5. Fotografia:
◦ Primer cop que es pot impressionar i guardar una
imatge del món real. Alguns fins i tot van
aconseguir fer-ho amb imatges en moviment. S.XIX
6. Altres ginys:
◦ A partir de la fotografia, es cercarà representar la
il·lusió del moviment amb diferents aparells.
FENAQUISTOSCOPI
TAUMATROP
7. Edison i el Kinetoscop:
◦ Bobines que permetien veure les pel·lícules
individualment (no sobre una pantalla). S.XIX
8. Cinema Mut:
Germans
LUMIÈRE
Sortida de la fàbrica Lumière a Lió (1895)
Arribada d’un tren a l’estació de Ciutat (1895)
Meliès
Viatge a la lluna (1902)
Viatge a través de l’impossible (1904)
Primer inventor de ficció
9. Cinema Mut:
◦ Inicis del segle XX el cinema ja és una indústria.
◦ Sovint acompanyades de pianista o altres músics.
Griffith
Revolucionari del cinema: divisió del film en
seqüències, canvi d’emplaçament de la
càmara, variació de plans, flashbacks...
El naixement d’una nació (1915)
10. Cinema Mut
Fritz Lang Metròpolis” (1926)
Eisenstein El cuirassat Potemkim (1925)
A. Gance Napoleó (1927)
L. Buñuel Un perro andaluz (1928)
Tierra sin pan (1932)
Buster Keaton Maquinista de la general (1926)
11. Cinema Sonor:
◦ Coincideix amb l’època de depressió dels Estats
Units, al 1929.
◦ Els actors van haver d’aprendre a vocalitzar i
canviar la gestualitat i expressió.
Lubitsch FordCapra
“Ser o no ser” (1942) “La diligència” (1939)“Succeï una nit” (1934)
12. Cinema color:
◦ Arriba a partir del 1935 amb la pel·lícula la fira de les
vanitats, de Rouben Mamoulian.
◦ Artísticament serà Víctor Fleming qui serà reconegut
com el primer gran director de cinema en color
Fleming
“Allò que el vent
s’endugué” (1939)
14. Cinema 3D:
◦ Primeres projeccions 1915 (escenes rurals Estats
units)
◦ Primer llargmetratge: “The power of love” (1922)
◦ Anys 50, edat d’or del 3D: “Bwana devil” (1952)
Càmara estereogràfica
15. Grans mestres:
◦ Orson Welles: “Ciutadà Kane”,
◦ Hitchock: “Vertigen” (1956), “Psicosi”
◦ Einsestein: “Cuirassat Potemkin”
◦ Francis Ford Coppola: “El Padrino, I, II, III”
◦ Martin Scorsese: “Toro salvaje”
◦ Woody Allen: “Manhattan”
◦ Stanley Kubrick: “Espartacus”
◦ Steven Spielberg: “ET”
◦ David Lynch: “Vellut blau”
◦ Eastwood: “Gran Torino”
◦ Quentin Tarantino: “Pulp fiction”
◦ David Fincher: “Club de la lluita”
◦ Lars von Trier: “Dancer in the dark”
16. Grans mestres:
◦ Polanski: “Chinatown”,
◦ Buñuel: “Perro andaluz”
◦ Bergman: “Crits i murmuris”
◦ Fellini: “La Dolce Vita”
◦ Godard: “Cinétracts”
◦ Bertolucci: “Últim tango a París”
17. El fet històric es veu a través de l’ull del director.
Aporta una visió crítica d’un període històric,
d’un fet històric o d’un personatge
Història fictícia
En un context històric
Biografia
D’un personatge
Relat
D’un fet històricòric
Alexander,
Oliver Stone (2004)
Largo domingo de noviazgo,
Jean-Pierre Jeunet (2004)
La Batalla de Argel,
Gillo Pontecorvo (1965)
18. Cinema de diversió
amb context històric
Revisió crítica
del fet o personatge històric
Gladiator,
Ridley Scott (2000)
Tierra y libertad
Ken Loach, (1995)
En tots dos casos cal tenir en compte si la pel·lícula és
coherent des d’un punt de vista històric
19. Revisió crítica
del fet o personatge històric
En cas de la revisió crítica cal veure el grau d’influència ideològica
Propaganda política
Es pot convertir en
El cinema còmic pot ser crític
El cuirassat Potemkin,
Eisenstein (1925)
La vida és bella, Roberto Benigni (1997)
20. Revisió crítica del fet o personatge històric
En cas de la revisió crítica cal veure el grau
d’influència ideològica
Propaganda política
Es pot convertir en
El cinema còmic pot ser crític
El cuirassat Potemkin,
Eisenstein (1925)
La vida és bella, Roberto Benigni (1997)
21. Història del cinema (font principal):
◦ http://www.xtec.cat/~xripoll/cine0.htm
Cinema i història:
◦ http://www.cinehistoria.com
Aprendre història amb el cinema:
◦ http://www.xtec.es/%7Eaperafit/p/jmb/cinema2.htm
Recull filmogràfic de socials
◦ http://www.xtec.es/audiovisuals/pagines/recursos22.html
Crítica i informació sobre cinema
◦ http://www.blogdecine.com/
