1. República Bolivariana De Venezuela
Ministerio Del Poder Popular Para La Educacion
Instituto Universitario De Tecnologia
“Antonio josé de sucre”
Extensión Valencia
EL ORIGEN DE LA TIPOGRAFIA Bachiller:
Yildreinis Delcine
C.I 26.099.225
Prof: Tsu Rosalina Lara
Leon
Turno: (Diurno Tarde)
2. Definicion de tipografia
Es el arte, tecnica del manejo
y seleccion de tipos.
Es un oficio que trata sobre el
tema de las letras, numeros,
su tamaño y relaciones
visuales entre otras.
Es una disciplina que estudia
los distintos modos para
mejorar la emision grafica de
mensajes verbales.
3. Origen de la tipografia
Las primeras tipografias datan
desde antes de 2500 A.C, y fueron
manuscritos realizados sobre
madera, pergaminos de piel, hasta
que llego el papel.
Sus primeros usos fueron
acompañando monumentos,
grabados, dibujos, o pinturas.
Luego que el hombre aprendiera
sobre la escritura comenzo el arte
de embellecerla, y fue para entonces
cuando se comenzo la realizacion de
las diferentes tipografias hasta ahoa
se conocen.
4. Historia de la tipografia
La historia de la tipografía en una gran parte de la humanidad y
si se quiere se puede considerar uno de los orígenes del diseño
gráfico.
La primera escritura de la que se tienen registros que surgio en
mesopotania en el año 4000 A.C, y fueron los sumerios quienes
la idearon para identificar los productos en el comercio existente
entre los ríos. Se le atribuye a los sacerdotes y escribas que eran
los que encontraban con el poder y el conocimiento
5. Origen y anatomia del
tipo
Hablar de anatomia del tipo es hablar de la
forma de la letra de sus detalles mas
intimos, de la manera en que cada uno de
sus partes ha sido moldeada y
reinterpretada un gran impacto sobre la
funcion que esta cumple es importante
conocer como la presencia y la ausencia de
ciertos elementos puede afectar a una
determinada familia.
Su origen ha sufrido una constante
transformacion de lo antiguo a lo moderno
del lo sobrio a lo exagerado.
6. Durante siglos de evolución tipográfica se han ensayado diversos
términos, clasificaciones y sistemas. A medida que las nuevas ideas y
tecnologías han ido cambiando la naturaleza del tipo han ido
apareciendo nuevas formas de práctica tipográfica que han puesto en
crisis los sistemas de clasificación existentes. Entre ellos podemos
encontrar según Francis Thibodea
Tipo es: Igual al modelo o diseño de una letra determinada
LAS PARTES QUE COMPONEN UN TIPO:
Alturas de las mayúsculas: Es las altura de las letras caja alta.
Altura X; Altura de las letras de caja baja de las letras minúsculas
excluyendo los ascendentes y los descendentes.
El tipo y su clasificación
7. Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letrasb, p, o.
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale
por encima de la altura x, tales como las letras"b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como suforma o parte
mas esencial.
Astas Montantes; Son las astas principales o oblicuas deuna letra,
tales como la; L, B, V o A.
Asta Ondulada o Espina: Es el rasgo principal de la letra“S” en
mayúscula o en minúscula.
Asta Transversal: Rasgo horizontal de las letras; A, H, Fo T.Brazo:
Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que
no se encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en
las letras; E, K y L.
8. Serif Las fuentes Serif o de adorno tienen su origen en el pasado,
cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba
difícil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el
tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneas
cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras
presentaban en susextremos unos remates muy característicos,
conocidos con el nombre de Serif.
Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif
están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en
sus extremos.
Las fuentes Sans Serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparición
en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y
delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos
uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural
de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra
herramienta que no sea un lápiz o un pincel.
9. Manuscritas o ScriptLas
fuentes manuscritas o script
parecen cursivas o decaligrafía.
En el diseño de una
presentación digital,
estasfuentes se reservan para
acentuar el título principal, o
lafirma del autor, pues los
trazos más finos
puedendesaparecer,
comprometiendo la legibilidad.
Fuentes de Exhibición Las
fuentes de Exhibición (display)
son las que tienen mayor
atracción de todas las
categorías. La forma del
carácter puede sugerir una
época o período de tiempo, otras
otorgan mayor personalidad.
Podemos enlistar las siguientes
subcategorías para la tipografía
decorativa: Antigua, art
Nouveau y art Deco, de
exhibición, Grune, de fantasía,
de píxel, de arte pop, de
esténcil, y la más reciente para
mass media.
10. Estilos y personalidad del
tipo
Esquema de la evolución histórica de la escritura. Cuatro fases:
*Semasiográfica
*Pictográfica
*Fonográfica
*Hipergráfica.
Evolución de las formas fonográficas según un modelo
(noparadigmático) de etapas:
*Jeroglíficas
*Silábicas – Protoalfabeticas
*Alfabeticas
11. Psicologia y compocision
del tipo
Psicología y composición del tipo Psicocología:
La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad,
en los comunicados oficiales y en los mensajes personales. Sin
embargo, respetando unos mínimos de legibilidad, se pueden usar
todas estas características para transmitir una emoción más general:
es lo que se denominan atmósferas textuales. Así, el tipo de letra de
los créditos de una película de terror, una cómica o un drama serán
muy distintos, porque todo comunica y con la tipografía se envía un
mensaje independiente al del texto escrito.
12. La familia de fuentes en aquella que se
define como estilo o apariencia de un
grupo completo de características, número
y signos regidos por algunas
características.
Mayuscula, minuscula y cursiva. Cada
yua de ella tiene un uso y una tradicion,
que debemos reconocer y respetar.
Algunos tipos de palo seco, como la futura,
admiten mejor la alteracion en el peso o
grosor
Familia tipográfica
13. Fuentes tipograficas
Fuentes tipográficas Consiste en todos los
caracteres de la misma clase en un mismo
tamaño. Habitualmente incluye
mayúsculas, caja alta; caja baja; cifras y
signos de puntuación.
14. Antecedentes del alfabeto
La historia del alfabeto comienza en el
Antiguo Egipto, más de un milenio
después de haber comenzado la historia
de la escritura. El primer alfabeto formal
surgió hacia el 2000 a. C. para
representar el lenguaje de los
trabajadores semitas en Egipto (ver
alfabetos de la edad de bronce media), y
se gestó a partir de los principios
alfabéticos contenidos en los jeroglíficos
egipcios. La mayoría de los alfabetos
actuales del mundo o bien descienden
directamente de esta raíz, por ejemplo los
alfabetos griego y el latino, o se
inspiraron en su diseño.
15. Los primeros alfabetos
Los primeros alfabetos El primer alfabeto formal surgió hacia el
2000 a. C. para representar el lenguaje de los trabajadores
semitas en Egipto (ver alfabetos de la Edad de Bronce media), y se
gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los
jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales del
mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo
los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.
Hacia el año 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían
desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las
consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría
representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos
glifos eran utilizados a manera de guías de pronunciación en
logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y
posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros.
16. Signo y simbolo
Signo y símbolo -Signo: Es una unidad o un gráfico
que dependen de una cultura prealfabetizada y que
transmite un significado, es decir, información precisa
con un valor especial percibida a través de los
sentidos.
Símbolo: Evoca valores y sentimientos, representando ideas
abstractas de una manera metafórica o alegórica.
17. La imprenta
La Bauhaus tipográfica Esta tipografía fue diseñada por Herbert
Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania,
en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su
diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela,
buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la
tipografía en su apariencia más elemental.
Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en
1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas
geométricas, muy simple y monótona, reflejando el estilo de la época
pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y
objetividad que pretendía. Puede ser usada en diseños con
reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas
simples, limpias y contraformas sin cerrar.
18. Luego de los avances de la industria, más
no destacables por los logros obtenidos en
el diseño tipográfico, se inicia en el siglo
XX un periodo de creatividad muy amplia,
con la ayuda de medios de producción, que
son receptivos a las aportes creativos en
cuanto al cambio de estilo.En este tiempo
se usaba el papel a base de madera, las
rotativas ytambién huecograbado. La
maquina de componer Linotipo sepatenta
en el año 1885.La monotipia nace del
americano Lamston.El desarrollo del
mundo editorial en general, y el de la
prensaperiódica en partículas, prepara un
terreno abonado para losdiseñadores de
tipo eficaces, legibles y bellos.
Labauhaustipografia
19. La tipografia del siglo XX
La tipografía del siglo XX examina los
principales aspectos que han dado forma a la
historia del diseño tipográfico y también del
diseño gráfico. Además de contar con más de
300 ilustraciones, el libro reflexiona sobre la
cultura de la experimentación en el diseño
tipográfico contemporáneo y presenta de forma
clara su contexto histórico. La presente obra
proporciona a los diseñadores, estudiantes y
público en general una guía completa y de fácil
comprensión sobre la tipografía del siglo XX y
las cuestiones fundamentales que
condicionarán la práctica tipográfica en el
futuro.
