inclinas un instante y levantas la pierna en el talón o tendón de
Aquiles (parte posterior) + desequilibrio hacia un lado. Se queda
sostenido de la manga.
58. - Técnica de sacrificio, cuando el Uke se desplaza hacia
adelante, en ese momento el Tori cae para atrás en diagonal
con las piernas separadas.
- Se lanza con los agarres normales, colocando la parte
posterior de la pierna en el dorso del pie en diagonal hacia
adelante hacia el otro lado. Se queda sostenido de la manga.
Uki Waza
S
Técnica flotante
59. - Técnica de sacrificio, se hace la proyección de Ko Soto Gake,
pero el Tori cae para adelante; al mismo tiempo coloca la pierna
por detrás del Uke (el obstáculo para el tropiezo).
- El desequilibrio hace que los dos caigan juntos: el Uke de lado
y el Tori casi encima del él sin soltar los agarres. Teniendo la
posibilidad de aplicar rápidamente una inmovilización.
Tani Otoshi
Derribo en el valle
S
60. - Técnica de sacrificio, cuando el Uke se desplaza hacia adelante, el
Tori cae hacia atrás con las piernas juntas.
- El lanzamiento con los agarres normales, para atrás por encima del
hombro, el pie contrario al que sujeta la manga realiza un impulso al
mismo lado a nivel del muslo en la parte anterior o al interior.
Sumi Gaeshi
Lanzamiento por la esquina
S
61. - Técnica de sacrificio, cuando el Uke se desplaza hacia
adelante, el Tori cae hacia atrás con las piernas semi-
flexionadas + los agarres normales.
- Ya con el Uke encima, se coloca rápidamente la planta
del pie contrario al que sujeta la manga, en el flanco
abdominal de ese lado; para con la pierna semi-flexionada
y después extendida lanzarlo con fuerza hacia adelante.
Tomoe Nage
Lanzamiento en circulo
S
62. - Técnica de sacrificio, el Uke se prepara con una
proyección (Koshi waza o puede venir corriendo),
también se puede ubicar a un lado, el Tori flexiona sus
piernas para “bajar su centro de gravedad” esto no
permite que pueda ser lanzado.
- Lo tomas con ambas
manos en el
abdomen y la zona
lumbar o de los
costados, entonces
se realiza la caída
hacia atrás
lanzándolo con fuerza
a ese lado por encima
del hombro.
Ura Nage
Lanzamiento hacia atrás
S
63. - Técnica de sacrificio, se trata de ejecutar Ura Nage, el Uke
no lo permite bajando su centro de gravedad también; en ese
instante él se encuentra con desequilibrio hacia adelante.
- Aprovechando se gira para adelante, con los agarres
normales el Tori cae para atrás con una pierna por dentro y la
otra por fuera para lanzarlo en diagonal para adelante.
Yoko Guruma
Rueda lateral
S
64. - Técnica de sacrificio, en la que se cae para atrás con las piernas
separadas.
- Con los agarres normales se lanza para el lado (no en diagonal)
que va a quedar sujetado de la manga, poniendo la parte posterior
de la pierna en el dorso del pie. Se queda sujetado de la manga.
Yoko Otoshi
Derribo por el lado
S
65. Técnica de sacrificio, se realiza cuando el Uke avanza. Un
barrido a la pierna adelantada justo cuando se encuentra en el
aire + desequilibrio en la solapa detrás del cuello (torsión); hacia
el mismo lado del barrido, los dos caen juntos para un lado de
espalda a un lado del otro con la pierna barrida elevada. Se
queda sostenido la manga.
Yoko Gake
Enganche lateral
S
66. - Técnica de sacrificio, el Tori se ubica a un lado del Uke como si
fuera a ejecutar O Soto Gari.
- En esa posición cae para atrás en diagonal con las piernas juntas
+ los agarres normales y lo lanza de forma cruzada hacia el lado
contario. Se queda sostenido la manga.
Yoko Wakare
Separación lateral
S
67. - Técnica de sacrificio, cuando el Uke quiere ejecutar Morote
Gari; el Tori aprovecha de esta situación y lo sujeta de los
dos lados del cinturón (casi a nivel del abdomen) con los
brazos semi-flexionados por encima de sus hombros.
- Entonces se cae para atrás, lanzándolo para ese mismo
lado por encima del hombro, evitar levantar las piernas al
momento del lanzamiento; para más impulso en la proyección
hacer un mayor “arco la zona lumbar”.
Tawara Gaeshi
Lanzamiento en saco de arroz
S
68. Obitori Gaeshi
Lanzamiento del atacante con agarre del cinturón
S
- Técnica de sacrificio llamada también “Hikikomi Gaeshi”.
- Cuando el contrincante se encuentra peleando con la cabeza
hacia abajo, se pone entre la axila y el agarre de la solapa cambia
para tomarlo del cinturón por encima de su hombro, mientras que el
otro agarre lo toma del brazo o del cinturón por debajo.
- Entonces se cae para atrás, sin lanzar (ni soltar los agarres)
proyectándolo por encima del hombro se hace un rol para atrás que
servirá de impulso para que el Uke caiga de cúbito dorsal y el Tori
encima de él en posición de inmovilización (Tate Shiho Gatame).
69. - Con agarre en la solapa detrás del cuello se desequilibra
por medio de un giro con la punta de los pies hacia la
izquierda, esto provoca la torsión en el Uke, entonces se
ubica la pierna hacia un lado (semi-flexionada).
- El agarre en la solapa
por detrás del cuello
pasa por encima de la
cabeza en el momento
en que es levantado
“para asegurar su brazo”
cayendo para adelante
en diagonal pero el Tori
arriba y de cúbito dorsal.
Soto Makikomi
Lanzamiento de enrollar por el exterior
70. - Es la misma proyección de Harai Goshi (agarres,
desequilibrio, lanzamiento, etc.).
- Pero el agarre en la solapa por detrás del cuello pasa por
encima de la cabeza del Uke el momento en que es levantado
“para asegurar su brazo” cayendo para adelante juntos pero el
Tori arriba y de cúbito dorsal.
Harai Makikomi
Lanzamiento de enrollar barriendo con la cadera
71. - Es la misma proyección de Hane Goshi (agarres, desequilibrio,
lanzamiento, etc.).
- Pero el agarre en la solapa por detrás del cuello pasa por
encima de la cabeza del Uke el momento en que es levantado
“para asegurar su brazo” cayendo para adelante juntos pero el
Tori arriba y de cúbito dorsal.
Hane Makikomi
Lanzamiento de enrollar con el impulso lateral de la cadera
72. Ko Uchi Makikomi
Pequeño lanzamiento de enrollar por el interior
- Con la entrada de Ko Uchi Gari, pero está vez la pierna ya no barre;
se enrosca por el interior de la pierna + desequilibrio para atrás + el
agarre en la solapa baja (metiendo el brazo debajo de su axila) para
sujetar del pantalón por el exterior del lado del muslo.
- Mientras que el agarre de la manga es jalada hacia la pierna, la
cabeza va por encima del brazo del Uke. Los dos caen hacia atrás, el
Tori encima de cúbito dorsal sobre el muslo.
73. - Es la misma proyección de O Soto Gari (agarres, desequilibrio, lanzamiento, etc.).
- Pero el agarre de la solapa, pasa por encima de la cabeza del Uke “para asegurar su
brazo” al mismo tiempo que se ejecuta la barrida de atrás para adelante (en la parte
posterior de la pierna). Cayendo para atrás juntos pero el Tori arriba y de cúbito dorsal.
O Soto Makikomi
Gran enrollamiento por el exterior
74. Uchi Mata Makikomi
Lanzamiento de enrollar barriendo al interior de la pierna
- Es la misma proyección de Uchi Mata (agarres, desequilibrio, lanzamiento, etc.).
- Pero el agarre en la solapa por detrás del cuello pasa por encima de la cabeza del Uke el
momento en que es levantado “para asegurar su brazo” cayendo para adelante juntos pero
el Tori arriba y de cúbito dorsal.
76. NE WAZA
Técnicas desarrolladas para efectuarse en el suelo, ya sea tendido o caído.
Son conocidos también como Katame waza “técnicas de control”, se divide
en 3 grupos; y son:
Osae waza.- Técnicas de inmovilización, requeridas para
someter a un oponente e inmovilizarlo sin dañarlo.
Shime waza.- Técnicas de estrangulación, usadas para sofocar
e inmovilizar a un oponente.
Kansetsu waza.- Técnicas de luxación
a las articulaciones principalmente sobre el
codo, rodilla y cadera.
84. KATA JUJI JIME
Estrangulación con las manos
cruzadas, palmas opuestas
NAMI JUJI JIME
Estrangulación con las manos
cruzadas, palmas hacia abajo
GYAKU JUJI JIME
Estrangulación con las manos
cruzadas, palmas hacia arriba
Shime waza “Estrangulaciones”
85. HADAKA JIME
KATA HA JIME HASAMI JIME
RYO TE JIME (USHIRO JIME)
OKURI ERI JIME
Shime waza “Estrangulaciones”
89. JUJI GATAME
Luxación en cruz
al brazo estirado
UDE GARAMI
Luxación al brazo
flexionado
Kansetsu waza “Luxaciones”
2
1
90. WAKI GATAME
Luxación con la axila
HARA GATAME
Luxación con el abdomen
UDE GATAME
Luxación al brazo estirado,
aplastando el codo
Kansetsu waza “Luxaciones”
91. HIZA GATAME
Luxación con la rodilla
ASHI GATAME
Luxación con la pierna
TE GATAME
Luxación con la mano KANNUKI GATAME
Kansetsu waza “Luxaciones”