1. 風景を借りて暮らす
11n1143 横田 基
DS５ 集合住宅 下吹越スタジオ
SS 人が集合することにより集合する風景 SS

2. A
A'
B
B'
A
A'
B
B'
飯田橋駅
新見附橋
S.1/1500
敷地調査
外濠は東京都心の市ヶ谷で貴重な水辺空間と緑を併せ持ち、 かつ水平で軸性をもった空間
である。 江戸時代に水を供給するためなどの理由により作られた外濠はかつて人々の
「生」 の空間であった。 そこの水は江戸の人達には必要不可欠であるというポテンシャルを
持っていた。 私はこの外濠の水に集合住宅という人間の 「生」 のプログラムを与えること
によりここの水に少しでも生命力や価値が戻ればと思っている。
配置図
Concept
１. 東京のおもしろさとして色々な地域、年代、性格の人が集まっていること。
２. 住宅は使う人によって家族構成も違えば、求められる空間も違うこと。
３. 他人の家の空間の風景は新鮮で発見にあふれていること。
⇩
設計手法
以上のコンセプトを踏まえ、６住戸の集合住宅の設計を行っていく。
住人は 1. 老夫婦２人 2. 学生３人 3. サラリーマン１人 4. アトリエをもつ大人１人
５. 大人２人 , 子供 2 人 6. 大人２人 ＊これらの配色は平面図参照
という様々な人々が住む。
住空間構成として大きく構造を担っているダブルラインの壁が住戸と住戸をつなげており、
そこにできている空間はただ見えている空間ではなく、自分の家の延長空間にも思えるだろう。
他人の家の風景をこれによって取り入れ、その風景は決して自分一人では作る事ができない空間
で、日々多くの発見と変化を与えてくれる。
また動線構成として住戸はフロアを行き来する際に螺旋状の動線を持っている。またフロア移動の
楽しさを演出するため各住戸の各フロアはどれも全方向に開いておらず、フロアを行き来する
ことで景色を獲得できるようになっている。

3. 水平の関係
垂直の関係垂直性の都市空間
外濠の水平性と軸性 壁により強調される空間
螺旋状の住戸
ダイアグラム
経済原理を重視するため 垂直に伸びた高層ビルが 都市の景観を
作り上げている。
都心である市ヶ谷にも関わらず細長い形態や水面により
強い軸性と水平性を持っている場所である。
経済原理で出来上がる多くの空間は人と人の関係を稀薄にする。
経済原理を追求しない集合住宅には不適切であると考える。
水平の空間。多くの面積を必要とするものの、人間のアイレベル
での視線の交わりは人が人を意識する。本設計での基本空間である。
壁を他の住戸まで貫通させる。これによりできたセミプライベート
空間は他の住戸の風景を強調させ、取り込み、より住戸の風景が
多様化する。
螺旋状の動線は多くの視線の絡まりを生み出し。やがてそれが人間
関係へとなる。また他住民の屋根に上ったり地下に入ったりという
空間体験にもなる。

4. first foor plan S.1/100 second floor plan S1/100

5. third floor plan S1/100 roof plan S1/100
A
A
A
A
B
B
B
B

6. 鉄板により風景を切り取ることに
よりまた違った風景へとなる。
様々な住戸形態
section A-A S.1/100
section B-B S.1/100
壁で空が切り取られる

7. 自然を遮断しつつも自然を強調させたり
視線を遮りプライバシーを守りながらも人と人をつなげる。
そんな対極の共存を可能にする両者共存の意を持つダブルラインの壁
により発生したセミパブリックでもないあいまいな空間によって
人が歩くたびに他の住戸と inflict しあい
また数歩歩くと別の住戸との inflict へと変わり
多くの inflict を生み出す。
部分部分で他の住戸から借景のように取り入れる景色は
次第にその住戸の全体の風景となり
自分の意図ではなく変化する自宅の風景は家族が勝手に
自分の部屋の模様替えを行ったような
衝撃と少し似ているであろう。
また住戸どうしは複雑な動線や抜けによって多くの視線や風景の
絡まりを生み出し、やがてスクランブルエッグのような
複雑で豊かな人間関係を生み出すだろう。
そして本当の意味で人、住戸全体はつながり一つの大きな風景を
作り出す。ここに経済原理の目的から離れたもう一つの人間が集合して
住まう意味があるのだ。

8. ∼fin∼

9. *
11n1143 横田 基

10. * 今注目度の高いザハ・ハディドの建
築に興味があったので今回テーマに
取り上げた。
* ザハがいかにしてあのような建築形
態に至っているのか、またどのよう
な意味を持って、未来に対しどのよ
うな可能性を秘めているのか。
* 以上のことを彼女の作品を例に考察
していく。

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21. リバーサイドミュージアム

22. 広州オペラハウス外観

23. 広州オペラハウス内観

24. ザハ・ハディドの作品には流線型のイメージが湧きや
すいが直線のものも多数存在する。作品に一環して特
に感じることは、外観に対してただの箱型や円柱のよ
うな静的空間を表すような形態を好まず、建築に速度
感を与えようとしているように思える。ザハの建築は
非常に線がはっきりしていて、流線型のフォルムの中
に現れる一筋の長い稜線は人々に速度感を感じさせ、
明かりにしても非常に線形にまとめあげようとしてい
るように思える。
速度感を与えることによって建築というものが重力の
支配下から逃れようとしているようにも見えるし、そ
れが逆に重力のような力強さを感じさせるのだろう。

25. ザハの洗練された線形のデザインはコンピューターの
技術が発展した現代に非常に適していて、最近の建築
の雑誌を覗けばザハのような３次曲面の建築を多く見
かけることが多々ある。ザハの起源として建築の限界
を拡張することを目指したロシア・アヴァンギャルド
の精神が、ザハに大きな影響を与えているのだと思う。
これが全くもったザハのオリジナルなのか、はたまた
先祖回帰なのかはわからないが、ザハ・ハディドの建
築は周囲の環境を無視していると言われながらも、私
たちは彼女の建築に新たな建築の可能性を感じずには
いられないのだと思う。