1. IGDA日本同人・インディーゲーム部会第8回研究会（SIG-Indie8）
「ジャパニーズ・ゲーム・エクスペリエンスー日本のゲーム文法が作るゲーム体験の未来ー」
2011年1月22日(土)
東方Projectにみる
東方P j に る
弾幕演出とゲームプレイ
弾幕演出とゲ ムプレイ
石岡良治（表象文化論・大妻女子大学ほかで非常勤講師）

2. 0.はじめに
• 2DSTGゲ ム（Sh ） の関心
2DSTGゲーム（Shmup）への関心
• 『スペースインベーダー』（1978）以来
『ス スイン ダ 』（1978）以来
の長い伝統
• 様々な「スタイル」をどう捉えるか

3. 1. Style：様式、文体、etc……
• 様々な表現分野における「スタイル」
• 文化研究（C lt l studies）と「パンクPunk」
文化研究（Cultural t di ）と「パンクP k」
• ファッションやポピュラー音楽の「スタイル」

4. 美術史における「様式論」の意義
• 素材や技術から一歩離れた視点で工芸や
素材や技術から 歩離れた視点で工芸や
芸術の研究を行うことが可能に
• スタイルの周期性→ルネサンスとバロッ
ク 対比（ヴ
クの対比（ヴェルフリン）
リ ）
• 形の生命（フォシヨン）

5. ルネサンスとバロック
• ルネサンス様式の例 • バロック様式の例

6. 古典主義の相対化
• 「バロック」は「いびつな真珠」を指す罵倒語だった
→造形における「最適解」を唯一のものと想定しない
• 「恐竜的進化」を別様に捉える
• 「印象派」など、様々な様式名は当初は揶揄だった
• 「フォービスム（野獣派）」「キュビスム」etc.

7. 2. 2DSTGゲームと「スタイル」
• 『雷電』(1990年、セイブ開 • 『レイディアントシルバー
『レイディアントシルバ
ガン』(1998年、トレジャー)
発)

8. 視覚性とユーザビリティ
• iPhoneと日本の携帯電話を比較する議論
など
• ユ ザ インタ フ スの「最適
ユーザーインターフェースの「最適
解」？
• 『誰のためのデザイン？』D・A・ノーマ
ン

9. 弾幕STGの起源とプレイ経験
• 『怒首領蜂』（1997年、ケイブ）の影響
ブ
源
• 『沙羅曼蛇』（1986年、コナミ）5面の
ベルベルム編隊
• 『バトルガレッガ』（1996年 ライジン
『バトルガレッガ』（1996年、ライジン
グ）のボス「ブラックハート」のワイン
ダー弾

10. 視覚性と「プレイ経験」のマッチング
視覚性と「プレイ経験 のマ チング
弾の軌道とプレイヤーの行動が機能的に結びつく
• 『バトルガレッガ』
• 『沙羅曼蛇』

11. 弾幕STGの様々なスタイル
• 『rRootage』（2003年 ABA Games）が
『rRootage』（2003年、ABA
要約
• 『怒首領蜂』（1997年、ケイブ）
• 『ギガウイング』（1999年 匠）
『ギガウイング』（1999年、匠）
• 『サイヴァリア』（2000年 サクセス）
『サイヴァリア』（2000年、サクセス）
• 『斑鳩』（2001年、トレジャー）
• 『東方紅魔郷』（2002年、上海アリス幻
樂団）以後の「東方Project」は、この
樂団）以後の「東方Project」は この
流れが一巡したあとうまれた

12. 3. 東方ProjectとZUNの創作スタイル
• しばしば「ゲームの本質はゲーム性であ
しばしば「ゲ ムの本質はゲ ム性であ
り、ゲーム性と世界観は別物」という人
たちがいますけれど、僕はゲーム性と世
たちがいますけれど 僕はゲ ム性と世
界観は相反するものではなく、ひとつに
なっているべきものだと考えます。『ゼ
ウ 』や『イ ダ 』を見れ
ビウス』や『インベーダー』を見れば一
目瞭然で、あの頃から、ゲームはただの
記号の集まりじゃなかったんです。
記号の集まりじゃなかったんです
（『東方文花帖』164ページ）

13. 「ゲーム性」と世界観の関係について
• 井上明人の「ゲーム性」をめぐる議論
• ジェスパー・ジュール→「ルール」と
「フィクション」の不可分性

14. 「スペルカード」システムと「ゲーム的な記号」の排除
• 『ダライアス外伝』(1994年 タイトー)
『ダライアス外伝』(1994年、タイト )
における道中とボスの配分
• ケイブの『ぐわんげ』(1999年)や『プロ
ギアの嵐』(2001年)の、世界観の良さを
ギアの嵐』(2001年)の 世界観の良さを
強調

15. 世界観と「プレイ経験」のマッチング
プ グ
• ダライアス外伝
• ぐわんげ

16. 世界観をデザインする→東方と「幻想郷」
• 『東方香霖堂』『東方求聞史紀』にみら
『東方香霖堂』『東方求聞史紀』 みら
れる「偽史」志向
• 「弾幕でストーリーやキャラクターを語
る」
• 福嶋亮大の議論

17. 東方の世界観における「空所」の意義
• 「二次創作」の余地を残すため？
次創作」 余 を残す
• さらなる積極的な意義
• 「有用性」の排除によって、スタイルの
「恐竜的進化」をキャンセルすること
• 「殺し合い」ではなく「遊戯性」の強調

18. 『The Grimoire of Marisa』における
東方弾幕のタイポロジー
• 「演劇タイプ」という
カテゴリー
• 「何も制限されていな
いという事は、何でも
出来る反面、すぐに最
適解が求まってしまい、
余計なことはしなくな
るのだ。」 （同
書166ページにおける
「霧雨魔理沙」の発言
• 夢符「封魔陣」の説明 として ）

19. 有用性を遠ざけることで「ユーザビリティ」を拡張
• 「演劇タイプ」の弾幕の多くは「チョイ
避け」で対処可能
• だが「どこで避けるか」に関する「演劇
性」も生まれる
• 「三部作」ごとにサイクルに区切りをい
れている→『ダブルスポイラー』『妖精
大戦争』
• 技術的条件（ハードウエアやエンジンな
技術的条件（ハ ドウエアやエンジンな
ど）とは独立に、「世界観」によってス
タイルを刷新していく

20. 参考文献
• 井上明人「ビデオゲームの議論における「ゲーム性」という言葉をめぐ
って」（2003年、
http://www.critiqueofgames.net/paper/gamesei.html ）
• アンリ・フォシヨン『改訳 形の生命』（杉本秀太郎訳、2009年、平凡社
ライブラリー）
• 福嶋亮大「ホモ・エコノミクスの書く偽史」『思想地図vol.3』（2009年、
日本放送出版協会）
• Jesper J l "h lf
J Juul, half-real (2005, MIT P
l"(2005 Press)
)
• ドナルド・A・ノーマン『誰のためのデザイン？』（野島久雄訳、1990年、
新曜社）
• ハインリヒ・ヴェルフリン『美術史の基礎概念』（梅津忠雄訳、2000年、
慶應義塾大学出版会）
• ZUN『東方文花帖』（2005年、一迅社）
• ZUN『The Grimoire of Marisa(グリモワール オブ マリサ)』（2009年、
『 (グリ オ リサ)』（ 年、
一迅社）