Proceso de realización de una construcción fotográfica con recursos digitales y ficha técnica de la obra, perteneciente al proyecto expositivo “Interpretación fotográfica de la propia obra escultórica III”. Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/8-1-interpretacion-fotografica-de-la-propia-obra-escultorica-i/

2. 1. La construcción se ambienta enigmáticamente
en una habitación con papel pintado en la pared
y un mar por suelo, con planchas de hielo en su
superficie.
2. La pared está ejecutada con una foto de papel textura-
do y pintado, sometida a diferentes tratamientos con
un programa informático; con él se cambia su posi-
ción, se mejora el enfoque y se aplican ajustes de luz,
contraste y color (se introducen azules).

3. 3. Para confeccionar el suelo se emplea una foto-
grafía de un mar helado tomada de Internet.
4. La imagen se somete a una considerable trans-
formación de diversa índole, eliminando el ma-
mífero y su sombra, modificando la perspectiva
y extensión, recreando una zona efectuando
clonaciones, aplicando luces selectivamente y
aumentando el enfoque.

4. 5. - 8. Para crear una composición de cuadros foto-
gráficos, en la pared de la habitación, se utilizan
fotos propias de charcos helados.
9. - 12. Las cuatro fotografías se intervienen acrecentan-
do su enfoque, oscureciéndolas y aumentando el bri-
llo y el contraste en distintos grados. A una de las fo-
tos, además, se le invierte su posición horizontalmen-
te.

5. 13. A continuación, se añade a la composición de
cuadros fotográficos uno más, empleando dos
fotos propias del mismo charco helado.
14. Se procede con ambas fotos como en las imágenes
anteriores (de la 9 a 12), y se emplea la inferior para
efectuar un añadido a la más amplia, invirtiéndola
horizontalmente, girándola, deformándola y realizan-
do clonaciones de la superior variada de posición.

6. 15. y 16. Por último, para concluir la composición de cuadros fotográficos, se
confecciona uno más del mismo modo que en la imagen 14, trabajando
con la foto inferior ampliada y obteniendo de ella tres zonas añadidas.

7. 17. y 18. Para enmarcar las seis fotografías de la composición, se hace uso de una foto propia de un marco (no
importa que el interior desmerezca técnicamente). Empleando unas guías se corrige la perspectiva e inclina-
ción del marco, se recorta la parte central, eliminando las bandas exteriores e interiores, y se modifican sus
dimensiones, suavizando después sus bordes. Posteriormente se incrementa el enfoque, se reduce el brillo y
se añade claridad.

8. 19. Para ultimar la construcción fotográfica se usa
una toma de una escultura propia “Lo que el
enigma esconde” (Septiembre de 2010), que
se interpreta fotográficamente en este trabajo.
20. El tratamiento de la imagen se inicia aumentando
el enfoque, girándola levemente y conformándola.
Luego se recorta, eliminado su base, y se suavizan
sus bordes. Por último, se aplica brillo y contraste.

9. 21. Estando organizadas en capas
todas las fotografías modifica-
das (la 2, 4. 9 a 12, 14, 16, 18 y
20), se ajustan los tamaños de
los distintos componentes y se
ubican en los lugares deseados.
Luego, se aplican las sombras a
los seis cuadros, a las planchas
de hielo que se salen de dos de
ellos, a las que han caído al de-
talle de mar helado y a la escul-
tura. Posteriormente, se desen-
focan y se borran con distintas
gradaciones las puntas de los
hierros de la escultura que en-
tran en el agua. Para finalizar,
se aumenta la intensidad cro-
mática al conjunto.

10. TÍTULO: “Lo que el enigma esconde”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE CONCLUSIÓN: Marzo de 2015.
MATERIALES: Doce fotografías en total; una de un mar helado tomada de Internet y once propias procedentes de: una de una
pared, ocho de charcos helados, una de un marco de fotografía y otra de una escultura exenta propia.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Esta interpretación fotográfica está efectuada sobre la escultura exenta propia titulada “Lo que el enigma escon-
de” (Septiembre de 2010). Era un modesto homenaje a la artista franco-norteamericana Louise Bourgeois, autora de una obra
muy personal, tremendamente enigmática, de enorme diversidad técnica, formal, estilística y expositiva.
Con esa obra pretendía llamar la atención sobre los extraños contenidos, de índole diversa, que las obras enigmáticas ocul-
tan, aunque en ésta, y en toda mi producción, no sean mis conflictos personales, particularmente de la infancia, como en el caso
de la autora homenajeada, los que la alumbren, sino sencillamente la mera actividad lúdico-creativa.
La carga enigmática que encierra la escultura se ve ampliada en esta construcción fotográfica por la escenografía creada: una
habitación con la pared empapelada (cubierta que oculta la propia pared) y un suelo mutado en mar con su superficie helada, cu-
yas planchas quebradas dejan entrever un agua oscura; pero también se ve acrecentado su carácter enigmático por el resto de
elementos de la composición: los seis cuadros dispuestos muy juntos en la pared, ocultándola parcialmente al cerrarla, que tienen
por motivo charcos helados (nuevamente agua cubierta por láminas heladas que la tapan misteriosamente y la trastocan), desbor-
dándose inexplicablemente de sus límites dos de ellos, y que cuentan con unos marcos que por naturaleza encierran un detalle
de una realidad, conteniendo intrigantemente algún secreto.