2. Unité de base d’un film.Unité de base d’un film.
Portion de film impressionné par la caméra entre le début et la fin d’une prise.Portion de film impressionné par la caméra entre le début et la fin d’une prise.
(Moteur/Coupez).(Moteur/Coupez).
Le planLe plan
3. Portion de l’espace couverte par la caméra et visible à l’écranPortion de l’espace couverte par la caméra et visible à l’écran
ChampsChamps
4. Espace opposé au champEspace opposé au champ
Contre-champsContre-champs
6. Zone de netteté en profondeur de l’arrière plan…Zone de netteté en profondeur de l’arrière plan…
Profondeur de champsProfondeur de champs
7. Lorsque l'on souhaite inclure le sujet dans son environnement…Lorsque l'on souhaite inclure le sujet dans son environnement…
8. Lorsque l'on souhaite mettre en valeur uniquement le sujet du fond…Lorsque l'on souhaite mettre en valeur uniquement le sujet du fond…
9. Ou celui du premier plan.Ou celui du premier plan.
10. Angle de prise de vueAngle de prise de vue
::
Détermine le champ visuel enregistré par la caméra.Détermine le champ visuel enregistré par la caméra.
Il varie en fonction de sa place par rapport à l’objet filméIl varie en fonction de sa place par rapport à l’objet filmé
11. Vue frontaleVue frontale
Angle de vision lorsqu’on se trouve plus ou moins au niveau du sujet.Angle de vision lorsqu’on se trouve plus ou moins au niveau du sujet.
18. Le cadrageLe cadrage
1.1. Gros planGros plan
2.2. Cadrage rapprochéCadrage rapproché
3.3. Cadrage américainCadrage américain
4.4. Cadrage personnageCadrage personnage
5.5. Cadrage panoramiqueCadrage panoramique
19. Plan général ou plan de grand ensemblePlan général ou plan de grand ensemble
C’est un plan essentiellement descriptif, présentant le décor,C’est un plan essentiellement descriptif, présentant le décor,
un paysage, une foule de personnages, dans leur plus large ensemble.un paysage, une foule de personnages, dans leur plus large ensemble.
21. Plan moyen ou plan pied (PM ou PP)Plan moyen ou plan pied (PM ou PP)
Il cadre un ou plusieurs personnages en pied.Il cadre un ou plusieurs personnages en pied.
22. Il concentre l'attention du spectateur sur le ou les personnages,Il concentre l'attention du spectateur sur le ou les personnages,
éventuellement dans un espace qui les situe.éventuellement dans un espace qui les situe.
23. Plan américain PAPlan américain PA
Il cadre les personnages à mi-cuisses.Il cadre les personnages à mi-cuisses.
24. Ce type de plan permet également de montrer plusieurs personnages lors d'unCe type de plan permet également de montrer plusieurs personnages lors d'un
dialogue sans nécessiter de modifier la position de la caméra.dialogue sans nécessiter de modifier la position de la caméra.
Le plan américain a été ainsi dénommé car c'est le plan typiqueLe plan américain a été ainsi dénommé car c'est le plan typique
des films américains des années 1930 et 1940.des films américains des années 1930 et 1940.
25. Plan rapproché (poitrine PRP, taille PRT)Plan rapproché (poitrine PRP, taille PRT)
Il place les acteurs à la distance qui sépare les interlocuteurs d'une conversation…Il place les acteurs à la distance qui sépare les interlocuteurs d'une conversation…
26. Accentue l'intimité, permet de lire les réactions psychologiques,Accentue l'intimité, permet de lire les réactions psychologiques,
le jeu du visage et des épaules.le jeu du visage et des épaules.
Montre principalement ce qu'ils disent et font sans pour autant attirerMontre principalement ce qu'ils disent et font sans pour autant attirer
exagérément l'attention sur un détail précis de leur jeu.exagérément l'attention sur un détail précis de leur jeu.
27. Gros planGros plan
On ne voit qu'une partie d'un personnage sur laquelle on veut attirer l'attention.On ne voit qu'une partie d'un personnage sur laquelle on veut attirer l'attention.
28. C'est le plan de l'analyse psychologique.C'est le plan de l'analyse psychologique.
Il permet de lire directement la vie intérieure d'un personnage,Il permet de lire directement la vie intérieure d'un personnage,
ses émotions, ses réactions les plus intimes.ses émotions, ses réactions les plus intimes.
29. Très gros planTrès gros plan
Il montre un seul objet, un détail du visage, par exemple.Il montre un seul objet, un détail du visage, par exemple.
30. Généralement très bref, il sert la progression du récit ou du suspense en attirantGénéralement très bref, il sert la progression du récit ou du suspense en attirant
l'attention sur un détail dramatiquement frappant.l'attention sur un détail dramatiquement frappant.
31. La preuve parLa preuve par
l'imagel'image
https://www.youtube.com/watch?v=fL9TKv8c9ys
37. La preuve parLa preuve par
l'image (à 6.08)l'image (à 6.08)
https://www.youtube.com/watch?v=WmCoGN2ABhI
38. Une image s’efface progressivement pour en laisser apparaître une autre.Une image s’efface progressivement pour en laisser apparaître une autre.
Le fondu-enchaînéLe fondu-enchaîné
39. Le montageLe montage
Assemblage par coupes et collures des plans selon les directives du découpageAssemblage par coupes et collures des plans selon les directives du découpage..
40. Lorsqu'un planLorsqu'un plan
raconte une histoireraconte une histoire
ou décrit un espace,ou décrit un espace,
à la manière d'uneà la manière d'une
séquence.séquence.
Plan-séquencePlan-séquence
……pour la découvrir alorspour la découvrir alors
qu'elle arrive dans la villequ'elle arrive dans la ville
(Plan Ensemble).(Plan Ensemble).
Claudia Cardinale sort du trainClaudia Cardinale sort du train
(Travelling Arrière)…(Travelling Arrière)…
…… (GD) elle arrive vers la gare…(GD) elle arrive vers la gare…
……elle rentre,elle rentre,
s'adresse au chef de gare…s'adresse au chef de gare…
……(Travelling), la caméra(Travelling), la caméra
passe au dessus du toit depasse au dessus du toit de
la gare…la gare…
41. SéquenceSéquence
ensemble de plans constituant une unité narrativeensemble de plans constituant une unité narrative
définie selon l’unité de lieu et d’actiondéfinie selon l’unité de lieu et d’action
42. Montage alterné :Montage alterné :
images montées de façon à montrer alternativementimages montées de façon à montrer alternativement
des actions simultanées…des actions simultanées…
premier plan : un homme cuisine dans unepremier plan : un homme cuisine dans une
maison,maison,
deuxième plan : une femme conduit unedeuxième plan : une femme conduit une
voiture et s'arrête près d'une maison,voiture et s'arrête près d'une maison,
troisième plan : l'homme qui cuisine entendtroisième plan : l'homme qui cuisine entend
la sonnette d'entrée,la sonnette d'entrée,
quatrième plan : la femme attend derrière laquatrième plan : la femme attend derrière la
porte,porte,
cinquième plan : la porte s'ouvre et on voitcinquième plan : la porte s'ouvre et on voit
l'homme et la femme réunis dans le mêmel'homme et la femme réunis dans le même
plan.plan.
43. Dans parle avec elle de Pedro AlmodovarDans parle avec elle de Pedro Almodovar
(la jeune femme et l'homme miniature qu'elle regarde sont deux images combinées)(la jeune femme et l'homme miniature qu'elle regarde sont deux images combinées)
Plan compositePlan composite
44. Raccord et faux raccordsRaccord et faux raccords
Enchaînement harmonieux (ou pas) de deux plansEnchaînement harmonieux (ou pas) de deux plans
https://www.youtube.com/watch?v=_792EBQzN7k
46. Bases de donnéesBases de données ::
AllocinéAllociné
Film documentaireFilm documentaire
La Maison du documentaireLa Maison du documentaire
Sites institutionnels :Sites institutionnels :
Centre Nationale du cinéma (dépôt légal de films sur pellicule depuis 1977)Centre Nationale du cinéma (dépôt légal de films sur pellicule depuis 1977)
Bibliothèque du Film (BIFI) : valorisation des aspects techniques et artistiquesBibliothèque du Film (BIFI) : valorisation des aspects techniques et artistiques.
Cinemathèques :Cinemathèques :
Cinémathèque française :Cinémathèque française :
Cinemathèque de Toulouse :Cinemathèque de Toulouse :
Cinemathèque de Perpignan, Institut Jean Vigo :Cinemathèque de Perpignan, Institut Jean Vigo :
47. Division du film en séquencesDivision du film en séquences
Découpage technique,Découpage technique,
script, storyboardscript, storyboard
49. 1977 :1977 : 800 cassettes consultables à la BPI800 cassettes consultables à la BPI
1978 :1978 : La DLL équipe 8 BMLa DLL équipe 8 BM
((vision élitiste et utilisation restreinte)vision élitiste et utilisation restreinte)
Années 80 :Années 80 : 73 M pour un catalogue de 1800 titres et73 M pour un catalogue de 1800 titres et
développement du « Home Video »développement du « Home Video »
1985 :1985 : Création de l’ADAVCréation de l’ADAV
propose un catalogue afin de favoriser la diffusion du patrimoinepropose un catalogue afin de favoriser la diffusion du patrimoine
audiovisuel :audiovisuel : a permis de développer l’activité en médiathèquesa permis de développer l’activité en médiathèques
publiquespubliques
50. 1989 :1989 : Création d’Création d’Images en BibliothèquesImages en Bibliothèques par la DLLpar la DLL
pour mettre en valeur les collections et être un lieu d’échange et depour mettre en valeur les collections et être un lieu d’échange et de
réflexion.réflexion.
- Des publicationsDes publications
- Une sélection annuelle de filmsUne sélection annuelle de films
- Des formationsDes formations
- Aide à l’animation (MdF)Aide à l’animation (MdF)
- Une base de donnéesUne base de données
- Synthèses de listes de discussionSynthèses de listes de discussion
51. Constitution et traitement du fondConstitution et traitement du fondConstitution et traitement du fondConstitution et traitement du fond
53. 1 - Assurer la diffusion du patrimoine cinématographique mondial1 - Assurer la diffusion du patrimoine cinématographique mondial
(les classiques).(les classiques).
2 - Acquérir des films contemporains porteurs d’un ton, d’un2 - Acquérir des films contemporains porteurs d’un ton, d’un
langagelangage
et d’une approche originale et les cinématographies étrangèreset d’une approche originale et les cinématographies étrangères
mal connues.mal connues.
3 - Acquérir des films à vocation « grand public ».3 - Acquérir des films à vocation « grand public ».
4 - Du cinéma documentaire ethnologique ou social.4 - Du cinéma documentaire ethnologique ou social.
5 - Des documentaires de vulgarisation dans tous les domaines.5 - Des documentaires de vulgarisation dans tous les domaines.
6 - Des films pour la Jeunesse6 - Des films pour la Jeunesse
(proposer une alternative aux programmes TV).(proposer une alternative aux programmes TV).
7 - Présenter un aperçu de la production régionale7 - Présenter un aperçu de la production régionale
(en fonction de l’intérêt local, de la qualité technique et de la vertu(en fonction de l’intérêt local, de la qualité technique et de la vertu
pédagogique).pédagogique).
54. Fonds de base :Fonds de base :
20 programmes pour 100 habitants et surtout pas d’ouverture de20 programmes pour 100 habitants et surtout pas d’ouverture de
fonds avec moins de 300 vidéos.fonds avec moins de 300 vidéos.
Répartition par genre :Répartition par genre :
Fiction : 50 %Fiction : 50 %
Documentaire : 30 %Documentaire : 30 %
Jeunesse : 20 %Jeunesse : 20 %
Taux de renouvellement :Taux de renouvellement :
Renouvellement annuel : 10%Renouvellement annuel : 10%
Soit 100 titres pour une commune de 5000 hab.Soit 100 titres pour une commune de 5000 hab.
Budget annuel d’acquisition :Budget annuel d’acquisition :
3500 € (pour 5000 hab.)3500 € (pour 5000 hab.)
55. Les 4 grandes questions:
Secteur audiovisuel spécifiqueSecteur audiovisuel spécifique
section cinéma / images et sons ousection cinéma / images et sons ou
intégration dans le fonds général multi-intégration dans le fonds général multi-
supports?supports?
Classement de la fiction par titre ou parClassement de la fiction par titre ou par
auteur ?auteur ?
Mobilier et équipement spécifique (antivol) ?Mobilier et équipement spécifique (antivol) ?
Les différents types de prêtsLes différents types de prêts
indirect, sur boîtier, libre…?indirect, sur boîtier, libre…?
57. Les Outils institutionnelsLes Outils institutionnels
BN Opale PlusBN Opale Plus ::
Bibliographie exhaustive qui recense tous les documents audiovisuelsBibliographie exhaustive qui recense tous les documents audiovisuels
reçu en dépôt légal depuis 1975.reçu en dépôt légal depuis 1975.
59. DLLDLL (Direction du Livre et de la Lecture):(Direction du Livre et de la Lecture):
Diffuse via la BPI, un catalogue de plus de 1500 films documentaires.Diffuse via la BPI, un catalogue de plus de 1500 films documentaires.
CNCCNC (Centre National du Cinéma):(Centre National du Cinéma):
Fonds de 2000 documentaires basés principalement sur des thématiquesFonds de 2000 documentaires basés principalement sur des thématiques
de sciences humaines, d’art scénique.de sciences humaines, d’art scénique.
INAINA (Institut National de l’Audiovisuel):(Institut National de l’Audiovisuel):
Créé en 1974, chargé depuis 1995 du dépôt légal des œuvres radio-télévisées,Créé en 1974, chargé depuis 1995 du dépôt légal des œuvres radio-télévisées,
met en ligne plus de 10 000 émissions archivées.met en ligne plus de 10 000 émissions archivées.
CNRSCNRS (Centre National de la Recherche Scientifique)(Centre National de la Recherche Scientifique) &&
SFRSSFRS (Service du film de recherche scientifique):(Service du film de recherche scientifique):
Catalogue de documentaires scientifiques (2000 documents).Catalogue de documentaires scientifiques (2000 documents).
63. Proposent un catalogue, des films, documentaires, dessins-animésProposent un catalogue, des films, documentaires, dessins-animés
dont les droits ont été négociés auprès des éditeurs, producteurs et distributeursdont les droits ont été négociés auprès des éditeurs, producteurs et distributeurs
avec droits de consultation, droits de prêt ou droits de location.avec droits de consultation, droits de prêt ou droits de location.
ADAVADAV (Ateliers Diffusion Audiovisuelle) :(Ateliers Diffusion Audiovisuelle) :
Propose un catalogue afin de favoriser la diffusion du patrimoinePropose un catalogue afin de favoriser la diffusion du patrimoine
audiovisuel :audiovisuel : a permis de développer l’activité en médiathèques publiques.a permis de développer l’activité en médiathèques publiques.
COLACOCOLACO ::
RDMRDM ::
CVS :CVS :
65. • Filmographies sélectivesFilmographies sélectives
• Mise en valeur du fond physiquementMise en valeur du fond physiquement
(présentoir, affiches, PLV…)(présentoir, affiches, PLV…)
• Projections sur place régulièresProjections sur place régulières
• Ciné conférences ponctuellesCiné conférences ponctuelles
• Projections à destination d’un public particulierProjections à destination d’un public particulier
(écoles, personnes âgées…)(écoles, personnes âgées…)
• Participation au MDFParticipation au MDF
67. • Le Droit d’auteurLe Droit d’auteur
• Usage des vidéogrammesUsage des vidéogrammes
• Droit de consultationDroit de consultation
• Droit de projection publique non commercialeDroit de projection publique non commerciale
71. LA V.O.D
• Moyen d’accès à des fichiers de
contenu vidéo par Internet.
• Recevoir sous une forme dématérialisée
un film que l’on a sélectionné auprès d’un
opérateur de VOD.
• L’utilisateur peut être un particulier ou
une collectivité qui a passé un accord
avec une ou plusieurs plateformes de
VOD.
72. Plusieurs types de VOD
• Abonnement à des plateformes, location,
achat de films, etc.
• Les films en VOD peuvent être acquis à
titre définitif ou loués par l’utilisateur
pour un nombre de visionnements ou pour
une durée définis.
73.
74. Multi support
• Les films acquis en VOD peuvent être
diffusés (selon les droits négociés) :
• sur ordinateur,
sur un poste de télévision,
sur grand écran à partir d’un vidéo-
projecteur, en reliant l’ordinateur à ces
outils,
sur téléphone portable
75. ARTE VODARTE VOD
Plus de 1500 programmes de fictions, séries,Plus de 1500 programmes de fictions, séries,
reportages et magazinesreportages et magazines
UNIVERS CINEUNIVERS CINE
Environ 1450 films à téléchargerEnviron 1450 films à télécharger
ADAVISIONADAVISION
distributeur audiovisuel numérique pour les réseauxdistributeur audiovisuel numérique pour les réseaux
culturels et éducatifs.culturels et éducatifs.
76.
77. La fin des Vidéothèques ?
• De plus en plus de bibliothèques
s’intéressent à ce nouveau moyen de
diffusion. La VOD conduit les
vidéothécaires à questionner leur métier.
• Il n’existe pas de formule meilleure qu’une
autre. Chaque bibliothèque doit imaginer
l’offre la plus adaptée à son
fonctionnement et ses publics.
78.
79. Offre numérique interactive
• Avez vous pensé aux
Webdocumentaires ?
• Oeuvres hybrides entre le film
documentaire et le serious game
• Attention aux droits de diffusion
cependant et à sa médiation.
80. Le Streaming
• La lecture en continu envoie le contenu
en « direct ».
• Très utilisé sur Internet, le streaming
permet la lecture d’un flux vidéo à
mesure qu’il est diffusé.
• Le fichier vidéo reste chez l’opérateur
qui l’envoie de manière morcelée au fur et
à mesure du visionnage
81. Deux dealers d’images
• YouTube et Dailymotion sont les sites de
vidéo en ligne les plus consultés à travers
lesquels les internautes peuvent regarder
et partager des vidéos personnelles.
• Des outils sécurisent ces contenus
vidéos : sécurisation d’url ou présence de
DRM (licence délivrée décrivant les
propriétés de restriction d’accès au
contenu).
82.
83.
84.
85.
86. Securisé …sûr
• Il permet d’assurer aux diffuseurs que
leurs vidéos ne puissent pas être
enregistrées par l’utilisateur, afin de se
prémunir contre la reproduction et le
partage de produits culturels sans accord
des ayant droits.
• Malgré tout, certains systèmes de piratage
réussissent à contourner cette limitation.
•
