The Bamboo Architecture

2. Bamboo battens after being steam-treated in a pressure tank Bambusleisten nach der Behandlung mit Dampf im Druckkessel
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3. German-Chinese House at EXPO 2010 in Shanghai Deutsch-Chinesisches Haus auf der EXPO Shanghai 2010
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4. markus heinsdorff
design with nature
the bamboo architecture
die bambusbauten
Printed on recycling paper: Space Shuttle/Matt by Gold East, China
Gedruckt auf Recyclingpapier: Space Shuttle/Matt von Gold East, China

5. Alexander von Vegesack
bambus – ein material der zukunft
die pavillonbauten
Gottfried Knapp
design aus der natur
die bambus-pavillons
navette-pavillon
diamant-pavillon
lotus-pavillon
konferenz-pavillon
zentraler ausstellungspavillon
dom-pavillon
aufbau
pavillons und städte
die deutsch-chinesische promenade
Michael Kahn-Ackermann
über den import von bambushütten
expo 2010 shanghai
das deutsch-chinesische haus
Gottfried Knapp
aufstieg ins zweite geschoss
das deutsch-chinesische haus
auf der expo in shanghai
das deutsch-chinesische haus
aufbau
furniture (einbauten und möbel)
Alexander von Vegesack
bamboo – a material of the future
the pavilions
Gottfried Knapp
design from nature
the bamboo pavilions of markus heinsdorff
navette pavilion
diamond pavilion
lotus pavilion
conference pavilion
central exhibition pavilion
dome pavilion
assembly
pavilions and cities
german-chinese esplanade
Michael Kahn-Ackermann
on the importation of bamboo huts
expo 2010 shanghai
the german-chinese house
Gottfried Knapp
up onto the second floor
the german-chinese house
at expo 2010 in shanghai
the german-chinese house
assembly
furniture
kunstinstallationen
Gottfried Knapp
stoff für utopien
markus heinsdorffs kunstinstallationen
aus bambus
skyplace
living dome
tree house
european dome
bambus
Manfred Baur
bambus – die pflanze
wundergras und material der zukunft
Mike Sieder
structural design
Technische Universität Darmstadt
verbindungen
optimierung des bambus-beton-verbunds
Tongji Universität, Shanghai
material testing
markus heinsdorff
ausstellungen und bambusbauten
beteiligte
art installations
Gottfried Knapp
utopian material
markus heinsdorff’s bamboo art installations
skyplace
living dome
tree house
european dome
bamboo
Manfred Baur
bamboo – a miracle grass
and material of the future
Mike Sieder
structural design
Technische Universität Darmstadt
connections
optimizing bamboo-concrete-composites
Tongji University, Shanghai
material testing
markus heinsdorff
exhibitions and bamboo projects
professionals involved
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6. 12 13
Markus Heinsdorff has been studying the design and technical possibilities of bam-
boo for many years in Asia. One significant result of his studies is a series of pavilions
made from this material that he designed for a travelling exhibition of German in-
dustry and culture in China. The simple, basic form of his pavilions is derived from
sophisticated structural design, with the walls and ceilings of their light, supporting
structures closed off with translucent membranes. His use of bamboo is not rem­
iniscent of traditional construction methods but rather takes its place entirely
within the modern context of the organic architecture of such master architects as
Santiago Calatrava and Dominique Perrault. At the same time, Heinsdorff’s pavilions
create atmospherically luminous environments in line with the ephemeral use of
these structures.
I first encountered Markus Heinsdorff and his pavilions in 2008 in Guangzhou,
China. I share with him and other designers a growing fascination with bamboo as
a highly efficient and versatile material.
Since the founding of the Vitra Design Museum, we have endeavoured to question
and expand our view of design and architecture with unusual topics and new dis-
coveries. Such an opportunity presented itself in 1996, in Bogotá, when the Colom-
bian curator José Ignacio Roca introduced me to the architect Simón Vélez. After
welcoming us into his home on the third floor of an urban apartment building, Vélez
led us through a window and across a suspension bridge to additional rooms he had
created for himself with bamboo canes in a lush jungle in the middle of the city – a
realm in which to dream about and plan new projects.
In the following days, I also became acquainted with Vélez’s bamboo architecture
in the form of social housing, villas, club facilities for affluent city dwellers and an
observation tower. I was immediately fascinated by his bamboo architecture because,
by using joints with concrete filling in the bamboo, it exploits the material’s building
capabilities both simply and intelligently. I also learned from Vélez about the world-
wide network of aficionados – of which I was soon to be a member – who, via
platforms and projects between Bogotá, Bali, Hong Kong and Central Europe, ex-
plore bamboo and its possible applications.
Vélez carried out his first construction outside South America in 1999 during the
workshops that I held in conjunction with our museum at the Domaine de Boisbu-
chet in south-west France. It was a widely protruding, stilted roof – like a huge sun
hat that provided shade for the estate’s orchard all summer long but that was blown
away that same winter by hurricane Lothar. Determined, nevertheless, to prove the
stability of bamboo as a construction material even in Europe, by 2004 we had
jointly built another three structures on the grounds – a residential house, a confer-
ence pavilion and a free-standing tent roof – all of which are still in use to this day.
Because these were the first modern bamboo structures in Europe, there were
admittedly a number of difficulties we had to overcome. The procurement and
delivery of the materials were among the easier tasks, even if the occasional cane
was punctured and made useless by the customs authorities searching for drugs.
Official approval of the construction work proved to be more complicated because
bamboo was not certified as a building material, and approval was gained only
with the aid of experimental statics to demonstrate the functional stability of the
structures.
In connection with the Colombian national pavilion that Vélez built for the World
Expo 2000 in Hanover, our museum published Grow Your Own House, a book on
bamboo ­— a material of the future
bamboo architecture intended to introduce the material’s story and capabilities to
a larger number of architects and designers. In it, we documented the fascination
with bamboo among renowned designers and architects like Buckminster Fuller,
Frei Otto, Renzo Piano and Arata Isozaki, and showed the use of the material in
gridshell construction and in high-tech composites, as well as its various cultural
anchorings.
It has been a long time since bamboo was considered to be the ‘poor man’s’ build-
ing material, and it is constantly finding new areas of application. One finds prefab-
ricated bamboo parquet flooring, bamboo furniture, bamboo composites and even
carpets of bamboo fibre that have the sheen and feel of silk.
It is this versatility that also makes bamboo so valuable as a building material at our
workshops in Boisbuchet. But what leaves a lasting impression of the architecture
built there is, first and foremost, the sustainability with which this building material
can be processed, implemented and recycled – after a cultivation and harvesting
that also makes it far more environmentally friendly than most other traditional
building materials. This aspect of sustainability is of even greater significance in
Boisbuchet, where young designers and architects acquire not only creative skills
and technical know-how, but also – as a matter of course – hone their socials skills
and increase their ecological expertise.
Right after I had visited Heinsdorff’s pavilions in China at the invitation of the Goethe
Institute, I was keen on acquiring one of these buildings for the Domaine de Bois-
buchet, where – apart from Vélez – the engineer and architect Jörg Schlaich, the
Japanese architect Shigeru Ban and the Franconian architects Brückner + Brückner
had already demonstrated the innovative use of material and construction in per-
manent buildings. Heinsdorff’s work would be a wonderful addition to this ensem-
ble, which illustrates the harmonious interaction of nature, agriculture, art and ar-
chitecture.
First of all, I invited Vélez to Boisbuchet to hold a workshop there in the summer
of 2009 that was attended by students from Asia, Europe and America. Starting
with a number of experiments designed to introduce the participants to the mater­
ial’s capabilities, he then challenged them to develop ideas for everyday objects that
could be fashioned on the spot from the various shapes of semi-finished bamboo
products. The wide range of results generated during this week alone showed the
great potential of the material: from translucent lamps to coal as a pollutant filter,
a variety of toys, jewellery, furniture and musical instruments, all the way to an
entire tree house.
In the meantime, an opportunity has arisen for the museum to obtain several of the
22 pavilions Markus Heinsdorff used in China. While some will be used for events
at the Domaine de Boisbuchet and one will perhaps serve as a reception building
for the grounds, others will be given by Boisbuchet to other institutions. The pavil-
ions have already impressively demonstrated their versatility, their stability when in
continuous use and their durability despite frequent assembly and dismantling. Yet
the characteristic, charming ambience of their interior comes to life both with the
changing light during the day and at night and when installed at new locations. In
this way, Heinsdorff’s message that bamboo architecture is as long-lasting as it is
imaginative is being conveyed to the world.
Alexander von Vegesack

7. 14 15
Über viele Jahre hat sich Markus Heinsdorff in Asien mit den gestalterischen und
technischen Möglichkeiten des Bambus befasst. Ein bedeutendes Ergebnis seiner
Studien ist eine Reihe von Pavillons aus diesem Material, die er für eine Wander-
ausstellung der deutschen Wirtschaft und Kultur in China schuf. Ihre einfachen
Grundformen baute er aus raffinierten Konstruktionen auf, deren leichte, tragende
Strukturen von transluzenten Membranen für Decken und Wände geschlossen
werden. Bambus erinnert hier nicht mehr an traditionelle Bauweisen, sondern steht
ganz im modernen Kontext einer organischen Architektur von Baumeistern wie
Santiago Calatrava oder Dominique Perrault. Zugleich entfaltet Heinsdorff mit
seinen Pavillons – ihrem ephemeren Nutzen entsprechend – atmosphärisch leuch­
tende Environments.
Markus Heinsdorff und seinen Pavillonbauten begegnete ich erstmals 2008 in
Guangzhou in China. Mit ihm und anderen Gestaltern verbindet mich eine
wachsende Faszination für Bambus als überaus effizientem und vielseitigem
Werkstoff.
Seit der Gründung des Vitra Design Museums versuchen wir, mit ungewöhnlichen
Themen und Neuentdeckungen unseren Blick auf Design und Architektur zu hin-
terfragen und zu erweitern. Eine Möglichkeit dazu bot sich, als mich der kolumbia-
nische Museumsdirektor José Ignacio Roca 1996 in Bogotá mit dem Architekten
Simón Vélez bekannt machte. Nachdem er uns in seinem Apartment im dritten
Stock eines städtischen Wohnblocks empfangen hatte, führte uns Vélez durch ein
Fenster und über eine Hängebrücke in weitere Räume, die er sich aus Bambusroh-
ren in einem mitten in der Stadt wuchernden Dschungel geschaffen hatte – ein
Reich zum Träumen und Planen von neuen Projekten.
Vélez’ Bambusarchitektur, die ich in den folgenden Tagen auch in Form von Sozial-
bauten, Villen und Clubanlagen für wohlhabende Städter und einem Aussichtsturm
kennenlernte, hat mich sofort begeistert, weil sie die konstruktiven Möglichkeiten
des Materials durch Verbindungen mit Betonfüllungen in den Rohren ebenso einfach
wie intelligent nutzt. Über Vélez erfuhr ich auch von jener weltweiten Fangemein-
de, die in Foren und Projekten zwischen Bogotá, Bali, Hongkong und Mitteleuropa
an der Erforschung von Bambus und seinen Nutzungsmöglichkeiten arbeitet und
der ich mich bald anschließen sollte.
Im Rahmen der Workshops, die ich gemeinsam mit unserem Museum auf der
Domaine de Boisbuchet in Südwestfrankreich durchführe, realisierte Vélez 1999
seinen ersten Bau außerhalb Südamerikas: ein wie ein riesiger Sonnenhut weit
auskragendes Dach auf Stelzen, das den ganzen Sommer über im Obstgarten des
Anwesens Schatten spendete, aber schon im Winter desselben Jahres von Orkan
Lothar hinweggefegt wurde. Dennoch entschlossen, die Stabilität des Baustoffs auch
in Europa zu beweisen, errichteten wir gemeinsam bis 2004 noch drei weitere
Bauten auf dem Areal – ein Wohnhaus, einen Konferenzpavillon und ein schwe-
bendes Zeltdach am See –, die alle bis heute genutzt werden.
Da dies die ersten modernen Bambusbauten in Europa waren, hatten wir allerdings
etliche Klippen zu umschiffen. Die Beschaffung und Anlieferung des Materials ge-
hörte noch zu den leichteren Aufgaben, auch wenn mancher Stab auf der Suche
nach Rauschgift von den Zollbehörden durchlöchert und damit unbrauchbar gemacht
war. Komplizierter gestaltete sich die Bauabnahme, denn da Bambus als Baumate-
rial nicht zertifiziert war, gelang es nur mithilfe einer experimentellen Statik, die
Funktionstüchtigkeit der Bauten nachzuweisen.
Im Zusammenhang mit dem Länderpavillon, den Vélez für Kolumbien zur Weltaus-
stellung 2000 in Hannover errichtete, brachte unser Museum auch Grow your own
house heraus, ein Buch über Bambusarchitektur, das einer größeren Zahl von
Architekten und Designern die Geschichte und die Möglichkeiten des Materials
vermitteln sollte. Wir dokumentieren darin die Faszination für Bambus unter re-
nommierten Designern und Architekten wie Buckminster Fuller, Frei Otto, Renzo
Piano oder Arata Isozaki und zeigen die Verwendung des Materials für Konstrukti-
onen aus Gitterschalen oder in Hightech-Verbundwerkstoffen ebenso wie seine
unterschiedlichen kulturellen Verankerungen. Bambus gilt längst nicht mehr als
Material des „armen Mannes“ und findet in immer neuen Bereichen Anwendung.
Es gibt Bambus-Fertigparkett, Bambus-Möbel, Bambus-Verbundwerkstoffe, ja selbst
Teppiche aus Bambusfasern, die den Glanz und die Haptik von Seide haben.
Diese Vielseitigkeit macht Bambus auch als Werkstoff in unseren Workshops in
Boisbuchet so wertvoll. Für die dort entstehende Architektur aber, die ihren blei-
benden Eindruck hinterlässt, zählt vor allem die Nachhaltigkeit, mit der dieses
Material verarbeitet, eingesetzt und recycelt werden kann – nach einem Anbau
und einer Ernte, durch die es ebenfalls weit umweltfreundlicher ist als die meisten
herkömmlichen Baustoffe. In Boisbuchet, wo junge Designer und Architekten nicht
nur kreative und technische Fertigkeiten erwerben, sondern wo – auf selbstver-
ständliche Weise – auch ihre soziale und ökologische Kompetenz geschult wird,
­ist dieser Aspekt der Nachhaltigkeit von doppelt großer Bedeutung.
Gleich nachdem ich auf Einladung des Goethe-Instituts Heinsdorffs Pavillons in
China besucht hatte, war ich daran interessiert, eines der Gebäude für die Do-
maine de Boisbuchet zu erwerben, wo nach Vélez auch schon der Ingenieur und
Architekt Jörg Schlaich, der Japaner Shigeru Ban und die fränkischen Architekten
Brückner + Brückner mit dauerhaften Bauten den innovativen Einsatz von Materi-
alien und Konstruktionen demonstriert hatten. Heinsdorffs Arbeit würde dieses
Ensemble, das die harmonische Wechselwirkung von Natur, Agrikultur, Kunst und
Architektur thematisiert, wunderbar ergänzen.
Zunächst aber lud ich ihn nach Boisbuchet ein, um dort im Sommer 2009 einen
Workshop zu geben, an dem Studenten aus Asien, Europa und Amerika teilnahmen.
Ausgehend von Experimenten zum Kennenlernen der Möglichkeiten des Materials,
forderte Heinsdorff die Teilnehmer auf, Ideen für Gebrauchsgegenstände zu ent-
wickeln, die sich vor Ort aus den unterschiedlichen Formen von Bambushalbzeug
fertigen lassen. Die Bandbreite der Ergebnisse, die allein in dieser einen Woche
zustande kamen, zeigte das enorme Potenzial des Werkstoffs: von durchscheinen-
den Leuchten über Kohle als Schadstofffilter, verschiedene Spielsachen, Schmuck,
Möbel und Musikinstrumente bis hin zum kompletten Baumhaus.
Mittlerweile ergab sich die Chance, mehrere der insgesamt 22 von Markus Heins-
dorff in China eingesetzten Pavillons zu übernehmen. Während einige auf der
Domaine de Boisbuchet für Veranstaltungen und vielleicht als Empfangsgebäude
des Geländes dienen sollen, werden andere von Boisbuchet aus an weitere Insti-
tutionen gegeben. Ihren vielseitigen Nutzen, ihre Haltbarkeit im Dauereinsatz und
im häufigen Auf- und Abbau haben sie bereits eindrucksvoll demonstriert. Doch
diese Räume mit ihrer charakteristischen anmutigen Stimmung entfalten ihre Le-
bendigkeit mit dem Wechsel des Lichts bei Tag und bei Nacht genauso wie in der
Aufstellung an neuen Standorten. So wird Heinsdorffs Botschaft einer nachhaltigen
wie auch fantasievollen Bambusarchitektur in die Welt getragen.
German-Chinese House at night Deutsch-Chinesisches Haus bei Nacht
3
bambus — ein material der zukunft
Alexander von Vegesack

8. the pavilions
die pavillons

9. 18 19
There is a beautiful logic to it. The wonderfully lightweight bamboo structures in
which the industrial countries Germany and China jointly presented the possibilities
of sustained alternative designing and building at EXPO 2010 in Shanghai were
developed not by a conventionally trained architectural team but by a creative in-
ventor and artist. Few architects and college engineers in the ecological sector
venture to take the step into the future in construction. Though there are profes-
sors at a number of important universities in Europe, America and Asia who – like
Frei Otto in Stuttgart – have had a close look at alternative building materials, includ-
ing bamboo, a tradition of working with these materials has yet to establish itself.
It is therefore not surprising that the proposal to construct bamboo pavilions that
could be easily erected and dismantled for a touring exhibition in China came from
someone who is not encumbered with the baggage of the architectural fraternity.
Before he went to China, German artist, designer, photographer and design engineer
Markus Heinsdorff had experimented with bamboo on various levels in other parts
of Asia and had come up with highly poetic structures using the material in almost
playful fashion – but also demanding high technical performance from it. Almost all
the sculptural works that he did for museum or gallery exhibitions and public space
as an artist can be described as technically ambitious installations that time and again
used aids alien to art: organic materials or technically advanced appliances. These
art objects are looked at elsewhere in this book. Here, we explore various types of
utilitarian building that Heinsdorff has constructed with bamboo in China since 2007.
The occasion for the experiment with bamboo as a building material was the Ger-
man Esplanade, a touring exhibition subtitled ‘Germany and China – Moving Ahead
Together’, which was put on successively in five Chinese megacities. This series of
events, in which proposed solutions for future problems were presented and
prominent German companies set out their ideas for the development of new
technologies and ecologically sustainable processes, was initiated by the German
Government, organized by the Goethe Institute and enlivened with an accompany-
ing programme of cultural events and scholarly symposia. The fact that the head of
the Goethe Institute in China, Michael Kahn-Ackermann, entrusted the design and
visible message of this joint show to a Munich installation artist has to be regarded
today, after the success of the bamboo structures at EXPO, as a stroke of luck. With
his decision to construct the various exhibition pavilions, which had to be dismantled,
transported and reconstructed several times during the year, out of bamboo – an
unrivalled, low-cost, ecologically sustainable, multiply recyclable and, to a certain
extent, earthquake-proof building material, which had largely disappeared from
modern Chinese construction practice – Heinsdorff pulled off a public relations triumph.
But many hurdles had to be overcome to get that far. In 2007, when Heinsdorff
presented his plans for the exhibition pavilions for the German Esplanade, there
was some initial resistance among the co-organizers. The German exhibitors, ac-
customed to the proven exhibition materials of steel, glass and synthetics, could not
really see the natural Asiatic material bamboo presenting German technological
firms in innovation-hungry China. But the success that the elegant, lightweight
bamboo pavilions enjoyed in the great squares of Chinese megacities soon convinced
the participants. Whereas the clumsy fair pavilions which some German firms had
brought along came across as ridiculous among the technically highly equipped
metropolitan buildings, the apparently insubstantial pavilions that Heinsdorff had
erected out of an organic building material gave off an aura of avant-garde design
in the futurist setting. Indeed, it would be no exaggeration to say that Heinsdorff
achieved high-tech effects with components from nature. His inventions were
palpably far more in keeping with the theme of sustainability that the series of
exhibitions was devoted to than the competition with their imported showpiece
architecture.
As bamboo rods cannot exceed a certain length – even under ideal growing condi-
tions, the fast-growing stalks of bamboo grass reach only a certain height – Heinsdorff
had to invent structural forms in which usable parts of bamboo could be put to-
gether to make sensible structures. In his first prototype, he started from a central
support, a bundle of parallel-positioned bamboo rods held together in a ring at the
top and bottom by metallic elements. This was cleverly linked with the external
supports by bars arranged radially from this pier, which in this way had to form a
circle around the centre.
In order to fit wall pieces between these external piers into the harmonious shape,
Heinsdorff had the stabilizing crosspieces arranged like rungs between the external
supports made of stable bamboo laminate and shaped in a curve so that, together
with the external supports, they circumscribed a circular, open spatial structure that
now needed only a sheath to form an impeccable closed cylinder.
For this enclosing skin, which in fact acted as a façade and essentially determined
what the pavilion looked like in the setting, Heinsdorff proposed a wide range of
materials appropriate to the functions handled inside the structure. The fine silver
or gold-tinted metal weaves that were used had an almost festive appearance in
daylight but acted as filters towards the interior and therefore enabled the exhib-
ited objects to be effectively illuminated during the day with spotlights. If these strips
of metal weave were hung in parallel from top to bottom and drawn alternately in
front of and behind the cross struts, like in wickerwork, the façade gained a vivid
plasticity, with the chessboard pattern of light and dark surfaces offsetting any
monotony in the even roundings of the structures.
If, however, the pavilions were sheathed with translucent film or strips of coloured
fabric, the interiors were filled during the day with a muted brightness, but still
screened from the eyes of passers-by. At night, of course, light radiated evenly from
the interior so that the buildings stood in the squares like large lanterns, imparting
to the environment a vivid, painted-on message that in many cases actually made
street lighting or square lighting superfluous.
The effect of the bamboo pavilions was quite different again if, instead of the
metal weave or translucent tent fabrics, completely transparent plastic film was
placed around the frames. The structure was then open on all sides, and what was
going on inside could be seen from outside by day and at night. If the metallic or
textile skin was arranged as a double wall, air began to circulate between the two
enclosing layers, so that the interior was tempered naturally.
In order to stabilize his extremely lightweight, indeed delicate pavilion structures
statically against all conceivable meteorological adversities, Heinsdorff got expert
advice from various universities in Germany and China, and had the specially devel-
oped fastenings and linking elements of his structural system precisely calculated.
Thus the naturally grown, dried and carefully stored bamboo rods and the industri-
ally made crosspieces and ribs of bamboo laminate were tied together with spe-
cially developed metal fastenings to make statically highly robust units. But where
the roof structure was exposed to particularly high pressure, Heinsdorff had short
design from nature
Gottfried Knapp
Pavilions in Zhongshan Park, Shenyang Pavillons im Zhongshan-Park Shenyang
4
the bamboo pavilions of markus heinsdorff

10. 20 21
bars running diagonally, like those on an umbrella, from the vertical supports to the
horizontal roof girders. And, as is the case with an open umbrella, the roof mem-
branes were stretched over the load-bearing rods through vertically adjustable
central piers and a steel frame running round the outside edge as weatherproofing
that also allowed the rain to run off unimpeded.
As variants of the circular shapes produced by a radial application of the bamboo
rods, Heinsdorff developed various types of pavilion. The Navette type of pavilion
is a combination of a large and small circle to make a drop-shaped ground plan,
where the radially placed roof girders reach out from two central supports. The
curved walls between the external support are marked at intervals of 35 cm by
vertical poles that are linked with each other by cross struts of laminate, that is to
say, they are designed like ladders. Within this regular grid of the façade, the en-
trances can be placed virtually anywhere simply by removing individual poles and
replacing them with longer cross struts, which act more or less as lintels. If two or
three Navette pavilions are combined in parallel, the transitions between the docked
parts can be opened over a wide front.
The shape of the ground plan for the Diamond Pavilion is obtained by combining a
large central circle with two smaller circles placed axially opposite each other to
make a kind of parallelogram. It works very much like the Navette type, and can be
assembled with similar coherence into larger units on the long sides.
The Lotus Pavilion consists of three large circles arranged in a clover-leaf pattern
that could, by analogy with Gothic tracery, be described as a trefoil. In this model,
the roof skin is not pressed upwards across the central mast but spanned across
the three supports in the centres of the three circles. The roof skin is pulled down
between the circles on the centre support so that rainwater can collect there and
run off visibly in the middle of the room, down a transparent Plexiglas pipe within
this support.
The circular Cathedral Pavilion is the smallest model in the series and has so far not
been built. It manages without any kind of central support, relying instead on a dif-
ferent structure. Shaped like a cone that gets noticeably broader higher up, it is
formed of V-shaped external supports whose inner arms push up the radially shaped
roof structure. The slightly diagonally sloping membrane roof is spanned over this
star-shaped structure by a steel spindle in the centre of the roof, like an umbrella,
to give it stability.
With the large, oval Conference Pavilion, which offers a majestic 121 square metres
of usable floor space without having to resort to a central support, Heinsdorff uses
the same structural elements for wall and roof as in the Cathedral Pavilion. How-
ever, the huge, oval roof surface is stabilized by being pulled down slightly in the
middle and rising at the ends – from 3.6 to 5.2 metres – in a single elegant curve.
The Central Pavilion is likewise circular but also without central supports, and again
widens upwards like a cone. The bamboo rods here seem almost to stagger,
clearly tilted outwards and at the same time placed diagonally, occasionally even
criss-crossing. This allows the multilayered external wall to stabilize itself with the
roof ring. The funnel-shaped membrane roof declines towards the centre, spanned
so that rain runs out into the ground through a transparent pipe in the centre.
Particularly at night, when the light shines through and makes the load-bearing
structure visible from outside, the rods rising in irregular diagonals in front of the
bright wall look alive, like a forest of bamboo swaying in the wind.
With these five basic types of pavilion and a total of 22 buildings constructed,
Markus Heinsdorff was able to lay out in an astonishingly natural way the varying
spatial programme of the German Esplanade in public squares of very different
dimensions and design in the five cities. Especially where closely placed rows of
trees and garden features had to be taken into account, the small, round structures
could be comfortably fitted into the gaps. In contrast, the clumsy rectangular
exhibition pavilions made of steel and synthetics that some German firms had
brought along for the first presentations involved chopping down trees and flat-
tening flower beds, which obviously gave an awkward signal within the framework
of an ecological exhibition promoting environmentally friendly techniques.
Inside as well, the bamboo structures proved their worth. They had no dead
corners, and could be used in various ways. They were visually easy for visitors
to take in when they entered, and offered them a logically natural tour in a con-
fined space.
Heinsdorff achieved the peak of aesthetic finesse with the first presentation in
a perfectly transparent Navette pavilion that contained the display of the region’s
German partner state, Baden-Württemberg. A skin of synthetic fabric as clear
as glass arched so incredibly perfectly and jointlessly round the gracefully round
bamboo structure that, as a statically alarmed visitor, one involuntarily looked
for fastenings that could keep together such a soaringly lightweight, almost ethe-
real casing. Time and again, technically interested visitors were to be seen running
their hands admiringly over the bamboo poles and the metallic structural ele-
ments, which had turned a familiar natural product into an interesting design
object, a piece of alternative high-tech.
EXPO Scribbles
EXPO-Vorentwurf
5
What makes Markus Heinsdorff’s bamboo pavilions unique is the complete freedom
with which they can be positioned on, allocated to and combined to form large
units on difficult terrain or sites with limited space. The aerodynamically curved
roofs of the individual pavilion types – whose ground plans are all based on a circle,
that is to say, on the most concentrated of all geometrical surface forms – can be
neatly inserted into yawning gaps. Given that the entrances can be moved at will
and installed as required anywhere along the skin, the pavilions can also be rotated
in situ in every conceivable direction. And even the point at which two pavilions are
lined up parallel against each other – to allow the partition wall to be opened up –
can be varied to suit the site in question. Heinsdorff’s bamboo pavilion system
therefore offers a number of possible variations that rigid systems cannot provide.

11. 22 23
Es ist von schönster Logik, dass der wunderbar leichte Bambusbau, in dem die In-
dustrieländer Deutschland und China auf der Expo 2010 in Shanghai gemeinsam
die Möglichkeiten nachhaltig-alternativen Planens und Bauens vorführten, nicht von
einem konventionell ausgebildeten Architektenteam, sondern von einem technisch
kreativen Erfinder, einem bildenden Künstler erarbeitet wurde. Den Schritt in die
Zukunft – beim Bauen wagen ihn auf ökologischem Sektor nur wenige Architekten
und Hochschulingenieure. Zwar gibt es an einigen wichtigen Hochschulen in Europa,
Amerika und Asien Professoren, die sich – wie etwa Frei Otto in Stuttgart – inten-
siv mit alternativen Baustoffen und so auch mit Bambus befasst haben, aber eine
Tradition des Arbeitens mit diesen Stoffen hat sich dabei nirgends herausgebildet.
Soist es nicht verwunderlich, dass der Vorschlag, für eine Wanderausstellung in
China leicht auf- und abbaubare Pavillons aus Bambus zu errichten, ausgerechnet
einer machte, der nicht mit den Vorurteilen der Architektenschaft belastet ist. Der
deutsche Künstler, Designer, Fotograf und Konstrukteur Markus Heinsdorff hatte,
bevor er nach China kam, in Asien schon auf verschiedenen Ebenen mit Bambus
experimentiert und dem Material auf fast spielerische Weise höchst poetische
Gebilde abgewonnen, aber auch hohe technische Leistungen abverlangt. Fast alle
bildnerischen Arbeiten, die er als Künstler für Museums- oder Galerieausstellungen
und für den öffentlichen Raum geschaffen hat, kann man als technisch anspruchs-
volle Installationen bezeichnen, die sich immer wieder kunstfremder Hilfsmittel –
natürlich gewachsener Materialien oder technisch ausgereifter Gerätschaften –
bedienen. Während wir uns an anderer Stelle dieses Buches mit diesen Kunstob-
jekten befassen werden, soll es hier zunächst um die verschiedenen Typen von
Nutzbauten gehen, die Heinsdorff seit 2007 in China mit Bambus realisiert hat.
Anlass für das Experiment mit dem Baustoff Bambus war die Deutschland-Prome-
nade, eine Wanderausstellung unter dem Titel „Deutschland und China – Gemein-
sam in Bewegung“, die nacheinander in fünf Millionenstädten Chinas gezeigt wurde.
Diese Veranstaltungsserie, in der Lösungsvorschläge für Zukunftsprobleme präsen-
tiert wurden und prominente deutsche Unternehmen ihren Beitrag zur Entwicklung
neuer Technologien und ökologisch nachhaltiger Verfahren visualisierten, wurde von
der deutschen Bundesregierung angeregt, vom Goethe-Institut organisiert und mit
kulturellen Veranstaltungen und wissenschaftlichen Symposien angereichert. Dass
der Leiter des Goethe-Instituts in China, Michael Kahn-Ackermann, die Gestaltung
und Pointierung dieser Gemeinschaftsschau dem Münchner Installationskünstler
anvertraute, muss man heute, nach dem Erfolg der Bambusbauten auf der Expo, als
Glücksfall empfinden. Heinsdorff hat mit seiner Entscheidung, die verschiedenen
Ausstellungspavillons, die mehrfach im Jahr ab- und wieder aufgebaut und verschickt
werden mussten, aus Bambus zu errichten, diesem konkurrenzlos preisgünstigen,
ökologisch nachhaltigen, beliebig recycelbaren, bis zu einem bestimmten Grad sogar
erdbebenresistenten Baustoff, der aus der modernen chinesischen Baupraxis weit-
gehend verschwunden war, zu einem Triumph in der Öffentlichkeit verholfen.
Doch bis es so weit war, mussten viele Hürden genommen werden. Als Heinsdorff
seine Pläne für die Ausstellungspavillons der Deutschland-Promenade im Jahr 2007
vorstellte, gab es bei den Mitveranstaltern zunächst einigen Widerstand. Die deut-
schen Aussteller, gewöhnt an die bewährten Messebau-Materialien Edelstahl, Glas
und Kunststoff, konnten sich das asiatische Naturmaterial Bambus für den Auftritt
deutscher Technologie-Firmen im neuerungshungrigen China nicht recht vorstellen.
Doch der Erfolg, den die eleganten leichten Bambuspavillons auf den großen Plät-
zen der chinesischen Millionenstädte einfahren konnten, überzeugte die Beteiligten
bald. Während die plumpen Messepavillons, mit denen einige deutsche Firmen
auftraten, zwischen den technisch hochgerüsteten Großstadtarchitekturen der
Lächerlichkeit anheimfielen, entwickelten die scheinbar immateriellen Pavillons, die
Heinsdorff mit einem natürlich gewachsenen Baustoff errichtet hatte, in der futuris-
tischen Umgebung den Reiz avantgardistischen Designs. Ja es ist nicht übertrieben,
wenn man sagt: Heinsdorff erzielte mit Elementen der Natur Hightech-Effekte. Dass
er dem Thema Nachhaltigkeit, dem ja die Ausstellungsserie gewidmet war, mit seinen
Erfindungen sehr viel besser gerecht wurde als die Konkurrenz mit ihren importier-
ten Schauarchitekturen, war buchstäblich mit Händen zu greifen.
Da Bambusstangen nicht beliebig verlängerbar sind – auch unter idealen Wachs-
tumsbedingungen erreichen die in kürzester Zeit aufschießenden Halme des Bam-
busgrases nur eine bestimmte Höhe –, musste Heinsdorff Bauformen erfinden, in
denen die verwendbaren Teile des Bambus zu sinnvollen Konstruktionen zusam-
mengesteckt werden konnten. In seinem ersten Prototyp ging er von einer Mittel-
stütze, einem Bündel parallel gestellter, durch Metallelemente oben und unten zum
Ring zusammengehaltener Bambusstangen aus und verband von diesem Pfeiler ra-
dial nach außen gehende Stangen geschickt mit den äußeren Stützen, die sich auf
diese Weise zwangsläufig in Kreisform um dieses Mitte postierten.
Um nun auch die Wandstücke zwischen diesen Außenpfeilern in die harmonische
Form zu bringen, ließ Heinsdorff die stabilisierenden, sprossenartig angeordne-
ten Querstreben zwischen den Außenstützen aus stabilem Bambuslaminat
vorfertigen und so kurvig ausbilden, dass sie zusammen mit den Außenstützen
einen im Grundriss kreisförmigen, offenen Raumkörper umschrieben, der nur
noch einer Umhüllung bedurfte, um sich zum makellosen Zylinder zu schließen.
Für diese umschließende Haut, die ja als Fassade diente und den Auftritt des Pavil-
lons in der Umgebung wesentlich mitbestimmte, schlug Heinsdorff recht unter-
schiedliche, den jeweiligen Funktionen im Inneren des Gehäuses angemessene
Materialien vor. Es kamen feine Metallgewebe in silberner oder goldener Tönung
zum Einsatz, die im Tageslicht eine fast festliche Wirkung entfalteten, nach innen
aber wie Filter wirkten, also auch tagsüber eine effektvolle Ausleuchtung der aus-
gestellten Objekte mit Punktstrahlern erlaubten. Werden diese Metallgewebe in
Bahnen parallel von oben nach unten gezogen und wie im Flechtwerk alternierend
vorne und hinten um die Querstreben gelegt, bekommt die Fassade eine lebendige
Plastizität, das Schachbrettmuster aus lichten und schattigen Flächen nimmt den
gleichmäßigen Rundungen der Bauten jede Monotonie.
Werden die Pavillons aber mit transluzenten Folien oder farbigen Stoffbahnen um-
hüllt, füllen sich die Innenräume tagsüber mit gedämpfter Helligkeit, doch der Inhalt
bleibt den Blicken der Passanten verborgen. Nachts freilich dringt das Licht aus dem
Inneren so gleichmäßig nach außen, dass die Bauten wie große Lampions auf dem
Platz stehen, der Umgebung höchst lebendig eine aufgemalte Botschaft mitteilen, ja
in vielen Fällen die Straßen- oder Platzbeleuchtung überflüssig machen.
Noch einmal ganz anders kommen die Bambuspavillons zur Wirkung, wenn statt
der Metallgewebe oder der lichtdurchlässigen Zeltstoffe vollständig transparente
Plastikfolien um die Gerüste herumgelegt werden. Dann öffnet sich das Gehäuse
nach allen Seiten, und sowohl tags als auch nachts lässt sich das Geschehen im
Inneren von außen verfolgen. Wird die metallische oder textile Außenhaut aber
doppelwandig verlegt, beginnt die Luft zwischen den beiden ummantelnden
design aus der natur
Gottfried Knapp
die bambus-pavillons von markus heinsdorff

12. 24 25
Schichten zu zirkulieren; der Innenraum wird also auf natürliche Weise temperiert.
Um seine extrem leichten, ja filigranen Pavillon-Konstruktionen statisch gegen alle
denkbaren meteorologischen Widrigkeiten zu sichern, holte Heinsdorff Gutachten
von verschiedenen Universitäten in Deutschland und China ein und ließ sich die
eigens entwickelten Halterungen und Verbindungselemente seines konstruktiven
Systems präzise errechnen. So werden die natürlich gewachsenen, getrockneten
und sanft konservierten Bambusstangen und die industriell gefertigten Querstreben
und Stege aus Bambuslaminat durch eigens entwickelte Metallhalterungen zu statisch
höchst strapazierfähigen Einheiten zusammengebunden. Dort aber, wo die Dach-
tragkonstruktionen besonders starkem Druck ausgesetzt sind, lässt Heinsdorff wie
bei einem Regenschirm kurze Stangen diagonal von den senkrechten Stützen zu den
waagrechten Dachträgern aufsteigen. Und wie bei einem aufgespannten Schirm
werden auch die Dachmembrane über den Trägerstangen durch höhenverstellbare
Mittelpfeiler und durch außen an den Rändern umlaufende Stahlrahmen so gespannt,
dass sie gegen Unwetter gesichert sind und der Regen ungehindert abfließen kann.
Im Variieren jener Kreisformen, die sich bei einer radialen Anwendung der Bambus-
stangen ergeben, entwickelte Heinsdorff seine verschiedenen Pavillontypen. Aus
der Kombination eines großen und eines kleinen Kreises ergibt sich die tropfenför-
mige Grundrissform des Pavillontyps Navette, bei dem die radial ausgreifenden
Dachträger von zwei Mittelstützen ausgehen. Die gekurvten Wände zwischen den
Außenstützen werden im Abstand von 35 Zentimetern von senkrechten Stangen
markiert, die durch Querstreben aus Laminat miteinander verknüpft, also wie Leitern
konstruiert sind. Innerhalb dieses gleichmäßigen Fassadengitters können die Eingän-
ge fast beliebig platziert werden: Man braucht nur einzelne Stangen herauszunehmen
und durch längere Querstreben, die quasi als Türsturz dienen, zu ersetzen. Kombi-
niert man aber zwei oder drei Navette-Pavillons parallel miteinander, lassen sich die
Übergänge zwischen den angedockten Teilen auf breiter Front öffnen.
Beim Kombinieren eines zentralen großen Kreises mit zwei einander axial gegenüber-
liegenden kleineren Kreisen entsteht die Grundrissform des Diamant-Pavillons, die einem
Parallelogramm vergleichbar ist. Sie funktioniert ganz ähnlich wie der Navette-Typ und
lässt sich ähnlich schlüssig an den Breitseiten zu größeren Einheiten zusammenfügen.
Aus drei gleich großen Kreisen, die einander kleeblattförmig zugeordnet sind, ent-
wickelte Heinsdorff die Grundform des Lotus-Pavillons, die man auch in Analogie
zum gotischen Maßwerksystem als Dreipass bezeichnen könnte. Die Dachhaut wird
bei diesem Typus nicht über den zentralen Mast nach oben gedrückt, sondern über
die drei Stützen in den Zentren der drei Kreise gespannt. An der Mittelstütze zwi-
schen den Kreisen wird die Dachfolie so nach unten gezogen, dass das Regenwasser
dort zusammen- und durch ein transparentes Plexiglasrohr innerhalb dieser Stütze,
also mitten im Raum, sichtbar abfließen kann.
Der kreisrunde Dom-Pavillon, der kleinste, bisher jedoch nicht realisierte Bau der
Serie, kommt ganz ohne Mittelstütze aus, benötigt dafür aber eine andere Kons­
truktion. Der nach oben deutlich breiter werdende Konus wird von V-förmigen
Außenstützen gebildet, deren innere Arme die strahlenförmige Dachtragekons­
truktion empordrücken. Das leicht schräg ansteigende Membrandach über dieser
sternförmigen Konstruktion wird von einer Stahlspindel in der Dachmitte wie ein
Schirm gespannt und so stabilisiert.
Beim großen ovalen Konferenz-Pavillon schließlich, der stattliche 121 Quadratmeter
Nutzfläche bietet, ohne auf eine Mittelstütze zurückgreifen zu müssen, verwendet
Heinsdorff die gleichen Konstruktionselemente für Wand und Dach wie beim Dom-
Pavillon. Die riesige ovale Dachfläche aber stabilisiert er dadurch, dass er sie in der
Mitte leicht nach unten zieht und zu den Enden in einem einzigen eleganten Schwung
von 3,60 auf 5,20 Meter ansteigen lässt.
Ebenfalls ohne Mittelstütze ist der kreisrunde, sich nach oben konisch verbreiternde
Zentralpavillon konstruiert. Hier sorgen die quasi taumelnden, deutlich nach außen
kippenden und gleichzeitig diagonal schräg gestellten, sich teilweise sogar überkreuzen-
den Bambusrohre dafür, dass sich die mehrschichtige Außenwand mit dem Dachring
selber stabilisiert. Das trichterförmig nach innen abfallende Mem­brandach wird dabei
so gespannt, dass das Regenwasser in der Mitte durch ein transparentes Rohr in den
Untergrund abfließen kann. Vor allem bei Nacht, wenn das Licht nach außen dringt
und die Tragkonstruktion sichtbar macht, wirken die vor der Lichtwand ungleich
schräg aufsteigenden Stangen lebendig wie ein im Wind wogender Bambuswald.
Mit diesen fünf Pavillon-Grundtypen mit insgesamt 22 realisierten Bauten hat Markus
Heinsdorff das wechselnde Raumprogramm der Deutschland-Promenade auf ver-
blüffend natürliche Weise über die ganz unterschiedlich dimensionierten und ge-
stalteten Plätze der fünf Großstädte verteilen können. Vor allem dort, wo auf eng
gesetzte Baumreihen und Gartenanlagen Rücksicht genommen werden musste,
konnten die kleinen runden Bauten bequem in die Lücken geschoben werden. Für
die plump eckigen Ausstellungspavillons aus Stahl und Kunststoff aber, mit denen
einige deutsche Firmen bei den ersten Präsentationen angerückt waren, mussten
Bäume abgeschnitten und Blumenbeete niedergewalzt werden, was im Rahmen einer
Ökoausstellung, die für schonende Techniken wirbt, natürlich ein fatales Zeichen war.
Auch im Inneren bewährten sich die Bambusrundlinge bestens: Sie kennen keine toten
Winkel und lassen sich gut bespielen. Sie sind beim Betreten leicht zu überschauen
und bieten den Besuchern auf engstem Raum einen logisch-natürlichen Rundgang an.
Den Gipfel an ästhetischer Finesse erreichte Heinsdorff bei der ersten Präsentation in
Nanjing mit jenem perfekt transparenten Navette-Pavillon, in dem sich das deutsche
Partnerland der Region, das Land Baden-Württemberg, präsentierte. Eine Haut aus
glasklarem Kunststoff wölbte sich so unfassbar perfekt und fugenlos um die zierliche
runde Bambuskonstruktion, dass man als statisch alarmierter Besucher unwillkürlich
nach den Halterungen suchte, die solch ein schwebend leichtes, quasi immaterielles
Gehäuse zusammenhalten. Auch konnte man immer wieder beobachten, wie technisch
interessierte Besucher mit den Händen bewundernd über die Bambusstangen und
über die metallischen Konstruktionselemente strichen, die aus dem bekannten Natur-
produkt ein Design-Objekt, ein alternatives Stück Hightech gemacht hatten.
Zwischen den weit ausladenden Nationenpavillons auf der EXPO in Shanghai muss-
te das zweigeschossige Deutsch-Chinesische Haus sowohl seiner ungewöhnlichen
Materialien als auch seiner überraschend kompakten und doch elegant leichten Form
wegen ins Auge fallen. Vergleicht man die Kommentare über die EXPO in den in-
ternationalen Architekturzeitschriften miteinander, dann hat diese Weltausstellung,
anders als frühere Schauen, für den Baualltag wenig erbracht. In fast allen optisch
spektakulären Pavillons haben sich die Architekten lediglich um einen möglichst
anschaulich und lebendig geführten Rundgang über mehrere Ebenen bemüht.
Das ist bei Heinsdorffs bescheidenem, jederzeit wieder aufbaubarem Pavillon ganz
anders. Er lässt sich vielfältig wiederverwenden. Und er macht Ernst mit dem The-
ma „Ökologisches Bauen“, das wie ein Motto über der EXPO stand, aber kaum
irgendwo überzeugend visualisiert worden ist.
6
Navette Pavilion
and Diamond Pavilion
in Zhongshan Park,
Shenyang
6
Navette- und Diamant-
Pavillon im Zhongshan-
Park Shenyang

13. 26 27
Seen from above, the pavilion is shaped like a drop of water, developed from a
large and a small circle linked with each other. The curvatures of the pavilion pro-
duce a stable structure. The slightly inclined roof of white, translucent plastic
membrane provides natural room lighting during the day, and spans the interior on
two supports. These constitute a firm pier structure linking the horizontal girders
via diagonally inserted bamboo spokes. The pavilion is entered via one or more
flexibly positionable doors. The façade lattices of bamboo laminate are linked with
the standing bamboo rods of the basic structure. Each structural element can be
replaced individually.
In der Aufsicht hat der Pavillon die Form eines Wassertropfens, entwickelt aus einem
großen und einem kleinen Kreis, die miteinander verbunden sind. Durch die Run-
dungen des Pavillons ergibt sich eine stabile Bauform. Das gering geneigte Dach aus
weißer, transluzenter Kunststoffmembran ergibt bei Tag natürliches Raumlicht und
ist über zwei Stützen im Innenraum gespannt. Diese bilden eine feste Säulenkons-
truktion, die die horizontalen Dachträger durch diagonal eingebaute Bambusrohre
verbinden. Der Pavillon ist über eine oder mehrere flexibel einsetzbare Türen zu
betreten. Die Fassadengitter aus Bambuslaminat sind mit den stehenden Bambus-
rohren der Grundkonstruktion verbunden. Jedes Bauelement kann einzeln ausge-
tauscht werden.
navette pavilion
temporary locations: 2007 nanjing, 2008 chongqing, guangzhou, 2009 shenyang, wuhan, china
permanent locations (since 2010): wuxi, anji, nanjing, xian, china
7
Navette Pavilions in Nanjing Navette-Pavillons in Nanjing
Entrance
Supporting columns
Connection between two pavilions,
with passageway
Façade structure for smooth
or woven coverings
Woven façade, double-walled
Zugang
Stützsäulen
Verbindungen zweier Pavillons
mit Durchgang
Fassadenkonstruktion für glatte oder
gewebte Bespannungen
Gewebte Fassade doppelwandig
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
1
3
4
5
22
Floor area: 55 sqm
Height of pavilion
(façade): 3.7 m
Highest point: 4.2 m
Type of façade:
single or double
layer of interlaced
(woven) covering
Façade material:
metal weave gold
or silver-coloured,
transparent polycar-
bonate of fabric
membrane
Grundfläche: 55 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 3,7 m
Höchster Punkt des
Dachs: 4,2 m
Fassadenart:
einlagige oder doppel-
lagige, eingeflochtene
(gewebte) Bespannung
Fassadenmaterial:
Metallgewebe gold-
oder silberfarben,
transparente PC-
oder Stoffmembran

14. 8
Baden-Württemberg State Pavilion Länderpavillon Baden-Württemberg

15. 30 31
9
10
Navette Pavilion as
exhibition room for the
Goethe Institute
9 / 10
Navette-Pavillon als
Ausstellungsraum für
das Goethe-Institut

16. 32 33
12
11
Press pavilion with
red fabric covering
(woven into the
double-walled façade)
12
Pavilion fixtures for
an exhibition by
the Goethe Institute
11
Pressepavillon mit roter
Stoffbespannung
(eingewebt in die doppel-
wandige Fassade)
12
Einbauten im Pavillon
für eine Ausstellung
des Goethe-Instituts
11

17. 34 35
The pavilion was developed by Markus Heinsdorff as a climate project sponsored
by the Federal State of Bavaria and installed on the German Esplanade in Canton.
A partition wall, light, and coloured, translucent membranes divide the pavilion into
two halves. The partition wall down the middle has a large air-conditioning appliance
on it, by means of which one half of the room is heated with warm waste air and
the other half is cooled.
The point of that is to provide a first-hand experience of future ways of handling
energy, with the need for action being light-heartedly underlined. The impression
is reinforced by the transparent covering of red and blue PC façade membranes,
backed up by the additional lighting.
Text panels and monitors provide visitors with further information about research
projects on the subject of air-conditioning, sustainability and energy efficiency in
Bavaria.
Der Pavillon wurde als Klimaprojekt und Kunstinstallation für das Bundesland Bayern
entwickelt und stand in Guangzhou auf der Deutsch-Chinesischen Promenade.
Trennwand, Licht und farbige, transluzente Membranen teilen den Pavillon in zwei
Hälften. In der mittig verlaufenden Trennwand ist eine große Klimaanlage angebracht,
mittels derer die eine Raumhälfte gekühlt wird, während die andere Seite sich durch
die warme Abluft aufheizt.
Damit soll das Zukunftsthema „Umgang mit Energie“ hautnah erfahrbar und der
Handlungsbedarf spielerisch verdeutlicht werden. Sinnfällig wird der Eindruck durch
die lichtdurchlässige Bespannung mit roter und blauer Polycarbonat-Fassadenmem-
bran, unterstrichen durch zusätzliche Beleuchtung.
Auf Texttafeln und Monitoren erhielten die Besucher weitere Informationen über
Forschungsprojekte des Bundeslandes zum Thema Klima, Nachhaltigkeit und
Energieeffizienz.
clima pavilion – installation
13
1
14
13 / 14
Partitioning in
the climate pavilion
red = hot zone
blue = cold zone
with centrally installed
air-conditioning system
and air extraction
(heat exchanger)
13 / 14
Raumtrennung
des Klima-Pavillons
Rot = heiße Zone
Blau = kalte Zone
mit zentral installierter
Klimaanlage und Abluft
(Wärmetauscher)

18. 36 37
diamond pavilion
The Diamond Pavilion is a larger version of the Navette Pavilion. The design is
evolved from the mirror image of the basic shape, and in top view can be seen to
evolve from one large and two small circles. As with the smaller model, the curva-
tures of the pavilion produce a stable, diamond-shaped structure. The roof mem-
brane is fixed to an encircling steel frame. The roof over the three pavilion curvatures
is shaped like an umbrella, and is spanned on supports of adjustable height. The
ends of the roof membrane are attached to a steel tubular rail at the bottom by
intersecting cables. The pavilion can be entered via one or more flexibly positioned
doors.
Der Diamant-Pavillon ist eine größere Variante des Navette-Pavillons. Das Design
entsteht aus der Spiegelung der Grundform und ist in der Aufsicht aus einem großen
und zwei kleinen Kreisen entwickelt. Wie bei dem kleineren Modell ergibt sich aus
den Rundungen des Pavillons eine rautenartige, stabile Bauform. Die Dachmembran
ist auf einem umlaufenden Stahlrahmen befestigt. Das Dach über den drei Pavillon-
rundungen ist schirmartig geformt und wird durch höhenverstellbare Stützen ge-
spannt. Die Enden der Dachmembran sind mit überkreuzenden Seilen an der un-
terhalb befindlichen Stahlrohr-Reling befestigt. Der Pavillon ist über eine oder
mehrere flexibel einsetzbare Türen zu betreten.
15
Daimler’s Diamond Pavilion along the Yangtse esplanade
Diamant-Pavillon von Daimler an der Jangtse-Promenade
Top view: pavilion, construction
with three roof columns
Section: pavilion
Woven/interlaced façade
(double-walled)
Aufsicht Pavillon,
Drei-Stützen-Konstruktion
Schnitt Pavillon
Gewebte/eingeflochtene
Fassade (doppelwandig)
1
2
3
1
2
3
temporary locations: 2007 nanjing, 2008 chongqing, guangzhou, 2009 shenyang, wuhan
permanent locations (since 2010): beijing, anji, xian, china
1
3
2
Floor area: 72 sqm
Height of pavilion
(façade): 3.7 m
Highest point: 4.2 m
Type of façade:
single or double
layer of interlaced
(woven) covering
Façade material:
metal weave gold
or silver-coloured,
transparent polycar-
bonate of fabric
membrane
Grundfläche: 72 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 3,7 m
Höchster Punkt des
Dachs: 4,2 m
Fassadenart:
einlagige oder doppel-
lagige, eingeflochtene
(gewebte) Bespannung
Fassadenmaterial:
Metallgewebe gold-
oder silberfarben,
transparente PC-
oder Stoffmembran

19. 38 39
16
17
Diamond Pavilion with
bamboo motifs behind the
transparent façade
16 / 17
Diamant-Pavillon mit hinter
der Transparentfassade
erkennbaren Bambusmotiven

20. 40 41
18
1
Underside view: membrane
roof of white, translucent
PVC foil weave
18
Untersicht: Dachmembran
aus weißem, transluzentem
PVC-Foliengewebe

21. 19
Diamant-Pavillon im Zhongshan-Park ShenyangDiamond Pavilion in Zhongshan Park, Shenyang

22. 20
Fassade mit eingewebtem EdelstahlgewebeFaçade with interlaced stainless-steel weave

23. 46 47
22
21
Central roof column with and without
central steel tube (drawing)
All joints with specially developed shell
fastenings for bamboo rods that run into
each other or lie on top of each other.
Shells attached by means of pipe brackets
Stretching the membrane roof across
vertically adjustable prestressing columns
Zentrale Dachstütze mit und ohne
Mittelrohr (Plan) aus Stahl
Alle Verbindungen mit eigens entwickelter
Schalenhalterung für aneinanderstoßende
oder übereinanderliegende Bambusrohre.
Befestigung der Schalen durch Rohrschellen
Spannung der Dachmembran über
höhenverstellbare Spannstützen
1
2
3
1
2
3
21
Façade with interlaced
stainless-steel weave
stretched across horizontal
ribs of bamboo laminate
22
Central column connected
to six roof cross-beams
21
Fassade mit einge-
webtem Edelstahlgewebe,
über horizontale Bambus-
laminat-Stege gespannt
22
Mittelstütze
mit sechs angeschlossenen
Dachtraversen
1 1
2
3

24. 48 49
The pavilion is made up of three circular elements with a single façade component.
The three umbrella-style roofs consists of a white, translucent membrane spanned
over four supports in the interior. Rainwater drains into the ground from the funnel-
shaped membrane roof via a transparent Plexiglas pipe in the centre column. With
the exception of the central dome, the whole roof inclination is minimal. The posi-
tive and negative curvatures in the façade produce a stable, self-supporting wall
system. All façade lattices of bamboo laminate are assembled without tools.
Der Pavillon setzt sich aus drei Kreiselementen mit einer einzigen Fassadenabwick-
lung zusammen. Dabei entstehen drei schirmartige Dächer aus einer weiß-translu-
zenten Membran, die über vier Stützen im Innenraum verspannt sind. Über ein
transparentes Plexiglasrohr in der Mittelsäule wird das Wasser von dem trichter-
förmig gespannten Dach in den Boden abgeleitet. Mit Ausnahme der zentralen
Kuppel ist die gesamte Dachneigung sehr gering gehalten. Durch die positiv und
negativ ausgeformten Wölbungen in der Fassade ergibt sich eine stabile, selbstste-
hende Wandabwicklung. Alle Fassadengitter aus Bambuslaminat werden ohne
Hilfsmittel zusammengesteckt.
lotus pavilion
23
Lotus Pavilion with gold-coloured façade of bronze weave
Lotus-Pavillon mit goldfarbener Fassade aus Bronzegewebe
Floor area: 142 sqm
Height of pavilion
(façade): 3.7 m
Highest point: 4.2 m
Type of façade:
single or double
layer of interlaced
(woven) covering
Façade material:
metal weave gold
or silver-coloured,
transparent polycar-
bonate of fabric
membrane
Grundfläche: 142 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 3,7 m
Höchster Punkt des
Dachs: 4,2 m
Fassadenart:
einlagige oder doppel-
lagige, eingeflochtene
(gewebte) Bespannung
Fassadenmaterial:
Metallgewebe gold-
oder silberfarben,
transparente PC-
oder Stoffmembran
1
2
3
4
1
2
3
4
Top view: Lotus Pavilion
with 3 passageways and
5 roof cross-beams
Rainwater runs off the
pavilions via the central
column
Section: centrally
lowered roof
Side view: woven façade
Aufsicht Lotus-Pavillon
mit 3 Durchgängen
und 5 Dachtraversen
Regenwasser läuft
durch die Mittelsäule
des Pavillons ab
Schnitt mit mittig abge-
senktem Dach
Seitenansicht mit gewebter
Fassade
temporary locations: 2008 guangzhou, 2009 shenyang, wuhan
permanent locations (since 2010): shanghai, wuhan, china
1
3
4
2

25. 24
Herrenknecht’s Lotus Pavilion with gold-coloured façade Lotus-Pavillon von Herrenknecht mit goldfarbener Fassade

26. 52 53
25
The German Federal Ministry of Education and Research’s Lotus Pavilion Lotus-Pavillon des Bundesministeriums für Bildung und Forschung (BMBF)

27. 54 55
27
26
26
Fassadenabwicklung
des Lotus-Pavillons mit
Edelstahlgewebe
27
Lotus-Pavillon mit
zentralem Regen-
wasserablauf
26
Stainless-steel-weave
façade component of
the Lotus Pavilion
27
Lotus Pavilion
with central rainwater
downpipe

28. 56 57
A pavilion made of bamboo rods and bamboo laminates that is curved in varying
degrees in terms of height. It has no central support. It widens upwards like a cone,
the roof and interior heights being in the 3.6 to 5.2-metre range. The shape of the
building depends on the location, varying with the twisted membrane roof. The
basic structure consists of diagonally placed V-supports made of bamboo rods.
Alternating silver metallic and white fabric weaves are woven into the inside of the
façade structure to provide shade.
Ein ovaler und in der Höhe unterschiedlich stark geschwungener Pavillon aus Bambus­
rohren und Bambuslaminaten, der ohne Mittelstützen auskommt. Er verbreitert sich
nach oben konisch, die Dach- und Innenraumhöhen liegen zwischen 3,60 und 5,20 m.
Die Gebäudeform verändert sich je nach Standort durch das in sich gedrehte
Membrandach. Die Grundkonstruktion besteht aus diagonal gestellten V-Stützen
aus Bambusrohren. Auf der Fassaden-Innenseite ist abwechselnd silbernes Metall-
und weißes Stoffgewebe zur Verschattung an der Fassadenkonstruktion eingeflochten.
conference pavilion
28
Conference Pavilion on Dali Tang Square, in Chongqing
Konferenz-Pavillon auf dem Dalitangplatz in Chongqing
Aufsicht des säulenfreien
Konferenz-Pavillons mit Bestuhlung
und Rednerpult, Haupt- und
Seiteneingängen
Seitenansicht mit horizontalen
Stegen aus Bambuslaminat und
Haupteingang (Doppeltür)
Schnitt mit Dreieckkonstruktion
aus Bambusrohren
Top view: column-free Conference
Pavilion, with seating and lectern,
main and side entrances
Side view: horizontal ribs of bamboo
laminate, and main (two-door)
entrance
Section: triangular construction of
bamboo rods
1
2
3
1
2
3
temporary locations: 2008 chongqing, guangzhou, 2009 shenyang, wuhan
permanent locations (since 2010): boisbuchet, france
1
3
2
Floor area: 121 sqm
Height of pavilion
(façade): 3.6 to 5.2 m
Highest point: 4.7 m
Type of façade:
single-layer or double-
layer covering
Façade material:
transparent polycar-
bonate membrane
Grundfläche: 121 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 3,7 – 5,1 m
Höchster Punkt des
Dachs: 4,7 m
Fassadenart: einlagige
oder doppellagige
Bespannung
Fassadenmaterial:
transparente PC-
Membran

29. 58 59
30
29
Connections between
bamboo rods and with
the floor construction
(substitute foundation)
Verbindung der Bambus-
rohre miteinander und
mit Bodenkonstruktion
(Fundamentersatz)
29 / 30
Façade construction
with single-layer poly-
carbonate membrane,
Stainless-steel-weave
sunshade, inside;
membrane roof of
white fabric weave
29 /30
Fassadenkonstruktion mit
einlagiger PC-Membran,
Sonnenschutz im Innen-
raum aus Edelstahlgewebe,
Dachmembran aus
weißem Textilgewebe

30. 60 61
31
Column-free conference room: interior view
Säulenfreier Konferenzraum, Innenansicht
Steel joint plate
for the V-supports
Section
Bamboo rod
connection
Articulated joints
for the horizontal
connecting rods
Knotenplatte aus Stahl
für die V-Stützen
Schnitt
Verbindung mit
Bambusrohren
Gelenkverbindungen
für die horizontalen
Verbindungsrohre
1
2
3
4
1
2
3
4
1 3 42

31. 62 63
32 33
Conference Pavilion:
roof substructure made
of bamboo rods with
steel connecting joints
33
Building-up of the façade,
with polycarbonate
membrane and tubular-
steel frame for the
membrane roof
34
Following spread:
Conference Pavilion in
Guangzhou
Dachunterkonstruktion
Konferenz-Pavillon aus
Bambusrohren mit Stahl-
Verbindungsknoten
33
Fassadenaufbau mit
PC-Membran und
Stahlrohrrahmen für
die Dachmembran
34
Folgende Doppelseite:
Konferenz-Pavillon mit
Stadtsilhouette in
Guangzhou
Side view:
connecting joints
Top view:
connecting joints
Underside view:
articulated joint
Side view:
connecting joints
for V-supports and
roof construction,
and fastening of
the membrane roof
by cable tensioning
View of the joints
Seitenansicht
Verbindungsknoten
Aufsicht
Verbindungsknoten
Untersicht
Gelenkverbindung
Seitenansicht
Verbindungsknoten
V-Stützen mit Dach-
konstruktion und
Befestigung der
Dachmembran über
Seilverspannung
Ansicht Knoten
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
3
4
5
2

32. 34

33. 66 67
The circular, conical pavilion has no columns in the interior. Through the intersection
and diagonal position of the bamboo rods, which create the appearance of a
bamboo grove, the conical façade becomes a self-stabilizing wall and spatial struc-
ture that also supports the roof, a funnel-shaped membrane. The buildings can
be linked together and grouped with bridge-like suspended walkways. The light
well of the membrane funnel in the centre also acts as a downpipe for rainwater,
and is transparent.
Der kreisförmige konische Pavillon ist im Inneren säulenfrei. Durch die Überkreuzung
und die diagonale Stellung der Bambusrohre mit der Optik eines Bambuswaldes
wird die konische Fassade zu einer sich selbst stabilisierenden Wand und Raumkons­
truktion, die gleichzeitig das Dach, eine trichterförmige Membran, trägt. Die Bauten
können durch brückenartig schwebende Gänge miteinander verbunden und so
gruppiert werden. Das Lichtauge des Membrantrichters im Zentrum dient dem
Ablauf des Regenwassers und ist transparent verkleidet.
central exhibition pavilion
35
Three central pavilions with connecting passages in Shenyang’s city park
Drei Zentral-Pavillons mit Verbindungsgängen im Stadtpark von Shenyang
Passageway of
bamboo-laminate
panels
Side view:
overlapping bamboo
rods as roof and
façade supports
Durchgang aus
Bambuslaminat-
Platten
Seitenansicht mit
sich überschneiden-
den Bambusrohren
als Dach- und
Fassadenstützen
Top view of the roof
ring and floor area
Section: pavilion
with funnel-shaped
membrane roof,
tensioning cables
and central
rainwater downpipe
Aufsicht Dachring
und Bodenfläche
Schnitt Pavillon mit
trichterförmigen
Dachmembran-
Spannseilen und
zentralem
Regenwasserablauf
Top view:
combination of
several pavilions
with connecting
passages
Perspective section
Aufsicht:
Kombination
mehrerer Pavillons
durch Verbindungs-
gänge
Perspektivischer
Schnitt
3
4
3
4
1
2
1
2
5
6
5
6
146,5°
temporary locations: 2008 chongqing, guangzhou, 2009 shenyang, wuhan
permanent locations (since 2010): in anji, shanghai, china
1
3
3
5
6
2
4
3
3
Floor area: 69 sqm
Height of pavilion
(façade): 4.7 m
Façade material:
bamboo and white
woven membrane
Grundfläche: 69 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 4,7 m
Fassadenmaterial:
Bambus und weiße
Gewebemembran

34. 68 69
36
Central pavilion on the Yangtse River waterfront in Wuhan Zentral-Pavillons am Ufer des Jangtse in Wuhan

35. 70 71
37 38
37
Connecting passage
between central
pavilions, also serving
as entrance and exit
38
Interior with light well
and central rainwater
downpipe
37
Verbindungsgang
zwischen Zentral-
Pavillons, zugleich
Ein- und Ausgang
38
Innenraum mit Licht-
auge und zentralem
Regenwasserablauf
Regenwasserablauf als
Membran (Plan) und
als Plexiglasrohr (Foto)
Membrananschluss
Regenablaufrohr
Bodenanschluss
Regenwasserablauf
und Anbindung der
Dachmembran mit
5000 kp Zugfestigkeit
und Gegengewichten
(Betonplatten) in der
Bodenkonstruktion
Rainwater downpipe as
membrane (drawing) and
as Plexiglas pipe (photo)
Membrane connection to
rainwater downpipe
Floor connection to
rainwater downpipe;
binding of the membrane
roof with a tensile
strength of 5,000 kp
and counterweights
(cement slabs) in the
floor construction
1
2
3
1
2
3
1
3
2
1
2
3

36. 72 73
A conical, circular pavilion without central support. The building has a slightly tilted
membrane roof that is spanned like an umbrella over a steel spindle in the middle
of the roof. Supports and roof membrane are attached to an encircling flat ring of
bamboo laminate at the top of the façade. The structure consists of diagonally
placed, V-shaped bamboo-rod supports. The entrance is made by leaving out the
horizontal façade elements in the succession of V-supports.
Ein konischer, kreisrunder Pavillon ohne Mittelstütze. Der Bau besitzt ein leicht schräges
Membrandach, das über eine Stahlspindel in der Dachmitte wie ein Schirm gespannt
wird. Stützen und Dachmembran sind an einem umlaufenden flachen Ring aus Bambus-
laminat an der Oberkante der Fassade befestigt. Die Konstruktion besteht aus diagonal
aufgestellten V-Stützen aus Bambusrohren. Für den Eingang sind die horizontalen Fas-
sadenelemente im Abstand der V-Stützen ausgespart.
dome pavilion
not realized / nicht realisiert
Dachaufsicht Bambus-
rohrkonstruktion mit
Stahlstrebenverspannung
Perspektivischer Schnitt
Schnitt mit V-Stützen,
Bambusrohrkonstruktion
und Dachmembran
Pavillonentwurf
mit geflochtener Fassade
Anschlussknoten Dachkante
Top view of roof:
bamboo-rod construction
with steel-strut tensioning
Perspective section
Section: pavilion with
V-supports, bamboo-
rod construction and
membrane roof
Design for a pavilion
with interlaced façade
Connection hub at
roof edge
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
4
1
5
2
3
Floor area: 36 sqm
Height of pavilion
(façade): 4.1 m
Highest point: 4.7 m
Type of façade:
single or double
layer of interlaced
(woven) covering
Façade material:
metal weave gold
or silver-coloured,
transparent polycar-
bonate of fabric
membrane
Grundfläche: 36 qm
Höhe des Pavillons
(Fassade): 4,1 m
Höchster Punkt des
Dachs: 4,7 m
Fassadenart:
einlagige oder doppel-
lagige, eingeflochtene
(gewebte) Bespannung
Fassadenmaterial:
Metallgewebe gold-
oder silberfarben,
transparente PC-
oder Stoffmembran

37. 74 39
Membrane roof
Tubular-steel outer
roof ring
Central bamboo
supports
Bamboo roof
cross-beams
Bamboo façade
supports
Façade ribs of
bamboo laminate
Weave or
membranes
Floor panels and
bamboo flooring
Tubular-steel floor
substructure
Dachmembran
Dachaußenring
aus Stahlrohr
Zentrale
Bambusstützen
Bambus-
Dachtraversen
Bambus-
Fassadenstützen
Fassaden-Laminat-
stege aus Bambus
Gewebe oder
Membranen
Bodenplatten und
Bambus-Bodenbelag
Boden-Unter-
kons­­truktion aus
Stahlrohren
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Navette Pavilion during
the construction phase
39
Navette-Pavillon bei
der Montage
assembly
aufbau
4 4
44
4
4
1
5
5
5
5
2
6
6
6
6
3
3
7
7
7
7
8
9

38. 76 77
40
Production hall for the pavilion structures Fertigungshalle für die Pavillonbauten

39. 41

40. 80 81
42
44
43 45
41
Previous spread:
Central Pavilion during
the construction phase
in Guangzhou
42
Erection of the pavilions:
assembling of the laminate
ribs and bamboo-rod
supports
43 / 44 / 45
Bamboo-rod construction,
Conference Pavilion
41
Vorhergehende
Doppelseite: Montage
des Zentralpavillons in
Guangzhou
42
Aufbau der Pavillons:
Zusammenfügen der
Laminatstege und
Bambusrohr-Stützen
43 / 44 / 45
Bambusrohr-Konstruktion
Konferenz-Pavillon

41. 82 83
47
46
Erecting the bamboo
structures in Guangzhou.
View from the stadium
on Tian-He Square
46 / 47
Aufbau der Pavillon­
bauten in Guangzhou.
Blick vom Stadion am
Tian-He-Platz.

42. 84 85
48
49
Erecting the Central Pavilion.
Assembling the bamboo
supports at the roof edge
48 / 49
Aufbau des Zentral-Pavillons
Montage der Bambusstützen
an der Dachkante

43. 86 87
50
Pre-assembled roof construction of the Conference Pavilion Vormontierte Dachkonstruktion des Konferenz-Pavillons

44. 88 89
pavilions and cities
german-chinese esplanades: 2007 nanjing, 2008 chongqing and guangzhou, 2009 shenyang and wuhan
51
Esplanade on the Yangtse River waterfront in Wuhan
Promenade am Ufer des Jangtse in Wuhan
The German Esplanades were specifically designed and planned for selected public
squares in the various cities. In the process, each of the pavilions and platform
structures created a new and temporary configuration of urban space in the city’s
parks and esplanades, or in the huge areas inside stadiums or town squares. The
basic idea behind these buildings and their arrangement was to address the question
of urban landscaping and to explore issues related to sustainable urbanization. To
this end, the five stations were set up over a three-year period and involved a
costly building permit and site planning procedure.
Example: top view showing the German Esplanade on Dali Tang Square (People’s Square)
in Chongqing
Die Deutschlandpromenaden wurden eigens für die ausgewählten Plätze in den
unterschiedlichen Städten entworfen und geplant. Dabei wurden mit den Pavillon-
und Bühnenbauten jeweils eine neue temporäre Gestaltung der Stadträume in
den Parks, Uferpromenaden oder riesigen Flächen der Stadien- oder Stadtplätze
geschaffen. Die Idee dabei war es, mit den Bauten und ihren Anordnungen
Stadtgestaltung und Fragen nachhaltiger Urbanisierung zu thematisieren. Dazu
wurden die fünf Stationen in drei Jahren in einer aufwendigen Genehmigungs- und
Standortplanung vorbereitet.
Beispiel: Aufsichtsplan mit der Deutschlandpromenade auf dem Dali Tang (Volksplatz)
in Chongqing.
Navette Pavilion
Diamond Pavilion
Conference Pavilion
Central Pavilion
Culture Pavilion
Stage
Navette Pavillon
Diamant Pavillon
Konferenz Pavillon
Zentral Pavillon
Kultur Pavillon
Bühne
1
2
3
4
5
6
1
2
3
4
5
6
1
1
2
2
34
56

45. 90 91
Upper esplanade on the Yangtse River waterfront in Wuhan Obere Promenade am Jangtseufer in Wuhan
5252

46. 92 93
53
Pavilions glowing in Shenyang city park Leuchtende Pavillons im Stadtpark von Shenyang
Following spread:
Pavilions in Shenyang
city park
54
Folgende Doppelseite:
Pavillons im Stadtpark
von Shenyang

47. 54

48. 96 97
Was the bamboo used in the construction of the pavilions imported from
Germany – this was the query of Nanjing’s awestruck mayor when given a tour
in his city of the German-Chinese Esplanade at the first station of “Germany and
China – ­­Moving Ahead Together”.
“Bamboo huts” was what a German business representative disdainfully labelled
the pavilions Markus Heinsdorff designed as part of the series of events called
“Germany and China – Moving Ahead Together”.
As contradictory as these two assessments may appear, they share the disbelief in
the fact that a ‘cheap building material’ like bamboo could be used in contemporary,
permanent and elegant construction. Apparently, it was equally difficult for the
German manager and the Chinese functionary to imagine that a high-tech country
like Germany would present itself with structures made of an old and natural prod-
uct little appreciated in China today.
The contempt felt for bamboo in present-day China is an expression of a loss of
tradition and knowledge of its own cultural heritage. Bamboo possesses a diversity
of symbolic meanings in traditional Chinese painting as well as in classical Chinese
poetry. Bamboo painting developed into a genre of its own in the literati painting
of the 15th century. Alongside the pine tree, the plum and the orchid, bamboo
symbolizes the core human virtues of tenacity, elegance and vitality. It bends with
the wind but does not become uprooted. Its leaves remain green even under frost
and snow. “Man can live without meat, but not without bamboo,” is a quotation
from the great Song Dynasty poet and painter Su Dongpo (1036–1101), simultan­
eously alluding to the immense diversity of uses that can be made of this grass. It
can be utilized as building material and food, and as a basic raw material for
agricultural implements, furniture, receptacles and textiles, to name just a few.
The dramatic loss of knowledge and craftsmanship skills relating to the ancient
Chinese tradition of bamboo architecture became painfully apparent to us during
the preparation and staging of “Germany and China – Moving Ahead Together”.
Nowhere in China were we able to find a single building contractor or construction
expert with experience in working with bamboo as a building material and who
could have helped us to overcome the many technical problems. One of Heinsdorff’s
and the touring exhibition’s achievements is to have made architects and experts
in the building trade aware of the potential of bamboo as a construction material.
The decision to use bamboo architecture as the hallmark of the “Germany and
China – Moving Ahead Together” series of events was made immediately after a
first meeting with Markus Heinsdorff in the spring of 2007 in Shanghai. This decision
remained a matter of controversy for some time, as the opening comments
clearly show. The persistence with which we, as project management, kept to this
decision was born of the conviction that it expressed the central aims of the project.
Unlike the usual staging of national images abroad, whether as a “Culture Year” or
other forms of presenting national achievements, “Germany and China – Moving
Ahead Together” is not to be seen as a highly polished product of nation branding
but rather as a platform for cooperation between the two nations and their cultures
in finding solutions to meet their common challenges of the future. The goal of the
series of events is the promotion of mutual understanding between the Germans
and the Chinese as a basis for productive cooperation.
It is this cooperative approach, a mutual German-Chinese ‘ownership’, that sets
apart “Germany and China – Moving Ahead Together” from the usual national
self-presentations essentially geared to each country’s own cultural wealth, eco-
nomic power and innovative strength in technology. Nearly all of the events were
staged on the basis of the cooperative planning and preparation by local Chinese
and German partners. The series of events would have been impossible to mount
without massive political, financial and logistical support from the provincial and
municipal governments of each venue. Other distinctive features include the focus
on ‘sustainable urbanization’, a future-related topic important to both nations; the
close cooperation between political, business, academic and cultural institutions in
the preparation and staging of all the stations of the exhibition; the mix of special-
ist events for experts and those aimed at the interested general public; the choice
of up-and-coming regional centres with, as yet, few international ties instead of
saturated metropolises like Beijing and Shanghai.
The centrepiece of each two-month station was the nine-day staging of the exhib­
ition on a public space in the centre of each city, the so-called German-Chinese
Esplanade. The aim of the organizers was to create a “utopia of functioning public
space” for China’s megacities.
The achievements of the municipal and local administrations and, in part, of
private investors in the construction of homes and streets, in public transport,
in providing social, administrative and cultural infrastructures, in public safety,
street cleaning and waste management, etc., are admirable. There are no slums
in China’s mega­cities comparable to those in South America, Africa and in
other Asian cities with more than a million inhabitants. There are shortfalls in
the supplying of homes and services to the urban population, which are difficult
to access and costly, especially for newcomers. The achievements of a city like
Chongqing, however, whose population grows annually by half a million, are
astounding, and the same holds true for almost all Chinese regional centres.
The tremendously fast process of change, the massive pressure of immigration, the
spreading commercialism in every aspect of life, the barely constrainable real estate
speculation, the uncontrollable corruption and, last but not least, the long out-
dated, stereotypical visions of a ‘modern city’ held by the political leadership and
local administrations lead to the neglect of social and civic concerns in China’s
megacities. A particular hallmark of this rampant deurbanization process is the
reduction and deterioration of urban public space, which primarily consists of shop-
ping malls, along with the symbolically central, usually deserted people’s squares,
mostly dating back to the founding years of the People’s Republic.
One problem confronting the cities is the loss of urban identity. It is just as much a
casualty of the high number of immigrants from distant rural regions as it is of the
unbridled destruction of traditional civic structures, material as well as social and
cultural. The state, as the sole owner of land, is both victim and beneficiary of this
process of destruction. The disappearance of segmented, urban neighbourhood
structures like the hutong in Beijing, the longtang in Shanghai and in other major
cities further south is fuelled by the unscrupulous speculation of state, semi-public
and private developers and by the megalomaniac visions of urban development
held by ambitious city leaders seeking to erect their own monuments with city
expressways, skyscrapers and mammoth buildings, without creating new spaces for
urban interaction and assembly.
By ‘occupying’ a public place, such as squares or parks, in the centre of the city
and offering information, entertainment, discussions, performances and gas-
55
Following pages 97 – 98:
Evening view of
the esplanade along
the Yangtse River
waterfront in Wuhan
55 / 56
Folgende Seiten 97 – 98:
Die Uferpromenade
des Jangtse Flusses
im Abendlicht in Wuhan
on the importation of bamboo huts
Michael Kahn-Ackermann

49. 98 99
tronomy, the German-Chinese Esplanade seeks to create an inviting urban space
open for participative encounter, without coercing the visitor to consume. The
minimalist elegance and the anti-triumphalistic character of the pavilion architec-
ture and its lack of any intention to overwhelm were deliberate and just as im-
portant an argument for Heinsdorff’s concept as was the use of natural materials
and the reusability of the pavilions. The idea was to create an attractive and
thoroughly relaxing environment that would stimulate engagement in the contents
of the pavilion. More than a million visitors taking advantage of this offer at the
five stations is proof that it met with acceptance.
The bamboo pavilions defined the appearance, function and atmosphere of the
German-Chinese Esplanade. From a bird’s-eye view they often appeared tiny and
downright helpless against the skyline surrounding them. Their power of attraction
unfolded upon entry. Time after time, visitors would inquisitively run their hands
over the bamboo construction and fabrics. They harmonized in a surprising man-
ner with the presentation of advanced technology and systems solutions for issues
of urban development, and were themselves a focus of interest. We were repeat-
edly astounded by the long lines, primarily of young people, waiting to enter the
three rotundas of the central pavilions, which dealt with topics like water pollution
control, energy-efficient construction and renewable energy.
In some cases, the structure and aesthetic of the pavilions resulted from their
specific function. The idea of holding public conferences in the market place led
to the construction of curvilinear, transparent conference pavilions, whose deli-
cate bamboo structures surrounded even the driest lectures with playful charm.
In the evenings, the bamboo structures covered with metallic fabrics or transparent
PVC foil became luminous, radiating a muted glow that was an inviting contrast to
the shrill LED walls and candy-coloured neon frenzy that illuminate China’s city
centres. They were an enticement to take a leisurely stroll before the youthful
audience crowding around the large stages of the German-Chinese rock festival
erupted with energy. The fact that there was not one serious incident at any of the
nine-day esplanades at the five stations, despite there being up to 20,000 youthful
visitors at the evening concerts, testifies to the efficiency of the security authorities,
as well as to the non-aggressive conviviality of the esplanades, to which the archi-
tecture made its contribution.
Not all of the pavilions were made of bamboo, which definitely served as an asset
to the entire ensemble. The Chinese artist Li Jiwei’s ‘culture pavilion’ was virtually
an antithesis. It was a tubular structure of steel and plexiglas, open at both ends.
Every day it offered a different programme of public debates, readings, short per-
formances and all manner of interaction with the public. Each day’s programme
began with a thirty-minute German lesson for whoever happened to be there – a
playful confrontation with a foreign culture. The ‘culture pavilion’ became a venue
on the German-Chinese Esplanade that spontaneously, and often with touching
emotion, lived up to its aim of cultural encounter, public dialogue and relating to
the people.
After the five stations, the question of whether “Germany and China – Moving
Ahead Together” would also present itself at EXPO 2010 in Shanghai with bamboo
buildings ceased to be an issue. Compared with the pavilions at the German-Chinese
Esplanade, the ‘structure’, once again designed by Markus Heinsdorff, is monumen-
tal. Compared with the other countries’ pavilions proudly proclaiming national
greatness and innovative power, however, it is modest. And the people in charge
were unwilling to concede that it could possibly remain in use for more than two
months. But this shining construction of nature and technology will send a message,
a message both simple and problematic, that we must learn to cooperate beyond
political and cultural boundaries if we are to survive.
Ob der für den Bau der Pavillons verwendete Bambus aus Deutschland importiert
worden sei, fragte bewundernd der Oberbürgermeister von Nanjing, der ersten
Station von „Deutschland und China – Gemeinsam in Bewegung“ beim Rundgang
über die „Deutsch-Chinesische Promenade“.
„Bambushütten“ nannte geringschätzig ein Vertreter der deutschen Wirtschaft die
im Rahmen der Veranstaltungsreihe „Deutschland und China – Gemeinsam in
Bewegung“ von Markus Heinsdorff entworfenen Pavillons.
So gegensätzlich die beiden Urteile klingen, gemeinsam ist ihnen der Unglauben,
dass man mit einem „Billig-Material“ wie Bambus zeitgenössisch, nachhaltig und
elegant bauen kann. Für den deutschen Manager wie für den chinesischen Funkti-
onär war es offenbar gleichermaßen schwer vorstellbar, dass sich ein Hightech-Land
wie Deutschland mit Bauten aus einem alten und in seiner Heimat heute wenig
geschätzten Naturprodukt präsentiert.
Die Geringachtung von Bambus im heutigen China ist Ausdruck von Traditionsver-
lust und mangelnder Kenntnis des eigenen kulturellen Erbes. In der traditionellen
chinesischen Malerei wie in der klassischen chinesischen Dichtung besitzt der Bam-
bus eine vielfältige symbolische Bedeutung. Die „Bambusmalerei“ entwickelte sich
in der Gelehrtenmalerei des 15. Jahrhunderts zu einem eigenen Genre. Neben der
Kiefer, der Pflaume und der Orchidee ist der Bambus ein Repräsentant zentraler
menschlicher Tugenden, er steht für Zähigkeit, Eleganz und Lebenskraft, er beugt
sich im Wind, aber lässt sich nicht entwurzeln, seine Blätter bleiben grün auch
unter Frost und Schnee. „Auf Fleisch kann man verzichten, auf Bambus nicht“,
lautet ein Zitat des großen songzeitlichen Maler-Dichters Su Dongpo (1036 –1101),
der damit zugleich auf die ungeheure Vielfalt an Nutzungsmöglichkeiten dieser
56
über den import
von bambushütten
Michael Kahn-Ackermann

50. 100 101
Graspflanze anspielt: Baustoff und Nahrungsmittel, Ausgangsmaterial für land-
wirtschaftliche Geräte, Möbel, Gefäße und Textilien, um nur einige zu nennen.
Der dramatische Verlust an Wissen und handwerklicher Fertigkeit in Bezug auf die
uralte Tradition chinesischer Bambusarchitektur wurde uns im Verlauf der Vorbe-
reitung und Durchführung von „Deutschland und China – Gemeinsam in Bewegung“
schmerzhaft vor Augen geführt: Es waren in ganz China keine Baufirmen und Bau-
fachleute aufzutreiben, die Erfahrung mit dem Baumaterial Bambus besaßen und
uns bei der Lösung der zahlreichen technischen Probleme hätten behilflich sein
können. Es gehört nicht zuletzt zu den Verdiensten Heinsdorffs und zu den Erfolgen
der Veranstaltungsreihe, chinesischen Architekten und Baufachleuten das Poten­zial
des Baustoffs Bambus wieder ins Bewusstsein gerufen zu haben.
Die Entscheidung, Bambusarchitekturen zum Wahrzeichen der Veranstaltungsserie
„Deutschland und China – Gemeinsam in Bewegung“ zu machen, fiel sehr schnell
nach einem ersten Treffen mit Markus Heinsdorff im Frühjahr 2007 in Shanghai. Sie
war, wie das Eingangszitat deutlich macht, lange Zeit umstritten. Die Hartnäckigkeit,
mit der wir als Projektleitung an dieser Entscheidung festhielten, erwuchs aus der
Überzeugung, dass sie den zentralen Anliegen des Projekts entsprach. Anders als
die üblichen Veranstaltungen nationaler Selbstdarstellung im Ausland – seien es
„Kulturjahre“ oder andere Formen nationaler Leistungsschauen –, versteht sich
„Deutschland und China – Gemeinsam in Bewegung“ nicht als ein auf Hochglanz
poliertes Produkt des „Nation Branding“, sondern als eine Plattform zwischenstaat-
licher und interkultureller Kooperation zur Lösung gemeinsamer Zukunftsaufgaben.
Ziel der Veranstaltungsserie ist die Förderung gegenseitigen Verstehens zwischen
Deutschen und Chinesen als Grundlage erfolgreicher Kooperation.
Von den im Wesentlichen auf die Präsentation eigenen kulturellen Glanzes, eigener
wirtschaftlicher Potenz und technologischer Innovationskraft ausgerichteten natio-
nalen Selbstdarstellungen unterscheidet sich „Deutschland und China – Gemeinsam
in Bewegung“ durch den kooperativen Ansatz, eine gemeinsame deutsch-chinesische
„ownership“. Nahezu alle Veranstaltungen entstanden auf der Grundlage gemein-
samer Planung und Vorbereitung von lokalen chinesischen und deutschen Partnern.
Ohne massive politische, finanzielle und logistische Unterstützung durch die Pro-
vinz- und Stadtregierungen der jeweiligen Stationen wäre die Veranstaltungsserie
nicht durchführbar gewesen. Weitere Besonderheiten sind die Konzentration auf
das für beide Länder wichtige Zukunftsthema „Nachhaltige Urbanisierung“, die
enge Zusammenarbeit von Institutionen aus der Politik, der Wirtschaft, der Wis-
senschaft und der Kultur bei der Vorbereitung und Durchführung aller sechs Stati-
onen, die Mischung von Fachveranstaltungen für Experten und bürgernahen Ver-
anstaltungen für das interessierte Allgemeinpublikum sowie die Wahl aufstrebender,
aber noch wenig international vernetzter regionaler Zentren anstelle der übersät-
tigten Metropolen Peking und Shanghai.
Herzstück der jeweils zweimonatigen Stationen war die neuntägige Bespielung
eines öffentlichen Raums im Zentrum der jeweiligen Stadt, die sogenannte „Deutsch-
Chinesische Promenade“. Absicht der Veranstalter war es, für einige Tage eine
„Utopie funktionierenden öffentlichen Raums“ für Chinas Megastädte zu schaffen.
Die Leistungen staatlicher und lokaler Administrationen und teilweise privater In-
vestoren beim Wohnungs- und Straßenbau, beim öffentlichen Transport, bei der
Bereitstellung sozialer, administrativer und kultureller Infrastrukturen, der öffentli-
chen Sicherheit, der Straßenreinigung, der Müllbeseitigung etc. sind bewunderns-
wert. Es gibt in Chinas Megastädten keine den südamerikanischen, afrikanischen
oder anderen asiatischen Millionenstädten vergleichbaren Slums. Die Versorgung
der städtischen Bevölkerung mit Wohnraum und Dienstleistungen hat Lücken, und
sie sind vor allem für die neu Zugewanderten schwer zugänglich oder unerschwing-
lich. Aber eine Stadt wie Chongqing, deren Bevölkerung jährlich um eine halbe
Million wächst, leistet Erstaunliches, und das Gleiche gilt für nahezu alle chinesischen
Regionalzentren.
Die Geschwindigkeit des Veränderungsprozesses, der massive Zuwanderungsdruck,
die um sich greifende Kommerzialisierung aller Lebensbereiche, die kaum zu brem-
sende Immobilienspekulation und unkontrollierbare Korruption, aber auch die
stereotypen, längst überholten Visionen der politischen Führung und der lokalen
Administrationen von der „modernen“ Stadt führen andererseits zur Vernachlässi-
gung sozialer und bürgerlicher Belange in Chinas Megastädten. Die Reduzierung
und Verödung öffentlichen urbanen Raums, der neben den zumeist in den Grün-
dungsjahren der Volksrepublik entstandenen zentral-symbolischen und für gewöhn-
lich leeren „Volksplätzen“ vor allem aus Shopping-Malls besteht, ist ein Kennzeichen
dieses wuchernden De-Urbanisierungsprozesses.
Ein Problem, mit dem die Städte konfrontiert sind, ist der Verlust urbaner Identität.
Sie ist ebenso ein Opfer der starken Zuwanderung aus entfernten ländlichen Regi-
onen wie der hemmungslosen Vernichtung traditioneller städtischer Strukturen,
materieller wie sozialer und kultureller. Der Staat als alleiniger Besitzer von Grund
und Boden ist Opfer und Nutznießer dieses Zerstörungsprozesses. Getrieben von
der hemmungslosen Spekulation staatlicher, halbstaatlicher und privater Immobili-
enkonzerne wie von den megalomanen Stadtentwicklungs-Visionen ehrgeiziger
Stadtregenten, die sich mit Stadtautobahnen, Wolkenkratzern und kulturellen Ko-
lossalbauten Denkmäler setzen wollen, verschwinden die kleinteiligen urbanen
Nachbarschaftsstrukturen wie die Hutong in Peking, die Longtang in Shanghai oder
anderen, südlicheren Großstädten, ohne dass neue Räume urbaner Begegnung und
Sammlung geschaffen würden.
Durch die „Besetzung“ eines öffentlichen Raums im Stadtzentrum, von Plätzen oder
Parks mit einem Angebot an Information, Unterhaltung, Diskussion, Performance
und Gastronomie versuchte die „Deutsch-Chinesische Promenade“ einen urbanen
Raum zu schaffen, der den Besucher zum aktiven Verweilen einlud, ohne ihn zum
Konsum zu nötigen. Die minimalistische Eleganz und der Anti-Triumphalismus der
Pavillon-Architektur, ihr Verzicht auf Überwältigung war Programm und ein ebenso
wichtiges Argument für Heinsdorffs Konzept wie der Einsatz natürlicher Materialien
und die Wiederverwendbarkeit der Pavillons. Entstehen sollte ein attraktiver Raum
konzentrierter Entspannung, der zur Beschäftigung mit den Pavillon-Inhalten ani-
mierte. Dass an fünf Stationen über eine Million Besucher davon Gebrauch machten,
zeigt, dass dieses Angebot auf Zustimmung stieß.
Die Bambuspavillons bestimmten Aussehen, Funktion und Atmosphäre der
„Deutsch-Chinesischen Promenade“. Aus der Vogelperspektive wirkten sie oft
winzig und geradezu hilflos gegenüber den sie umgebenden Skylines. Ihre Anzie-
hungskraft entfalteten sie beim Begehen, immer wieder strichen Besucherhände
neugierig über Bambuskonstruktionen und Gewebe. Auf verblüffende Weise har-
monierten sie mit den im Inneren gezeigten Präsentationen avancierter Technolo-
gien oder Systemlösungen für Fragen urbaner Entwicklung und waren selbst Ob-
jekte der Betrachtung. Die langen Warteschlangen vor allem junger Leute vor den
next page:
Shenyang’s skyline,
with the city park
and pavilions in the
foreground
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Folgende Doppelseite:
Skyline von Shenyang,
im Vordergrund der
Stadtpark mit Pavillons

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drei Rotunden des „Zentralpavillons“, wo Themen wie Wasserreinhaltung, energie-
effizientes Bauen und erneuerbare Energien abgehandelt wurden, versetzten uns
bei jeder Station erneut in Erstaunen.
Struktur und Ästhetik der Pavillons entsprangen in einigen Fällen ihrer ganz
konkreten Funktion. Die Idee, auf dem „Marktplatz“ öffentliche Konferenzen zu
veranstalten, führte zur Konstruktion des geschwungenen, transparenten Konferenz-
Pavillons, dessen filigrane Bambusstrukturen noch die sprödesten Expertenvor-
träge mit dem Charme des Spielerischen umgaben.
Abends verwandelten sich die mit Metallgewebe oder transparenten PVC-Folien
ummantelten Bambus-Strukturen in matt strahlende Leuchtkörper, einladende
Gegen-Botschaften zu den schreienden LED-Wänden und bonbonfarbenen Neon-
Räuschen, die Chinas Stadtzentren illuminieren. Sie verleiteten zum entspannten
Flanieren, bevor sich die Energien des jugendlichen Publikums vor der großen
Bühne des deutsch-chinesischen Rockfestivals entluden. Dass es während der jeweils
neuntägigen Promenaden an fünf Stationen trotz bis zu 20.000 jugendlicher
Besucher bei den abendlichen Konzerten keinen einzigen ernsthaften Zwischenfall
gab, ist ein Beweis für die Effizienz der Sicherheitsbehörden, aber auch für die
unaggressive Fröhlichkeit der Promenaden, zu der die Architektur ihren Beitrag
leistete.
Nicht alle Pavillons bestanden aus Bambus, und das diente durchaus auch der
Bereicherung des Gesamtensembles. Der „Kulturpavillon“ des chinesischen Künst-
lers Li Jiwei war geradezu ein Gegenprogramm: Ein schlauchartiges Gebilde aus
Stahl und Plexiglas, offen an beiden Enden, das ein täglich wechselndes Programm
an öffentlichen Debatten, Lesungen, kleinen Darbietungen und allen möglichen
Formen der Interaktion mit dem Publikum bot. Jedes Programm begann mit einem
dreißigminütigen Deutschunterricht für das zufällig anwesende Publikum, eine
spielerische Konfrontation mit einer Fremdkultur. Der „Kulturpavillon“ wurde zum
Ort der „Deutsch-Chinesischen Promenade“, der ihrem Anspruch von kultureller
Begegnung, öffentlichem Diskurs und Bürgernähe unmittelbar und oft emotional
anrührend gerecht wurde.
Dass sich „Deutschland und China – Gemeinsam in Bewegung“ auf der EXPO in
Shanghai wieder mit einer Konstruktion aus Bambus präsentieren würde, stand
nach fünf Stationen nicht mehr zur Debatte. Verglichen mit den Pavillons der
„Deutsch-Chinesischen Promenaden“ ist die abermals von Markus Heinsdorff
entworfene „Struktur“ monumental, verglichen mit den anderen, stolz nationale
Größe und Innovationspotenz verkündenden Länderpavillons ist sie bescheiden,
und mehr als zwei Monate Lebensdauer wollten ihr die Verantwortlichen nicht
zubilligen. Aber auch dieses leuchtende Konstrukt aus Natur und Technologie
wird die einfache und zugleich schwierige Botschaft vermitteln, dass wir lernen
müssen, über politische und kulturelle Grenzen hinweg zu kooperieren, wenn
wir überleben wollen.
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Following pages 105 – 107:
Guangzhou’s skyline,
with pavilions in the
forecourt to the stadium
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Folgende Seiten 105 – 107:
Skyline von Guangzhou
mit den Pavillons auf
dem Vorplatz des Stadions

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Pavilions on “People’s Square” in front of Chongqing’s civic hall Pavillons auf dem Volksplatz vor der Stadthalle von Chongqing

55. expo 2010 shanghai
the german-chinese house
das deutsch-chinesische haus