1. 1

2. Evolución histórica
 Orígenes: pueblos latino y Etrusco.
 Monarquía S. VII-V A.C.
 Oligarquía S. V-IV A.C. Luchas entre Patricios y
Plebeyos
 República S. III-I A.C.
 Alto Imperio S. I y II D.C.
 Bajo Imperio S III y IV D.C.
2

3. Marco Histórico: orígenes.
Los etruscos y la monarquía romana (753ac-509ac)
 La civilización etrusca comienza en la actual
Toscana(Etruria)
 Ciudades-estado gobernadas por reyes con misma cultura
pero luchaban hegemonía
 Base económica: agricultura
 Expansión hacia el sur: donde vivían los latinos; NACERÁ
ROMA
3

4. El origen de Roma
¿Cómo fue fundada Roma?
¿Conocéis la leyenda?
Rómulo y Remo (dos hermanos) fueron abandonados y
amamantados por una loba
 Cuando fueron mayores, trazarían con un arado los límites
de la actual ciudad de Roma
Rómulo se enfrentó a su hermano (había atravesado los
límites del recinto, rompiendo el acuerdo establecido)
En la lucha, Remo resultó muerto
La ciudad se llamó Roma, en honor a Rómulo
4

5. Marco Histórico: orígenes.
Los etruscos y la monarquía romana (753ac-509ac)
 Roma fundada en el s. VII A.C
Forma de estado: monarquía, de carácter legendario.
La tradición habla de siete reyes míticos:
 4 latinos (Rómulo, Numa Pompilio, Tulo Hostilio y Anco Marcio)
y 3 etruscos (Tarquino el antiguo, Servio Tulio y Tarquino el
Soberbio).
El levantamiento de los latinos frente a la dominación
etrusca (asentado en Toscana) dio lugar a la República.
5

6. La República (siglos V y I ac)
 Roma es una oligarquía de:
 patricios
 terratenientes con todos los derechos
ciudadanos
 y plebeyos sin derechos.
 Lucha entre patricios y plebeyos; termina con igualdad
de derechos de todos ciudadanos de Roma
 Comienza la constitución republicana; en vigor hasta
el siglo I.
6

7. La República (siglos V y I ac)
 3 pilares:
Las magistraturas:
 electivas
y colegiadas
El Senado:
asamblea de magistrados.
Asambleas populares: Comicios.
7

8. Expansión Roma republicana
 s. III A.C. unificación de Italia.
 Guerras contra Cartago=dominio del Mediterráneo
occidental (Guerras Púnicas)
 S. II conquista Mediterráneo oriental: Grecia y Asia
Menor.
 S. I a.c. César conquista las Galias, y Egipto.
8

9. 9

10. CONSECUENCIAS SOCIALES Y POLÍTICAS DE LAS
CONQUISTAS
 Principales beneficiados conquistas romanas
PATRICIOS:
 Obtuvieron la mayoría de las tierras
 Pero, ¿quién las trabajaría?
Los esclavos a bajo precio baja precio trigo
El pequeño campesino se arruinó
Tuvo que vender sus tierras
Surgieron los primeros latifundios
10

11. influencia Etrusca, que a su vez había sido influida
por las colonias de la Magna Grecia.
 Después de la conquista de Grecia:
 hubo un traslado general de esculturas de
Grecia a Roma:
donde se realizaron numerosas
reproducciones de esculturas clásicas
además de adoptar, latinizándolos, todos los
dioses del panteón griego.
11

12. Crisis de la República
 Conflictos sociales
 Con las conquistas aumentaron las desigualdades
sociales
 Como la revuelta dirigida por los hermanos Graco (siglo
II a.C)
 Guerras civiles
12

13. CRISIS DE LA REPÚBLICA
 Guerras civiles entre grupo senatorial (Sila) y popular
(Mario)
 Primer Triunvirato (Pompeyo, César y Craso) 60ac
 Pero Guerra Civil entre Pompeyo y César; el ganador
 Aumenta el poder de Julio César, hasta su asesinato
en el 44ac
 Segundo Triunvirato (Marco Antonio, Lépido y
Octavio) a partir del 30ac Octavio alcanza cada
vez más poder
13

14. Imperio
Es decir, S.I A.C. guerras civiles:
Mario-Sila
César-Pompeyo
Octaviano-Antonio, que terminan con:
 la victoria de Octavio en Actium
y la creación del IMPERIO:
monarquía hereditaria y absoluta
consenado con carácter consultivo al que se
accede como honor público.
14

15. Periodos Imperio Romano
PAX ROMANA/ALTO IMPERIO(30ac-192dc):
 Máxima extensión Imperio. Apogeo Roma
 Romanización
CRISIS SEL SIGLO III : Tras anarquía militar en la que
hubo crisis política
 BAJO IMPERIO: cambios y transformación mundo medieval
 Crisis estado esclavista
 Decadencia minería, artesanía, comercio, ciudades,
mundo rural…pero aumento impuestos
 Inestabilidad política: Invasión pueblos germánicos
15

16. DINASTIAS del IMPERIO:
1ª1/2 s.I DINASTIA JULIO CLAUDIA: Augusto,
Tiberio, Calígula, Claudio y Nerón.
2ª mitad S.I FLAVIOS:
Vespasiano, Tito, Domiciano.
S. II SEVEROS Trajano, Adriano, Antonino Pio,
Marco Aurelio, Septimio Severo y Caracalla.
BAJO IMPERIO:
Crisis s.III-IV.
 Emperadores-soldados: Constantino S. I. A.C.
16

17. 17

18. ¿Cómo era la sociedad?
 Muchas diferencias entre:
 “Ricos” y “pobres”
 Libres frente a esclavos
 Patricios y equites (orden ecuestre) frente a plebeyos
18

19. ¿Cómo era la sociedad romana?
EMPERADOR
PATRICIOS/ORDEN SENTAORIAL
CIUDADANOS ROMANOS
EQUITES/ORDEN ECUESTRE
HOMBRES LIBRES Y SÚBDITOS
PLEBEYOS (Urbanos,
campesinos y artesanos)
ESCLAVOS (prisioneros de guerra,
hijos de esclavos …)
19

20. ¿Todos ciudadanos del imperio romano tenían
derecho a la ciudadanía?
 No
 Al principio del Imperio
 sólo lo poseían los hombres libres de Roma e Italia
 El resto eran “peregrini”
 En el 212dc, el emperador Caracalla realizó un
edicto qu extiende el derecho de la ciudadanía
romana a todoso habitantes libres del Imperio
20

21. PATRICIOS
 Descendientes de los primitivos habitantes de Roma
 Solían ser ricos propietarios agropecuarios
 Peso político y militar
21

22. CABALLEROS ORDEN ECUESTRE
 Grupo poco homogéneo:
 Burguesía provincial
 Plebe enriquecida
 Grandes comerciantes
 Banqueros
 Armadores de barcos
 Dueños de talleres artesanales
22

23. PLEBEYOS
 Muy numeroso
 Poco poder económicoa:
 Marineros
 Jornaleros
 Obreros artesanales
 Algunos se enriquecieron con el comercio
 Inicialmente no tenían derechos políticos, pero
lucharon por lograrlos
23

24. ESCLAVOS
 Muchos
 Sostén económico
 Muchos se convirtieron en libertos por compra o
concesión del dueño
 Carecían de todo derecho
 Aunque tratados con respeto (se les consideraba una
propiedad de la familia)
24

25. ¿Cómo era la familia? ¿quién
tenía la autoridad? ¿Sobre quién
o quiénes?
 El padre o pater familias tenía la autoridad sobre:
 Su mujer e hijos
 Los bienes materiales
 Los esclavos
25

26. ¿Cómo era la educación?
 Una vez finalizada la infancia, la mujer dejaba
el cuidado de los hijos:
 En manos del pedagogo; si tenía posibilidad
económica
 En la “escuela”; Si su nivel era inferior
Aunque no era pública.
 Distintas formas de respeto a las actuales
26

27. ¿Hubo la misma religión durante
todos periodos?
 Aceptaban todos dioses de los pueblos que
conquistaron
 También imitadores cultura griega
 La figura del emperador fue divinizada
 Constantino autorizó cristianismo en el 313 con Edicto
de Milán
 Teodosio hizo del cristianismo la religión oficial 380
27

28. Prosperidad económica y comercial
Explotaciones agrícolas
 Latifundios
 Colonias agrícolas
 Próspero comercio
Graciasa paz internacional
Calzadas
Marítimo
moneda
28

29. Crisis Imperio Romano
 Siglo III dC:
 Cesan conquistas
 Problemas Imperio Romano:
 ataques barbaros
 económicos
29

30. ¿Se terminó el Imperio
Romano?
 En el 395, Teodosio dividió el imperio entre sus
hijos para facilitar la defensa:
ORIENTE
Roma capital
IMPERIO ROMANO DE
OCCIDENTE
bizantino
30

31. ¿Qué ocurrió con el Imperio Romano?
 Presión de los “pueblos
bárbaros/germánicos”
 División del Imperio Romano
 Caída del imperio romano de occidente en el 476,
cuando los invasores entraron en Roma
 El imperio se dividió en múltiples fragmentos, origen de la actual
Europa
31

32. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS
Utilitarismo, arquitectura como resultado del imperio:
 financiación
 ideas
 artesanos
materiales circulan a través de las calzadas.
 El mérito del edificio era de quien lo encargaba o
financiaba.
 MATERIALES:
Sillería con los más variados aparejos.
Ladrillo y adobes recubiertos de placas de mármol.
Mortero de cal piedras sin tallar (caementa) recubierto
con mármol.
32

33. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS
Órdenes griegos pero con tratamiento propio:
 El orden corintio, fue el preferido para los edificios
monumentales.
Creación del orden compuesto (jónico+corintio)
El orden dórico o toscano romano (capitel más
pequeño, un collarino corto, fuste más esbelto y carece
de estrías. Tiene basa ática).
Superposición de órdenes en las fachadas:
33

34. Arquitectura: CARACTERÍSTICAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS:
 arcos y bóvedas de origen etrusco.
Bóvedas de cañón, anulares, de media naranja, de arista
y cúpula.
DECORACIÓN:
repertorio griego,
 temas originales como grutescos, roleos , guirnaldas
 decoración vegetal en general.
34

35. Templo. Maison Carré de Nimes (19ac comienzo)
•Heredero del templo griego.
• Pero colocado sobre un podio que solo tiene gradas de acceso
en el frente de la fachada principal. 35

36. Templo de Hércules Victor
Debió de ser
obra de
arquitectos
griegos:
construido
enteramente en
mármol de
Pentélico
 carece de
podio
y las columnas
corintias son
enteramente
griegas. 36

37. 37

38. Panteón s. II
 Construido:
 Por Adriano entre el 118 y el 126
 sobre otro anterior construido por Agripa (ministro de Augusto)
en el 25 a.c. del que conserva el dintel con la inscripción de
consagración primitiva.
 Sirve para el culto de las 7 divinidades celestes de la
mitología romana(cada uno tenía asignado uno de los
siete ábsides del interior):
 el sol
 la luna
 y los cinco planetas: Mercurio, Venus, Marte, Júpiter, Saturno
38

39. •La sala circular: esfera,
representación de la
concepción cosmogónica de
Aristóteles: 2 mundos:
•Infralunar : mitad inferior .
•Supralunar: esfera terrestre, es
la bóveda; el óculo central hace
de sol.
•Concebido para unir:
•al hombre con la divinidad
•al emperador, proclamado un
dios a los ojos del pueblo.
39

40. M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT
Marco Agrippa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, (lo) hizo
40

41. Fachada Panteón
Influencia helenística: 8 columnas de granito egipcio y orden
corintio, terminado en frontón.
Inscripción de Agripa del templo anterior(en el friso).
Tiene 2 pórticos laterales y 1 central más ancho, cada uno
cubierto con bóvedas de cañón decoradas con casetones de
bronce dorado.
Muro de hormigón
revestido de ladrillo
 tiene 6 metros de grosor, para soportar las 5.000 toneladas de la
cúpula.
41

42. No sensación de espacio cerrado.
Peso estructura contrarrestado visualmente por variedad superficies.
 Vivos colores del pórfido y del mármol en el suelo y en las paredes.
 En 2º cuerpo (sobre entablamento)vanos ciegos y molduras cuadradas.
 La decoración de estuco (entre cornisa y cúpula), y el suelo añadidos
S.XVIII. 42

43. 43

44. •Enorme espacio
bañado por luz
cenital (entra por el
enorme óculo de
8,92 m).
•La altura (43,5 m.)
es igual al diámetro
de la cúpula.
• Cúpula hecha de
toba y piedra pómez
•Decorada con cinco
filas de casetones
que disminuyen
hacia la abertura. 44

45. Arquitectura civil: basílica
Una de las innovaciones.
Se ubica en el foro (donde se desarrolla la vida pública).
Su cubierta:
 podía ser de madera o de piedra, sostenido por columnas y
pilares. Si es de piedra se cubre con bóveda.
Edificio público de múltiples usos:
 mercado
sala de justicia
y punto de encuentro común.
45

46. Arquitectura civil: basílica
• Planta rectangular:
• suele tener una nave central:
• más ancha y alta que las laterales
• cuyo desnivel servía para iluminar el interior.
• Su axialidad nos lleva de la entrada al ábside, donde el
tribunal impartía justicia.
46

47. •Partes:
•Vestíbulo
•sala central
•y ábside.
•En cada lado 3 espacios
abiertos a la sala central y
comunicados entre sí por anchos
pasos.
•Elementos sustentantes: pilares
y delante colosales columnas
exentas con capiteles corintios y
entablamento
•Cubiertas: arista en la central y
el resto de cañón
•el arco de medio punto. 47

48. Comenzada en el 306 bajo Majencio, y terminada en
el 312 bajo Constantino.
48

49. 49

50. ¿A qué dedicaban su tiempo libre
los romanos?
Les encantaban
 los combates de gladiadores, en el anfiteatro
 Las carreras de carros, en el circo
 Las representaciones de comedia y tragedia o el
teatro
 También disfrutarían de las termas
50

51. Arquitectura de ocio: termas
 Origen helenístico.
 Son baños públicos
 Múltiples usos:
 Baños en común: grandes salas de baño con temperaturas
graduales: frigidarium, tepidarium y caldarium.
Para el deporte: natatio y palestra, además de espacios al aire
libre ajardinados.
Para reuniones sociales y conversar: corredores y galerías,
jardines con edificios (ninfeos, estancias y tabernas).
Para la cultura intelectual: bibliotecas y salas de conferencias.
51

52. Planta Termas de Caracalla 212
 A-Caldarium . B-Nympheum C-Gran Hall D-Frigidarium E-Courts G-
Palaestra H-Biblioteca I-Vestibulos L-Vestuarios N-Baños S-Gimnasio
52

53. •Materiales pobres: ladrillo y el hormigón (bóvedas de cañón
de media naranja y de arista).
•Cubiertos con mosaicos, incrustaciones de mármol, frescos
y ornamentos arquitectónicos.
53

54. Teatro
 A diferencia de Grecia, no existe relación del teatro
con la religión.
 Obra está pensada para entretener al público.
 Al principios del siglo I a.c. se comienzan a construir
en piedra.
54

55. DIFERENCIAS CON EL TEATRO GRIEGO:
 la orquesta:
 disminuye de tamaño
 y se hace semicircular.
 El escenario se adorna con estructuras arquitectónicas (frons scaenae).
 Entre ambos se sitúa el PROSCENIO.
 La cavea podía ser:
 excavada
 o construida sobre una serie de bóvedas radiales de hormigón.
 Estratificación en la cavea y la tribuna para personajes importantes.
 Las salidas se denominan VOMITORIOS.
55

56. Teatro de Mérida
TEATRO DE MÉRiDA
Donación de Agripa (15 a.c) pero frons scenae, de época de Adriano
 hecho por operarios griegos venidos de Roma (nombres de cornisas y
capiteles).
2 cuerpos de columnas corintias con basamentos y cornisas de mármol
Adornado con esculturas entre columnas
Se abren tres puertas.
56

57. Anfiteatro
Los juegos de gladiadores tienen su origen en los juegos etruscos
consagrados a los muertos
y adoptados por la sociedad romana en el 264 a.c. como juegos
conmemorativos de los difuntos de las familias nobles.
 En el 105 A.C. el senado los autoriza como espectáculo público.
El anfiteatro es una invención romana.
Construcciones de piedra, para acoger entre 15.000 y 80.000
espectadores.
Suelen situarse fuera de la ciudad por:
Por su gran tamaño
Porque su tipo constructivo no quedó establecido hasta bastante tarde.
57

58. Anfiteatro
 La pista elíptica, a menudo excavada en el terreno y pavimentada por
arena, cobijaba cámaras subterráneas para:
 albergar personas o animales
 o para contener materiales para el espectáculo.
 Estas cámaras pueden ser :
 sencillas como en Mérida
 o un auténtico laberinto como en el Coliseo.
 Rodeando la arena, formando anillos concéntricos se sitúa la cavea
58

59. Anfiteatro
 Los espectadores se reparten según su clase social:
 un zócalo circular, con cómodos asientos y balaustradas ricamente
decoradas, para las personalidades relevantes
 los palcos del eje transversal para el emperador y los magistrados.
 En las gradas se suceden la clase acomodada
 la clase media, las mujeres y la masa del pueblo ocupa generalmente
las plazas de pié bajo el pórtico del último piso.
59

60. El Coliseo •Erigido bajo Vespasiano (69-79)y
terminado bajo Tito y Domiciano (79-96)
•Parece que su nombre puede derivar
de una estatua colosal de Nerón que
existía en sus inmediaciones.
•Su aforo era de 50.000 personas.
60

61. El Coliseo
•La aplicación de los órdenes cumplía dos funciones:
•dar al edificio un toque de elegancia griega que no
afectaba a la estructura romana subyacente
•daba la impresión de reducir la escala del edificio,
haciéndolo más accesible visualmente a las personas.
61

62. •Marmol travertino fijado con
grapas de hierro (oculta su estructura
de hormigón)
•Pisos de arcos:
• superposición de
órdenes:
•toscano, jónico y
corintio,
•y un cuarto piso donde
se situaban :
•los escudos de bronce
•y las ménsulas, donde
se colocaban los mástiles
para los toldos (manejados
62
por un grupo de marineros con

63. 63

64. Coliseo. ESQUEMA CONSTRUCTIVO
La superficie de la cavea:
que asciende formando un ángulo de 37 grados
descansa sobre un sistema de 7 anillos concéntricos de arcadas
superpuestas formando varios pisos
sigue el esquema de los acueductos.
Entre ellos, 80 muros radiales absorben el empuje de las bóvedas y
las gradas, quedando ligados entre sí por bóvedas de cañón.
 Utiliza todos tipos de bóveda: de cañón, de arista.
Materiales: hormigón, ladrillos y piedra.
64

65. Anfiteatro de Itálica
Capacidad de 25.000 espectadores.
Bajo el nivel del antiguo suelo de madera del anfiteatro había un foso de
servicio para los diferentes espectáculos.
 La cavea estaba dividida en tres secciones, separadas por unos pasillos
anulares denominados praecinctiones :
 laima: disponía de 6 gradas, con 8 puertas de acceso, y estaba reservada a una clase
dirigente
Media: destinada a la población más humilde, tenía 12 gradas y 14 puertas de acceso
summa cavea: cubierta por un toldo, reservada para niños y mujeres.
65

66. Circo
 Dedicado a las carreras de caballos, carros y ejercicios
atléticos
 corresponde al estadio griego.
 Planta estrecha y larga
 Rodeado de gradas para los espectadores.
 A lo largo de su eje longitudinal se levanta un podio llamado
espina en torno a la que se desarrolla la pista.
 Rodea la pista la cavea.
66

67. 67

68. Acueducto de Segovia
(entre el 52 y el 97, según una inscripción
del emperador Nerva)
68

69. Acueducto de Segovia
Conducción de agua a nivel mediante arcos sobre
pilares.
 Arranca del río Frío, a 18 km.
Sillares de granito sin cemento, excepto en la línea
horizontal del ático (estabilizador de la obra).
Se data entre el 52 y el 97, por una inscripción del
emperador Nerva.
69

70. Acueducto de los Milagros s.I (Mérida)
70

71. Mérida (Emerita Augusta)
 Tuvo agua desde la época de su fundación (25 a.c.),
con dos presas:
 Proserpina y Cornalvo.
 Conserva restos del acueducto de
 San Lázaro, obra del siglo I,
 y de los Milagros, obra
 en sus comienzos, del siglo II
 modelo para la Mezquita de Córdoba, seis siglos
después, al alternar piedra y ladrillo.
71

72. •Obras de ingeniería:
puentes y calzadas
72

73. Calzadas:
Las vías romanas
siguen, generalmente la topografía
se componían de 4 capas:
cimientos de piedra (statumen)
capa de tres partes de grava y una de cal (rudus)
grava (nucleus)
y por último el empedrado (summa crusta).
El firme tenía 1 m. de espesor, y su ancho era para dos carros.
Señalizadas con miliarios(constataban la distancia recorrida)
Una buena red de albergues, villas y posadas para el reposo de
personas y animales. 73

74. 74

75. Calzada romana Mérida
75

76. Una consecuencia de esta red
viaria fueron
Los puentes
En España los puentes romanos son numerosos,
abundando los de época de Trajano.
76

77. Puente de Alcántara (Cáceres)
Sobre el Tajo.
47 m. de alto .
Arco central conmemorativo dedicado a Trajano en el año
106
construido por municipios de la provincia de Lusitania.
El arquitecto se llamaba Gayo Julio Lacer (construyó también
un templete dedicado a Trajano donde se enterró el
arquitecto).
77

78. Puente de Alcántara
•Consta de 6 arcos que parten de 5 pilares.
•Sillares almohadillados a soga y tizón, en seco y a veces
unidos con grapas.
•Inscripción: Al emperador Cesar, hijo del divino Nerva, Nerva
Trajano Germánico Dácico, Pontífice Máximo, Tribunicia Potestad
por 8ª vez, Imperio por 5ª vez, Padre de la Patria". 78

79. ARQUITECTURA CONMEMORATIVA:
ARCOS DE TRIUNFRO
Invención romana
Conversión de una arquitectura efímera en permanente,
para celebrar triunfos militares, desde época de
Augusto.
 Se solían colocar en:
 los foros como ingresos monumentales
las calzadas
Puentes
frontera provinciales etc.
79

80. ARQUITECTURA CONMEMORATIVA:
ARCOS DE TRIUNFRO
 El arco puede ser:
 de un solo vano
 raramente de 2
 de tres o más vanos flanqueados por
columnas generalmente a pares.
 Los espacios intermedios contenían a veces relieves referentes
al hecho conmemorativo del arco.
 El motivo de su erección estaba explicado en una inscripción
bien visible en el ático.
80

81. Recuerda el triunfo de Tito sobre
Arco de Tito los judíos el año 70.
 1 vano.
Se apoya en un podio
Cuerpo: bóveda de cañón asentada
sobre 2 pilares decorados con:
 dos pares de columnas adosadas de
capitel compuesto
vanos ciegos.
ático, con inscripción alusiva a Tito.
Enjutas: Victorias aladas.
 Entablamento con arquitrabe a
tres bandas, un friso y una cornisa.
Intradós decorado con casetones
 a ambos lados representaciones:
de la entrada de Tito en Jerusalén
 el desfile de soldados con el arca de la
Alianza
y el candelabro de siete brazos.
81

82. Arco de Septimio Severo •3 vanos: arco
Arco de Septimio Severo encuadrado por 2
pequeños arcos
•Glorifica victoria contra
los Partos y los árabes.
•Mármol.
• Fachadas con
columnas compuestas,
pilastras acanaladas y
bajorrelieves.
• Ático: larga
dedicatoria.
•Originalmente, las letras
grabadas en hueco
contenían letras en
bronce hoy
desaparecidas.82

83. Arco de Constantino 312
83

84. Situado en la antigua Via Arco de Bará
Augusta.
Fechado en el s. I
( Tarragona)
1 vano
Construido sobre alto podio
Cuerpo central: 4 pilastras
corintias sostienen un
entablamento formado por:
 un arquitrabe moldurado
un friso -en el que
originariamente se hallaba la
inscripción-
y una cornisa denticulada,
84
ambos hoy desaparecidos.

85. Concebida para formar parte
del foro de Trajano. Columna de Trajano
Se levanta detrás de la
basílica Ulpia
Fechada en el 133.
30 m. de altura
 Para contener la capilla
funeraria de Trajano en su
pedestal.
Relieves:
friso en espiral
cuenta las campañas del
emperador contra los dacios, en
los años 101-107.
85

86. 86

87. Ara Pacis
Construido: 13 y el 9 a. C. por decisión del Senado para
conmemorar las victorias de Augusto en Hispania y Galia.
En el Campo de Marte (cada año se debían sacrificar un carnero
y dos bueyes).
Mármol de Carrara
Planta rectangular y no está cubierto.
 2 puertas: frontal para el sacerdote, precedida de una escalinata,
y otra posterior para las víctimas.
Ara en el interior (En el centro).
Relieves :Procesión en conmemoración de la paz que había
impuesto Augusto.
87

88. Mausoleos
 Tipo de tumba más importante: mausoleo de planta central,
circular o poligonal como las de Augusto y Adriano en Roma.
 Las tumbas, erigidas en terrenos para enterramiento,
propiedad de cada familia, daban a la calle, del mismo modo
que las casa de los vivos.
 Se practica comúnmente la cremación hasta tiempos de
Trajano.
 Sepulcro excavado consiste en una o varias cámaras para:
 celebrar los ritos funerarios
 depositar en nichos abiertos en sus paredes las pequeñas urnas con cenizas.
88

89. 89

90. Mausoleo de Adriano
Iniciado por el emperador Adriano en el año 135 para ser su
mausoleo personal y familiar.
Recubierto por travertino, estaba engalanado por una cuadriga en
bronce.
El actual nombre del castillo proviene del 590 durante una gran
epidemia de peste.
“El Papa vio al Arcángel San Miguel, sobre la cima del castillo que
envainaba su espada significando el fin de la epidemia”.
 Para conmemorar la aparición, una estatua de un ángel corona el
edificio, la actual del siglo XVIII.
90

91. Tumba de Cecilia Metela
Situada al final de la Vía Appia
Construida en tiempos del emperador Augusto.
Finalidad funeraria
Forma de torre, con cámara sepulcral pequeña y coronada con montículo de tierra.
Piedra revestida en mármol y se inspira en los túmulos etruscos.
Las almenas fueron añadidas posteriormente, durante la Edad Media.
Cecilia Metela, hija del cónsul Creticus, fue esposa de Craso el Joven, nuera de
Craso, el hombre más rico de Roma.
91

92. 92

93. 93

94. 94

95. 95

96. Escultura romana
96

97. Retrato romano: orígenes e influencia
ORIGEN DEL RETRATO ROMANO:
 Retratos griegos de personajes.
 Precisión en la representación individual de
influencia etrusca:
 representaciones de los difuntos para colocar en las tumbas
 Propio sustrato romano:
 a través de las mascarillas funerarias de los antepasados de
los patricios y se sacaban en procesión en ocasiones
especiales.
97

98. Características del retrato
 Realistas en la representación (frente idealización helénica).
 Carácter privado del retrato
 frente al carácter público de los retratos griegos.
 Aunque la proliferación de copias en diferentes puntos, nos habla del
efecto de la influencia política oficial.
 Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes, de
pie, ecuestres.
 Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce, terracota.
 Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda
98

99. Retrato republicano
 Material más usado: bronce y terracota.
 Igual que etruscos: preferían a personajes vestidos.
 Igual que griegos: erigir estatuas a personajes públicos:
 Cónsules
 Magistrados
 generales.
 Retrato honorífico (en contraposición al puramente funerario), se
desarrolló a partir del año 90 a.c.
 En varias ocasiones se ha identificado a personajes históricos:
 Algunas identificaciones inciertas, como los retratos de Sila
 Otras son seguras como: Pompeyo y César, gracias a la comparación
con otras fuentes como la numismática.
 Muchos autores griegos trabajaron en Roma a partir del siglo II a.c. 99

100. Fundador de Roma; s. VI a.c.
Junius Brutus Hombre con barba
Realizado en bronce.
Quizá del siglo I a.c.; estaba de moda
crear "vívidos" retratos imaginarios de
antiguos personajes célebres
Captación intensa de la persona:
frío semblante de labios apretados de
severidad.
 voluntad enérgica y fuerte carácter se
muestran en:
 los ojos hundidos
y en el mentón prominente bajo las barbas
que son espesas pero carentes de
plasticidad.
100

101. Brutus Barberini s. I a.c. Roma
Palacio dei Conservatori
Los bustos que sostiene la
estatua togada representan a dos
generaciones diferentes.
Los dos están en la tradición
naturalista, de origen helenístico.
Uno es una copia de un retrato
realizado entre el 50 o 40 a.c. y el
otro una generación más joven.
 La estatua data de los primeros
años de nuestra era. 101

102. Retrato en época imperial
 Desaparece el retrato verista
 Se adopta el helenizado de los últimos
tiempos de la República ( Pompeyo y Cesar).
 Los retratos, incluso los encargados por los
particulares, siguen las líneas del retrato oficial
imperial :
 tanto en forma
 como en contenido.
102

103. Retrato en época imperial
 El emperador y su esposa marcaban la pauta en
cuanto a la moda y a la iconografía.
 EPOCA DE AUGUSTO:
 El clasicismo griego constituye la base del retrato
 Siempre con rasgos realistas.
 También se encargan esculturas neoáticas.
103

104. Augusto en Prima Porta
Realizada en el 19 a.c. (copia de
otra de bronce)
Su modelo es el Doríforo de
Polícleto, pero transformándolo en
una figura real, menos idealizada.
Altera el contraposto (la figura
pierde serenidad para conseguir
dinamismo y autoridad)
Momento representado: con la
mano levantada como un orador,
se dirige a las tropas.
Pies desnudos y eros: divinidad.
104

105. •Programa político
de la paz de
Augusto.
•En el centro
restitución a
Tiberio del
estandarte
romano(efectuada en
el año 20 a.c. por el rey
Augusto de los partos).
•Enmarcan las
en Prima personificaciones
de las provincias y
Porta. de los dioses
Apolo y Artemis
•y cierran la Madre
Coraza Italia con los dos
niños y el cuerno
de la abundancia .
105

106. AUGUSTOCOMO PONTÍFICE.
Museo Pio Clementino
 Cabeza idealizada y fría: corrección
académica con contornos claros y
definidos.
 Carece de penetración psicológica:
influencia de los retratos
helenísticos.
 Su cabeza está más viva
espiritualmente.
106

107. Livia como
Ceres. Museo
Louvre
107

108. Sucesores de Augusto
Siguen el mismo estilo que Augusto.
 Sus peinados varían poco
Todos los personajes tienen los rasgos
característicos de la dinastía:
 acusada triangularidad de la cara
 y las orejas despegadas del cráneo.
 En los retratos femeninos:
representadas como eternamente jóvenes.
 Reproducen la moda imperial de peinados. 108

109. Sucesores de Augusto
 En tiempos de Claudio empieza a surgir una sensibilidad:
 pictórica
 y colorista en el modelo
 que culminar con los Flavios quienes muestran una
tendencia realista:
 como las cabezas de Vespasiano y Tito
 en los retratos particulares, el realismo es tal, que es difícil
diferenciarlos de los de la República.
109

110. Calígula
Emperador desde el año 37 hasta
su asesinato en el año 41.
Hijo de Germánico, que era hijo
adoptivo del emperador Tiberio.
Su madre era Agripina.
110

111.  Permaneció apartado del poder por sus
Claudio deficiencias físicas, cojera y tartamudez
 hasta que su sobrino Calígula tras convertirse en
emperador, le nombró cónsul y senador.
 En la conjura de los pretorianos, asesinaron a
Calígula, y fue nombrado emperador por ser el
único hombre adulto de su familia.
 Pese a:
 sus taras físicas
 su falta de experiencia política
 que lo considerasen “tonto “
 y padeciera complejos de inferioridad por causa de burlas
desde su niñez y estigmatizado por su propia madre
 Claudio fue:
 un brillante estudiante
 gobernante y estratega militar,
 además de ser querido por el pueblo
 y ser el hombre más poderoso del mundo conocido.
 Su gobierno fue de gran prosperidad en la
administración y en el terreno militar.
 Durante su reinado, las fronteras del Imperio
romano se expandieron hasta Britania. 111

112. Mujer de la
dinastía Flavia
año 90
112

113. 113

114. Retratos del siglo II
Adriano se le llamaba "el filohelénico“:
Se retorna a los ideales clásicos griegos.
Aunque ya desde época de Trajano:
 se cambia la técnica de representación del pelo rizado
y se generaliza el empleo de la barba.
Ambos son tratados con técnica de trépano.
Esta moda dura cerca de un siglo, hasta que Caracalla introdujo la
moda de la barba y el cabello más corto.
Otra variación: incrustación de material para representar los ojos
(anteriormente con color).
114

115. 115

116. Antinoo como Dionisos. Louvre
Hermoso joven de Bitinia ahogado en el
Nilo.
Bello cuerpo modelado según el estilo
clásico, con una expresión triste y
afeminada.
Cabeza suave y melancólica con rizos
tupidos y ampulosos, y boca sensual.
En esta obra se ha representado un
ideal de belleza.
Hay 100 estatuas del joven 116

117. Estatua •Entrada triunfante
ecuestre del emperador en
Marco Roma, tras victoria
Aurelio sobre marcomanos y
sármatas.
•En el centro del
Capitolio desde 1538
•Lleva manto de
general, sobre túnica
con cinturón.
•Representado como
filósofo y soberano
universal.
•Brazo extendido;
actitud de saludo
•Bajo la pezuña del
caballo se
encontraba un rey
bárbaro
117

118. Caracalla
 Adoptó el cabello y la barba
cortos
 pero el tratamiento de los
rizos siguió siendo el mismo.
 Contracción de las facciones
 Mirada colérica
 Brusco y vigoroso giro de la
cabeza
 Se rebela la fiereza y
brutalidad del emperador. 118

119. Retratos del S. III
 Alejamiento ideales griegos.
 Simplificación estructura cabeza.
 Cabello y barba representado por incisiones cortas y poco
profundas.
 Fisonomía no bien captada.
 Función expresiva de los ojos; se agrandan.
 Influencia egipcia, de donde venía el pórfido en que se tallaban.
 Reafirmación retrato tipológico y convencional:
 Frontalidad
 Simetría
 hieratismo.
119

120. Constantino
120

121. Relieves históricos o conmemorativos
 Celebraban acontecimientos concretos romanos.
 Formaban parte de monumentos arquitectónicos.
 Encargados por los protagonistas de los hechos u organismo oficial, en honor
de aquellos hombres y del pueblo romano.
 No precedente en la escultura griega (utilizaban mito o alegoría).
 ¿Origen en las escenas pintadas de batallas del arte etrusco?
 S.IIIa.c. restos "pinturas triunfales“ episodios campañas militares, mostradas
en procesiones y espacios públicos.
 Aunque no se ha podido ver la relación pinturas-relieves, ambos:
 misma concepción de la historia
 DETALLE OBJETIVO Y REALISTA.
121

122. •Combina elementos:
• griegos y helenísticos (influencia de Fidias, alegorías
y elementos decorativos Helenísticos)
•Con realismo y sobriedad del retrato romano.
122

123. •Representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y
senadores
•Retratos con influencia de las Panateneas del Partenón
•Los personajes están dos filas con más orden.
•Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves (sensación
de profundidad).
123

124. 124

125. 125

126. 126

127. Arco de Tito
 Procesión triunfal organizada por Tito en el 71 d.c.
 Conmemora su victoria sobre Judea y la toma de Jerusalén
 Depende menos de los prototipos clásicos.
 Se crea "ILUSIONISMO ESPACIAL" = realismo, gracias técnicas:
 Se ha dejado mucho espacio sin esculpir sobre las cabeza de las figuras
(impresión de libertad de movimiento)
 Ambientación más natural.
 Las figuras se alejan gradualmente hacia el fondo en 4 planos.
 En un punto concreto las cabezas escalonadas en 3 niveles.
 Las figuras destacan progresivamente en un relieve más alto cuanto más se
aproximan al centro.
127

128. 128

129. •Crónica en forma helicoidal y
cronológicamente
•narra escenas diversas de las
campañas:
•la vida en el campamento
•la construcción de un acueducto
•o el asedio a una ciudad.
•2.500 figuras humanas:
•el emperador aparece 59 veces,
siempre visto de forma realista. 129

130. 130

131. Columna Trajana
 El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra los
dacios en 101 y 105, separadas por una victoria.
 Estuvo policromado.
 El escultor presta poca atención a la perspectiva, utilizándose
varias diferentes en una misma escena.
 Las figuras talladas en mármol (carácter de una crónica):
 No importa la técnica escultórica
 Sino el mensaje que trata de transmitir.
131