Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Anúncio
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄
Próximos SlideShares
Ιστορία Δ΄. Ο χρυσός αιώνας. 20. ΄΄Η Αθήνα γίνεται η πιο ισχυρή πόλη΄΄Ιστορία Δ΄. Ο χρυσός αιώνας. 20. ΄΄Η Αθήνα γίνεται η πιο ισχυρή πόλη΄΄
Carregando em ... 3
1 de 73
Anúncio

Mais conteúdo relacionado

Apresentações para você(20)

Similar a Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄(20)

Anúncio

Mais de Χρήστος Χαρμπής(20)

Último(20)

Anúncio

Ιστορία Δ΄. 3 Κλασικά χρόνια. 2 Ο χρυσός αιώνας. 23. ΄΄O «χρυσός αιώνας» της τέχνης΄΄

  1. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr/ Ιστορία Δ΄- Ενότητα 3η - Μάθημα 23ο : ΄΄ O «χρυσός αιώνας» της τέχνης ΄΄ Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.1
  2. 29 Ο Περικλής χρησιμοποίησε τα χρήματα του συμμαχικού ταμείου για την ανακατασκευή των ναών που κατέστρεψαν οι Πέρσες. Πάνω στην Ακρόπολη Αγάλματα Έργα ζωγραφικής δε σώθηκαν. Αγγεία σώθηκαν πολλά. ΚΕΦΑΛΑΙΟ 23 Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Κλασικά έργα (έμειναν αξεπέραστα) ΧΡΥΣΟΣ ΑΙΩΝΑΣ Προπύλαια Ναός Αθηνάς Νίκης Παρθενώνας (αφιερωμένος στην Αθηνά) Ερέχθειο Χάλκινο άγαλμα της Αθηνάς(αγώνας Αθηνάς- Ποσειδώνα για το όνομα της πόλης) ▼ Καρυάτιδες ▼ Χρυσελεφάντινο άγαλμα της Αθηνάς ▼ (Φειδίας) (Παλλάδα) 7 μέτρα ύψος Διαφορετικά από κούρους και κόρες. Τα πρόσωπα έχουν φυσικά χαρακτηριστικά. Τα χέρια και τα πόδια έχουν κίνηση. Γνωστοί γλύπτες: ► Φειδίας ► Πολύκλειτος Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.2 Κατερίνα Καραλή - Κανέλλος Κανελλόπουλος
  3. Δημιουργός: eva-edu xristx.blogspot.gr Χρήστος Χαρμπής Την εποχή που ο Περικλής ζούσε στην Αθήνα τον έγιναν πολλά σηµαντικά έργα και µνηµεία στην πόλη για αυτό και η εποχή εκείνη οναµάστηκε «χρυσός αιώνας» γιατί τα έργα αυτά ήταν τόσο πολύτιµα όπως ο χρυσός. Πάνω στην Ακρόπολη της Αθήνας χτίστηκε ο Παρθενώνας ένας ναός για τη Θεά Αθηνά. Οι αρχιτέκτονες Ικτίνος και Καλλικράτης έχτισαν τον Παρθενώνα και ο Φειδίας πρόσεχε αν όλοι οι εργάτες δούλευαν σωστά. Ο Φειδίας έφτιαξε και το άγαλµα της θεάς Αθηνάς που υπήρχε µέσα στον ναό του Παρθενώνα. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.3
  4. ∆ηµιουργός: Πιτσίλκα Ελένη xristx.blogspot.gr Χρήστος Χαρµπής 23ο ΚΕΦΑΛΑΙΟ Ο « χρυσός αιώνας» της τέχνης Ναός της Αθηνάς Παρθένου, ̟ροστάτιδας των Αθηνών, στην κορυφή της Ακρό̟ολης. Α̟ό ̟αλιά υ̟ήρχε εκεί ο ναός και καταστράφηκε το 480 ̟.Χ. α̟ό τους Πέρσες. Κτίσθηκε ξανά α̟ό τον Περικλή, και η κατασκευή του κράτησε 10 χρόνια, α̟ό το 447 έως το 438 ̟.Χ. ο̟ότε και έγινε η εορτή των εγκαινίων του κατά τα Παναθήναια αυτής της χρονιάς. Αλλά η διακόσµησή του τελείωσε το 432 ̟.Χ. Κατασκευαστές του ήταν οι αρχιτέκτονες Ικτίνος και Καλλικράτης οι ο̟οίοι δούλευαν υ̟ό την ε̟ο̟τεία του Φειδία, φίλου και συµβούλου τέχνης του Περικλή. Ο Φειδίας ήταν ο γλύ̟της ̟ου έφτιαξε το χρυσελεφάντινο άγαλµα της Αθηνάς ̟ου το̟οθετήθηκε µέσα στο ναό. Ο Θουκυδίδης µας λέει ότι ο χρυσός του αγάλµατος µ̟ορούσε να βγει και να χρησιµο̟οιηθεί αν υ̟ήρχε οικονοµική ανάγκη στην ̟όλη. Προ̟ύλαια Ερέχθειο Ερωτήµατα 1. Ποια είναι τα σηµαντικότερα έργα του «χρυσού» αιώνα; 2. Τι γνωρίζετε για τον Παρθενώνα; 3. Πώς ονοµάζονται τα έργα και η ε̟οχή του Περικλή; Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.4
  5. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.5
  6. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.6
  7. xristx.blogspot.gr Χρήστος Χαρµπής ΚΕΦΑΛΑΙΟ 23 Ο << χρυσός αιώνας της τέχνης>> Ο ΠΕΡΙΚΛΗΣ αποφασίζει να φτιάξει τους ναούς που καταστράφηκαν από τους Πέρσες µε χρήµατα του συµµαχικού ταµείου. ΤΑ ΕΡΓΑ ΤΗΣ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ • Το κυριότερο έργο της ελληνικής αρχιτεκτονικής • Εκεί βρίσκεται το χρυσελεφάντινο άγαλµα της Αθηνάς , έργο του Φειδία • Ερέχθειο-το µέρος που έγινε ο αγώνας Αθηνάς-Ποσειδώνα • Χώρος µε πολλά αφιερώµατα • Επίσης εκεί υπάρχει χάλκινο άγαλµα Αθηνάς, ύψους 7 µέτρων, ορατό από µακριά αναθέτει στο φίλο του Φειδία να παρακολουθεί προσωπικά τα έργα. ΠΡΟΠΥΛΑΙΑ Το πρώτο µνηµείο που συναντά κανείς ανεβαίνοντας στην Ακρόπολη ΠΑΡΘΕΝΩΝΑΣ Στο ψηλότερο σηµείο, αφιερωµένος στην Αθηνά. ΝΑΟΣ ΑΘΗΝΑΣ ΝΙΚΗΣ Δεξιά από τα προπύλαια. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.7
  8. xristx.blogspot.gr Χρήστος Χαρµπής Η ΤΕΧΝΗ ΑΓΑΛΜΑΤΑ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ • Διαφορετικά από τους κούρους και τις κόρες. • Τα πρόσωπα έχουν φυσικά χαρακτηριστικά. • Τα χέρια και τα πόδια φαίνονται να έχουν κίνηση. • Γνωστός γλύπτης , εκτός από το Φειδία , ο Πολύκλειτος. • Δε σώθηκαν έργα ζωγραφικής. • Για τη ζωγραφική µαθαίνουµε από τα αγγεία και τις παραστάσεις τους. • Σώθηκαν πολλά αγγεία , γιατί σε κάθε σπίτι υπήρχαν πολλά για αποθήκευση διάφορων προϊόντων. Γιατί η εποχή που έζησε ο Περικλής ονοµάζεται << ΧΡΥΣΟΣ ΑΙΩΝΑΣ>>; Τα έργα που δόξασαν την Αθήνα θεωρήθηκαν κλασικά, γιατί έµειναν αξεπέραστα στους αιώνες, γι’ αυτό και η εποχή στην οποία έζησε ο Περικλής ονοµάζεται <<χρυσός αιώνας>>. Πέννυ Θεοδωρούδη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.8
  9. e-paidi.gr ΙΣΤΟΡΙΑ Δ’ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 23ο Όνομα: ________________ Ημερομηνία: _________________ ««Ο «ΧΡΥΣΟΣ ΑΙΩΝΑΣ» ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ»» Ερωτήσεις κατανόησης Ποιος αποφάσισε να γίνουν έργα στην Αθήνα; Ποια χρήματα χρησιμοποίησε για το σκοπό αυτό; Πού γίνονταν όλα αυτά; Ποιον όρισε ο Περικλής υπεύθυνο των έργων; Ποια μνημεία υπάρχουν πάνω στο βράχο της Ακρόπολης; Ποια μνημεία αφιερώθηκαν στην Αθηνά; Τι τοποθετήθηκε μέσα στον Παρθενώνα; Σε ποιο μέρος φτιάχτηκε το Ερέχθειο; Τι ξέρουμε για τα αγάλματα και τα αγγεία της εποχής Τι εννοούμε με τους όρους «κλασικά χρόνια» και «χρυσός αιώνας»; Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.9
  10. e-paidi.gr 1η ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΗ • Το Προπύλαια αποτελούσαν την είσοδο προς τα ιερά της Ακρόπολης και ήταν έργο του αρχιτέκτονα Μνησικλή. Στα δεξιά μας βρίσκεται ο μικρός ναός της Αθηνάς Νίκης σε ιωνικό ρυθμό. Στο ψηλότερο σημείο βρίσκεται ο Παρθενώνας έργο των αρχιτεκτόνων Ικτίνου και Καλλικράτη. 2η ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΗ • Οι εργασίες κατασκευής κράτησαν 15 χρόνια. Το μεγαλύτερο μέρος των γλυπτών του Παρθενώνα βρίσκονται στο Βρετανικό Μουσείο. 3η ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΗ • Βόρεια του Παρθενώνα βρίσκεται το Ερέχθειο αφιερωμένο στην Αθηνά Παλλάδα, τον Ποσειδώνα, τον Ερεχθέα και άλλες θεότητες. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.10
  11. Βουδρισλής Νικόλαος 1 ∆ραστηριότητα 7 Τάξη: ∆΄ Μάθηµα: Ιστορία Κεφάλαιο: Ο χρυσός αιώνας της τέχνης Στόχοι: Να γνωρίσουν τα σηµαντικότερα έργα που δηµιουργήθηκαν στην Ακρόπολη των Αθηνών την εποχή του Περικλή Χρήση λογισµικού: ∆ιαδικτύο - Επεξεργαστής κειµένου Προαπαιτούµενες γνώσεις: Οι µαθητές/τριες να έχουν εξοικειωθεί µε τη χρήση φυλλοµετρητή Απαιτούµενος χρόνος: 20 λεπτά Οι µαθητές είναι χωρισµένοι σε οµάδες των τριών ατόµων ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Ανοίξτε το φυλλοµετρητή (MozilLa FireFox) από την επιφάνεια εργασίας. Στη γραµµή διευθύνσεων πληκτρολογήστε τη διεύθυνση: http://www.youtube.com/watch?v=DhPB-Hu-dKQ&feature=related Παρακολουθήστε το βίντεο. Στη συνέχεια συµπληρώστε τις ταµπέλες µε τη σωστή ονοµασία κάθε κτιρίου στην παρακάτω εικόνα: Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.11
  12. Βουδρισλής Νικόλαος 2 Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.12
  13. © Γρηγόρης Ζερβός, 2007 1 Γράφω τα μνημεία που υπάρχουν στο βράχο της Ακρόπολης: Τι σημαίνει η λέξη «ακρόπολη»; ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… …………………… …………………… …………………… …………………… …………………… …………………… © Γρηγόρης Ζερβός Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.13
  14. © Γρηγόρης Ζερβός, 2007 2 Γράφω τα οικοδομήματα που υπάρχουν στη νότια κλιτύ της Ακρόπολης: Συμπλήρωσε τα κενά: Κατά τη διάρκεια των ……………………… πολέμων, οι ……………………… κατέστρεψαν τα ιερά της Ακρόπολης και άλλους ναούς σε διάφορα σημεία της Αττικής. Με πρωτοβουλία του ……………………… οι Αθηναίοι αποφάσισαν να ξαναχτίσουν τους να- ούς τους. Οι αρχιτέκτονες που ανέλαβαν αυτό το τεράστιο και σημαντικό έργο ήταν ο ……………………… και ο ……………………… υπό την επίβλεψη του σπουδαίου γλύπτη ……………………… …………………… …………………… …………………… Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.14
  15. © Γρηγόρης Ζερβός, 2007 3 Παρθενώνας Το σημαντικότερο μνημείο πάνω στο βράχο της Ακρόπολης είναι ο Παρθενώνας. Είναι ναός ……………………… ρυθμού, αφιε- ρωμένος στη θεά ………………… Έχει ………… κίονες σε καθεμιά από τις μακριές πλευρές και ……… σε καθεμιά από τις στενές. Μήπως θυμάσαι από πόσους λί- θους αποτελείται ο ναός; ………………… Θυμάσαι κάτι χαρακτηριστικό γι’ αυτούς τους λίθους; ………………………………………………………………………………………………………………… Θυμάσαι κάποιο άλλο ιδιαίτερο γνώρισμα αυτού του ναού; ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… Στο σηκό (κυρίως ναός) του Παρθενώνα υπήρχε ένα πολύ μεγάλο άγαλμα. Μήπως θυμάσαι ποιο; ………………………………………………………………………… Γράψε εδώ ό,τι θυμάσαι γι΄ αυτό: ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………… Γιατί λέμε ότι ο Παρθενώνας συνδυάζει το δωρικό με τον ιωνικό ρυθμό; Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.15
  16. © Γρηγόρης Ζερβός, 2007 4 ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… Ποιο άλλο οικοδόμημα της Ακρόπολης συνδυάζει τους δύο αυτούς ρυθμούς; …………………… Γράψε εδώ τι σε εντυπωσίασε από αυτά που είδες και άκουσες τα μνημεία της Ακρόπολης: ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.16
  17. 1 ΣυµπληρΣυµπληρΣυµπληρΣυµπληρωµατικωµατικωµατικωµατικό υλικόό υλικόό υλικόό υλικό 1o & 2 o ∆ηµοτικό Σχολείο Βάρης ∆΄ ∆ηµοτικού Σχ. έτος: 2011-2012 Ονοµατεπώνυµο: ____________________________ Τάξη: ___________ Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.17
  18. 2 Το µουσείο της Ακρόπολης βρίσκεται κάτω ακριβώς από τον Ιερό Βράχο, 300 µέτρα από τον Παρθενώνα. Άρχισε να χτίζεται το 2003 και άνοιξε για το κοινό τον Ιούνιο του 2009. Βρίσκεται ανάµεσα στα πιο εντυπωσιακά µουσεία όλου του κόσµου. Οι λόγοι είναι πολλοί: • η βάση του είναι ....................... για να µπορεί ο επισκέπτης να βλέπει µια ανασκαφή κάτω από το κτίριο: µια αρχαία γειτονιά χτισµένη στις πλαγιές του Ιερού Βράχου • το δάπεδο της 1ης αίθουσας είναι ............................ για να µας θυµίζει την ανάβαση στον Ιερό Βράχο • έχει µεγάλα παράθυρα έτσι ώστε τα αγάλµατα να φωτίζονται από .................... ........... και να αναδεικνύεται περισσότερο η .......................... τους • στο 2ο επίπεδο, τα αγάλµατα βρίσκονται ......................... στο χώρο για να µπορεί ο επισκέπτης να τα επεξεργαστεί από όλες τις οπτικές γωνίες • η 3η αίθουσα έχει σχήµα ........................... , το ίδιο µε τον Παρθενώνα, για να µας παραπέµπει σ’ αυτόν • στο 3ο επίπεδο, ο επισκέπτης µπορεί να θαυµάσει τη θέα προς τον ....................... ανεµπόδιστα και να περιπλανηθεί σε µια αίθουσα που έχει τις ίδιες .................. και τον ίδιο ............................... µε το ναό της Αθηνάς. Εκεί µπορεί να θαυµάσει κοµµάτια ολόκληρα του ναού και να αντιληφθεί ότι τα «λευκά», βρίσκονται σε ξένα µουσεία περιµένοντας την ε....................... τους στον τόπο που τα γ.................. .Εδώ βρίσκονται και τα ..................... του ναού, τοποθετηµένα χ.............. ώστε να είναι ο............ και τα µέρη των γλυπτών που ως τώρα ήταν αθέατα Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.18
  19. 3 Βρίσκεται κάτω από το κτίριο του µουσείου. Είναι µία αρχαία γειτονιά της Αθήνας, µε συνεχή κατοίκηση από τους προϊστορικούς έως και τους βυζαντινούς χρόνους. Τα σ............, τα λ............, τα καταστήµατα και τα ε................. της αρχαίας πόλης που αποκαλύπτεται κάτω από το Μουσείο, µαζί µε γλυπτά, α............, ν................... και άλλα ευρήµατα της ανασκαφής, µας δίνουν πληροφορίες για την κ.......................... ζ...... στην α............ Α............. . Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.19
  20. 4 τα ευρήµατα από την παλιά γειτονιά της αρχαίας Αθήνας Αγγεία πολυτελή και ψηλόλιγνα µε τα οποία µετέφεραν το νερό από την κρήνη Καλλιρρόη, για το γαµήλιο λουτρό των µελλονύµφων. Σήµερα, το λέµε τ............ Τµήµα γυναικείου προσώπου µε τους αναθηµατικούς οφθαλµούς ,τάµα στο Ιερό του Aσκληπιού, θεού της Iατρικής. Βρέθηκε ένθετο σε λίθινη στήλη και πρόκειται για αφιέρωµα ενός πιστού, του Πραξία για τη γυναίκα του. Αυτό που ξεχωρίζει είναι τα ένθετα καστανά µάτια µε το ζωηρό, έντονο βλέµµα τη νεαρή γυναίκα, (τέλος 1ου αι. π.Χ), που απεικονίζεται σε µια έντονα χορευτική κίνηση; Bρέθηκε στο ∆ιονυσιακό θέατρο και ίσως αποτελούσε επένδυση βάσης ενός χάλκινου τρίποδα. .......................................................................................... .......................................................................................... ........................................................................................... Λ....................................... (525 π.Χ.) Α....................................... (350-300 π.Χ.) Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.20
  21. 5 αγάλµατα από τη µυκηναική περίοδο Οφείλει το όνοµά της στο ρούχο που φοράει. O π........... συγκρατείται µε π.......... επάνω στους ώµους, αναδιπλώνεται λίγο επάνω από τη µέση και δένεται µε ζ...... . Τα κυµατιστά µ........ µε το έντονο κόκκινο χρώµα, τα φωτεινά µ....... και το λαµπερό χ............... χαρίζουν ζωντάνια και χάρη στην καλοσχηµατισµένη νεανική µορφή. Ά.............. Μ.......................... (570 π.Χ.) Παριστάνει ένα νέο γενειοφόρο άνδρα που µεταφέρει στους ώ.......... του ένα µ................ για να το προσφέρει στη θεά Α........... . Το πρόσωπό του ζωντανεύει µε το χ........... και τις άλλοτε ένθετες κόρες των µ........... . Π....................... (530 π.Χ.) ότι υπάρχει χρώµα στα µαλλιά, στα µάτια και στο ρούχο; Γιατί; .............................................................................. .............................................................................. ............................................................................. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.21
  22. 6 Γυµνοί απεικονίζονταν συνήθως οι αθλητές και οι ήρωες. Τι από τα δύο νοµίζεις ότι ήταν το παιδί του Κριτίου; ..................................................................................... Π.......... του Κ............. (480 π.Χ.) Πρόκειται για έναν έφηβο που αποδίδεται στο γλύπτη Κρίτιο. Ο νέος στηρίζεται στο αριστερό του πόδι και προβάλλει το δεξί λυγισµένο. Έτσι, η ακαµψία και η στατικότητα που υπήρχε µέχρι εκείνη την εποχή, δίνει τη θέση της σε µία στάση πιο φυσική και χαλαρή. Σ......................... Ν......... (τέλος 5ου αι. π.Χ.) Μορφή που σκύβει για να τακτοποιήσει το σανδάλι της και αποτελεί ένα από τα ωραιότερα γλυπτά του ναού της Αθηνάς Νίκης. ότι εκτός από τη Σανδαλίζουσα Νίκη υπάρχουν κι άλλες Νίκες; Τι κάνουν; .............................................................................. .............................................................................. ............................................................................. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.22
  23. 7 (420 – 409 π.Χ.) Έξι κ……… που στήριζαν την οροφή της νότιας πρόστασης του Ε………….. αντί για κίονες. Το Ε……………… ήταν ναός αφιερωµένος στον Κ………………, πρώτο βασιλιά της Αθήνας και οι Κόρες ήταν οι χοηφόροι που απέδιδαν τιµές στον ένδοξο νεκρό. Μοιάζουν, αν και κάθε µία είναι µ…………… . Η κόµµωση είναι διαφορετική για καθεµιά τους και στηρίζει καλύτερα το λαιµό τους. ότι λείπει κάτι; Τι; Γιατί; ........................................................................... ........................................................................... ........................................................................... ……………………………………………...... ……………………………………………...... Τι νοµίζεις ότι κρατούσαν οι Καρυάτιδες στα χέρια τους; …………………………… …………………………… …………………………… …………………. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.23
  24. 8 (αετώµατα – ζωοφόρος – µετόπες) Η αίθουσα του Παρθενώνα, έχει τη µορφή µιας τεράστιας γυάλινης αίθουσας. Υπάρχουν µεγάλα παράθυρα τριγύρω για δύο λόγους: α) το φ............. φ...... εξασφαλίζει ιδανικό φωτισµό για τα γλυπτά του Π............... και β) επιτρέπουν στον επισκέπτη να βλέπει άµεσα την Α....................... και να αντιλαµβάνεται την κανονική θέση των γλυπτών στο ναό για το σχήµα της αίθουσας και το µέγεθος της; ........................................................................ ....................................................................... ........................................................................ ……………………………………………… ξεχωρίζουν τα πρωτότυπα γλυπτά του Παρθενώνα από τα αντίγραφα; .......................................................... .......................................................... .......................................................... ότι τα γλυπτά, πρωτότυπα και αντίγραφα, βρίσκονται στις ανάλογες θέσεις µε αυτές που είχαν επάνω στο ναό. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.24
  25. 9 Αέτωµα ονοµάζεται το «τρίγωνο» που σχηµατίζεται στις ακραίες πλευρές των αρχαίων ελληνικών ναών. Καθένα από τα δύο αετώµατα είχε µήκος περίπου 28,5µ. και τα αγάλµατα στο κέντρο είχαν ύψος περίπου 3,30µ. Συνολικά τα αγάλµατα ήταν πάνω από 50 και στα δύο αετώµατα µαζί, από τα οποία σήµερα σώζονται µόνο ελάχιστα. Τα θέµατα και στις δύο συνθέσεις ήταν εµπνευσµένα από την µ................... και αφορούν και τα δύο τη θεά ............... που ήταν η προστάτιδα της Αθήνας. νοµίζεις ότι πήρε το όνοµα αυτό; ................................................................................................................................ (∆είξτο, τραβώντας βελάκι στην εικόνα στο κατάλληλο σηµείο του ναού) Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.25
  26. 10 Το αέτωµα πάνω από την κύρια είσοδο του Παρθενώνα (ανατολικό αέτωµα) παριστάνει τη γ............... της Αθηνάς από το κ............... του ∆ία. Τριγύρω υπήρχαν οι Ολύµπιοι Θεοί. αναπαράσταση ανατολικού αετώµατος Παρθενώνα Oι περισσότερες από τις κεντρικές µορφές του αετώµατος έχουν χαθεί. Eικονίζονταν ο ∆ίας, η Aθηνά και ο Ήφαιστος, ∆ίπλα τους εικονίζονταν η Ήρα, ο Ποσειδώνας, ο Eρµής, ο Άρης και ο Aπόλλωνας. Μπορείς να βρεις σε ποιο σηµείο βρίσκονταν τα γλυπτά του ανατ. αετώµατος που έχουν σωθεί στην αναπαράστασή του; (∆είξτο µε βελάκι) Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.26
  27. 11 Το αέτωµα της πίσω πλευράς του ναού (δυτικό αέτωµα) παριστάνει τη διαµάχη της Αθηνάς και του Π..................... για το ποιος θα γινόταν προστάτης της Αθήνας. αναπαράσταση δυτικού αετώµατος Παρθενώνα Στη µέση του αετώµατος εικονίζονταν οι δύο θεοί, µε τα δώρα τους, η Aθηνά µε την ε..... και ο Ποσειδώνας µε το αλµυρό ν....... . ∆ίπλα στον καθένα τους υπήρχαν τα άρµατα, µε τα οποία έφτασαν στον αγώνα, έχοντας ως ηνιόχους (οδηγούς των αρµάτων) αντίστοιχα τη Nίκη και τη σύζυγο του Ποσειδώνα, Aµφιτρίτη. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.27
  28. 12 Επάνω από την εξωτερική κιονοστοιχία βρίσκονταν οι µετόπες του ναού, συνολικά 92 τετράγωνες πλάκες περίπου 1.35µ. x 1.35 µ. η καθεµία, µε ανάγλυφη διακόσµηση και ανάµεσά τους τα τρίγλυφα, αποτελούµενα από 3 γλυφές. Στα ανατολικά, στην ιερότερη όψη του µεγάλου ναού, µπορούσε να δει κανείς σκηνές από τη Γ......................, τη µυθική, δηλαδή, µάχη µεταξύ των θεών του Oλύµπου και των Γιγάντων. Στη δυτική πλευρά υπήρχαν σκηνές της A....................., της µάχης των Eλλήνων εναντίον των Aµαζόνων Στη βόρεια πλευρά απεικονίζονταν σκηνές από τον Tρωϊκό πόλεµο. Στη νότια πλευρά το θέµα εικοσιτριών µετοπών ήταν η Kενταυροµαχία, ενώ οι υπόλοιπες εννέα, οι µεσαίες, είχαν διαφορετικά θέµατα. (∆είξ’ τα, τραβώντας βελάκι στην εικόνα στο κατάλληλο σηµείο του ναού) Μπορείς να βρεις σε ποια πλευρά ανήκει η µετόπη της παραπάνω εικόνας; ................................................................................................................................... Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.28
  29. 13 Θέµα της ζωφόρου ήταν η ποµπή προς την Aκρόπολη που γινόταν κατά τα Mεγάλα Π......................., τη γιορτή προς τιµήν της θεάς Aθηνάς. H ζωφόρος είναι µία συνεχής ζώνη µε ανάγλυφες παραστάσεις, που περιέτρεχε εξωτερικά τον κυρίως ναό σε ύψος 12 µέτρων από τη βάση του. (∆είξ’ τη, τραβώντας βελάκι στην εικόνα στο κατάλληλο σηµείο του ναού) Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.29
  30. 14 την εκστρατεία για την επιστροφή των ‘κλεµµένων’ µαρµάρων στον τόπο που τα γέννησε! ∆ηµιουργός: Κα Βιβή Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.30
  31. ΙΣΤΟΡΙΑ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 23 ( Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης) 1. Ποιο είναι το κυριότερο έργο της ελληνικής αρχιτεκτονικής; Ο Παρθενώνας είναι το κυριότερο έργο της ελληνικής αρχιτεκτονικής. Είναι χτισμένος στο ψηλότερο σημείο της Ακρόπολης και αφιερωμένος στη θεά Αθηνά. Αρχιτέκτονας ήταν ο Ικτίνος και ο Καλλικράτης. Μέσα στο ναό είχε τοποθετηθεί το χρυσελεφάντινο άγαλμα της Αθηνάς, έργο του Φειδία. 2. Ποια άλλα σημαντικά οικοδομήματα έγιναν στην Ακρόπολη; α) Τα προπύλαια, το πρώτο μνημείο που συναντούσε κανείς ανεβαίνοντας στην Ακρόπολη, τα οποία ολοκληρώθηκαν σε πέντε χρόνια κάτω από την επίβλεψη του Μνησικλή. β) Ο ναός της Αθηνάς Νίκης, που βρισκόταν δεξιά, πριν από την είσοδο των Προπυλαίων. γ) Το Ερέχθειο, το οποίο χτίστηκε στο μέρος που είχε γίνει, σύμφωνα με το μύθο, ο αγώνας ανάμεσα στην Αθηνά και το Ποσειδώνα για το ποιος θα δώσει το όνομά του στην πόλη της Αθήνας. Έξι μαρμάρινες κολόνες με μορφή γυναικών στηρίζουν το πάνω μέρος του ναού στη μία πτέρυγα (Καρυάτιδες). 3. Σε τι διαφέρουν τα αγάλματα της κλασικής εποχής από τα αγάλματα της αρχαϊκής εποχής; Τα αγάλματα της κλασικής εποχής είναι διαφορετικά από τους κούρους και τις κόρες της αρχαϊκής εποχής. Είναι πιο ζωντανά, τα πρόσωπα έχουν πιο φυσικά χαρακτηριστικά και τα άκρα τους φαίνονται να έχουν κίνηση. 4. Ποια έργα ονομάστηκαν κλασικά και γιατί; Κλασικά ονομάστηκαν τα έργα του 5ου αιώνα π.Χ., γιατί έφτασαν στην απόλυτη τελειότητα δοξάζοντας την Αθήνα. http://tzikasmt.wikispaces.com/ Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.31
  32. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Ιστορία Δ΄ Δημοτικού Ενότητα 23 Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.32 ΑΠΟΣΤΟΛΟΣ ΜΑΡΚΑΚΗΣ
  33. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Ο Περικλής αποφάσισε να ξαναφτιάξει τους ναούς που είχαν καταστρέψει οι Πέρσες Για το σκοπό αυτό χρησιμοποίησε και χρήματα από το συμμαχικό ταμείο Γρήγορα στην Αθήνα άρχισαν να κατασκευάζονται τόσα έργα, όσα δεν έγιναν ποτέ τα προηγούμενα χρόνια Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.33
  34. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης  Πάνω στην Ακρόπολη στήθηκαν λαμπρά μνημεία, που και σήμερα γνωρίζουν παγκόσμιο θαυμασμό  Ο Περικλής ανάθεσε στο φίλο του, το Φειδία (εικόνα αριστερά), να παρακολουθεί προσωπικά τα έργα Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.34
  35. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.35
  36. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Το πρώτο μνημείο που συναντούσε κάποιος ανεβαίνοντας στην Ακρόπολη ήταν τα Προπύλαια Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.36
  37. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Δεξιά είχε χτιστεί ο ναός της Αθηνάς Νίκης Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.37
  38. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Στο ψηλότερο σημείο ήταν ο Παρθενώνας, αφιερωμένος κι αυτός στην Αθηνά Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.38
  39. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Ο Παρθενώνας αποτελεί το κυριότερο έργο της ελληνικής αρχιτεκτονικής Μέσα στο ναό είχε τοποθετηθεί το χρυσελεφάντινο άγαλμα της Αθηνάς, έργο του Φειδία Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.39
  40. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Στο μέρος όπου είχε γίνει, σύμφωνα με το μύθο, ο αγώνας ανάμεσα στην Αθηνά και τον Ποσειδώνα για το ποιος θα δώσει το όνομά του στην πόλη της Αθήνας, χτίστηκε το Ερέχθειο Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.40
  41. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.41
  42. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Ο χώρος γύρω ήταν γεμάτος από αφιερώματα Ανάμεσα σ΄ αυτά υπήρχε και το χάλκινο άγαλμα της Αθηνάς που είχε ύψος εφτά μέτρα Η άκρη από το δόρυ της Αθηνάς φαινόταν από πολύ μακριά Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.42
  43. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Τα αγάλματα που έγιναν αυτή την περίοδο ήταν διαφορετικά από τους κούρους και τις κόρες Τα πρόσωπα έχουν πιο φυσικά χαρακτηριστικά Τα χέρια και τα πόδια φαίνεται να έχουν κίνηση Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.43
  44. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.44
  45. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Έργα ζωγραφικής ήταν δύσκολο να σωθούν Για τον τρόπο όμως που ζωγράφιζαν οι τεχνίτες μπορούμε να πάρουμε μια ιδέα από τις παραστάσεις πάνω στα αγγεία Αγγεία σώθηκαν πολλά Κάθε σπίτι τότε χρησιμοποιούσε τα αγγεία για να αποθηκεύει διάφορα προϊόντα Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.45
  46. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Τα έργα αυτά που δόξασαν την Αθήνα θεωρήθηκαν κλασικά, γιατί έμειναν αξεπέραστα μέσα στους αιώνες Γι΄ αυτό και η εποχή στην οποία έζησε ο Περικλής ονομάστηκε «χρυσός αιώνας» Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.46
  47. Ο «χρυσός αιώνας» της τέχνης Βασικά σημεία του μαθήματος Μαριάνθη Χαλκίτη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.47
  48. Ο Περικλής με χρήματα από το συμμαχικό ταμείο και με τη βοήθεια του γλύπτη Φειδία, κατασκευάζει στην Αθήνα έργα ανεκτίμητης αξίας. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.48
  49. Άγαλμα Αθηνάς Προμάχου Ερέχθειο Μεγάλος βωμός της Αθηνάς Ναός Απτέρου Νίκης Προπύλαια Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.49
  50. Μπαίνοντας κανείς στην Ακρόπολη συναντούσε τα Προπύλαια. Δεξιά υπήρχε ο ναός της Αθηνάς Νίκης. Στο ψηλότερο σημείο βρισκόταν ο Παρθενώνας, αφιερωμένος και αυτός στη θεά Αθηνά. Αριστερά υπήρχε το Ερέχθειο, όπου εκεί σύμφωνα με το μύθο έγινε ο αγώνας ανάμεσα στην Αθηνά και στον Ποσειδώνα. Στην ίδια μεριά υπήρχε και ο μεγάλος βωμός της Αθηνάς. Στη μέση όλων υπήρχε το χάλκινο άγαλμα της Αθηνάς που είχε ύψος εφτά μέτρα. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.50
  51. Μέσα στον Παρθενώνα υπήρχε το χρυσελεφάντινο άγαλμα της Αθηνάς, έργο του Φειδία. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.51
  52. Αγάλματα εκτός από το Φειδία έφτιαχνε και ο Πολύκλειτος. Χαρακτηριστικό των αγαλμάτων ήταν η κίνηση στα χέρια και στα πόδια. Αγγεία Τα έργα αυτά ονομάστηκαν κλασικά και η εποχή στην οποία έζησε ο Περικλής «χρυσός αιώνας». Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.52
  53. Κεφάλαιο 23 Ο «Χρυσός αιώνας» της τέχνης Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.53
  54. Περικλής Ο Περικλής αποφασίζει να ξαναφτιάξει τους ναούς που καταστράφηκαν από τους Πέρσες. Χρησιμοποιεί χρήματα του συμμαχικού ταμείου. Αναθέτει στο φίλο του Φειδία να παρακολουθεί προσωπικά τα έργα. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.54
  55. Τα μνημεία της Ακρόπολης (1) Π ρ ο π ύ λ α ι α  Είναι το πρώτο μνημείο που συναντά κανείς ανεβαίνοντας στην Ακρόπολη.  Είναι έργο του αρχιτέκτονα Μνησικλή, ο οποίος χρησιμοποίησε τον δωρικό σε συνδυασμό με τον ιωνικό ρυθμό. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.55
  56. Τα μνημεία της Ακρόπολης (2) Π α ρ θ ε ν ώ ν α ς  Είναι χτισμένος στο ψηλότερο σημείο της Ακρόπολης.  Αφιερωμένος στη θεά Αθηνά.  Έργο των αρχιτεκτόνων Ικτίνου και Καλλικράτη.  Αποτελεί το τελειότερο δημιούργημα δωρικού ρυθμού, με στοιχεία ιωνικού ρυθμού, όπως η ζωφόρος. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.56
  57. Τα μνημεία της Ακρόπολης (3) Ερέχθειο  Είναι χτισμένο στο μέρος που, σύμφωνα με το μύθο, έγινε ο αγώνας ανάμεσα στην Αθηνά και τον Ποσειδώνα, για το ποιος θα δώσει το όνομά του στην πόλη της Αθήνας.  Μαρμάρινες κολόνες με μορφή νέων γυναικών, οι Καρυάτιδες, υποβάσταζαν τον θριγκό του ναού. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.57
  58. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.58
  59. Τα μνημεία της Ακρόπολης (4) Ναός της Αθηνάς Νίκης Βρίσκεται δεξιά από τα προπύλαια. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.59
  60. Τα μνημεία της Ακρόπολης (5)  Ο χώρος γύρω ήταν γεμάτος αφιερώματα.  Υπήρχε χάλκινο άγαλμα της Αθηνάς που είχε ύψος 7 μέτρα .  Το δόρυ της φαινόταν από πολύ μακριά. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.60
  61. Τα μνημεία της Ακρόπολης (6) Το χρυσελεφάντινο άγαλμα της Αθηνάς  Έργο του Φειδία.  Βρισκόταν στο εσωτερικό του Παρθενώνα.  Γνωρίζουμε πώς ήταν από ρωμαϊκά αντίγραφα. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.61
  62. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.62
  63. Η τ έ χ ν η Α Γ Α Λ Μ Α Τ Α Ζ Ω Γ Ρ Α Φ Ι Κ Η  Δε σώθηκαν έργα ζωγραφικής.  Για τη ζωγραφική μαθαίνουμε από τα αγγεία και τις παραστάσεις τους.  Σώθηκαν πολλά αγγεία , γιατί σε κάθε σπίτι υπήρχαν πολλά για αποθήκευση διάφορων προϊόντων.  Διαφορετικά από τους κούρους και τις κόρες.  Τα πρόσωπα έχουν φυσικά χαρακτηριστικά.  Τα χέρια και τα πόδια φαίνονται να έχουν κίνηση.  Γνωστός γλύπτης , εκτός από το Φειδία , ο Πολύκλειτος. Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.63
  64. «Χρυσός αιώνας» Τα έργα που δόξασαν την Αθήνα θεωρήθηκαν κλασικά, γιατί έμειναν αξεπέραστα στους αιώνες, γι’ αυτό και η εποχή στην οποία έζησε ο Περικλής ονομάζεται «χρυσός αιώνας». Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.64
  65. Ερωτήσεις κεφαλαίου Ποια είναι τα σημαντικότερα έργα που έγιναν πάνω στην Ακρόπολη την εποχή του Περικλή; Τι γνωρίζετε για τον Παρθενώνα; Τι γνωρίζετε για τα αγάλματα και τη ζωγραφική; Γιατί, κατά τη γνώμη σας, ονομάστηκε η εποχή του Περικλή «Χρυσός αιώνας»; Κατερίνα Λάζαρη Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.65
  66. K›ÌÂÓÔ-ÂÈ̤ÏÂÈ·: KÔÚÓËÏ›· X·Ù˙Ë·ÛÏ¿ÓË ºˆÙÔÁڷʛ˜ ÚÔÏ·ÛÌ¿ÙˆÓ: ™ˆÎÚ¿Ù˘ M·˘ÚÔÌÌ¿Ù˘ K·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ÂÈ̤ÏÂÈ·: AltSys EÎÙ‡ˆÛË: TÛ¿ÎÔ˜-M¤ÓÔ˘-K·Ì·Ú¿‰Ô˘ ISBN: 960-214-766-0 ŸÙ·Ó Û‹ÌÂÚ· ·Ó·ÊÂÚfiÌ·ÛÙ ÛÙËÓ “AÎÚfiÔÏË”, ÂÓÓÔԇ̠ÙËÓ AıËÓ·˚΋ AÎÚfiÔÏË ÙÔ˘ 5Ô˘ ·ÈÒÓ· .X. A˘Ù‹, Ì ٷ ÂÚ›ÊËÌ· ÎÙ‹ÚÈ· Î·È ÁÏ˘Ù¿ Ù˘, Û˘Ì‚ÔÏ›˙ÂÈ ÙȘ ·Í›Â˜ Î·È Ù· ÂÈÙ‡ÁÌ·Ù· ÙÔ˘ ÎÏ·ÛÈÎÔ‡ ÔÏÈÙÈÛÌÔ‡. H AÎÚfiÔÏË Û‹ÌÂÚ· Â›Ó·È ¤Ó·˜ ·Ú¯·ÈÔÏÔÁÈÎfi˜ ¯ÒÚÔ˜, ÔÈ ·Ó·Ûηʤ˜ ¤¯Ô˘Ó Êı¿ÛÂÈ Ì¤¯ÚÈ ÙÔÓ Ê˘ÛÈÎfi ‚Ú¿¯Ô. M ÙË ‚Ô‹ıÂÈ· ÙÔ˘ Ô‰ÔÈÔÚÈÎÔ‡ ·˘ÙÔ‡ „¿Í ӷ ‚ÚÂȘ Ù· ηٿÏÔÈ· ÙÔ˘ ·ÚÂÏıfiÓÙÔ˜, ÚÔÛ¿ıËÛ ӷ ·ÓÙÈ- ·Ú·‚¿ÏÂȘ ÙËÓ ÎÏ·ÛÈ΋ Ì ÙË ÛËÌÂÚÈÓ‹ AÎÚfiÔÏË, Î·È Ó· Ê·ÓÙ·Ûı›˜ ÙÔ Ï·ÌÚfi IÂÚfi, fiÔ˘ ÔÈ ·Ú¯·›ÔÈ Ï¿ÙÚ¢·Ó ÙËÓ ÚÔÛÙ¿Ùȉ· ı¿ ÙÔ˘˜. TÔ Ô‰ÔÈÔÚÈÎfi ·˘Ùfi ‚·Û›ÛıËΠ΢ڛˆ˜ ÛÙ· ÚÔÏ¿ÛÌ·Ù· Û Îϛ̷η 1:500 Ô˘ ÂÎÙ›- ıÂÓÙ·È ÛÙÔ K¤ÓÙÚÔ MÂÏÂÙÒÓ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ (ÌÂϤÙË-Â›‚ÏÂ„Ë M. KÔÚÚ¤˜, ηٷÛ΢‹ ¶. ¢ËÌËÙÚÈ¿‰Ë˜). T· ·Ó·ÛÙËψÙÈο ¤ÚÁ· ÛÙ· ÌÓËÌ›· Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ Û˘Á¯ÚËÌ·ÙÔ‰ÔÙÔ‡ÓÙ·È ·fi ÙËÓ E˘Úˆ·˚΋ ŒÓˆÛË. Y¶OYP°EIO ¶O§ITI™MOY - Y¶HPE™IA ™YNTHPH™H™ MNHMEIøN AKPO¶O§H™ A’ EºOPEIA ¶PO´™TOPIKøN KAI K§A™IKøN APXAIOTHTøN TOMEA™ ENHMEPø™H™ KAI EK¶AI¢EY™H™ © YËÚÂÛ›· ™˘ÓÙ‹ÚËÛ˘ MÓËÌ›ˆÓ AÎÚfiÔÏ˘ TÔ̤·˜ EÓË̤ڈÛ˘ & EÎ·›‰Â˘Û˘ ¶ ¿ Ì Â¶ ¿ Ì Â Û Ù Ë ÓÛ Ù Ë Ó A Î Ú fi  Ô Ï ËA Î Ú fi  Ô Ï Ë Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.66
  67. OOOOÈ ÚÒÙÔÈ Î¿ÙÔÈÎÔÈ Ô˘ ¤Ú¯ÔÓÙ·È ÛÙÔ ÏÂηÓÔ¤‰ÈÔ Ù˘ AÙÙÈ΋˜ ‰È·Ï¤- ÁÔ˘Ó ÁÈ· Ó· ÂÁηٷÛÙ·ıÔ‡Ó ¤Ó·Ó Ê˘ÛÈÎfi ‚Ú·¯Ò‰Ë ÏfiÊÔ, fi¯È Ì·ÎÚÈ¿ ·fi ÙË ı¿Ï·ÛÛ·, 156 ̤ÙÚ· „ËÏfiÙÂÚ· ·fi ÙË ÛÙ¿ıÌË Ù˘. O ÌÈÎÚfi˜ ·˘Ùfi˜ ÏfiÊÔ˜ Â›Ó·È ·fiÙÔÌÔ˜, Ê˘ÛÈο Ô¯˘Úfi˜, Î·È ÙÔ˘˜ ·Ú¤¯ÂÈ ·ÛÊ¿ÏÂÈ·. Œ¯ÂÈ Û¯ÂÙÈο ÔÌ·Ï‹ ÂÈÊ¿ÓÂÈ·, ÛÙËÓ ÔÔ›· ÌÔÚÔ‡Ó Ó· ÎÙ›ÛÔ˘Ó ÔÏϤ˜ ηχ- ‚˜ Î·È ÙÔ ÈÔ ÛÔ˘‰·›Ô, ¤¯ÂÈ ÛÙȘ Ï·ÁȤ˜ ÙÔ˘ Ê˘ÛÈΤ˜ ËÁ¤˜, ¿Ú· ‰ÂÓ ı· ‰È„¿ÛÔ˘Ó fiÙ·Ó ÙÔ˘˜ ÔÏÈÔÚÎÔ‡Ó ÔÈ Â¯ıÚÔ›. O BÚ¿¯Ô˜ ı· Á›ÓÂÈ Ë ÚÒÙË “fiÏȘ”. K·Ù¿ ÙË Ì˘ıÔÏÔÁ›· ‰‡Ô ıÂÔ› ÊÈÏÔÓÈÎÔ‡Ó ÁÈ· ÙËÓ ÚÔÛÙ·Û›· Ù˘. O ·ÁÒÓ·˜ Á›ÓÂÙ·È Â¿Óˆ ÛÙÔÓ BÚ¿¯Ô. O ¶ÔÛÂȉÒÓ·˜ ÚÔÛʤÚÂÈ ı·Ï·ÛÛÈÓfi ÓÂÚfi Î·È Ë AıËÓ¿ Ì›· ÂÏÈ¿. O Ì˘ıÈÎfi˜ ‚·ÛÈÏÈ¿˜ K¤ÎÚÔ·˜ ÂÈϤÁÂÈ ÙËÓ ÂÏÈ¿ Î·È Ë Ó¤· fiÏË ·›ÚÓÂÈ ÙÔ fiÓÔÌ· Ù˘ ı¿˜ Î·È ÔÓÔÌ¿˙ÂÙ·È Aı‹Ó·. T· “IÂÚ¿ M·ÚÙ‡ÚÈ·”, Ù· ›¯ÓË Ù˘ ÙÚ›·ÈÓ·˜ ÙÔ˘ ¶ÔÛÂȉÒÓ· Î·È Ë ÂÏÈ¿, ÚÔÛٷهÔ- ÓÙ·È ÌÂ Â˘Ï¿‚ÂÈ· ·fi ÙÔ˘˜ ηÙÔ›ÎÔ˘˜ Ù˘. K·Ù¿ ÙË Ì˘ıÔÏÔÁ›· ¿ÏÈ, Ô ·Ù¤- Ú·˜ ÙˆÓ ıÂÒÓ, Ô ¢›·˜, ¤ÛÙÂÈÏ ·fi ÙÔÓ Ô˘Ú·Ófi ¤Ó· ͇ÏÈÓÔ ¿Á·ÏÌ· Ù˘ ı¿˜, ÙÔ “¢ÈÈÂÙ¤˜ •fi·ÓÔÓ”, Ô˘ ı· Â›Ó·È ÙÔ ÈÂÚfiÙÂÚÔ ¿Á·ÏÌ· ÛÙËÓ fiÏË ÁÈ· ·ÈÒÓ˜. T· ¯ÚfiÓÈ· ÂÚÓÔ‡Ó Î·È ‚·ıÌÈ·›· Ô ÔÈÎÈÛÌfi˜ ÌÂÁ·ÏÒÓÂÈ. K·Ù¿ ÙË M˘ÎËÓ·˚- ΋ ÂÚ›Ô‰Ô Á‡Úˆ ÙÔ˘ ˘„ÒÓÔÓÙ·È “΢ÎÏÒÂÈ·” Ù›¯Ë ·fi ÙÂÚ¿ÛÙÈÔ˘˜ Ï›ıÔ˘˜. AÚÁfiÙÂÚ· ÎÙ›˙ÂÙ·È Ô ÚÒÙÔ˜ Ô¯˘Úfi˜ ÂÚ›‚ÔÏÔ˜ Á‡Úˆ ·fi ÙËÓ Î¿Ùˆ fiÏË Î·È Ô BÚ¿¯Ô˜, ÙÔ ¿ÎÚÔÓ Ù˘ fiÏ˘, ‰ËÏ·‰‹ ÙÔ „ËÏfiÙÂÚÔ ÛËÌÂ›Ô Ù˘, ÔÓÔÌ¿˙ÂÙ·È “AÎÚfiÔÏȘ”. HAÎÚfiÔÏËηٿÙËÓ4˯ÈÏÈÂÙ›·.X. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.67
  68. HHHHAÎÚfiÔÏË ‹‰Ë ·fi ÙË °ÂˆÌÂÙÚÈ΋ ¶ÂÚ›Ô‰Ô (8Ô˜ ·ÈÒÓ·˜ .X.) ¤·„ ӷ Â›Ó·È ÊÚÔ‡ÚÈÔ Î·È ¤ÁÈÓ ÁÈ· ÚÒÙË ÊÔÚ¿ IÂÚfi Î·È ıÚËÛ΢ÙÈÎfi ΤÓÙÚÔ Ù˘ fiÏË˜Ø ÙfiÔ˜ Ù˘ Á¤ÓÓËÛ˘ ÙˆÓ Ì‡ıˆÓ Ô˘ ¯¿ÓÔÓÙ·È ÛÙÔ ·ÚÂÏıfiÓ Î·È Ù˘ Ï·ÙÚ›·˜ ÙˆÓ ıÂÒÓ. TËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ¢ËÌÔÎÚ·Ù›·˜ (500 .X.) ˘‹Ú¯·Ó ÂΛ ‰‡Ô ‹ ÙÚÂȘ Ó·Ô›. ŒÓ·Ó ·fi ·˘ÙÔ‡˜, ÙÔÓ “AÚ¯·›Ô N·fi” Ô˘ Ê·›ÓÂÙ·È ÛÙÔ ÚfiÏ·ÛÌ·, ¤ÎÙÈÛ·Ó ÔÈ ÁÈÔÈ ÙÔ˘ ¶ÂÈÛ›ÛÙÚ·ÙÔ˘ ÙÔ 525 .X., ÁÈ· Ó· ÛÙÂÁ¿ÛÔ˘Ó ÙÔ “¢ÈÈÂÙ¤˜ •fi·ÓÔÓ”. ™Â ·˘ÙfiÓ ·Ó‹ÎÔ˘Ó Ù· ıÂ̤ÏÈ· Ô˘ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ·ÎfiÌ· ÌÂٷ͇ ¶·ÚıÂÓÒÓ· Î·È EÚ¯ı›Ԣ Î·È ÙÔ ·¤ÙˆÌ· Ì ı¤Ì· ÙË °ÈÁ·ÓÙÔÌ·¯›·, Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÛÙÔ MÔ˘ÛÂ›Ô Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘. §·ÌÚ¿ ·Ó·ı‹Ì·Ù·, ·ÊÈÂÚÒ- Ì·Ù· ÛÙÔ˘˜ ıÂÔ‡˜, ΢ڛˆ˜ ·Á¿ÏÌ·Ù· ÙÔ˘ 6Ô˘ ·ÈÒÓ· .X., ‹Ù·Ó ÛÙË̤ӷ ÛÙÔÓ ¯ÒÚÔ ÙÔ˘ IÂÚÔ‡. OÈ AıËÓ·›ÔÈ ÌÂÙ¿ ·fi ÙË Ó›ÎË ÙÔ˘˜ ηٿ ÙˆÓ ¶ÂÚÛÒÓ ÛÙÔÓ M·Ú·ıÒÓ· ÙÔ 490 .X., ÁÈ· Ó· ¢¯·ÚÈÛÙ‹ÛÔ˘Ó ÙË ı¿ AıËÓ¿ Ô˘ ÙÔ˘˜ ‚Ô‹ıËÛÂ, ·Ú¯›˙Ô˘Ó Ó· ÎÙ›˙Ô˘Ó ¤Ó·Ó Ó¤Ô Ó·fi, ÙÔÓ ÚÒÙÔ ·fi Ì¿ÚÌ·ÚÔ, ÙÔÓ ÁÓˆÛÙfi Û‹ÌÂÚ· ˆ˜ ¶ÚÔ·ÚıÂÓÒÓ·. TÔ 480 .X. ÔÈ ¶¤ÚÛ˜ Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈÔ‡Ó ÙË ‰Â‡ÙÂÚË ÂÎÛÙÚ·Ù›· ÙÔ˘˜. ¶˘Ú- ÔÏÔ‡Ó ÙËÓ Aı‹Ó·, ·Ó‚·›ÓÔ˘Ó ÛÙËÓ AÎÚfiÔÏË, ηٷÛÙÚ¤ÊÔ˘Ó Î·È Î·›Ó ӷԇ˜ Î·È ·Ó·ı‹Ì·Ù·. ¢ÈÒ¯ÓÔÓÙ·È fï˜ ÌÂÙ¿ ·fi ÙË Ó·˘Ì·¯›· Ù˘ ™·Ï·- ̛ӷ˜ (480 .X.) Î·È ÙË Ì¿¯Ë ÙˆÓ ¶Ï·Ù·ÈÒÓ (479 .X.). OÈ AıËÓ·›ÔÈ ÂȉÈÔÚ- ıÒÓÔ˘Ó ‚È·ÛÙÈο Ù· Ù›¯Ë Î·È ÂÓۈ̷ÙÒÓÔ˘Ó ÛÙÔ ‚fiÚÂÈÔ Ù›¯Ô˜ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ ÙÔÓ ıÚÈÁÎfi ÙÔ˘ “AÚ¯·›Ô˘ N·Ô‡” ηıÒ˜ Î·È ÛÔÓ‰‡ÏÔ˘˜ ·fi ÙÔ˘˜ ΛÔÓ˜ ÙÔ˘ ¶ÚÔ·ÚıÂÓÒÓ·. T· Û·Ṳ̂ӷ ·Á¿ÏÌ·Ù· ·fi ÙÔ˘˜ Ó·Ô‡˜ Î·È Ù· ·Ó·ı‹Ì·Ù·, Ù· ı¿‚Ô˘Ó ÌÂ Â˘Ï¿‚ÂÈ· Û ‚·ıÂÈ¿ ÔÚ‡ÁÌ·Ù·Ø Â›Ó·È Ù· ·Ú¯·˚ο ·ÚÈÛÙÔ˘ÚÁ‹Ì·Ù· ÙÔ˘ MÔ˘Û›Ԣ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘. °È· Ù· ÂfiÌÂÓ· ۯ‰fiÓ 30 ¯ÚfiÓÈ· ·Ó·ÛÙ¤ÏÏÂÙ·È Î¿ı ÔÈÎÔ‰ÔÌÈ΋ ‰Ú·ÛÙË- ÚÈfiÙËÙ· Â¿Óˆ ÛÙËÓ AÎÚfiÔÏË. HAÎÚfiÔÏËÙÔ480.X. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.68
  69. ™™™™Ù· ̤۷ ÙÔ˘ 5Ô˘ ·ÈÒÓ· .X. Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈÂ›Ù·È ÛÙËÓ AÎÚfiÔÏË ÙÔ ÌÂÁ¿ÏÔ ÔÈÎÔ‰ÔÌÈÎfi ÚfiÁÚ·ÌÌ· Ô˘ ¤¯ÂÈ Û˘Ó‰Âı› Ì ٷ ÔÓfiÌ·Ù· ÂÓfi˜ ÌÂÁ¿ÏÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡, ÙÔ˘ ¶ÂÚÈÎÏ‹, Î·È ÂÓfi˜ ÌÂÁ¿ÏÔ˘ ηÏÏÈÙ¤¯ÓË, ÙÔ˘ ºÂȉ›·. KÙ›˙ÂÙ·È ÙÔ ÓfiÙÈÔ Ù›¯Ô˜ Î·È 200.000 ÙfiÓÔÈ ¯ÒÌ·ÙÔ˜ ÌÂٷʤÚÔÓÙ·È Î·È ÛÙÚÒ- ÓÔÓÙ·È, Ì ÛÎÔfi Ó· ·˘ÍËı› Î·È Ó· ÔÚÈ˙ÔÓÙȈı› Ë ÂÈÊ¿ÓÂÈ· Ù˘ AÎÚfiÔ- Ï˘. T· Ï·ÙÔÌ›· Ù˘ ¶ÂÓÙ¤Ï˘ ÙÚÔÊÔ‰ÔÙÔ‡Ó Ì Ï¢Îfi Ì¿ÚÌ·ÚÔ Ù· ¤ÚÁ·, ÛÙ· ÔÔ›· ÂÚÁ¿˙ÔÓÙ·È ·Î·Ù¿·˘ÛÙ· 200-250 ÂÍ·ÈÚÂÙÈÎÔ› Ù¯ӛÙ˜. ŒÙÛÈ Ì¤Û· Û ‰¤Î· ¯ÚfiÓÈ· ÙÔ IÂÚfi ·ÔÎÙ¿ Ì›· Ó¤· ÌÔÚÊ‹ Ô˘ ı· ÛÊÚ·Á›ÛÂÈ Î·È ÛÙË Û˘Ó¤¯ÂÈ· ı· Û˘Ì‚ÔÏ›˙ÂÈ ÙÔÓ ÎÏ·ÛÈÎfi ÔÏÈÙÈÛÌfi Ù˘ ·Ú¯·ÈfiÙËÙ·˜. TÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ ·fi Ù· ÎÙ‹ÚÈ· Â›Ó·È Ô ¶·ÚıÂÓÒÓ·˜, ÙÔ ÙÂÏÂÈfiÙÂÚÔ ›Ûˆ˜ ·Ú¯È- ÙÂÎÙÔÓÈÎfi ¤ÚÁÔ Ô˘ ¤ÁÈÓ ÔÙ¤ Î·È ÙÔ ÔÔ›Ô ÛÙÔÏ›ÛÙËΠ̠ÌÔÓ·‰Èο Û ÔÈ- fiÙËÙ· ÁÏ˘Ù¿. BÔÚÂÈfiÙÂÚ· ˘„ÒıËΠÙÔ EÚ¤¯ıÂÈÔ Û ȈÓÈÎfi Ú˘ıÌfi, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÛÙÂÁ¿ÛıËÎÂ Î·È ÙÔ ·Ú¯·›Ô •fi·ÓÔ Ù˘ ı¿˜. H ›ÛÔ‰Ô˜ ÛÙÔ IÂÚfi ‰È·- ÌÔÚÊÒıËΠ̠¤Ó· ÚˆÙfiÙ˘Ô Î·È ÌÓËÌÂÈ·Îfi Úfi˘ÏÔ, ÙÔ ÔÔ›Ô ‰ÂÓ ÔÏÔ- ÎÏËÚÒıËÎÂ, Ù· ¶ÚÔ‡Ï·È·, ÂÓÒ Ï›ÁÔ ÈÔ ¤Íˆ, Â¿Óˆ Û ¤Ó·Ó ÚÔÌ·¯ÒÓ·, ˘„ÒıËÎÂ Ô ÎÔÌ„fi˜ Ó·fi˜ Ù˘ AıËÓ¿˜ N›Î˘. MÈÎÚfiÙÂÚ· IÂÚ¿, ‚ˆÌÔ› Î·È ÎÔÛÌÈο ÎÙ‹ÚÈ· ˘‹Ú¯·Ó ÛÙÔÓ ¯ÒÚÔ. EηÙÔÓÙ¿‰Â˜ ÂÈÁڷʤ˜ Î·È ·Ó·ı‹Ì·Ù·, Û˘Ó‹ıˆ˜ ·Á¿ÏÌ·Ù· Â¿Óˆ Û ‚¿ıÚ· ÛÙfiÏÈ˙·Ó ÙÔ IÂÚfi. TÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ Î·È ÈÔ ÂÓÙ˘ˆÛÈ·Îfi ·Ó¿ıËÌ· ‹Ù·Ó ÙÔ ÔÚÂȯ¿ÏÎÈÓÔ ¿Á·ÏÌ· Ù˘ AıËÓ¿˜ ¶ÚÔÌ¿¯Ô˘, ‡„Ô˘˜ 12 ̤ÙÚˆÓ, ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ ºÂȉ›·. ¶ÔÏÏ¿ ¿ÏÏ· ·Á¿ÏÌ·Ù· Ù˘ ı¿˜, ·ÏÏ¿ Î·È ¿ÏÏˆÓ ıÂÒÓ, ‹Ù·Ó ÛÙË̤ӷ ÛÙÔÓ ¯ÒÚÔ. AÓ·ı‹Ì·Ù· ÌÂ Ì˘ıÔÏÔÁÈο ı¤Ì·Ù·, ÙÔÓ HÚ·ÎÏ‹, ÙÔÓ £ËÛ¤·, ÙÔÓ ¶ÂÚÛ¤·, ÙÔÓ ºÚ›ÍÔ Î·È ÙÔÓ ¢Ô‡ÚÂÈÔ ÿÔ, ÔÏ˘- ÙÂÏ‹ fiÏ·, Ï¿Ê˘Ú· Ì·¯ÒÓ, ÔÌÔÈÒÌ·Ù· ÏÔ›ˆÓ Î·È ÙÚ›ԉ˜ ‹Ù·Ó Â›Û˘ ·ÊÈÂÚÒÌ·Ù· ÛÙË ı¿. HAÎÚfiÔÏˤˆ˜Î·ÈÙÔÓ2Ô·ÈÒÓ·Ì.X. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.69
  70. AAAAÏÏÂ¿ÏÏËϘ ηٷÛÙÚÔʤ˜ ¤¯Ô˘Ó ʤÚÂÈ Ù· Í·ÎÔ˘ÛÙ¿ ÎÙ‹ÚÈ· Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ ÛÙËÓ ÂÚÂÈÈÒ‰Ë Î·Ù¿ÛÙ·ÛË Ô˘ Ù· ‚ϤÔ˘Ì ۋÌÂÚ·. OÈ ÌÂÁ·- χÙÂÚ˜ ·fi ·˘Ù¤˜ ¤ÁÈÓ·Ó ÙÔ 267 Ì.X., fiÙ·Ó Ô ¶·ÚıÂÓÒÓ·˜ ˘ÚÔÏ‹ıËΠ·fi ÙÔ˘˜ ‚¿Ú‚·ÚÔ˘˜ ŒÚÔ˘ÏÔ˘˜ Ô˘ ηٿÊÂÚ·Ó Ó· ηٷϿ‚Ô˘Ó Î·È Ó· ÏÂËÏ·Ù‹ÛÔ˘Ó ÙËÓ Aı‹Ó·, Î·È ÙÔ 1687, ηٿ ÙË ÌÂÁ¿ÏË ¤ÎÚËÍË Ù˘ ˘ÚÈ- Ùȉ·Ôı‹Î˘ ÙˆÓ TÔ‡ÚÎˆÓ Ì¤Û· ÛÙÔÓ ¶·ÚıÂÓÒÓ·, ÛÙË ‰È¿ÚÎÂÈ· ÙÔ˘ BÂÓÂÙÔÙÔ˘ÚÎÈÎÔ‡ ÔϤÌÔ˘. H ·Ó·Ù›Ó·ÍË ·˘Ù‹ ¿ÓÔÈÍ ÙÔÓ ‰ÚfiÌÔ ÁÈ· ÙË ‰È·Ú·Á‹ ÙˆÓ ÛËÌ·ÓÙÈÎfiÙÂÚˆÓ ÁÏ˘ÙÒÓ ÙÔ˘ ÌÓËÌ›Ԣ, Ù· ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ· ·fi Ù· ÔÔ›· Û‹ÌÂÚ· ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·È ÛÙÔ BÚÂÙ·ÓÈÎfi MÔ˘Û›Ô. H AÎÚfiÔÏË Û‹ÌÂÚ· Â›Ó·È ¤Ó·˜ ·Ú¯·ÈÔÏÔÁÈÎfi˜ ¯ÒÚÔ˜. OÈ ·Ó·Ûηʤ˜ Ô˘ Ú·ÁÌ·ÙÔÔÈ‹ıËÎ·Ó ·fi ÙËÓ AÚ¯·ÈÔÏÔÁÈ΋ YËÚÂÛ›· ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ˘ ·ÈÒÓ· ¤¯Ô˘Ó Êı¿ÛÂÈ Ì¤¯ÚÈ ÙÔÓ Ê˘ÛÈÎfi ‚Ú¿¯Ô, ÛÙÔÓ ÔÔ›Ô ‰È·ÎÚ›ÓÔÓÙ·È Ù· Ϸ̷͇ٷ ÁÈ· ÙË ıÂÌÂÏ›ˆÛË ·Ï·ÈÔÙ¤ÚˆÓ ÎÙËÚ›ˆÓ ‹ ÙËÓ ¤‰Ú·ÛË ‚¿ıÚˆÓ ·Ó·ıËÌ¿ÙˆÓ. K·Ó¤Ó· ·fi Ù· ÎÙ‹ÚÈ· ‰ÂÓ ‰È·ÙËÚ› ÙË ÛÙ¤ÁË ÙÔ˘. ™Â Ôχ ÌÂÁ¿ÏÔ ·ÚÈıÌfi ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÂÁηٿÛ·ÚÙ· Â¿Óˆ ÛÙÔÓ BÚ¿¯Ô Ì·ÚÌ¿ÚÈÓ· ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈο ̤ÏË. ™Â fiÏ· ¿ÏψÛÙ ٷ ÎÙ‹ÚÈ· ¤¯Ô˘Ó Á›ÓÂÈ ÂÚÈÔÚÈṲ̂Ó˘ Îϛ̷η˜ ·Ó·ÛÙËÏÒÛÂȘ ·fi ÙÔ 1830 Î·È ÌÂÙ¿. °Ï˘Ù¿ ·fi ÙÔÓ ¶·ÚıÂÓÒÓ·, ÙÔ EÚ¤¯ıÂÈÔ Î·È ÙÔÓ Ó·fi Ù˘ AıËÓ¿˜ N›Î˘ ηıÒ˜ Î·È ·fi ·Ï·ÈfiÙÂÚÔ˘˜ Ó·Ô‡˜ ÂÎÙ›ıÂÓÙ·È ÛÙÔ MÔ˘ÛÂ›Ô Ù˘ AÎÚfiÔ- Ï˘ Ì·˙› Ì ٷ ·Ú¯·˚ο ·Ó·ı‹Ì·Ù· Ô˘ ‚Ú¤ıËÎ·Ó ÛÙ· ÔÚ‡ÁÌ·Ù·, fiÔ˘ ›¯·Ó Ù·Ê› ÌÂÙ¿ ·fi ÙËÓ ¶ÂÚÛÈ΋ ηٷÛÙÚÔÊ‹ ÙÔ˘ 480 .X. HAÎÚfiÔÏËÛ‹ÌÂÚ· ©© SSttuuddiioo KKoonnttooss -- PPhhoottoossttoocckk Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.70
  71. TÔEÚ¤¯ıÂÈÔ HE›ÛÔ‰Ô˜Ù˘AÎÚfiÔÏ˘ HHHH ÂÚÈÔ¯‹ ÙÔ˘ EÚ¯ı›Ԣ ‹Ù·Ó Ë ÈÂÚfiÙÂÚË Û ÔÏfiÎÏËÚË ÙËÓ AÎÚfiÔÏËØ Â‰Ò Ê˘Ï·ÛÛfiÙ·Ó ÙÔ “¢ÈÈÂÙ¤˜ •fi·ÓÔÓ”, ‚Ú›ÛÎÔÓÙ·Ó Ù· “IÂÚ¿ M·ÚÙ‡ÚÈ·” Î·È ÁÈÓfiÙ·Ó Ë Ï·ÙÚ›· ¯ıfiÓÈˆÓ ·Ó¿Ú¯·ÈˆÓ ıÂÔ- ًوÓ. AÔÙ¤ÏÂÛÌ· ‹Ù·Ó Ë ÂÍ·ÈÚÂÙÈ΋ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋ ÔÈÎÈÏ›· Ù˘ οÙԄ˘ Î·È Ë ÔÏÏ·ÏfiÙËÙ· ÙˆÓ Â͈ÙÂÚÈÎÒÓ Î·È ÂÛˆÙÂÚÈÎÒÓ ÂÈ- ¤‰ˆÓ. N·fi˜ Ì·ÚÌ¿ÚÈÓÔ˜, ‰ÈÏfi˜, Ì ÙÔ ·Ó·ÙÔÏÈÎfi ÙÔ˘ ̤ÚÔ˜ ·ÊÈÂڈ̤ÓÔ ÛÙËÓ AıËÓ¿ ¶ÔÏÈ¿‰·, ÚÔÛÙ¿Ùȉ· Ù˘ fiÏ˘, Î·È ÙÔ ‰˘ÙÈÎfi ÛÙÔÓ ¶ÔÛÂȉÒÓ·-EÚ¯ı¤·, ·fi fiÔ˘ Î·È ÙÔ fiÓÔÌ· ÙÔ˘ Ó·Ô‡. §·ÌÚfi ‰Â›ÁÌ· ÙÔ˘ ÒÚÈÌÔ˘ ȈÓÈÎÔ‡ Ú˘ıÌÔ‡, Ì ‰‡Ô ÂÈϤÔÓ ÚÔ- ÛÙ¿ÛÂȘ, Ô˘ ÚÔÂÍ›¯·Ó, Ë Ì›· ÛÙË ‚fiÚÂÈ· ÏÂ˘Ú¿, ·fi fiÔ˘ Ë Â›ÛÔ‰Ô˜ ÛÙÔ ‰˘ÙÈÎfi ÙÌ‹Ì·, Î·È Ë ¿ÏÏË ÛÙË ÓfiÙÈ·, Ë Ôχ ÁÓˆÛÙ‹ ÚfiÛÙ·ÛË ÙˆÓ K·Ú˘·Ù›‰ˆÓ. E›¯Â ÁÏ˘Ù¿ ÛÙË ˙ˆÊfiÚÔ ÌÂ Ì˘ıÔÏÔÁÈ- ο ı¤Ì·Ù·. ™Ù· ·Ó·ÙÔÏÈο ÙÔ˘ EÚ¯ı›Ԣ ‹Ù·Ó Ô “M¤Á·˜ BˆÌfi˜”, fiÔ˘ Á›ÓÔ- ÓÙ·Ó ÔÈ ı˘Û›Â˜ ηٿ ÙË ÌÂÁ¿ÏË ÁÈÔÚÙ‹ ÙˆÓ ¶·Ó·ıËÓ·›ˆÓ. TTTT· ¶ÚÔ‡Ï·È· ·ÔÙÂÏÔ‡Û·Ó ÙË Ï·ÌÚ‹ ÌÓËÌÂȷ΋ ›ÛÔ‰Ô Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘. KÙ›ÛıËÎ·Ó ÂÍ ÔÏÔÎÏ‹ÚÔ˘ ·fi Ì¿ÚÌ·ÚÔ, ·Ì¤Ûˆ˜ ÌÂÙ¿ ·fi ÙÔÓ ¶·ÚıÂÓÒÓ·, ¯ˆÚ›˜ fï˜ Ó· ÔÏÔÎÏËÚˆıÔ‡Ó, ÏfiÁˆ ÙÔ˘ ¶ÂÏÔÔÓÓËÛÈ·ÎÔ‡ fiÏÂÌÔ˘. TÔ ÌÓËÌÂ›Ô ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÙ·È ·fi ÙË Û˘ÓıÂÙÈ΋ ÙÔ˘ ÚˆÙÔÙ˘›·, ÁÈ·Ù› Û˘Ó‰˘¿˙ÂÈ ÙÔÓ ‰ˆÚÈÎfi Ì ÙÔÓ ÈˆÓÈ- Îfi Ú˘ıÌfi, Â›Ó·È ·Û‡ÌÌÂÙÚÔ ÛÙËÓ fi„Ë Î·È ¤¯ÂÈ ÌÈÎÚÔ‡˜ Î·È ÌÂÁ¿ÏÔ˘˜ ‰ˆÚÈÎÔ‡˜ ΛÔÓ˜ Û ·ÚÌÔÓÈ΋ Û˘Ó‡·ÚÍË. ◊Ù·Ó ÂÚ›ÊËÌ· Ù· ¶ÚÔ- ‡Ï·È· ÁÈ· ÙȘ Ì·ÚÌ¿ÚÈÓ˜ Ê·Ùӈ̷ÙÈΤ˜ ÙÔ˘˜ ÔÚÔʤ˜, ÙȘ ¤ÓÙ fiÚÙ˜ Ô˘ Ô‰ËÁÔ‡Û·Ó ÛÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi ÙÔ˘ IÂÚÔ‡ Î·È ÁÈ· ÙË ÏÂÁfi- ÌÂÓË ¶ÈÓ·ÎÔı‹ÎË ÛÙË ‚fiÚÂÈ· Ù¤Ú˘Á· ÙÔ˘ ÎÙËÚ›Ô˘, Ô˘ ÂÚÈ›¯Â ˙ˆÁÚ·ÊÈÎÔ‡˜ ›Ó·Î˜. ™Â ¤Ó·Ó ÚÔÌ·¯ÒÓ· ÙÔ˘ Ù›¯Ô˘˜ ÌÚÔÛÙ¿ ÛÙË ÓfiÙÈ· ÏÂ˘Ú¿ ÙˆÓ ¶ÚÔ˘Ï·›ˆÓ ¤¯Ô˘Ì ÙÔÓ ÈˆÓÈÎfi Ó·fi Ù˘ AıËÓ¿˜ N›Î˘. ™¯ÂÙÈ˙fiÙ·Ó Ì ÙË Ï·ÙÚ›· Ù˘ ı¿˜ ˆ˜ Û˘Ì·Ú·ÛÙ¿ÙÚÈ·˜ ÙˆÓ AıËÓ·›ˆÓ ÛÙÔ˘˜ ÔϤÌÔ˘˜. ™Ù¤Á·˙ ¤Ó· ¿Á·ÏÌ· Ù˘ AıËÓ¿˜ Î·È Â›¯Â ÁÏ˘Ù¿ ÛÙ· ·ÂÙÒÌ·Ù·, ÛÙË ˙ˆÊfiÚÔ Î·È ÛÙÔ Ì·ÚÌ¿ÚÈÓÔ ÛÙËı·›Ô Ô˘ ÂÚȤÙÚÂ- ¯Â ÙÔÓ ÚÔÌ·¯ÒÓ·. Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.71
  72. O¶·ÚıÂÓÒÓ·˜ T·ÕÏÏ·MÓËÌ›· OOOO ÛËÌ·ÓÙÈÎfiÙÂÚÔ˜ Ó·fi˜ Ù˘ ÎÏ·ÛÈ΋˜ ·Ú¯·ÈfiÙËÙ·˜, ‰ÂÛfi˙ÂÈ ÛÙÔ Ì¤ÛÔÓ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘. Afi ÂÓÙÂÏÈÎfi Ì¿ÚÌ·ÚÔ, ‰ˆÚÈÎfi˜ ·ÏÏ¿ Ì ÔÏÏ¿ ȈÓÈο ÛÙÔȯ›·, ÎÙ›ÛıËΠ̠ÁÂÓÈÎfi ˘‡ı˘ÓÔ ÙÔÓ ÂÚ›ÊËÌÔ ÁχÙË ºÂȉ›·, ÚÔÛˆÈÎfi Ê›ÏÔ ÙÔ˘ ÔÏÈÙÈÎÔ‡ ËÁ¤ÙË Ù˘ Aı‹Ó·˜ ¶ÂÚÈÎÏ‹. X·Ú·ÎÙËÚ›˙ÂÙ·È ·fi ÙÂÏÂÈfiÙËÙ· ηٷÛ΢‹˜ Î·È ·fiÏ˘ÙË ·ÚÌÔÓ›· ÙˆÓ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈÎÒÓ ÙÔ˘ ÌÔÚÊÒÓ, ¤ÙÛÈ ÒÛÙ ·fi ÙËÓ ·Ú¯·ÈfiÙËÙ· ¤ˆ˜ Û‹ÌÂÚ· Ó· ıˆÚÂ›Ù·È ¤Ó· ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈÎfi ·ÚÈ- ÛÙÔ‡ÚÁËÌ·. O Ó·fi˜ ‹Ù·Ó ÂÚ›ÊËÌÔ˜ ÁÈ· ÙË ÁÏ˘ÙÈ΋ ÙÔ˘ ‰È·ÎfiÛÌËÛË. AÚÈ- ÛÙÔ‡ÚÁËÌ· ÂıˆÚ›ÙÔ ÙÔ Ì¤Á· ¯Ú˘ÛÂÏÂÊ¿ÓÙÈÓÔ ¿Á·ÏÌ· Ù˘ AıË- Ó¿˜ ¶·Úı¤ÓÔ˘, ‡„Ô˘˜ 13,5 ̤ÙÚˆÓ Ô˘ ‰¤ÛÔ˙ ÛÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi ÙÔ˘ Ó·Ô‡. T· ‰‡Ô ·ÂÙÒÌ·Ù· Ì ı¤Ì·Ù· ÙË Á¤ÓÓËÛË Ù˘ AıËÓ¿˜ Î·È ÙËÓ “¤Úȉ·” AıËÓ¿˜ Î·È ¶ÔÛÂȉÒÓ· ÁÈ· ÙËÓ ÚÔÛÙ·Û›· Ù˘ fiÏ˘, ÔÈ 92 ·Ó¿ÁÏ˘Ê˜ ÌÂÙfi˜ Î·È Ë ÈˆÓÈ΋ ˙ˆÊfiÚÔ˜ Ì‹ÎÔ˘˜ 160 ̤ÙÚˆÓ Ì ı¤Ì· ÙËÓ ÔÌ‹ ÙˆÓ ¶·Ó·ıËÓ·›ˆÓ, Û˘Ó¤ıÂÙ·Ó ¤Ó· Úˆ- ÙÔÊ·Ó¤˜ Û‡ÓÔÏÔ ÁÏ˘ÙÈ΋˜ ÔÏÔÎÏ‹ÚˆÛ˘ ÂÓfi˜ ÌÔÓ·‰ÈÎÔ‡ Ó·Ô‡. MMMM›· ÛÂÈÚ¿ ·fi ¿ÏÏ· ÎÙ‹ÚÈ· ˘‹Ú¯·Ó ÛÙËÓ AÎÚfiÔÏË, ÁÈ· Ù· ÔÔ›· ¤¯Ô˘Ì ÏÈÁfiÙÂÚ· ÛÙÔȯ›·, ηıÒ˜ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÌfiÓÔÓ Ù· ıÂ̤- ÏÈ· Î·È ÔÈ ÂȉÈÎÔ› ‰È·ÊˆÓÔ‡Ó ÁÈ· ÙËÓ Ù·‡ÙÈÛ‹ ÙÔ˘˜. ™ÙÔ „ËÏfiÙÂÚÔ Ì¤ÚÔ˜ ÙÔ˘ BÚ¿¯Ô˘, ‚ÔÚÂÈÔ·Ó·ÙÔÏÈο ÙÔ˘ ¶·ÚıÂÓÒÓ·, ‚ÚÈÛÎfiÙ·Ó ÙÔ IÂÚfi ÙÔ˘ ¢Èfi˜ ¶ÔÏȤˆ˜ ((11)). ™ÙÔ ·Ó·ÙÔÏÈÎfi ¿ÎÚÔ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ ˘‹Ú¯Â IÂÚfi ÙÔ˘ Ì˘ıÈÎÔ‡ ‚·ÛÈϤ· Ù˘ Aı‹Ó·˜ ¶·Ó‰›ˆÓ· ((22)). IÂÚfi Ù˘ AÚÙ¤ÌȉԘ BÚ·˘ÚˆÓ›·˜ ((33)), ‚ÚÈÛÎfiÙ·Ó ÓÔÙÈÔ·Ó·ÙÔÏÈο ·fi Ù· ¶ÚÔ‡Ï·È·. ™Ù· ‰˘ÙÈο ÙÔ˘ EÚ¯ı›Ԣ ‹Ù·Ó ÙÔ IÂÚfi Ù˘ ¶·Ó‰ÚfiÛÔ˘ ((44)). K·Ù¿ ÙÔ˘˜ PˆÌ·˚ÎÔ‡˜ ¯ÚfiÓÔ˘˜ ¤Ó·˜ ÌÈÎÚfi˜ ΢ÎÏÈÎfi˜ Ó·fi˜, ÚÔ˜ ÙÈÌ‹Ó Ù˘ PÒÌ˘ Î·È ÙÔ˘ A˘ÁÔ‡ÛÙÔ˘ ((55)) ÛÙ‹ıËΠÌÚÔÛÙ¿ ÛÙÔÓ ¶·ÚıÂÓÒÓ·. ™ÙËÓ AÎÚfiÔÏË ˘‹Ú¯·Ó Â›Û˘ Î·È ÎÔÛÌÈο ÎÙ‹ÚÈ· fiˆ˜ Ë X·ÏÎÔ- ı‹ÎË ((66)), ·Ó·ÙÔÏÈο ÙÔ˘ BÚ·˘ÚˆÓ›Ԣ, fiÔ˘ Ê˘Ï¿ÛÛÔÓÙ·Ó ‰È¿ÊÔ- Ú· ·Ó·ı‹Ì·Ù· ·fi ¯·ÏÎfi. A¤Ó·ÓÙÈ, ÛÙË ‚fiÚÂÈ· ÏÂ˘Ú¿, ‹Ù·Ó ÙÔ AÚÚËÊfiÚÂÈÔ ((77)), ÛÙÔ ÔÔ›Ô ¤ÌÂÓ·Ó ÔÈ AÚÚËÊfiÚÔÈ, Ù· ÌÈÎÚ¿ ÎÔÚ›- ÙÛÈ· Ô˘ ·Ó·Ï¿Ì‚·Ó·Ó οı ¯ÚfiÓÔ Ó· ˘Ê¿ÓÔ˘Ó ÙÔÓ ¤ÏÔ Ù˘ AıËÓ¿˜. 11 22 33 44 55 66 77 Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.72
  73. ™™™™ÙË ÓfiÙÈ· ÎÏÈÙ‡ (Ï·ÁÈ¿) Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘ ‹‰Ë ·fi ÙÔÓ 6Ô ·ÈÒÓ· .X. ‰ËÌÈÔ˘ÚÁ‹ıËΠÙÔ IÂÚfi ÙÔ˘ ¢ÈÔÓ‡ÛÔ˘ EÏ¢ıÂÚ¤ˆ˜ Î·È ÎÙ›ÛıËÎÂ Ô ÚÒÙÔ˜ Ó·fi˜ ÙÔ˘ ıÂÔ‡. ™Â ¿ÌÂÛË Û¯¤ÛË Ì ·˘ÙfiÓ Î·Ù·Û΢¿- ÛıËÎÂ Î·È Ë ËÌÈ΢ÎÏÈ΋ ÚÒÙË ÔÚ¯‹ÛÙÚ·, Ë ··Ú¯‹ ÙÔ˘ ÂΛ ı¿- ÙÚÔ˘ ((11)). MÂÙ¿ ·fi ÙÔ˘˜ ¶ÂÚÛÈÎÔ‡˜ ÔϤÌÔ˘˜, Ë Ï·ÙÚ›· ÙÔ˘ ¢ÈÔÓ‡ÛÔ˘ ‹Ú ÈÔ Â›ÛËÌÔ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·, ÔÈ ‰Ú·Ì·ÙÈÎÔ› ·ÁÒÓ˜ ηıÈÂÚÒıËÎ·Ó Î·È ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ·Ó·ÌÔÚÊÒıËÎÂ. TÔÓ 4Ô ·ÈÒÓ· .X. ¤Ó·˜ Ó¤Ô˜ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ˜ Ó·fi˜ ˘„ÒıËΠÛÙËÓ ›‰È· ı¤ÛË, ÙÔ ı¤·ÙÚÔ ·¤ÎÙËÛ ϛıÈÓ· ηı›ÛÌ·Ù· Î·È Ì›· ‰ˆÚÈ΋ ÛÙÔ¿ ÎÙÛıËΠηٿ Ì‹ÎÔ˜ ÙÔ˘ ÛÎËÓÈÎÔ‡ ÙÔ˘ ÎÙËÚ›Ô˘. §›ÁÔ ·Ó·ÙÔÏÈÎfiÙÂÚ· Ô ¶ÂÚÈÎÏ‹˜ ›¯Â ÎÙ›ÛÂÈ ÙÔ ø‰Â›Ô, ÌÈ· ÌÂÁ¿ÏË, ˘fiÛÙ˘ÏË, ۯ‰fiÓ ÙÂÙÚ¿ÁˆÓË ·›ıÔ˘Û· ÁÈ· ÌÔ˘ÛÈΤ˜ ÂΉËÏÒÛÂȘ ((22)). ¶ÚÔ˜ Ù· ‰˘ÙÈο, ηٿ Ì‹ÎÔ˜ ÙÔ˘ BÚ¿¯Ô˘ οو ·fi ÙËÓ AÎÚfi- ÔÏË, ȉڇıËΠηٿ ÙÔÓ 5Ô ·ÈÒÓ· .X. ÙÔ AÛÎÏËÈ›Ô, ‰ËÏ·‰‹ ÙÔ ıÂÚ·Â˘Ù‹ÚÈÔ Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ((33)). TÔ Û˘ÁÎÚfiÙËÌ· Ì ӷfi ÙÔ˘ AÛÎÏËÈ- Ô‡ Î·È Ù˘ YÁ›·˜, ‚ˆÌfi Î·È ‰ˆÚÈ΋ ‰ÈÒÚÔÊË ÛÙÔ¿, ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ Ù· ÂÚ›È· ‚ϤÔ˘Ì ۋÌÂÚ·, ·Ó‹Î ÛÙËÓ ÂfiÌÂÓË ÂηÙÔÓÙ·ÂÙ›·. AÎfiÌ· ‰˘ÙÈÎfiÙÂÚ· Î·È Û ̋ÎÔ˜ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ·fi 160 ̤ÙÚ·, ·Ó·Ù˘ÛÛfi- Ù·Ó Ì›· ÌÂÁ¿ÏË ÛÙÔ¿, ‰ÒÚÔ ÙÔ˘ ‚·ÛÈÏÈ¿ Ù˘ ¶ÂÚÁ¿ÌÔ˘ E˘Ì¤ÓË ÙÔ˘ B’ (2Ô˜ ·ÈÒÓ·˜ .X.) Ë ÔÔ›· ÌÔÚÔ‡Û ӷ ÛÙÂÁ¿˙ÂÈ ÙÔ˘˜ ı·٤˜ ÙÔ˘ ÁÂÈÙÔÓÈÎÔ‡ ı¿ÙÚÔ˘, fiÙ·Ó ¤‚Ú¯Â. ◊Ù·Ó ‰ÈÒÚÔÊË Î·È ÔÏ˘ÙÂÏ‹˜ ((44)). ™‹ÌÂÚ· fï˜ ‚ϤÔ˘Ì ÌfiÓÔÓ Ù· ÙfiÍ· Ô˘ Û¯ËÌ¿ÙÈ˙·Ó ¤Ó·Ó ÈÛ¯˘Úfi ·Ó·ÏËÌÌ·ÙÈÎfi ÙÔ›¯Ô ηٿ Ì‹ÎÔ˜ Ù˘ ÓfiÙÈ·˜ ÏÂ˘Ú¿˜ Ù˘ AÎÚfiÔÏ˘. T¤ÏÔ˜, ÙÔ HÚÒ‰ÂÈÔ Â›Ó·È ¤Ó· PˆÌ·˚Îfi ø‰Â›Ô ((55)). TÔ Â›¯Â ÎÙ›ÛÂÈ Á‡Úˆ ÛÙÔ 170 Ì.X. Ô ÏÔ‡ÛÈÔ˜ AıËÓ·›Ô˜ HÚ҉˘ Ô AÙÙÈÎfi˜ Î·È ‰È·ÙËÚÂ›Ù·È ·ÎfiÌ· Û ηϋ ηٿÛÙ·ÛË. ™‡Ìʈӷ Ì ٷ ڈ̷˚ο ˘ԉ›ÁÌ·Ù· ¤¯ÂÈ ¤Ó·Ó ·Ó‡- „ËÏÔ ÙÔ›¯Ô ÛÙË ÛÎËÓ‹, ÎÏÈÌ·ÎÔÛÙ¿ÛÈ· ‰ÂÍÈ¿ Î·È ·ÚÈÛÙÂÚ¿ Î·È ÌÂÁ¿ÏË ÂÈÌ‹ÎË ·›ıÔ˘Û· Ô˘ ¤¯ÂÈ Î·Ù·ÛÙÚ·Ê›. K·Ù¿ ÙËÓ ·Ú¯·ÈfiÙËÙ· ‹Ù·Ó ÛÙÂÁ·- Ṳ̂ÓÔ Ì ͇ÏÈÓË ÛÙ¤ÁË. OÈ ¯ÔÚËÁÔ›-ÓÈÎËÙ¤˜ ÙˆÓ ı·ÙÚÈÎÒÓ ·ÁÒÓˆÓ, ηٷÛ··˙·Ó Ì ¤ÍÔ‰¿ ÙÔ˘˜ Ù· “XÔÚËÁÈο MÓËÌ›·”. A˘Ù¿ ›¯·Ó ÙË ÌÔÚÊ‹ ·ÏÔ‡ ‚¿ıÚÔ˘, ΛÔÓ· ‹ Ó·˝ÛÎÔ˘ –fiˆ˜ ÙÔ˘ NÈΛ· ((66)) Î·È ÙÔ˘ £Ú·Û‡ÏÏÔ˘ ((77)) – Ô˘ ›¯·Ó ‰È·ÌÔÚʈı› ¤ÙÛÈ ÒÛÙ ӷ ʤÚÔ˘Ó ÛÙÔ Â¿Óˆ ̤ÚÔ˜ Ù· ¤·ıÏ·, ÙÔ˘˜ ¯¿ÏÎÈÓÔ˘˜ ÙÚ›ԉ˜. HNfiÙÈ·KÏÈÙ‡˜Ù˘AÎÚfiÔÏ˘ 11 22 33 44 66 77 55 Επιμέλεια: Χρήστος Χαρμπής http://xristx.blogspot.gr σελ.73
Anúncio