CONSECUENCIAS DE LA DIGLOSIA EN LA EDUCACION^J.pptx
La luz en la Representación.
1. Sistemas de Composición
y Análisis de Obra II
Mag. Ingrid Quiroga
1er Cuatrimestre
Modulo 1
Sistemas de Composición
y Análisis de Obra II
Mag. Ingrid Quiroga
1er Cuatrimestre
Modulo 1
La representación y apreciación
de la luz y la sombra
2. La representación y la percepción
de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier
composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
La representación y la percepción
de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier
composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
J M W Turner , 1799
Anselm Kiefer, Calor de Marzo. 1974
3. Muttertier. Cahn Miriam, 1998
La LUZ
resalta las
formas y
texturas,
Crea
volumen,
potencia el
color,
crea
atmósferas,
da
expresividad
y emoción a
la obra.
4. Las cualidades o propiedades de la luz
en la imagen:
- Calidad: Dura o Suave.
- Intensidad: Alta o baja.
- Dirección: Frontal, Lateral, Lateral alta,
Lateral baja, Trasera o Contraluz, Cenital,
Inferior o nadir.
- Temperatura o color: Cálida o Fría
Las cualidades o propiedades de la luz
en la imagen:
- Calidad: Dura o Suave.
- Intensidad: Alta o baja.
- Dirección: Frontal, Lateral, Lateral alta,
Lateral baja, Trasera o Contraluz, Cenital,
Inferior o nadir.
- Temperatura o color: Cálida o Fría
5. Calidad: Luz Dura
Tres personas viendo el «Gladiador» a la luz de una vela (1765).
Joseph Wright of Derby.
Calidad: Luz Dura
Tres personas viendo el «Gladiador» a la luz de una vela (1765).
Joseph Wright of Derby.
6. Calidad: Luz Suave
Inundación en Port-Marly, 1876. Alfred Sisley. Museo de Orsay, París.
Calidad: Luz Suave
Inundación en Port-Marly, 1876. Alfred Sisley. Museo de Orsay, París.
7. Intensidad: Alta
Paseo por la playa, 1909.
Joaquín Sorolla.
Intensidad: Alta
Paseo por la playa, 1909.
Joaquín Sorolla.
12. La LUZ en la obra también la podemos clasificar
Según:
-origen
-distribución
-funcionalidad
1. Según su origen:
- Luz Transmitida
- luz radiante(luz focal tangible)
- Luz atmosférica
La LUZ en la obra también la podemos clasificar
Según:
-origen
-distribución
-funcionalidad
1. Según su origen:
- Luz Transmitida
- luz radiante(luz focal tangible)
- Luz atmosférica
13. Luz transmitida: Emitida desde una fuente de
luz como el sol o la luna, un foco o una hoguera.
Alcanza a los objetos.
Luz transmitida: Emitida desde una fuente de
luz como el sol o la luna, un foco o una hoguera.
Alcanza a los objetos.
Canaletto. Piazza San Marco con la Basílica, (1730)
14. Luz transmitidaLuz transmitida
Noche estrallada sobre el Rhone, Vincent van Gogh 1888, oleo sobre tela.
Impresionismo. 72,5 × 92 cm. Musée d'Orsay, París
15. Monjes en el Golfo de Nápoles,
1829. Karl Blechen.
16. Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en
la imagen se llama luz radiante, una variante de
la luz transmitida.
Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en
la imagen se llama luz radiante, una variante de
la luz transmitida.
PETER HURD. Eva de San Juan, 1960
17. Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
18. Luz radiante:
Louis Le Nain (1603-1648). La fragua.
París,Museo del Louvre
Luz radiante:
Louis Le Nain (1603-1648). La fragua.
París,Museo del Louvre
19. -Luz atmosférica es una luz ambiental,
un tanto irreal a veces. Procede de un
lugar indeterminado, cenital y suave a menudo
-Luz atmosférica es una luz ambiental,
un tanto irreal a veces. Procede de un
lugar indeterminado, cenital y suave a menudo
Turner. Lluvia, vapor y velocidad, pintado en (1844).
20. Luz atmosférica:
Caminante sobre mar de nubes, Caspar David Friederich. 1817
Luz atmosférica:
Caminante sobre mar de nubes, Caspar David Friederich. 1817
21. Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
22. 22. Según su distribución:
- LUZ HOMOGÉNEA o LUZ FOCALIZADA
- Luz propia o autónoma : LUZ HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro
- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)
22. Según su distribución:
- LUZ HOMOGÉNEA o LUZ FOCALIZADA
- Luz propia o autónoma : LUZ HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro
- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)
23. Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida
tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría
de paisajes naturales y escenas del Románico,
Gótico y parte del Renacimiento.
Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida
tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría
de paisajes naturales y escenas del Románico,
Gótico y parte del Renacimiento.
Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Autor francés desconocido, (activo 1250-1270) Santoral de St Louis
28. - Luz Selectiva,- Luz Selectiva,
dual o dedual o de
claroscuro:claroscuro:
La luz alcanza
selectivamente al
sujeto
el fondo oscuro
potencia las
figuras del primer
término
el aspecto general
de la imagen es
dramático o
tenebroso.
Se empleó mucho
en el Barroco.
Rembrandt. Retrato de Saskia van Uylenburgh, sobre 1635.
30. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Los discípulos de Emaús, 1601. Óleo sobre tela, 139 x 195 cm.
National Gallery de Londres.
31. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Martirio de San Andrés José de Ribera.Museo de Bellas Artes de Budapest,
1628.)
El uso de luz y
oscuridad en una
composición puede
responder a
propósitos como:
evocar un
momento del día,
realzar la
tridimensionalidad de
una escena, dirigir
la mirada del
espectador a un área
determinada,
resaltar o dar
importancia a un
elemento, reforzar
una atmósfera o
estado de ánimo,
crear formas
positivas y
negativas,
resaltar el color.
32. Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien Freud
Francis Bacon, 1966
Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien Freud
Francis Bacon, 1966
Autorretrato. Francis Bacon 1972
33. La luz puntual o insertiva:
ilumina elementos de forma muy puntual, ya sea en primer
término, como en un plano medio. Es una luz de aspecto poco
natural que resalta el carácter místico o divino de algunas
figuras.
Ronda de Noche. Rembrandt,1712
34. Luz focal TANGIBLE:
presenta un objeto
emisor de luz (vela,
antorcha, bombilla)
que crea una
composición
claroscurista lógica.
Muchacho soplando una candela (El soplón),1570.
Óleo sobre lienzo, 60,5 x 50,5 cm. Nápoles, Museo Nazionale di Capodimonte.
36. Luz focal
INTANGIBLE:
utiliza una luz
artificial
externa que
ilumina de
manera directa
una parte de la
composición
Caravaggio.
Conversión de San Pablo, 1601.
37. La Luz en el CLAROSCURO: luz que genera contrastes
fuertes entre volúmenes, unos iluminados y otros
ensombrecidos, destacando algunos elementos.
Esta técnica permite crear mayores efectos de
relieve y modelado de las formas, a través de la
gradación de tonos lumínicos.
Suele ser una luz artificial, focal intangible,
generada en un lugar no visible de la composición
que incide en el punto máximo de significado
temático. También podemos hablar de luz conceptual
porque valora al máximo el mensaje que nos quiere
transmitir el artista.
38. 3. Según su funcionalidad:
-Luz compositiva
-Luz conceptual / luz simbólica
39. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
La torre de Babel. Pieter Brueghel el Viejo, 1563. Pintura al óleo sobre madera
Renacimiento. 114 cm × 154 cm. Museo de Historia del Arte de Viena.
40. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos,
de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Cézanne. Bodegón con cortina (1895)
42. Johannes Vermeer Militar y muchacha riendo (1658)
A veces la luz
sirve para
espaciar los
elementos.
Vermeer consigue
invertir los
valores del
Renacimiento con
una composición
que es oscura en
los primeros
planos para
alcanzar su máxima
intensidad en los
planos posteriores
43. Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósfera
determinada o se aplica de forma poco natural, en busca
de destacar una determinada figura con valores simbólicos.
Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósfera
determinada o se aplica de forma poco natural, en busca
de destacar una determinada figura con valores simbólicos.
El triunfo de Baco o Los borrachos.Diego Velázquez, 1628-1629
Óleo sobre lienzo • Barroco. 165 cm × 225 cm. Museo del Prado
44. La crucifixión de San Pedro, Caravaggio. 1601. Cappella Cerasi,
Santa Maria del Popolo, Roma.
Luz conceptual: El
artista no ilumina la
parte principal
de la composición, sino
aquello que le interesa
destacar.
Este tipo de luz subraya
el mensaje mediante una
luz artificial.
45. -Luz conceptual-Luz conceptual
Visión del Apocalipsis (o Apertura del Quinto Sello del Apocalipsis o Visión de San Juan)
El Greco, 1608-1614. Óleo sobre lienzo • Manierismo. 224,8 cm × 199,4 cm
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
49. La luz
difusa:
inconcretiza
los contornos
de los
objetos
creando una
atmósfera
irreal.
Antonio Coreggio. Ío y Zeus,
hacia 1531–1532, óleo sobre
lienzo, 163,5 x 74 cm, Museo
de Historia del Arte de Viena.
50. La luz difusa:
San Juan Bautista (1513-1516) de Leonardo
Leonardo da
Vinci descubrió una
forma de obtener
sombras suaves
mediante la técnica
del sfumatto, que
difumina el tono en
una transición muy
gradual de luz a
oscuridad. El artista
abogaba por un
desvanecimiento del
tono como si el humo
lo rodeara, un
magistral tratamiento
de la luz suave.
51. La luz real:
Plasmar la luz real, el sueño de distintas escuelas y/o
estilos. Desde las propuestas de Claude Lorrain,
investigador de la atmósfera lumínica, hasta los
Impresionistas, pasando por las escuelas paisajistas del
siglo XVIII inglés y Turner, todos han intentado la
adecuación realidad pictórica/realidad tangible.
Claude Lorrain, Puerto al atradecer, 1639
54. -Luz real-Luz real
Baile en el Moulin de la Galette. Pierre-Auguste Renoir, 1876
óleo sobre lienzo • Impresionismo. 131 cm × 175 cm.Museo de Orsay, París
55. -La luz irreal es
propia de momentos
ilógicos con las
formas y soluciones
clásicas.
Así, el Manierismo
propone como focos
de luz a personajes
vivos. En el caso
de personajes
religiosos esta luz
irreal se convierte
en luz simbólica.
Adoración de los pastores,
El Greco,1596. manierismo.
59. Toda obra, al ser visualizada, ofrece zonas de
mayor o menor interés. Estas zonas inician un
RECORRIDO VISUAL que será satisfactorio en la
medida en que la distribución espacial,
cromática y lumínica lo sea.
El PUNTO FOCAL se determina en función de un
personaje -comúnmente centralizado- y, a partir
de él, en función de unos ritmos compositivos, a
los que ayudan los colores y la luz, se inicia
un proceso de comprensión de la obra, en su
carácter eminentemente formal. Sin duda, el
conocimiento temático del mensaje ayuda a
realizar este recorrido, aunando lo
estrictamente formal con los propiamente
conceptual.
