Aprediendo a componer a cuatro voces, con el concurso de la Armonía y el Contrapunto.

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Contrapunto a 4 voces (2)
Vicente Umpiérrez Sánchez

2. Contrapunto a 4 voces (2)
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1. Cuarta Justa (disonancia) alcanzada por movimiento directo y salto en ambas
voces. No muy buena elaboración del contrapunto.
2. La séptima menor (disonancia) es alcanzada por movimiento oblicuo. Correcto.
3. El tritono, el intervalo disonante que forman la tercera y la séptima del acorde
está adecuadamente resuelto.
Funciones
I Función de Tónica
II Función de Subdominante
V Función de Dominante
En la música tonal, en general, la armonía que cumple función de Dominante tiende
a moverse hacia la armonía que cumple función de Tónica, y la armonía que cumple
función de Subdominante tiende a moverse hacia la armonía que cumple función de
Dominante. Los grados II y IV cumplen función de Subdominante. Mediante el
adecuado uso de las diversas funciones de los grados (la armonía de esos grados)
controlamos el firme establecimiento de la tonalidad, y controlamos la dirección tonal
de la música que creamos.
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1. Tono de Paso.
2. Con el fin de no duplicar la tercera, la voz del Tenor cambia a Fa (tono del
acorde).
3. Ahora el intervalo de cuarta justa (disonancia) es alcanzado por movimiento
directo, pero por paso en una de las voces. Correcto.
4. Doble Bordadura. Es recurrente el uso del tono vecino a distancia de segunda
menor descendente: sensible temporal.
5. Apoyatura no resuelta de forma inmediata. Antes de resolver pasa primero por la
vecina inferior del tono de resolución (Mi).
6. Suspensión (Retardo). La tónica del acorde es el único tono que puede sonar al
mismo tiempo que acontece la el tono de suspensión.
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3
1. El movimiento esencial del Bajo (movimiento de Fa a Sib) se ha elaborado
mediante el recurso de la bordadura.
2. Este salto es correcto porque se da dentro de la armonía, no en cambio de
armonía; en el momento del cambio de armonía lo más adecuado es el
movimiento por paso.
3. Bordadura.
4. Séptima menor alcanzada por paso, en movimiento oblicuo en relación al resto
de la voces, correcto.
5. Escapada; tomada por salto y dejada por paso. Potencialmente es la novena
mayor del acorde.
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1. Movimiento de Bordadura, en sentido amplio del término, en torno a la quinta del
acorde: Salto a la tónica del acorde y regreso por paso.
2. Movimiento en paralelo, usando consonancias imperfectas, terceras. Mientras se
da este movimiento en paralelo, la voz del Tenor se mantiene en un mismo tono
(movimiento oblicuo).
3. Ambos tonos no pertenecientes al acorde resuelven adecuadamente.
4. Dos tonos no pertenecientes al acorde en simultáneo formando una consonancia
imperfecta del tercera, correcto.
5. Bordadura con la sensible de Sol, recurso para la introducción de un tono
cromático.
6. Movimiento de Bordadura, en sentido amplio del término, en torno a la tercera del
acorde: salto a la quinta del acorde y regreso por paso.
7. Doble Bordadura. La vecina inferior es la sensible de Do, tono cromático.
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I II V I
1. Escapada tomada por salto y dejada por paso.
2. Salto en ambas voces en movimiento directo. Correcto porque se va a una
consonancia de sexta mayor, y porque el salto se produce dentro de la armonía.
3. Apoyatura que resuelve de forma diferida, pasando primero por la vecina inferior,
sensible de Sol, tono cromático.
4. Bordadura. Tomando como tónica temporal a Sol Menor, es adecuado usar el
tono cromático Mib.
5. Apoyatura. En la voz inmediatamente inferior acontece una suspensión (retardo).
Esta simultaneidad de dos tono no pertenecientes al acorde puede darse porque
se forma un intervalo de tercera menor, consonancia imperfecta.
6. Bordadura, mientras acontece la Apoyatura y la Suspensión (Retardo) en las dos
voces superiores.
7. Apoyatura que resuelve de forma diferida, pasando primero por el tono vecino
inferior. Tono vecino es lo mismo que tono auxiliar. Los tonos vecinos son los que
se encuentran a distancia de segunda mayor o menor, arriba y abajo, de un tono
perteneciente al acorde.
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