El lenguaje del cine

1. EL CINE

2. CARACTERÍSTICAS
• Apareció hacia 1900 como un nuevo lenguaje narrativo.
• Es un MEDIO DE COMUNICACIÓN SOCIAL que transmite imágenes
en movimiento
• Sus enormes posibilidades expresivas lo convierten en un fenómeno
complejo entre el ARTE, el ENTRETENIMIENTO y la INDUSTRIA
• Como medio de comunicación masivo dedicado al entretenimiento tiene
una gran trascendencia cultural y social, porque desde el principio ha
sido un ESPECTÁCULO de masa popular.
nace como una forma de evasión de la realidad a través de la
narración de historias con un nuevo lenguaje más universal

3. CARACTERÍSTICAS
• Se convierte en un fenómeno que influye
en la vida social e individual (creando
mitos, modas...)
aunque también se ve influido por la
realidad social, económica y
política en la que se desarrolla
• Es, además, un medio extraordinario para
conocernos como seres humanos y
conocer el mundo en que vivimos

4. EL PROCESO
RODAJE
MONTAJE
3
2
1

5. 1. El guión
• Es una pieza básica en cine, se sitúa en el origen de la película
• Un proyecto se pone en marcha en función de lo atractivo del
GUIÓN:
• Se parte de una IDEA
(un suceso, una experiencia, una lectura...)
que una vez escrita (ARGUMENTO o SINOPSIS)
se desarrolla en lo que se llama TRATAMIENTO
(relato detallado en prosa y en forma narrativa de toda la historia,
que precisa escenas y secuencias).

6. 1. El guión
• De ahí se pasa al:
• GUIÓN TÉCNICO
(añade al anterior las
indicaciones técnicas:
iluminación, encuadre,
angulación..)
• GUIÓN COMPLETO
• A dos columnas: a la
izquierda, el técnico; a la
derecha, el literario
• En una columna centrada:
ambos se van combinando
• GUIÓN LITERARIO
(incluye los diálogos y la
descripción precisa de
situaciones, espacios,
gestos...)

7. 1. El guión
• Puede ser original o una adaptación de novelas u obras dramáticas
• El texto dialogado es un componente fundamental del
cine desde la aparición del cine sonoro (1927)
• pero la cámara abre otras posibilidades:
• introducir la narración a través de la movilidad de
la cámara, que permite seguir una acción sin
necesidad de diálogo;
• dada la expresividad de los primeros planos, el monólogo es prácticamente inexistente.

8. 2. El rodaje
• El lenguaje del cine es universal, formado por códigos:
• Icónicos: la imagen
• Cinéticos: el movimiento
• Lingüísticos: la lengua oral
• Sonoros: la música, los ruidos y los efectos
sonoros especiales

9. 2. El rodaje
• Se articula combinando diversas unidades que se relacionarán y adquirirán sentido en el
montaje:
1. FOTOGRAMA: la unidad más pequeña, cada una de las
fotografías impresas sobre la película.
2. PLANO: conjunto de fotogramas grabados, desde que
la cámara empieza a rodar hasta que deja de hacerlo.
3. ESCENA: conjuntos de planos que plantean una situación
en un mismo tiempo y espacio.
4. SECUENCIA: una o varias escenas sobre la misma acción

10. 2. El rodaje
• El PLANO (o TOMA, desde el punto de vista del rodaje), es la unidad básica cinematográfica y
se define por:
1. El ENCUADRE
2. La ANGULACIÓN
3. El MOVIMIENTO DE LA CÁMARA
4. La ILUMINACIÓN

11. 2. El rodaje
1. El ENCUADRE: a través de él enmarcamos la realidad.
La cantidad de imagen que se recoge depende de la distancia de la cámara respecto del sujeto u
objeto que se filma, y da lugar a la escala de planos:
• PLANOS PRÓXIMOS: función EXPRESIVA
(el rostro trasluce las emociones y los sentimientos de
los personajes o la tensión y el dramatismo en un
diálogo). Tenemos poca visión del movimiento y del
contexto.
•Primer plano (desde el rostro a los hombros)
•Primerísimo plano (el rostro)
•Plano de detalle (parte del rostro o un objeto). Tiene
la función de recalcar algo que sucederá en un futuro,
de gran importancia en la historia.

12. 2. El rodaje
• PLANOS MEDIOS: función NARRATIVA
(permiten la presencia de más de un personaje y captar parte del contexto)
•Plano medio corto (la figura humana hasta el pecho)
•Plano medio (la figura humana hasta la cintura)
•Plano americano (la figura humana hasta las rodillas)

13. 2. El rodaje
• PLANOS LEJANOS: función DESCRIPTIVA (nos permiten ver el contexto. Nos
sitúan en el espacio). Suelen tener más duración que los PRÓXIMOS por la cantidad
de elementos que hay que captar.
• Plano general (abarca la figura humana de cuerpo entero, en un contexto
espacial)
• Gran plano general (suele darse en exteriores: la cámara mira de lejos, el
personaje puede estar presente o no)

14. 2. El rodaje
2. La ANGULACIÓN: se refiere al ángulo de toma de la cámara con respecto al sujeto u objeto
• NORMAL: La cámara
está a la altura de los
ojos.
• PICADO: La cámara se
sitúa en la parte superior
tomando al objeto desde
arriba. Suele sugerir la
idea de inferioridad del
objeto
• PICADO ABSOLUTO
(CENITAL): La
cámara se sitúa en un
ángulo perpendicular a la
realidad, por encima de
ella.

15. 2. El rodaje
• CONTRAPICADO:
La cámara se sitúa por
debajo del objeto,
tomándolo desde
abajo. Indica
superioridad del
objeto.
• CONTRAPICAD
O ABSOLUTO
(NADIR) : La
cámara se sitúa en
un ángulo
perpendicular al
objeto, por debajo
de él.
• ÁNGULO
IMPOSIBLE: La
cámara se sitúa en
una posición
insólita (por ej.,
cuando vemos la
cara del personaje
desde el interior de
una caja que éste
abre.

16. 2. El rodaje
3. EL MOVIMIENTO DE LA CÁMARA: además del movimiento real del sujeto u objeto, la
cámara puede moverse y variar su punto de vista (angulación)
• PANORÁMICA: la
cámara gira sobre su eje,
vertical u horizontalmente,
sin desplazarse. Se mueve
hasta 360º. Es un
movimiento descriptivo,
relaciona objetos y
personas
• TRAVELÍN: la
cámara se desplaza
físicamente, en
sentido horizontal,
sobre raíles.
• GRÚA:
desplazamiento
vertical para hacer
picados o
contrapicados

17. 2. El rodaje
• DOLLY: grúa más
pequeña, usada en rodajes
de estudio y tiene más
capacidad de maniobra.
Travelines y grúas se
combinan para aportar
más posibilidades de
movimiento
• ZOOM: movimiento óptico.
Varía la distancia focal del
objetivo de forma que permite
acercar un objeto sin que éste se
desplace físicamente.
Aparenta movimiento, aunque no
real.

18. 2. El rodaje
4. LA ILUMINACIÓN: es un elemento plenamente expresivo

19. 3. El montaje
• Es el resultado de seleccionar, combinar y
encadenar los planos para que sean vistos como
continuidad.
• Permite fragmentar la realidad (el tiempo y el
espacio) para luego recomponerla subjetivamente a
partir de la selección de los fragmentos en un orden
y combinación determinados.
• Muchos cineastas lo consideran como una parte
fundamental y la más propiamente cinematográfica
porque relaciona imágenes que no tiene significado
en sí mismas creando un significado nuevo para
contar una historia con determinado ritmo.

20. 3. El montaje
1. El MONTAJE NARRATIVO busca contar una historia. Teniendo como referencia el orden
cronológico se pueden distinguir los siguientes tipos.
1. LINEAL: narra una acción única en
sucesión cronológica.
2. INVERTIDO: altera el orden cronológico,
presenta rupturas de la continuidad temporal
y el tiempo es subjetivo, más dramático:
• FLASH-BACK (salto hacia atrás):
Para introducirlo se utilizan recursos
expresivos como un travelín hasta los
ojos del personaje, alternar tomas en
blanco y negro y en color...).
• FLASH-FORWARD
(salto hacia delante)
3. ALTERNADO: alterna escenas
simultáneas:
varias escenas (o planos) que suceden al
mismo tiempo se van yuxtaponiendo (el
montaje típico de las persecuciones,
donde vemos alternativamente al
perseguidor y al perseguido sin que
tengan que compartir el mismo plano)
4. PARALELO: aquel en el que las
acciones, independientes
cronológicamente, se
desarrollan simultáneamente con fines
simbólicos o expresivos.

21. 3. El montaje
2. EL MONTAJE RÍTMICO articula todos los movimientos del filme (imágenes, movimientos,
palabras, ruidos, música...) y determina el ritmo de la película, en el que influyen:
• los movimientos internos del plano
• la duración de los planos
• el reparto de la intriga a lo largo de las secuencias
• el orden, sucesión y duración de planos, secuencias y escenas
• ...

22. Origen de las imágenes
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dad.jpghttp://tonnettestanford.files.wordpress.com/2010/01/steadycam.jpg

23. Origen de las imágenes
•http://blog.educastur.es/audiovisual/files/2008/05/el-colegial.jpg
•http://imagenes.mailxmail.com/cursos/imagenes/1/3/secuencias-que-crean-historias_4931_6_1.jpg
•http://altfoto.com/files/2010/11/encuadre.jpg
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•http://2.bp.blogspot.com/-F86bBy2_z-w/UWs70nzpAdI/AAAAAAAAATM/DiBu5vSSqrI/s1600/movientos-de-camara.jpg
•http://www.unmetodopeligroso.es/files/2013/05/luz-cine-300x250.jpg
•http://www.arteliteratura.org/wp-content/uploads/2013/06/Primer-Plano.-Psicosis.jpg
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24. Origen de las imágenes
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•http://www.braunistudio.com/wp-content/uploads/2013/12/cullman-primax.jpg
•http://4.bp.blogspot.com/_tEKXEWkvD30/TQfrr27cPWI/AAAAAAAAAAQ/FxO8pOD7L9c/s320/travelling.jpg
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25. LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA
Prof. Rosa Malrás