Presentación del Artículo: Visualisation and Cognition: Drawing Things Together de Bruno Latour (1986) para el seminario de REMO de la UAM Cuajimalpa

1. Drawing Things Together
Bruno Latour
Seminario de REMO
15 de febrero 2017
Nora A. Morales

2. I. Pensar con los ojos y manos
II. Móviles inmutables
III. Sobre las inscripciones
IV. Capitalizando las inscripciones
V. Papeleo
Índice

3. Latour nos invita a mantener una posición relativa,
y NO hacer distinción entre una cultura pre-científica
y una científica, para llegar una explicación
convincente de los efectos de la ciencia
y tecnología en el conocimiento humano.
Propone centrarse en los materiales
y actividades mundanas, prácticas y
modestas relacionados con con la
ejecución manual y visual que escapan
de la atención. Remplazar el estudio de
los grandes esquemas y dicotomías
conceptuales, por el estudio de las modificaciones
sencillas, la manera como un grupo de personas
discuten entre sí, usando papel, signos, impresos
y diagramas.
I. Pensar con los ojos y las manos

4. Cultura Maker Laboratorio IDIT, Ibero Puebla, 2016

5. Colaboración visual
Tom Wujec TEDTalk 2015. https://www.youtube.com/watch?v=_vS_b7cJn2A

6. Goody “The Savage Mind”(1997) destaca la importancia de la tarea práctica en el manejo de (listas, diccionarios,
inventarios) que les llama instrumentos de domesticación.

7. Toca aspectos del orden de la observación
practica en el laboratorio, enfocándose al
análisis de los instrumentos que dirigen
la manera en que la información se
transforma en inscripciones.
Estas inscripciones pueden ser de varios
tipos y grados de sofisticación (desde
piezas de muebles, documentos, fichas,
productos de la actividad del dibujo,
como anotaciones y bocetos).
El resultado final de cualquier proyecto
científico, sin importar el campo, rastros
de inscripciones, signos de un repertorio
fijo en la superficie de un papel.
Propuesta metodológica

8. La escritura china
Los ideogramas del
alfabeto chino no es
fonético, es decir que
cada signo no se
relaciona con un
sonido, sino que se
desarrolla con un
concepto y depende de
su localización espacial

9. ¿Cómo es que a través de algunos pocos se han
dominado a muchos?”.
¿Cómo es que lugares y temporalidades lejanas o
distantes, se pueden reunir en un solo lugar, de
manera que este presentes en su diversidad e
inmediatez y al mismo tiempo el orden que
presentan, permita rastrear sus orígenes”?
II. Móviles inmutables

10. Son artefactos que permiten la movilización de muchos
recursos (información) a través del espacio y el tiempo,
esenciales para dominar a gran escala. Los mejores de
estos móviles tiene que ver con la consistencia escrita,
numerada u óptica en la superficie de un papel.
La habilidad de formar cascadas de inscripciones
simplificadas y costosas.
Móviles inmutables

11. Para el que dibuja el mapa en la arena, la
representación se mantiene oral, mientas que
para el explorador la simple manipulación de
la inscripción del dibujo en el papel le puede
llevar a construir coaliciones, y sugiere que el
poder se puede construir a partir del volumen
y prevalecerá en aquellos que puedan construir
un argumento a partir de él.
“Aquel que pueda reunir en ese lugar, el mayor
número de aliados, bien alineados y fieles a la
causa”. (Latour, 1986 p.5)
El mapa, un móvil inmutable
Jean-François de La Pérouse, expedición de circunnavegación para Luis XVI

12. Innovación tecnológica
Sketching User Experiences, Bill Buxton 2010.

13. Mapas de madera,
esculturas en 3D hechas
por esquimales al este de
Groenlandia.
La innovación está en las
diferencias táctiles y en
que pueden ser usados
dentro de unos guantes, si
caen al agua pueden flotar
Sketching User Experiences, Bill Buxton 2010.

14. Un carácter de movilidad para que
tenga efecto en la reunión de aliados.
Los objetos recolectados y sus posibles
desplazamientos, tienen que ser presentados de un
sólo vistazo, para aquellos a los que quieres convencer
o que no estuvieron allí. En suma, tienes que inventar
objetos que tengan la propiedad de ser móviles pero al
mismo tiempo inmutables, legibiles y de ser posible,
combinables entre sí. (Latour, 1986 p.6).
Se vuelven instrumentos tempranos de “visualización”.
que contienen “demandas universales del conocimiento”
Características

15. a) Consistencia Optica. permite una vía en dos
sentidos, y concepto de presencia ausencia
b) Dependencia de una cultura visual. Aprendizaje
cultural y de una creencia sin sospechas como el
estudio de estas inscripciones dictan como y que
se debe ver y por tanto describen la propia
cultura.
c) Una nueva manera de acumular información en
el Espacio-Tiempo presentación sinóptica, el
ensamblaje de los errores (cascada) lleva a una
mejor precisión, mostrar es crucial para entender.
Principios

16. La perspectiva lineal como un invento importante para el reconocimiento
lógico en donde no pierden valor las transformaciones de los objetos en
relación a un cambios de localización espacial. (Irvin 1973:9).
Consistencia Optica

17. Es posible a través de la conexión bi-direccional establecida
por numerosos numerosos artefactos -perspectiva,
proyección, mapa, libro de registro, cascada de innovaciones
que permiten una traducción sin corrupción.
Basura espacial
New York Times
Presencia / Ausencia

18. Cultura Visual
El truco de la “camara obscura” transformación de un tamaño a gran-escala a una
superficie bidimensional que puede ser revisada por el espectador puede mirar a
voluntad en momento.

19. Elizabeth Eisentein (1979) argumenta que la imprenta
como un dispositivo de movilización y al mismo tiempo
posibilita la inmutabilidad del texto escrito. No se
refiere a la imprenta como una única causa de la
revolución científica sino a una causa secundaria que
relaciona de manera eficiente a todas las otras causas.
• La posibilidad de generar gran variedad de copias
idénticas del texto (replica)
• El fácil desplazamiento de estas copias
• La características de su inmutabilidad
La imprenta desde otra perspectiva

20. Antes de la imprenta se había tratado ya todo en distintas
disciplinas como la geografía, política y medicina pero no
fue hasta la invención del tipo móvil que el conocimiento
realmente pudo avanzar. Basada en el trabajo de Marshall
McLuhan, Eisenstein “The Printing Press and an agent of
change” no busca una sola causa para la revolución
científica sino busca causas secundarias relacionadas con
la inmutabiliad del proceso para crear copias idénticas del
mismo trabajo
(Eisenstein, 1980: Latour, 1986).
Cascada de innovación

21. Problema del desplegado de información
http://mariandoerk.de/pivotpaths/demo/#/0:1_216093

22. Desde los libros
antiguos o manuscritos
hasta los escritos del
Renacimiento los
autores han tratado de
integrar el lenguaje
visual y escrito en una
pieza homogénea.

23. Esqueleto y musculatura. Anatomía
Elemental del Cuerpo Humano.
Rabaud, Etienne 1900
Konrad Von Megenber
“Book of Nature”
1475. Alemania

24. II. Sobre las inscripciones
Que es tan importante de las
imágenes y las inscripciones
que mantiene los de los
científicos y los ingenieros
ocupados dibujando,
calculando, inspeccionando y
discutiendo?

25. En una primera etapa están las colecciones de especímenes, los
animales disecados, los fósiles, los artefactos son los primeros en
circular, (ir y venir)
Lo que cuenta el la formación u organización y la recopilación de
estos recursos, las colecciones son esenciales pero sólo cuando el
archivo se encuentra bien resguardado las etiquetas puestas y los
especímenes no decaen. (museos)
Mecanismos de evidencias

26. Propone con candor encontrar otra manera de conocer
al otro, sin llegar a imponer “maneras de conocer” que
no les son significativas ni relevantes. Pero el conocer
nos un actividad desinteresada. Los datos duros de
otras culturas se han producido en nuestras sociedades
de la misma manera que se ha aproximado el
conocimiento en la balística, la taxonomía y la cirugía.
Cuestionando el método

28. Formas simples geometrizadas
bidimensionales.
Los objetos son descartados o
ausentes de los laboratorios
(las ratas sangrantes o
chillonas son alejadas) lo que
se extra el la colección de
numero y trazos. Proceso de
EXTRACCIÓN o
Simpilficación

29. No es el que ve algo nuevo
sino el que entiende la
ventaja de ver la información
en formas simultánea y a
través de varias miradas. El
valor de la superposición
cuidadosa, eso hace que las
contradicciones puedan ser
visibles.

30. Nueve ventajas de las inscripciones en papel:
1. son móviles (se pueden desplazar, son fáciles de llevar)
2. son inmutables (mantienen su forma sin alterar durante el
desplazamiento).
3. son superficies planas (facilitan la manipulación en el
espacio tridimensional) no hay nada oculto se pueden ver
todas de un solo vistazo.
4. su escala puede ser modificada sin cambiar sus
proporciones externas (modelo de átomos, maqueta,
modelos a escala). Nadie pede lidiar con un fenómeno que
no pueda dominarse con la vista y las manos no importando
su tamaño.
IV Capitalizando las inscripciones

31. 5. Son reproducibles y propagarse a bajo cosos (momentos de
un tiempo y espacio se pueden ser reunidos en otro tiempo y
espacio).
6. Pueden reorganizar y combinar de distintas maneras
(gracias a los atributos de movilidad, superficie plana,
reproductividad y variedad de escala).
La mayor parte de lo que razonamos en nuestra mente
puede explicarse por esta reorganización de las inscripciones
que todos tenemos y funciona como lo que llamamos
“metáfora”
7. Es posible superponer varias formas/imágenes de distintos
orígenes y escalas.

32. “Duck Dinasty” vs. “Modern Family”
www.nytimes.com/interactive 2016

35. Una máquina que ha sido
dibujada es como una realización
ideal, pero en un material que
cuesta poco y es más fácil de
manejar que el hierro
Permite pensar en las dimensiones
esenciales, cálcular la experiencia,
puede realizarse de forma rápida
sobre un papel a detalle a, puede
ser sometido a la crítica más
Deseable, entonces todos los
esbozos, pueden ser comparados
por los demás y el más adecuado
puede ser elegido fácilmente.
(Booker, 1982, pág. 187)
Ptototipado rápido

36. Sketching User Experiences, Bill Buxton 2010.

37. El dinero mientras empieza a circular entre
distintas culturas desarrolla ciertas
características:
a) Es móvil (cuando está en pequeñas
piezas)
b) Es inmutable (cuando está en metal)
c) Es contable (una vez que se acuña)
d) Combinable
e) Circula en dos sentidos (ida y vuelta)
Un móvil inmutable necesario para ejercer el
poder sobre muchos lugares lejanos en el
espacio tiempo liga los bienes con los
lugares, así que se fusiona con otra
inscripciones escritas como (números o cifras,
columnas, hojas de calculo, la contaduría).
Ejemplos sobre el dinero

38. El caso de duda el contador novato prefiere creer
fervientemente en esta inscripción (la cuenta) a
pesar de lo que le dice su intuición.
Cualquier innovación que pueden acelerar el
poder de movilización del dinero como:
(cheques, el endose, papel moneda o el dinero
electrónico, dinero digital).
Estos artefactos no son causa del Capitalismo,
por el contrario, sino sus instrumentos
materiales. El Capitalismo no tiene ser usado
para explicar la evolución de la Ciencia y la
Tecnología, una vez que se realiza medio sus
móviles inmutables será posible explicar la
economía del capitalismo como otro
proceso de movilización.

39. El dinero es un móvil inmutable que circula de un
punto a otro y lleva muy poco con él, si el juego es
acumular el número suficiente de aliados en un
lugar para modificar la creencia y el
comportamiento de los demás, el dinero es un
recurso pobre si está aislado. Se vuelve útil cuando
se combina con todas los dispositivos de inscripción,
es aquí donde los distintos países del mundo se ven
“transportados” a una manera manejable a un lugar
único que se vuelve el centro.
Agencia transferida

40. Siguiendo esta idea, los móviles inmutables Jordy
Berland los describe como comunicaciones sesgadas por
el espacio (telégrafo, el papel y las redes electrónicas)
cuya función es permitir la adquisición, transmisión y el
control de la información sobre el espacio geográfico,
siempre en expansión.
El espacio y el tiempo se redefine a partir de dicha mediación.
(Berland, 2009, p. 73). (Virtue, 2016 p. 20)
Otras cualidades

41. Centros de calculo, que miran exclusivamente a los mapas, libros
de contaduría dibujos, textos legales, se pueden
super-poner recambiar y resumir y puede emerger un
nuevo fenómeno.
Explicar a partir de los mismo, cómo las personas insignificantes,
trabajando con papel y signos pueden volverse poderosas.
Lo que es insignificante para todas las culturas se puede volver lo
mas significativos aspectos de la realidad y manipulación
obsesiva y exclusiva de estas inscripciones se puede volver una
fortaleza.
El poder de la visualización y la cognición
Conclusión

42. Bibliografía y ligas
Bateson, G. (2000). Steps to an ecology of mind (University of Chicago Press ed).
Chicago: University of Chicago Press.
Bertini, E., & Stefaner, Mortiz. (n.d.). Data Stories. A podcast on data visualization.
Retrieved from http://datastori.es/
Berland, J. (2009). North of empire: essays on the cultural technologies of space.
Durham: Duke University Press.
Buxton, Bill; Sketching User Experiences getting the design right and the right design.
2010.
Dörk, M., Carpendale, S., & Williamson, C. (2011). The information flaneur: a fresh look
at information seeking (p. 1215). ACM Press. http://doi.org/
10.1145/1978942.1979124
Dörk, M., Riche, N. H., Ramos, G., Dumais, S. (2012). PivotPaths: Strolling through
Faceted Informatio n Spaces. TVCG: IEEE Transactions on Visualization and
Computer Graphics (Proceedings InfoVis 2012). 18(12, pages 2709-2718.

43. Bibliografía y ligas
Burbujas culturales de la sociedad norteamericana, localización de la popularidad en
series y programas televisivos. New York Times. Publicado el 27 de diciembre
del 2016. “Duck Dynasty” vs. “Modern Familily” en https://
www.nytimes.com/interactive/2016/12/26/upshot/duck-dynasty-vs-modern-
family-television-maps.html?_r=0 recuperado el 14 de febrero del 2017.
Haraway, D. (1988). Situated Knowledges: The Science Question in Feminism and the
Privilege of Partial Perspective. Feminist Studies, 14(3), 575. https://doi.org/
10.2307/3178066
Latour, B. (1986). Visualisation and Cognition: Drawing Things Together. In Knowledge
and Society Studies in the Sociology of Culture Past and Present, 6 (0), 1-40.
Greenwich, CT: Jai Press.
Malamed, C. (2009). Visual language for designers: principles for creating graphics that
people understand. Beverly, Mass: Rockport Publishers.
Sanders, L., & Stappers, P. J. (2012). Convivial design toolbox: generative research for
the front end of design. Amsterdam: BIS.
Virtue, M. (2016, abril). The Ipperwash Beach Walk (Exhibition. Master of Design in
Digital Futures). OCAD University, 49 McCaul Street, Toronto, Ontario, Canada.