2. Agnieszka Chojnacka - it’ll be alright
Ryszard Wasko - THIS IMAGE HAS BEEN REMOVED FOR SECURITY REASON
Greg Łoznikow - $
Hans Michael Bittner - OLD VIENNA
Khaler Jarrar - I SOLDIER
Michael Smandek - Skulls and ERROR
Marc Lee - TV BOT 2.0
Kamil Kuskowski - m-a-s-o-n
Martin Mierzicki - UNTITLED
Roch Forowicz - DETECTION
Lyyying Community - CHOP THE GLOW:
MECHANISM OF TEMPTATION
Piotr Wyrzykowski - MAO IS DEAD
Lee Wells - PIRATE
Roman Bromboszcz - write signals UFO
Federico Solmi - douche bag CITY
MichałBrzeziński - ILLUMINATI FOR ARCHITECTURAL PROJECT TEMPLE
3. To projekt wystawy prac sytuujących się na
marginesie fotografii, dotykającej problemu
mechanizmów ustanawiających jej kon-
tekst, oraz nawiązującch do teorii spiskow-
ych jako faktu który pojawia się na margine-
sie mediów nadawczych (broadcastowych).
Zjawisko teorii spiskowych dotyczy mar-
ginalnych, rozproszonych, niewidocznych
w powierzchownym oglądzie informacji,
którewspołeczeństwiesieciowymodrywają
się od pierwotnej narracji i stają się podsta-
wowym źródłem dyskusji. Znajdziemy tam
bardzo ciekawe dane, interpretacje tych
danych i analizy kontekstu, które sąsiadują
z celową dezinformacją i fantazją kreowaną
być może przez samą obnażaną tymi teo-
riami władzę.
Wystawa ukazuje ,iż teorie spiskowe
stanowią margines zarówno historii, jak i
sztuki oraz zmysłów. Olbrzymia część teorii
spiskowych wychodzi od fotografii jako do-
Agnieszka Chojnacka - Będzie dobrze
Agnieszka Chojnacka - Będzie dobrze
Praca Agnieszki Chojnackiej stanowi prostą
ingerencję w przestrzeń miejską. Artystka
zaanektowała gablotę która używana była
do eksponowania “istotnych” stron gazet
codziennych przy przystankach tramwa-
jowych. Praca dotyka problemu mediów
i przekazywanych przez nie treści, które
działają “terapeutycznie”.
4. wodu. Często tworzone są obrazy rozmaitych
statków kosmicznych, lub kreacyjnie prze-
montowywane są wiadomości telewizyjne.
Mieszają się więc ze sobą w rozmaite chao-
tyczne warianty interpretacji, które tworzą
kreatywne pole fantazji i twórczości, która jest
postmodernistyczną grą umysłu szukającego
wyjścia z pułapki nieufności i wynikającej z
niej niewiedzy.
Jest to jednak gra nieuczciwa bo prowadzona
przeciw brutalnym mechanizmom władzy,
lub czasem jest to gra samych mechanizmów
władzy maskującej się w narzucanej przez
konwencję sensacyjnej ramie. Materiały
pochodzące z oficjalnego obiegu stają się
analizowane wielokrotnie, wyłapywane są
w nich detale, które scalają się w generow-
ane przez niezliczone rzesze twórców, nowe
sensacyjne wersje wydarzeń. Sensacyjność,
odwaga i bezpardonowe zaangażowanie
są najważniejszą cechą i opozycją dla
poprawności politycznej i zachowawczości
głównych mediów, oraz codziennej postawy
społeczeństwa obojętnego na osaczający je
świat. Przez to, że teorie spiskowe wytrącają
nas z mglistej obojętności stanowią wartość
artystyczną tożsamą z założeniami szkoły
formalnej - “dezautomatyzują procesy per-
cepcji”.
Teorie spiskowe rozprzestrzeniają się
błyskawicznie w internecie gdyż zmieniają
radykalnie postrzeganie świata przez stale
rosnącą grupę ludzi. Objawienie domaga się
od jednostki tego, by dzielić się nim. Słowo
“Prawda” jest uciekającym króliczkiem i
najgłębszym sensem tych teorii i w tym
kontekście działa jak oświecający narkotyk
(zdejmujący zasłonę “jedynej prawdziwej”
wizji świata – codzienności). Jest ono zdecy-
dowanie ważniejsze niż sam spisek. Powiela
się w umyśle niczym kod DNA wstrzykiwany
przez wirus w “zdrowe” komórki i wciąga całe
doświadczenie życiowe, stare i nowe “fakty”,
rekonstruuje pamięć i przekształca tożsamość
w nowy, zaprojektowany układ. Postrzeganie
świata przez zainfekowane jednostki zmienia
się diametralnie i podczas rozprzestrzeniania
się tworzy nowe mutacje kiedy kilka zain-
Marc Lee: TV BOT 2.0 - World News as soon as it happens!
Praca Marca Lee jest swego rodzaju wizualizacją
dla treści newsów które pojawiają się w inter-
necie. Wiadomości z olbrzymiej ilości mediów
internetowych są przechwytywane w chwilę po
ich publikacji i przetwarzane w wielokulturowy
i wielojęzykowy strumień opisu rzeczywistości
tak aktualny jak to tylko możliwe, powstający i
opisujący teraźniejszość. Ta kumulacja informacji
i tworzony przez nią zalew globalnej świadomości
mogą uzmysłowić z złożoność społecznej struktury
świata i nieogarnialność globalnej skali prob-
lemów uznane za istotne. Próby rekonstruowania
wizji rzeczywistości w oparciu o ten strumień ska-
zane są na niepowodzenie.
5. fekowanych różnymi teoriami osób zaczyna
dyskutować.
Równie ważnym elementem jest stały zas-
trzyk enzymów które wydzielają się w
umysłach poddanych stałemu poczuciu
zagrożenia, oraz ekscytacji odkrywania
kolejnych przerażających faktów, które stają
się realnym, produkowanym w naszych
własnych umysłach legalnym narkotykiem.
Tworzy się dzięki temu szalenie dynamiczna
i niesłychanie silna formacja subkulturowa –
fascynująca i pełna nowej poetyki, nowego
języka, który jednak rozwijany jest od setek
lat. Historia teorii spiskowych jest barwna i
pełna zaskakujących zwrotów akcji.
Teorie spiskowe łączą się jednak także z
zagadnieniami piractwa, gdyż to piractwo
przeciwstawia się wielkiemu spiskowi,
wykorzystuje jego zasady by je doprowadzić
do fazy samozniszczenia systemu, ale
jednocześnie sam spisek rządzących
światem elit także ma w sobie coś z metod
korsarskich. Odwołanie do Pandemonium
w którym aniołowie zawiązują spisek, są
więc po obu stronach. Sam wirus (narzędzie
pirata) którym jest ideologia staje się istotą
tego zjawiska. Każda z zainfekowanych
osób po okresie inkubacji choroby, o ile
nie zwalczy jej w sobie zaczyna stawać się
“piratem” rozsiewającym wirus i liczącym
na zysk, lub częściej, “zombi” zarażającym
bezinteresownie i często nieświadomie nowe
osoby.
Rdzeniem wielu teorii staje się pieniądz i sys-
tem monetarny jako rodzaj społecznego libi-
do. Spisek oparty jest wtedy o mechanizmy
bankowe. Inne teorie mówią o rozwoju du-
chowym, ale wszystkie one koncentrują się
wokół problemu określonego czasu – końca
ery ryb i wejścia “świata” w erę wodnika, a
co za tym idzie kres dominacji zodiakalnego
strzelca (religia) i zastąpienie go zodiakal-
nym skorpionem (magia). Zjawisko to łączy
się z zapowiedzią zmiany biegunów ziemi,
kataklizmami, lub przybyciem kosmitów –
obcych, którzy objawią nam wyższe wymi-
ary egzystencji z których ludzkość będzie
Piotr Wyrzykowski - Mao is dead
Piotr Wyrzykowski - Mao is dead
mogła czerpać energię. Część teorii związana jest z myśleniem
o władzy i pieniądzach, które konsolidują się w rękach grupy
Bildenbergów, lub Iluminatów, a część dotyczy denikenowskiej
wizji nie tyle spisku, co kontroli ze strony wyższych cywilizacji.
Bardzo ważnym elementem jest więc czas wyznaczający ów
koniec. Najnowszą wersją daty końca świata stał się 21 12 2012.
Tykający zegar to mechanizm ogniskujący napięcie oczekiwan-
ia na werdykt niebios, na koniec świata, na przybycie kosmitów
którego datę już znamy niczym datę kolejnego odcinka telewiz-
yjnych wiadomości.
Michał Brzeziński
6. Piotr Wyrzykowski - Mao is dead
Federico Solmi - DOUCHE BAG CITY
Praca “Mao is Dead” Piotra Wyrzykowskiego jest
oparta o swego rodzaju manifest anarchistyczny
którego autorem jest Serhij Żadan. “Anarchy in the
UKR”.
7. Federico Solmi - DOUCHE BAG CITY
Federico Solmi - DOUCHE BAG CITY
Film Federico Solmi jest kombinacją grafiki 3d i ręcznego
rysunku. Wystawa ukazuje animację filmową oraz serię
rysunków. Solmi porusza w swoich pracach problematykę
systemów władzy, które są kompromitowane za pomocą
pornograficznej, chłopięcej wyobraźni w której nieustan-
nie krew miesza się ze spermą.
8. Grzegorz Łoznikow - ONE DOLLAR
Grzegorz Łoznikow w swoim cyklu “one dol-
lar” nawiązuje do teorii spiskowych które
mówią na temat massońskiej symboliki za-
wartej w projekcie banknota. Artysta rozwija
w twórczy sposób tę wizję i przenosi ją na
inne obszary które wiążą się także z teoriami
mówiącymi o kosmitach, latających spod-
kach, a także ukazuje pewien rewers polityki
Stanów Zjednoczonych.
9. Roch Forowicz - DETEKCJA
Roch Forowicz tworzy ingerencję w
przestrzeń miejską w której ustawiona
kamera termowizyjna obserwuje ludzi
wchodzących i wychodzących z kościoła.
Artysta z jednej strony tropi tutaj wpływu
jaki mo ze mieć to miejsce na wydzielaną
temperaturę, ale z drugiej strony uka-
zuje także sposoby medialnej penetracji
przestrzeni intymnej, prywatnej, a nawet
duchowej.
11. Michał Smandek “Skulls” i “Error”
Prace “Skulls” i “Error” są
zmodyfikowanymi zjęciami
wykonanymi przez sondę
kosmiczną penetrującą
powierzchnię marsa. Dziwny
kształt kamienia zinterpre-
towany został przez zwolen-
ników teorii spiskowych i eg-
zogenezy jako kształt czaszki
ludzkiej.
12. Obraz olejny Ryszarda Waśki przedstawia grafikę
która pojawia się w miejscu ocenzurowane-
go obrazu, który został uznany za “zagrażajcy
bezpieczeństwu”. Pojęcie bezpieczeństwa staje
się kluczowe dla cenzury. Wiele teorii spiskowych
uznaje istnienie terroryzmu jako konieczny el-
ement i najważniejszy pretekst dla ogranicza-
nia swobód obywatelskich. Paranoiczny strach
sprawia, że demokracja zostaje zredukowana
do możliwości dokonywania wyborów us-
ankcjonowanych wcześniej przez władzą jako
“właściwe” i “bezpieczne”.
15. Khaler Jarrar - I, soldier
Khaler Jarrar w pracy I, soldier ukazuje sytuację ludzi poddanych presji totalitarnej
władzy usankcjonowanej poporzez stałe przywoływanie tematów związanych z terro-
ryzmem. Życie jednostki w świecie totalitarnego ucisku, który odbywa się “tu i ter-
az”, a jednak nie wyzwala dostatecznej reakcji świata zblokowanego ideologicznymi
określeniami wiążącymi kontekst holokaustu ze współczesną sytuacją na bliskim
wschodzie. Film pokazuje przejście przez zakonspirowany tunel między Egiptem i
Strefą Gazy.
16. Marcin Mierzicki - BEZ TYTUŁU
Praca Marcina Mierzickiego pokazuje dzień w którym
doszło do zaćmienia słońca i zachowania ludzi, którzy
w dużym mieście próbują w nim wspólnie uczestniczyć
i obserwować je. Dziwne zachowania bez odpowied-
niego kontekstu - bez tytułu - nabierają znamion sen-
sacyjnych, lub upodabniają się do wyreżyserowanych
zachowań aktorów wykonująxcych symboliczne gesty.
18. Sygnał U.F.O. to interaktywna aplikacja służąca do generowania obrazu i dźwięku. Użytkownik wyzwala se-
kwencje za pomocą myszy komputerowej. Wśród próbek audio jest seria częstotliwości 14-22Hz oraz seria chro-
matyczna syntetycznego klarnetu. Sygnał podzielony została na trzy strefy. Pierwsza, leżąca po lewej stron-
ie służy do generowania dźwięku, środkowa pozwala przemieszczać się po wersjach obrazu, natomiast część
trzecia, ulokowana po stronie prawej, umożliwia gwałtowne ściszenie. Sterowanie wersjami obrazu polega na
przyciskaniu kwantów sygnału w strefie środkowej. Wyzwalanie dźwięku odbywa się poprzez najeżdżanie na
ruchome lub statyczne kwanty sygnału po stronie lewej. Ze względu na to, że w przedziale serii dźwiękowej
znajdują się częstotliwości które są na granicy progu słyszalności człowieka, wygenerowany dźwięk częściowo
nie jest rejestrowany przez ludzki umysł, choć istnieje jako zjawisko fizyczne.
Roman Bromboszcz
Roman Bromboszcz, sygnał u.f.o., flash, 2010
