Les llegendes romanes de l'època monàrquica

1. LLEGENDES ROMANES DE L’ÈPOCA
MONÀRQUICA
Remei Baldó Asensi

2.  EELL RRAAPPTTEE DDEE LLEESS SSAABBIINNEESS II LLAA
TTRRAAÏÏCCIIÓÓ DDEE TTAARRPPEEIIAA
 EELLSS HHOORRAACCIISS II EELLSS CCUURRIIAACCIISS
 LLUUCCRRÈÈCCIIAA
 HHOORRAACCII CCOOCCLLEESS
 EESSCCÈÈVVOOLLAA II EELL RREEII PPOORRSSEENNAA
 LLAA JJOOVVEE CCLLÈÈLLIIAA

3. EELL RRAAPPTTEE DDEE LLEESS SSAABBIINNEESS
 TTiitt LLiivvii ccoonnttaa qquuee RRòòmmuull,, ddeesspprrééss ddee ffuunnddaarr RRoommaa,, ccoomm
qquuee hhii hhaavviiaa ppooqquueess ddoonneess,, vvaa eennvviiaarr eemmiissssaarriiss aa lleess
ppoobbllaacciioonnss vveeïïnneess ppeerr ttaall ddee ddeemmaannaarr--nnee.. SSii nnoo eerraa aaiixxíí llaa
nnoovvaa cciiuuttaatt nnoo tteenniiaa ffuuttuurr.. AA ttoott aarrrreeuu eess bbuurrllaarreenn ddee lleess
aammbbaaiixxaaddeess,, ppeerr aaiixxòò RRoommuull vvaa ppllaanneejjaarr uunnaa mmaanneerraa
““ddiiffeerreenntt”” dd’’aaccoonnsseegguuiirr--lleess……....
 OOrrggaanniittzzàà uunnss aacctteess ffeessttiiuuss ii ccoonnvviiddàà eellss ssaabbiinnss,, vveeïïnnss ddee
RRoommaa.. HHii aaccuuddiirreenn aammbb lleess ffiilllleess ii eessppoosseess.. QQuuaann ttoottss
eessttaavveenn aatteennttss aallss eessppeeccttaacclleess,, RRòòmmuull vvaa ffeerr uunn sseennyyaall ––
pprrèèvviiaammeenntt aaccoorrddaatt aammbb eellss sseeuuss ccoonncciiuuttaaddaannss-- ii eellss
rroommaannss iirrrroommppeerreenn aammbb vviioollèènncciiaa.. AA ccoonnttiinnuuaacciióó
ss’’eemmppoorrttaarreenn lleess ffiilllleess ddeellss ssaabbiinnss ppeerr aa ffeerr--lleess lleess sseeuueess
eessppoosseess..
 TTrreess aannyyss mmééss ttaarrdd eellss ssaabbiinnss aattaaccaarreenn eellss rroommaannss ppeerr
vveennjjaarr--ssee ddee ll’’ooffeennssaa ii ss’’iinniicciiàà llaa gguueerrrraa..

4. DDuurraanntt eell tteemmppss
ttrraannssccoorrrreegguutt,, lleess
ddoonneess ssaabbiinneess
ss’’hhaavviieenn aaddaappttaatt aa llaa
vviiddaa aa RRoommaa ii aallgguunneess
iinnccllúúss jjaa tteenniieenn ffiillllss
aammbb eellss sseeuuss mmaarriittss..
PPeerr aaiixxòò ––ddiiuu llaa
lllleeggeennddaa-- ddeecciiddiirreenn
ppoossaarr ffii aa llaa gguueerrrraa
iinntteerrppoossaanntt--ssee eennttrree
eellss ddooss eexxèèrrcciittss aammbb
ll’’aarrgguummeenntt qquuee nnoo
vvoolliieenn qquueeddaarr nnii
vviiuuddeess nnii òòrrffeenneess (( ddee
ppaarree))..
EL RAPTE DE LES SABINES DE POUSSIN, s. XVII

5. EL RAPTE DE LES SABINES DE JEAN DE BOLOGNA, s. XVI

6. EL RAPTE DE LES SABINES DE PIETRO DA CORTONA, s. XVII

7. Des d’aleshores els
romans i els sabins es
fusionaren i durant un
temps compartiren el
govern del territori
Ròmul i Titus Taci, rei
dels sabins.
EL RAPTE DE LES SABINES
DE RUBENS, s. XVII

8. ..
EL RAPTE DE LES SABINES DE J. L. DAVID, s. XVII
Les sabines són, per tant, un exemple llegendari d’ actitud
pacifista

9. EL RAPTE DE LES SABINES DE PICASSO, 1962

10. EL RAPTE DE LES SABINES I EL
EL RAPTE DE LES SABINES I EL
CINEMA
CINEMA

11. LLAA RROOCCAA TTAARRPPEEIIAA
En la guerra entre romans i sabins, aquests aconsegueixen entrar dins de les
muralles de la ciutat gràcies a la traïció de Tarpeia, filla de Tarpei, encarregat de
defensar el Capitoli. Enamorada de Titus Taci i captivada per l’or dels braçalets dels
sabins, promet obrir-los les portes si li donen el que porten en les seues mans
esquerres. Llàstima que duien els escuts també en eixa mà i amb ells la van
aclaparar. La roca Tarpeia del Capitoli, des de la qual van precipitar els criminals
des d’aleshores, porta el seu nom.

12. EELLSS HHOORRAACCIISS II EELLSS CCUURRIIAACCIISS
 DDuurraanntt eell rreeggnnaatt ddee TTuull·llii HHoossttiillii eess pprroodduuíí uunn eennffrroonnttaammeenntt
eennttrree RRoommaa ii AAllbbaa LLoonnggaa.. PPeerr ssoolluucciioonnaarr eell ccoonnfflliiccttee,,
aammbbdduueess cciiuuttaattss ddeessiiggnnaarreenn uunnss rreepprreesseennttaannttss qquuee
lllluuiittaarriieenn eenn nnoomm ddee ttoottss:: eellss ttrreess ggeerrmmaannss hhoorraacciiss ppeerr ppaarrtt
ddee RRoommaa ii eellss ttrreess ggeerrmmaannss ccuurriiaacciiss ppeerr ppaarrtt dd’’AAllbbaa..
 QQuuaann jjaa hhaavviieenn mmoorrtt ddooss ggeerrmmaannss hhoorraacciiss,, eell tteerrcceerr ssiimmuullàà
ffuuggiirr ii mmaattàà ppeerr sseeppaarraatt eellss ttrreess ccuurriiaacciiss,, qquuee eessttaavveenn ffeerriittss..
 QQuuaann ttoorrnnàà vveenncceeddoorr aa ccaassaa,, eess ttrroobbàà llaa sseeuuaa ggeerrmmaannaa
CCaammiill·llaa,, nnòòvviiaa dd’’uunn ddeellss ccuurriiaacciiss,, ddeessffeettaa ppeell ddoolloorr..
 EEll ggeerrmmàà,, sseennssee ggeennss ddee ccoommppaassssiióó,, llaa ttrraavveessssàà aammbb
ll’’eessppaassaa,, aasssseegguurraanntt qquuee mmeerreeiixxiiaa eeiixxee ccaassttiigg uunnaa rroommaannaa
qquuee pplloorraavvaa ppeerr uunn eenneemmiicc..
 EEnnccaarraa qquuee eell ccoonnddeemmnnaarreenn aa mmoorrtt ppeerr aassssaassssiinnaatt,, eell ppoobbllee
eell ppeerrddoonnàà.. AAqquueessttaa lllleeggeennddaa rreepprreesseennttaa uunn eexxeemmppllee
eexxttrreemm ddee ll’’iiddeeaall rroommàà dd’’aanntteeppoossaarr eellss iinntteerreessssooss ggeenneerraallss
aallss ppeerrssoonnaallss..

13.  EEll qquuaaddrree aarrrreepplleeggaa eell
mmoommeenntt aanntteerriioorr aa
ll’’eennffrroonnttaammeenntt,, qquuaann
eellss ggeerrmmaannss hhoorraacciiss
jjuurreenn ddaavvaanntt ddee ssoonn
ppaarree lllleeiiaallttaatt aa ll’’eessttaatt ii
ddiissppoossiicciióó aa mmoorriirr ppeerr
ddeeffeennssaarr--lloo..
EEnn llaa ppeennoommbbrraa llaa mmaarree,,
llaa ggeerrmmaannaa CCaammiill·llaa ii
ll’’eessppoossaa dd’’uunn ddeellss
hhoorraacciiss pprreessaaggiieenn llaa
ttrraaggèèddiiaa qquuee ss’’aavveeïïnnaa..
LLeess ddoonneess,, mmééss
rreeaalliisstteess,, ssaabbeenn qquuee llaa
lllluuiittaa nnoo ssoolluucciioonnaa eellss
pprroobblleemmeess,, ssiinnóó qquuee eellss
aaggrreeuujjaa..
EL JURAMENT DELS HORACIS, J. L. DAVID, s. XVIII

14. D LA LLEGENDA DEE LLUUCCRRÈÈCCIIAA II EELL FFIINNAALL DDEE LLAA MMOONNAARRQQUUIIAA
 LLaa ttrrààggiiccaa mmoorrtt ddee LLuuccrrèècciiaa,, eell 551100 aaCC..,, ddeesseennccaaddeennàà eell
ffiinnaall ddee llaa mmoonnaarrqquuiiaa ii ll’’aaddvveenniimmeenntt ddee llaa rreeppúúbblliiccaa,,
sseeggoonnss TTiitt LLiivvii..
 MMeennttrree eellss rroommaannss ssoottaa eell ccoommaannddaammeenntt ddeell rreeii TTaarrqquuiinnii
eell SSuuppeerrbb eessttaavveenn aasssseettjjaanntt AArrddeeaa,, SSeexxtt TTaarrqquuiinnii,, ffiillll ddeell
rreeii,, vvaa pprrooppoossaarr uunn rreeppttee:: aannaarr uunnaa nniitt aa RRoommaa ppeerr vveeuurree
qquuèè ffeeiieenn lleess sseeuueess eessppoosseess,, ppiillllaanntt--lleess ppeerr ssoorrpprreessaa..
 LLuuccrrèècciiaa,, eessppoossaa ddee CCooll·llaattíí,, ffoouu ll’’úúnniiccaa qquuee mmoossttrràà uunnaa
ccoonndduuccttaa iirrrreepprroottxxaabbllee.. SSeexxtt TTaarrqquuiinnii qquueeddàà iimmpprreessssiioonnaatt
ppeerr llaa sseeuuaa aaccttiittuudd ii bbeelllleessaa.. PPeerr aaiixxòò uunnss ddiieess mmééss ttaarrdd
vvaa aannaarr aa ssaa ccaassaa ii llaa vvaa vviioollaarr aammbb ll’’aammeennaaççaa qquuee,, ssii eess
rreessiissttiiaa,, ll’’aappuunnyyaallaarriiaa ii ddiirriiaa aall sseeuu mmaarriitt qquuee hhoo hhaavviiaa ffeett
ppeerr ssaallvvaarr eell sseeuu hhoonnoorr,, jjaa qquuee ll’’hhaavviiaa ssoorrpprreessaa ccoommeetteenntt
aadduulltteerrii aammbb uunn eessccllaauu..

15. VVIIOOLLAACCIIÓÓ DDEE LLUUCCRRÈÈCCIIAA
LLuuccrrèècciiaa aacccceeddíí,, ppeerròò
aall ddiiaa sseeggüüeenntt vvaa ffeerr
vviinnddrree eell sseeuu mmaarriitt ii
eell sseeuu ppaarree ii,, ddeesspprrééss
dd’’eexxpplliiccaarr--llooss llaa
vveerriittaatt ddeellss ffeettss,, eess
ssuuïïcciiddàà ccllaavvaanntt--ssee uunn
ppuunnyyaall..
 EEll ppaarree,, eell mmaarriitt
CCooll·llaattíí ii BBrruuttuuss,, uunn
aammiicc ddee llaa ffaammíílliiaa,,
ss’’eennffrroonnttaarreenn aa SSeexxtt
TTaarrqquuiinnii ii aaccaabbaarreenn
aammbb llaa mmoonnaarrqquuiiaa..
LL’’eexxppuullssiióó ddee
TTaarrqquuiinnii eell SSuuppeerrbb eess
pprroodduuíí-- sseeggoonnss llaa
lllleeggeennddaa-- eell 550099 aaCC..
 LLAA VVIIOOLLÈÈNNCCIIAA DDEE TTAARRQQUUIINNII ((TTIINNTTOORREETTTTOO,, ss.. XXVVII))
 RREENNAAIIXXEEMMEENNTT
LA VIOLÈNCIA DE TARQUINI DE TINTORETTO, s. XVI

16. TARQUINI I LUCRÈCIA (TTIIZZIIAANNOO,, ss.. XXVVII,, RREENNAAIIXXEEMMEENNTT))
TARQUINI I LUCRÈCIA, DUES VERSIONS DEL MITE DE TIZIANO, s. XVI

17. EL SUÏCIDI DE LUCRÈCIA, DUES VERSIONS DE LUCAS CRANACH EL VELL, s. XVI

18. LUCRÈCIA DE TIZIANO, s. XVI LUCRÈCIA, DE GUIDO RENI, s. XVI

19.  ANDREA CCAASSAALLII,, ss.. XXVVIIIIII ((RROOCCOOCCÓÓ))
LUCRÈCIA DE VERONÉS, s. XVI
LUCRÈCIA, DE ANDREA CASALI, s.
XVIII

20. LLUUCCRRÈÈCCIIAA
 JJ..FF.. ddee TTRROOYY,, ss.. XXVVIIIIII ((NNEEOOCCLLAASSSSIICCIISSMMEE))  MMUUEELLLLEERR,, ss.. XXIIXX--XXXX ((EEXXPPRREESSSSIIOONNIISSMMEE))

21. LUCRÈCIA D’EDUARDO
ROSALES, s. XIX
LUCRÈCIA, DE DAMIÁN
CAMPENY, s. XIX

22. POSAR LLAA MMÀÀ EENN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
EPISODI D’HORACI COCLES
El rei Tarquini, expulsat de
Roma, després de l’episodi de
Lucrècia, va demanar ajuda a
Porsena, el rei dels etruscos i
consanguini seu. L’únic lloc
desprotegit de muralles era el
pont Sublici, on l’heroi romà
Horaci Cocles va fer front als
etruscs ell sol, mentre els seus
companys enfonsaven el pont.
Alguns diuen que es tirà al riu
armat i morí, d’altres que
nadant arribà a l’altra vora del
Tíber.

23. HORACI COCLES S’ENFRONTA ALS
ETRUSCS

24. POSAR LA MÀ EN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
En la guerra contra els etruscs el jove G. Muci s’oferí
per a anar al campament enemic i matar el rei
Porsena, però s’equivocà de tenda i matà el seu
escriba. Quan va ser capturat i dut a la presència del
rei, li revelà quines eren les seues intencions reals i
es lamentà d’haver-se equivocat. Mentre pronunciava
el seu discurs, clavà la mà dreta dins de les flames
d’un braser, per a castigar-se. A més afegí que tres-cents
joves romans, a banda d’ell, estaven disposats a
arriscar la vida per tal de matar Porsena. El rei etrusc,
impressionat per la resistència de Muci, va signar un
armistici amb els romans.
A Muci li quedà la mà dreta inutilitzada i des
d’aleshores se l’anomenà “Escèvola” o “esquerrà”.

25. POSAR LA MÀ EN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
MUCI ESCÈVOLA DAVANT DEL LARS PORSENA, DE G. F.
ROMANELLI, PALAU DEL LOUVRE

26. POSAR LA MÀ EN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
MUCI ESCÈVOLA EN PRESÈNCIA DE PORSENA, de
MATHIAS STOM, s. XVII

27. POSAR LA MÀ EN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
ESCÈVOLA DE WILHELM
KUMM, BERLÍN, s. XIX
ESCÈVOLA DAVANT DE PORSENA,
DE RUBENS, s. XVII

28. POSAR LLAA MMÀÀ EENN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
EPISODI DE LA JOVE CLÈLIA
Entre els ostatges entregats a Porsena com a condició
per a firmar la pau, es trobava la jove Clèlia. Ella reuní
totes les dones presoneres i les convencé per a tirar-se
al riu Tíber i escapar nadant. Malgrat les fletxes dels
etruscs, aconseguiren salvar-se. Porsena, terriblement
ofés, sol·licità el Senat romà que li tornaren Clèlia. Quan
finalment la jove fou portada davant del rei etrusc,
quedà admirat del seu valor i li perdonà la vida. A més li
donà l’oportunitat d’endur-se amb ella a Roma la meitat
dels ostatges. Ella trià els més joves, pensant que així
asseguraria el futur de la seua pàtria , ja que ells podrien
defensar-la de possibles invasions.

29. POSAR LLAA MMÀÀ EENN EELL FFOOCC,, LLAA LLLLEEGGEENNDDAA DDEE GG.. MMUUCCII
EESSCCÈÈVVOOLLAA
EPISODI DE LA JOVE CLÈLIA

32. Aquestes llegendes romanes pertanyen al període
monàrquic. Els set reis de Roma foren, per ordre
cronològic:
-d’origen llatí:
RÒMUL (Dos lobeznos humanos / El rapto de las
sabinas)
NUMA POMPILI
TUL.LI HOSTILI ( Guerra entre trillizos)
ANC MARCI
-d’origen etrusc:
TARQUINI PRISC
SERVI TUL·LI
TARQUINI EL SUPERB (El suicidio de Lucrecia,
Horaci Cocles, Escèvola, Clèlia)