1. INDONESIA
WAYANG KULIT
WAYANG KLITIK
WAYANG KAYU
WAYANG SUKET
WAYANG BEBER

2. WAYANG KULIT

3. Wayang Kulit Purwa
• 1 de las formas más puras y antiguas del
Teatro de Sombras
• Wayang = muñeco
• Kulit = piel
• Caráter Religioso
• A partir de temáticas y formas del Teatro de
Sombras Hindú, posteriormente se exportó a
Malasia y Tailandia.

4. DALANG
• compañías de titiriteros reemplazadas por el
DALANG, único titiritero – sacerdote –
maestro de ceremonias, constructor de
figuras, narrador- cantante, manipulador de
todas las figuras e intérprete de todas las
voces de los personajes en cada
representación.

5. DALANG

6. • comienzan a la caída de la noche y terminan al
amanecer
• asiste el pueblo y los nobles, mayores y niños
• funciones en matrimonios, defunciones,
conmemoraciones, actos religiosos
• funciones determinadas épocas del año para asegurar
buena fortuna o prevenirse de peligros y calamidades
• funciones en casos especiales como en exorcismos, la
pieza a interpretar es elegida únicamente por el
Dalang.
• funciones al lado de templos o palacios

8. ESCENARIO
• KELIR, pantalla de 3 o 4 m de largo por 1,7 m de
alto, ubicada a entre unos 50 y 80 cm del suelo.
• Simboliza la vida en la tierra, ya que está estirado
en dos troncos de bambú que simbolizan el
universo.
• Horizontalemente un tronco de platanero, donde
se colocan las marionetas cuando no hablan es la
madre tierra, o PERTIWI
• La lámpara es DAMAR, el sol, con fuego del
templo (actualmente con luz eléctrica).

10. GAMELÁN

11. GAMELÁN
• Detrás del Dalang
• varios instrumentos
• tradicional y esencial en espectáculos de muñecos,
danzas, fiestas
• Muchos instrumentos de bronce:
– gongs suspendidos vertical u horizontalmente
– pequeños órganos verticales de tubos
– xilófonos,
– Flautas
• También tambores, instrumentos de cuerda
• Aquí se puede escuchar cada elemento por separado

12. GAMELÁN
• Instruments
• 1 Riong
• 2 Kepyak (bamboo flutes) x 8
• 3 Ceng ceng Kopyak (big cymbals) x 6
• 4 Kantil x 2
• 5 Gangsa x 2
• 6 Gender Rambat x 2
• 7 Kajar (top) and Tambur (bottom)
• 8 Three medium drums
• 9 Two small drums
• 10 Area for women chorus (3) and musical equipment
• 11 Puppet box
• 12 Smoke machine, with oil lamp on top
• 13 Modern theatre light for special effects and additional red and green light
• 14 Ornate screen Kelir
• 15 Calung x 2
• 16 Klentong (small upright gong)
• 17 Kempur
• 18 Gong
• 19 Klenang (small flat gong)
• 20 Rincik (small ceng ceng)

16. KOTAK
• cajón donde se guardan las figuras
• con un mazo que sostiene entre el índice y el
pulgar del pie derecho el Dalang golpea
repetidamente contra el Kotak o contra una
plancha de bronce que cuelga de él, para dar
paso u cerrar las intervenciones del Gamelán

17. KOTAK
de 1880

18. KOTAK
• Uno a cada lado
• A su derecha guarda los héroes y Dioses,
• A su la izquierda los demonios y gigantes.
• una vez terminados los muñecos nunca más
vuelven a mezclarse, salvo sobre la pantalla,
las figuras de los héroes y de los demonios.

19. BLENCONG
• Lámparas de aceite utilizadas
en la representación, esta es
del s. XIX
• Forma de Garuda, animal
mitológico,
• En su cabeza corona con
montes, el monte más alto es
el dios supremo o el estado
más alto de concentración
• Las alas sirven para reflejar la
luz cuando la llama sale por el
brazo delantero
• En el cuerpo del animal se
almacena el aceite

20. VOCABULARIO
Dalang – The leading artist Audio-Visual effect:
Niyaga – Musicians
Pesinden – Women Singers Sabetan – Puppet Movements
Wayang – Puppet Janturan – Declaimed narration
Kelir – Screen Chariyos – Narration
Blencong – Oil Lamp Ginem – Dialogue
Dhebog – Banana Boles Suluk – Mood-setting songs
Kotak – Wooden Chest Tembang – Songs
Chempala – Wooden Knocker Dodogan – Knocking sounds on wood
Kepyak – Metal Rattles Kepyakan – Mettalic Rattling
Gamelan – Orchestra instruments Gending – Melodies
Gerong - Male Chorus
Sindenan – Songs by the pesinden

21. Tras la pantalla

22. Tras la pantalla (1930)

23. Tras la pantalla

24. LA LUZ

25. Y LA SOMBRA

26. Y LA SOMBRA

27. Y LA SOMBRA

28. MUÑECOS
• Forma no totalmente humana
• Incluso pueden llegar a parecer insectos
• narices afiladas, brazos muy largos, 3
articulaciones en los brazos, cuerpo inmóvil
• A veces incluso con un hilo abren y cierran boca
al hablar
• piel de búfalo y a veces de ciervo.
• En general personajes principales grandes (40 o
50 cm.)
• Secundarios más pequeños

29. MUÑECOS
• Se dividen en:
» - dioses
» - genios buenos y malos
» - reyes, príncipes, cortesanos,
» - héroes y combatientes
» - ciudadanos y campesinos
» - payasos
» - animales

30. Personajes según su carácter:
• Serenos
• Coléricos
• Cómicos
• Belicosos

31. Personajes serenos
• los buenos y nobles,
elegante peinado,
ojos semicerrados,
rostro negro o
blanco, boca
cerrada, , los pies
casi se tocan
Rama (48,5 cm.) y Sinta (35.5 cm.)
en trajes “de gala”. Siglo XIX.

32. Personajes coléricos
• la cólera se muestra en las
figuras por ojos
desorbitados, color rojo,
boca abierta, con los
dientes a la vista, la nariz
es distinta según se trate
de un ogro o de un
príncpe malvado, las
piernas están muy
separadas

33. Personajes cómicos
• la comicidad,
grandes tripas,
grandes culos,
deformación de
cabeza y de nariz, a
menudo tienen
cabello de mono o
cabello humano
cosido en lo alto de
la cabeza.
Personaje cómico recibiendo instrucciones de un dios

34. Personajes cómicos

35. Personajes belicosos
• la belicosidad, se
manifiesta en los
personajes buenos y
en los malos también;
piernas muy
separadas, a veces los
personajes reposan
sobre una rodilla; los
animales entran en
esta categoría

36. Color del rostro
• oro = nobles y dioses
• blanco = belleza, bondad, juventud, elegancia
• negro o verde = coraje, orgullo, desdén,
• marrón = brutalidad,
• rojo y rosa (o azul) = vanidad y cólera,

37. CONSTRUCCIÓN DE
MUÑECOS

38. BÚFALO ASIÁTICO

39. SECADO Y
ESTIRADO DE
UNA PIEL DE
BÚFALO

40. CONSTRUCCIÓN DE MUÑECOS
• en cuero de búfalo, adelgazado gradualmente
de acuerdo al tamaño de la figura que se
pretende conseguir, (los mas grandes son de
cuero mas grueso, y la parte superior de los
títeres es generalmente de cuero mas
adelgazado que su cuerpo y sus pies)
• Se calan facciones y atributos con
sacabocados y gubias
• Se decoran luego con tinturas vegetales, y en
algunos casos, con polvo de oro.

41. • Varillas de asta de búfalo, (también piezas
más económicas, varillas de bambú o madera)
• varilla se fija al títere con fibras o cuero
• varilla más gruesa sostiene el cuerpo a lo largo
• otras 2 mas delgadas sostienen brazos
• varillas terminan en punta, para poder
clavarlas sobre el soporte de banano

43. CONSTRUCCIÓN DE MUÑECOS
• muñecos con cuerpo frontal y cabeza de perfil
• ángulos muy pronunciados en la figura
• adornos de vestuario y joyas o armas
• figuras opacas, los colores no se ven a través
de la pantalla, pero a pesar de ello pintados
con todo detalle - superstición religiosa
• manipuladores no construyen siempre sus
propios muñecos.
• Vídeo de cómo hacer los muñecos aquí

44. • a diferencia del Teatro de Sombras de la India, con
el que comparte su temática y buena parte de su
simbología, las figuras se manipulan desde abajo, no
desde atrás.
• las piernas de los muñecos del Wayang están sin
articular, y son más cortas que en la India; al estar la
varilla principal atada a todo lo largo del títere, el
grosor del tronco de banano que sirve de soporte
hace que los pies no puedan estar pegados a la
pantalla mientras el Dalang los manuipula, por eso,
en las sombras alargadas que proyectan, las piernas
recuperan su proporción correcta.

45. KAYÓN

46. KAYÓN
• una especie de hoja o mariposa (cuando está
en movimiento), es un árbol "el árbol de la
vida" o Kayón
• una de las marionetas más importantes,
aparece al inicio y al final de cada
representación: representa el centro, la fuerza
de la vida, el equilibrio, por ello los personajes
negativos se ubican a un lado y los positivos al
otro mientras el Kayón está en el centro

48. • Kayón abre la pantalla con una serie de movimientos
predefinidos cargados de simbolismo
• luego descansar a un costado de la pantalla, aún dentro de
la escena, dando lugar a los personajes
• Presenta la acción
• instaura las escenografías de la siguiente escena (por
ejemplo, cuando la escena transcurre en el Mar, el Cayón la
prologa con una serie de movimientos que sugieren olas)
• sirve de “casa” de algunos espíritus muy sabios, que
aparecen y desaparecen desde dentro suyo.
• Vídeo del movimiento del Kayón

49. Desarrollo de la obra
• presentaciones de los personajes uno a uno
• primero los héroes, que ingresan por la izquierda
de la pantalla (o derecha del Dalang) con
ancestral secuencia de movimientos precisos
• luego los demonios, que ingresan por la derecha
del público
• luego tiene lugar la acción propiamente dicha,
generalmente batallas libradas en el camino de la
espiritualidad y la sabiduría

50. • mayor participación del público durante el
Goro Goro, escenas de comedia intercaladas
en diferentes momentos de los dramas
• los bufones Petruk, Semar, Gareng y Bagong,
junto a otros personajes plebeyos, son los
encargados de las bromas y comentarios
satíricos que pueden versar incluso sobre
temas de actualidad.

52. Bagong, 38 cm.,
1960

53. • El Dalang se maquilla hasta 40 minutos, no para su público
(que no le verá el rostro hasta el final), sino para los
espíritus que hará vivir sobre la pantalla
• Además lleva un cuchillo ritual, el “Kris”, para protegerse
de los espíritus que pudieran rebelarse.
• El público se coloca delante de la pantalla, pero también
puede hacerlo detrás del Dalang y los Karaviatanes
(músicos). Antiguamente solo permitido que hombres
adultos vieran las presentaciones del mismo lado de la
pantalla que el Dalang, debiendo las mujeres y niños
“conformarse” con ver las sombras. En la actualidad ese
privilegio es compartido por hombres y mujeres.
• durante la función se reparte entre el público comida y
bebida, y la gente habla y come y bebe

54. KERAMAT
• personajes especiales, mágicos, con exvotos,
guardados aparte y no en el kotak con el resto de
muñecos
• en cada Wayang Kulit hay por lo menos un Keramat,
y en un discreto lugar llevan un pedazo de piel
humana de una persona muerta o de un búfalo
blanco muerto por un rayo
• figuras con rol terapeutico, y el dalang, en su faceta
de sacerdote, chamán, sanador, cerca del lecho de
un enfermo ofrece una representación de Wayang
Kulit en que los Keramat son los protagonistas

55. CORÁN
• con la llegada del Corán a la parte occidental a la isla
de Java, el Wayang Kulit sufrió transformaciones que
afectaron a la forma de las figuras
• el Corán prohíbe representaciones humanas, los
títeres del oeste de Java comenzaron a ser más
estilizados, modificándose aun más sus proporciones
• en parte oriental de la isla, donde no llegó la
dominación musulmana, aun se encuentran figuras
que, aun con las estilizaciones propias del género,
conservan proporciones de grosor y largo del tronco
que nos remiten a nuestros cuerpos.

56. VÍDEOS
• Aquí una representacion
• Aquí otro video
• Aquí

57. WAYANG KLITIK
• Intermedio entre teatro de
sombras y teatro de
marionetas.
• Klitik = madera
• Espesor de 2 o 3 cm., con
relieves ligeramente
acentuados
• Coloreados y provistos de
brazos de madera o de
cuero, con las mismas tres
articulaciones que los
muñecos de cuero

58. WAYANG KLITIK
• Mismo repertorio que en
Wayank Kulit
• El espectáculo comienza
tras la pantalla, pero en
un determinado
momento el dalang
rodea la pantalla y
continúa la
representación por
delante, o bien deja caer
la pantalla

59. WAYANG KLITIK
Sujetador de cortina

60. Marionetas de madera mucho más
WAYANG KAYU elaboradas, incluso parecen de
cuero con volumen ¿?

61. WAYANG SUKET
• Suket =hierba
• orientados a los niños de
las aldeas de Java
• Hojas de hierba ensartada
y trenzada formando 1
figura similar al títere de
sombra
• Material barato que no
resiste el paso del tiempo
• por delante y por detrás
de la pantalla

62. WAYANG SUKET

63. WAYANG SUKET
ARTÍCULO SOBRE EL SEÑOR DE
LA DERECHA, SLAMET
GUNDONO, MANIPULADOR DE
WAYANG SUKET, AQUÍ

64. WAYANG SUKET

65. WAYANG SUKET

66. WAYANG BEBER
• Ni cuero, ni madera, ni
hilos…
• Dibujos sobre un rollo
de papel rotatorio
• El dalang comienza
girar el rollo para pasar
los diferentes dibujos
acompañado por el
gamelán, y recitando
los pasajes.
• Técnica casi extinguida

67. WAYANG BEBER
En 1900