Este documento resume diferentes aspectos de la narrativa medieval en España, incluyendo el mester de juglaría, la épica castellana, los cantares de gesta como el Poema del Mio Cid, la fusión de épica y lírica en los romances, y el mester de clerecía. Aborda temas como los orígenes, características y difusión de estos géneros literarios medievales.

1. 3. LA NARRATIVA MEDIEVAL
3.1 NARRATIVA EN VERSO
3.1.1. MESTER DE JUGLARÍA
El Mester de Juglaría hace referencia
al oficio de los juglares en la Edad
Media. Se difundió de forma oral.
Recorrían pueblos y ciudades
cantando canciones de las gestas
realizadas por los héroes locales.En
un principio su oficio era como
portadores de noticias de los
acontecimientos que sucedían en las
aldeas vecinas.
Se han encontrado romances que parecenformar parte de los
largos poemas épicos que se cantaban que eran simples formas de
entretenimiento.
En cuanto a la métrica, sus composicioneseran irregulares.
Utilizan recursos para captar la atención del público como,por
ejemplo,el empleo deldiálogo y de la dramatización a través de los
llamados verba dicendi (dijo, respondió,contestó,protestó...)y la
utilización de expresiones en segunda persona del plural.
3.1.2. LA ÉPICA CASTELLANA
La gran diferencia de la épica castellana a las demás es el
realismo. El realismo es un elemento que predominará en toda la
literatura española posterior. El poema se sujeta a los datos reales,
topográficos y ambientales.
Otro elemento es su tradicionalidad, es decir, su resistencia al
tiempo. Mientras Francia abandona los temas épicos al declinar la
Edad Media, en España rebrotan una y otra vez.

2. Otro elemento es la rima asonante y la irregularidad métrica que
demuestra el carácter de la épica española frente a la francesa. Es
una forma usada en el primitivo romance y que la épica conservó
como arcaísmo; otra prueba de la independencia de su origen y
evolución frente a la francesa.
3.1.2.1 Origen de la épica medieval.
Existen diversas teorías sobre el origen de la épica medieval:
● Teoría latina: la épica castellana vendría de la épica latina a
través de una épica latina vulgar.
● Teoría francesa: la épica castellana procede de la francesa, ya
que el centro de la vida literaria en la Edad Media estaba en
Francia. Si que es cierto que existen influencias francesas en estos
textos castellanos.
● Teoría germánica: la épica castellana sería herencia de los
pueblos germánicosque cantaban en poemas épicosextensos sus
gestas.
● Teoría arabista: vienen de la influencia árabe, lo que se basa en
que existió epopeyaandalusí. La llegada de los árabes habría
posibilitado el renacimiento de la épica en la Península.
3.1.2.1 Cantares de gesta.
En relatos épicos de carácter heroico el cantar de gesta nace como
sustituto de una historiografía aún inexistente o cuando la historia
se escribía en latín. Estas gestas se las llama cantares por estar
destinados a la recitación. Se los llama también épica medievalpara
distinguirlos de la épica clásica y renacentista. A esta épica
medieval se la llama también romance para señalar la lengua en la
que se recitaba.
Este género narra las hazañas de un personaje histórico que ha
alcanzado una reputación legendaria por su heroísmo.
La única gesta conservada casi íntegramente es el Poema del Mio
Cid, de mediados del siglo XII, pero eso no quiere decir que no
existieran antes de él otros poemas.
El rasgo fundamental de este tipo de poesía es su carácter
anónimo, recitada por los juglares.

3. 3.1.2.3 Poema del mio Cid.
El poema fue desconocido hasta el
1779. Se conserva una copia única
hecha en el 1207 por un copista, Per
Abbat, pero el Cantar de Mio Cid debió
de ser compuesto hacia 1140. Se
piensa que el poema tuvo dos autores:
un juglar de San Esteban de Gormaz y
uno de Medinaceli.
El juglar de Medinaceli, alejado de los
sucesos,introduce elementos
novelescos.El poeta de San Esteban
usa una versificaciónvariada con frecuente cambio de asonantes;
mientras el juglar de Medinaceli tiene una versificaciónde gran
sencillez. Es un texto de gran realismo y con el frecuente uso del
estilo directo y consta de 3.730 versos irregulares con rima
asonante.
En la copia conservadafalta la hoja primera.
● El tema principal de la obra es la capacidad del personaje
principal (Rodrigo Díaz de Vivar “El Cid”) de recuperar la honra
perdida.
● El poemaestá dividido en tres cantares: Cantar del destierro,
cantar de las bodas de las hijas del Cid y cantar de la afrenta de
Corpes.
De todos los poemas de la historia universal, es el Cid el que
recoge hechos más próximos a la fecha de su composición. Es
probable que el autor hubiera conocido al Cid o a personas que lo
trataron. Casi todos los personajes del poema tuvieron existencia
real, documentada exactamente. Históricos son casi todos los
hechos políticos y militares narrados en el poema.
PARTES DEL POEMA
CANTAR I (Cantar del destierro)
El Cid sale de Vivar, desterrado injustamente de Burgos. A pesar
del destierro los burgaleses seguían teniendo gran aprecio al Cid,

4. pero no se atrevían a darle cobijo en sus casas por miedo a las
represalias del rey. Por ello, se marcha con sus vasallos leales a
luchar contra los musulmanes para recuperar la gracia del rey,
Alfonso VI.
CANTAR II (Cantar de las bodas de las hijas del mioCid)
El Cid se encamina hacia Valencia. Envía un presente al rey de
Castilla y le pide que deje ir a su lado a su esposa e hijas; el rey
accede a la petición. El Cid, desde la torre del Alcázar, les muestra
la ciudad. Poco después, Valencia es invadida por el ejército
musulmán. El Cid lo derrota y envía un tercer presente al rey
Alfonso. Los infantes de Carrión solicitan a las hijas del Cid el
matrimonio; el rey de Castilla interviene para lograr el
consentimiento de él y lo perdona . Con los preparativos de las
bodas termina el cantar.
CANTAR III (Cantar de la afrenta a Corpes)
Un día se escapa el león de palacio y los infantes se esconden
vergonzosamente, lo que provoca las burlas de los hombres del
Cid. Dolidos los infantes, piden permiso para marchar con sus
esposas a Carrión, y al pasar por Corpes las desnudan y las
maltratan, dejándolas luego abandonadas. Un sobrino del Cid las
encuentra en el monte y las devuelve a su padre. El Cid, tan
enfadado pide justicia al rey. Éste convoca Cortes en Toledo, a las
que acuden los infantes y el Cid que les pide la devolución de las
espadas que les había regalado, y los desafía para reparar su
honor. Los mantenedores del Cid vencen a los de Carrión. Y el
anuncio de que los infantes de Navarra y de Aragón solicitan en
matrimonio a doña Elvira y a doña Sol pone fin al poema.
3.1.3 FUSIÓN DE ÉPICA Y LÍRICA: ROMANCES
Definición
El romance es un poema característico de la tradición oral, y se
populariza en el siglo XV, en que se recogen por primera vez por
escrito en colecciones denominadas romanceros. Los romances
son generalmente poemas narrativos de una gran variedad

5. temática, según el gusto popular del momento y de cada lugar.
Solían tener carácter épico. Se interpretan recitando, cantando o
intercalando canto y recital. Tiene una serie indefinida de versos
octosílabos con rima asonante en los pares y con los impares
quedan sueltos.
Llamamos Romancero viejo al conjunto de romances anónimos
medievales cuyo auge fue en el siglo XV, para diferenciarlo del
Romancero nuevo, que componenlos grandes poetas de los siglos
XVI y XVII (Cervantes, Lope de Vega, Góngora, Quevedo),
seducidos por esta forma métrica.
Difusión
Los romances gozaron inicialmente de una difusión oral; solo a
finales del siglo XV y sobre todo en el siglo XVI fueron recogidos en
textos escritos. Hasta nuestros días han llegado a través de las
siguientes vías.
Difusión oral
Gracias a la memoria popular se mantuvieron vivos.
El oral es el más importante en el proceso formativo del poemay en
su base se encuentra la oposiciónde dos conceptosde poesía:
popular y tradicional.
● La popular es aquella que prende en el pueblo pero que este no
manipula por considerarla ajena.

6. ● En cambio, la poesíatradicional es la que de más de arraigar en
el pueblo este manipula por considerarla suya.
Difusión escrita
Antologías poéticas como el Cancionero de Estúñigaen 1458 que
contiene dos romances el Cancionero General (1511) recopilada
por Hernando del Castillo y éste tiene 48 romances.
Colecciones de romances que contiene 50 romances escritos hacia
1525.Dentro encontramos el Cancionero de romances que editó
Martín Lucio en 1549.
Pliegos sueltos constaban de 8 a 16 páginas y como eran frágiles la
mayoría se extraviaban.
Métrica
Respecto de la forma métrica de los romances, debemos decir
primeramente que estos se hallan formulados porversos
octosílabos,cuya composiciónes de las más sencillas, no solo en
castellano sino en la generalidad de los lenguajes.
Al principio no siempre debió seguirse esta regla, máximo cuando
nuestros primeros poetas se cuidaban muy poco del número exacto
de sílabas.
Los versos de los romances están seguidos,auque hay algunos de
estos divididos en cuartetas, pero lo que dá al romance el carácter
especialque lo distingue de los demás clases de composiciones
rimadas y que no hallamos en la literatura de ningún otro país, es el
asonante, especie de rima imperfecta,limitada exclusivamente a las
vocales y que empieza en la última sílaba acentuada de cada verso.
Estructura/estilo
Desde el punto de vista estilístico, el Romancero manifiesta una
gran sencillezy sobriedad de recursos:descripcionesrealistas, casi
total ausencia de elementos fantásticos o maravillosos, escasezde
adjetivos y metáforas.A pesar de ello se consigue una
extraordinaria viveza narrativa y los más variados efectos poéticos.

7. Otra característica muy importante es el fragmentarismo: el
romance se centra en un momento determinado de la acción. Los
antecedentes no aparecen porque son conocidos o no interesan, y
se entra directamente en el asunto. Además,con mucha frecuencia,
la narración se rompe bruscamente sin que se conozca el
desenlace final. El resultado es de una increíble eficacia poética, al
atrapar al oyente en el misterio y la emoción, y hacerle participar
con su propia imaginación, lanzada a una actividad creadora
personal.
Ramón Menéndez Pidal distingue:
-Romance-cuento,en el que hay más narración.
-Romance-escena,en el que hay más diálogo.
Di Stefano habla de:
-Estructura alfa, la narración sigue un esquemacronológico.
-Estructura omega,la narración no sigue un ordencronológico /
3.2. NARRATIVA EN VERSO CULTA:
3.2.1. MESTERDE CLERECÍA
A comienzos del siglo XIII, se documentan las primeras formas de
una poesía que divulga textos cultos (generalmente latinos) con
probable influencia francesa. Su estrofa más frecuente es la
cuadernavía, versos alejandrinos de catorce sílabas con rima
consonante.
El mester de clerecía es la literatura medieval compuesta
por clérigos, es decir, hombres instruidos y no necesariamente
sacerdotes (podíanser nobles, como Pedro López de Ayala, judíos,
como Sem Tob, o musulmanes, como el anónimo autor del Poema
de Yusuf) que poseían unos conocimientos superiores a los
del trivium o triviales, la enseñanza elemental de la época. Estos
clérigos habían cursado los altos estudios de entonces, la
educación superior derivada del quadrivium, de donde podría
provenir la expresión cuaderna vía, que sirvió para denominar
su estrofa característica, el tetrástrofo monorrimo.

8. CARACTERÍSTICAS
● Son obras elaboradas por hombres instruidos y clérigos que
utilizan colores de la retórica y un vocabulario con
frecuentes cultismos (palabras extraídas directamente del latín sin
cambio).
● Tratan temas religiosos e historiográficos confin moralizador,
tomados de otras fuentes (obras latino-medievales casi siempre).
● Se crean para entretener y enseñar a la gente e impulsar a la
virtud y a la piedad.
● Están escritas en verso regular,( cuaderna vía)
preferentemente alejandrino o de catorce sílabas dividido en
dos hemistiquios de siete sílabas cada uno y separados poruna
pausa o cesura.
● Utilizan la rima más difícil y exigente, la consonante.
● Usan como esquemamétrico preferente el tetrástrofo monorrimo,
y ya en el siglo XIV otros metros para dar variedad a la monotonía
estrófica,principalmente zéjeles o variantes de la cuaderna vía.
● Ausencia de asuntos heroicos.A diferenciadel mester de
juglaría, los autores de este tratan asuntos religiosos,ascéticos
(renuncia a los placeres mundanos para crecer espiritualmente).
3.2.1.1. OBRAS ANÓNIMAS

9. Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval
son anónimas. Esto se debe en parte a la falta de documentos de
este período. Por lo general las obras son anónimas, aunque las
hay en las que el autor escribe su nombre, la mayoría de las obras
tienden al anonimato. Esto sucedía por dos motivos principales,
dependiendo del tipo de obra literaria de la que se tratara. En obras
tales como teología o filosofía, en ocasiones se trataba de hacer
parecer que la obra hubiera sido realizada por un autor de renombre
y en otras simplemente para escapar a la censura y represión
eclesiástica, en los casos de que las obras tratarán temáticas
prohibidas, o mal vistas moralmente, como lo fueron algunas obras
enfocadas a temas como la magia, la alquimia y la astrología, o
temas moralmente censurables como algunos romances.
Obras:
- El libro de Alexandre
- El libro de Apolonio
- El poema de Fernán González
3.2.1.2. OBRAS CON AUTOR
Las obras más importantes del mester de clerecía son Milagros de
Nuestra Señora,de Gonzalo de Berceo,y El Libro de buen amor, de
Juan Ruiz, arcipreste de Hita y Rimado de Palacio, de Pedro López
de Ayala.
❖ El Libro rimado de Palacio (Pedro Lópezde Ayala)
Es una obra de Pedro López de Ayala fechada entre 1378 y 1403.
Su finalidad es didáctico-moral, se entremezcla la moralidad de tipo
religioso y los consejos políticos. Es claro reflejo de las costumbres
del hombre del siglo XIV, con consideración estamental de la
sociedad. La parte dedicada a la crítica política es lo mejor de la
obra, en la que afloran sarcasmo, ironía y humor.
❖ Gonzalo de Berceo

10. Nació en Berceo (Logroño),hacia 1195,en el Monasterio de San
Millán de la Cogolla.
Fue clérigo y vivió en el monasterio de San Millán de la Cogolla
(Logroño),donde se ordenó sacerdote,y en el de Santo Domingo
de Silos (Burgos). En el monasterio de San Millán de la Cogolla
ofició como clérigo secular, y llegó a ocupar los cargos de diácono
(hacia 1120)y presbítero (hacia 1237).
Es el primer representante del llamado “mesterde clerecía”.
Inauguró el camino de la poesíaerudita, en contraposicióncon la
épica popular y la juglaresca.
Sus obras, escritas en cuaderna vía (estrofa de cuatro versos
alejandrinos monorrimos)como era habitual en el «mester»,son
estrictamente religiosas y se suelen clasificar en tres grupos: vidas
de santos, obras marianas y obras de temáticareligiosa más
amplia, de tipo doctrinal.
Murió en San Millán de la Cogolla, hacia 1268.
➔ OBRAS
Sus obras se pueden dividir en tres grupos:
● Obras sobre la Virgen María: Milagros de Nuestra Señora,
Loores de Nuestra Señoray Duelo que fizo la Virgen.
● Vidas de santos: Vida de San Millán, Vida de Santo Domingo de
Silos, Poemade Santa Oria y Martirio de San Lorenzo.

11. ● Obras doctrinales: De los signos que aparecen antes del Juicio
Final y Del sacrificio de la misa.
La obra más importante y, desde luego,la más conocidaentre las
que compuso Gonzalo de Berceo es la titulada Milagros de Nuestra
Señora. Redactadaen versos alejandrinos, consta de un total de
911 estrofas de las llamadas de cuaderna vía.
Se trata de una colecciónde veinticinco milagros realizados por la
Virgen María, en favor de los necesitados que acuden a su maternal
protección,y va precedidade una bellísimaintroducción alegórica.
❖ Arcipreste de Hita
Juan Ruiz, conocido como el Arcipreste de
Hita, fue un poeta castellano que vivió en la primera mitad del siglo
XIV.Es autor de una de las obras literarias más importantes de la
Edad Media española:el Libro de buen amor.
Fue clérigo y ejerció de arcipreste en Hita, provincia de
Guadalajara. Se conocenmuy pocos datos de su biografía, apenas
su nombre y el de uno de los protagonistas de su libro, Ferrán
García, en un documento de un cedulario que se conserva en la
catedral de Toledo.
Escribió que sepamos una única obra, el Libro del buen amor, este
título segúncuentan las fuentes lo escribió en la cárcel( se cree la
posibilidad de que el escritor estuviese en prisión entre 1330 y 1343

12. por mandato del citado Arzobispo de Toledo,como así se indica en
sus propios textos). Este título pasó a la historia de la literatura
españolacomo uno de sus primeros exponentes.
➔ OBRA
Libro del buen amor
También llamado libro del Arcipreste o libro de los cantares, ya que
los manuscritos existentes no facilitan un título, es una obra del
mester de clerecía del siglo XIV. Es una composición extensa,
compuesto por más de 1700 estrofas de carácter variado.
Está considerada una de las cumbres literarias españolas de
cualquier tiempo, y no solo de la Edad Media.
Argumento
El Libro de buen amor abarca los intentos de seducciónporparte
del arcipreste,intentos que suelen acabar en fracaso. Este también
pretende,en última instancia, advertir y aconsejar al lector u oyente
sobre el peligro de los pecados de la carne.
Con todo, el libro presenta una estructura muy heterogénea: no solo
está inspirado en tradiciones cultas (latinas) y populares a la vez,
sino que alterna partes narrativas con otros didácticas,proverbiales
y líricas, y pasa del tono humorístico al moralizante de forma
continua.
Su interpretación es objeto de controversia entre los especialistas.
3.3 NARRATIVA MEDIEVAL EN PROSA
3.3.1. Coleccionesde examplas y cuentos delsiglo XIII
Desde el siglo XIII, la necesidad de una formación cristiana para un
pueblo analfabeto da lugar a las traducciones de diferentes obras a
las lenguas romance. Además de la Biblia, se traducen colecciones
de exemplum o cuentos y de sententiae: proverbios, sentencias y
dichos de hombres ilustres.

13. Su difusión fue propiciada por los predicadores, que las incluían en
sus sermones con la finalidad de que su público, analfabeto en su
mayoría, entendiese sus enseñanzas. También formaron parte de
los textos escolares y de las obras literarias, con la misma intención.
Ya existían colecciones en latín y la tradición tuvo un gran impulso
en la Edad Media gracias a la labor de traducción. Las colecciones
procedíande diferentes fuentes:como del Esopo, de la Biblia, de la
tradición clásica y de origen oriental. La primera de estas
colecciones en España fue la “Disciplina Clericalis de Pedro
Alfonso”, del siglo XII, en latín. Colecciones en castellano: La
traducción al castellano es propiciada por Alfonso X y la labor de la
Escuela de traductores de Toledo. El libro de los engaños de las
mujeres o Sendebar y el Calila y Dimna, colecciones de exempla,
son traducidas en el siglo XIII.
Los cuentos no aparecen como una colección sino enmarcados en
una narración, los pretextos para incluir los cuentos son: Retrasar
una sentencia de muerte, como las Mil y una noches, como
respuesta de un maestro a las preguntas de su discípulo, El Conde
Lucanor, o para entretener una espera como Los Cuentos de
Canterbury o el Decamerón.
3.3.1.2. Cuentos y ejemplos del XIV: Conde Lucanor
El conde Lucanor es una obra narrativa de la literatura castellana
medieval escrita entre 1330 y 1335 por el infante Don Juan Manuel,
Príncipe de Villena.El libro está compuesto por cinco partes, la más
conocida de las cuales es una serie de 51 exempla o cuentos
moralizantes tomados de varias fuentes, como Esopo y otros
clásicos, así como de cuentos tradicionales árabes.
El propósito didáctico y moral es la marca del libro. El conde
Lucanor empieza la conversación con su consejero Patronio
planteándole un problema y solicita consejo para resolverlo.
Patronio siempre responde con gran humildad, asegurando no ser
necesario dar consejo a una persona tan ilustre como el conde,
pero ofreciéndose a contarle una historia de la que este podrá
extraer una enseñanza para resolver su problema. Los cuentos son

14. exempla, género asentado en la tradición literaria medieval.El libro
se cierra con un pareado que condensa la moraleja de la historia.
3.3.2. NOVELAS DEL SIGLO XV
Esta prosa de ficción del siglo XV recoge los dos nuevos grandes
ideales de la sociedad cortesana: la aventura caballeresca, que se
plasmará en la novela de caballería, y el ideal amoroso, que
generará la novela sentimental.
3.3.2.1 LA NOVELA DE CABALLERÍAS
La novela de caballerías, que también se llamó libros de
caballerías, tuvo su máximo desarrollo como género narrativo en
España entre los siglos XIV y XVII.
ORIGEN
La nobleza a lo largo de la Edad Media
experimentó grandes cambios. Con el tiempo se transformó en una
clase social más refinada, cuyos dos ideales máximos son el amor y
el esfuerzo heroico individual. Esta evolución dio lugar en Francia
(s.XII-XIII) a la aparición de un tipo de novela en verso, el «roman
courtois», en el que se enaltecía el sentimiento amoroso y el valor
personal utilizando, principalmente, los temas de Bretaña: la
leyenda de Tristán e Iseo, las hazañas de los caballeros del Santo
Grial y los del rey Arturo o de la Tabla Redonda. Un vago lirismo y
un ambiente de fantasía y misterio, típicos de la literatura céltica,
rodeaban estas narraciones, que, con el tiempo y al desarrollarse
mejor, se convirtieron en las novelas de caballerías.

15. CARACTERÍSTICAS
❖ Son grandes obras en prosa que describen las andanzas y
aventuras de los caballeros andantes, figura que dedica su vida a los
demás y la arriesga, continuamente, para proteger a los que no
pueden protegerse, y luchar por aquello que cree justo.
❖ El protagonista de casi todos los libros de caballerías es un
caballero andante, prototipo de heroísmo y de fidelidad amorosa,
quien, en una larga serie de viajes por lejanas tierras, busca fama y
honor combatiendo contra multitud de caballeros y seres
maravillosos, convirtiéndose en el mejor caballero y defensorde los
oprimidos.
El prototipo de mejor caballero del mundo era aquel que ganaba a
todos y no tenía rival. Suele tratarse de una persona que realiza sus
proezas en solitario, y que está de una manera o de otra vinculada
a la corte
❖ El deseo de adquirir fama y honor tiene como finalidad última
conseguirel amor de su dama, a la que ofrece y dedicatodas sus
victorias. El código moral se entrelaza con el código erótico,de ahí
el parecido de estas novelas con la novela sentimental.
❖ Además,los personajes tienen capacidades ycualidades
imposibles:fuerza descomunales,poderesmágicos…
❖ Los paisajes son exóticos,desconocidose irreales y nos
adentran en un mundo fantástico,de seres y elementos mágicos y
místicos.
❖ Estaban escritas en verso para ser leídas, sobretodo,en
voz alta ante un grupo (a menudo femenino).
Entre los libros de caballerías más famososse encuentran las obras
de Chrétien de Troyes (uno de los primeros impulsores de este
género) como Lancelot o el caballero de la carreta, Yvain o el
caballero del león y Perceval o el cuento del Grial. También es una
importante novela de caballerías la llamada Tristán e Isolda.
3.3.2.2 NOVELA CABALLERESCA *
Del éxito en toda Europa de la novela de caballerias, estos libros
fueron imitados por muchos, y esto dio lugar, a partir del siglo XV, a
las más conocidas novelas caballerescas, entre las que destacan el

16. Amadís de Gaula, el Jehan de Saintré y el Tirant lo Blanc (obra
más importante de este género).
TIRANT LO BLANC
Escrita por Joanot Martorell, con la colaboración de Martí Joan de
Galba, y publicada en 1490, es el principal ejemplo de novela de
caballerías. En ella se relata las aventuras y hazañas del
protagonista, Tirant, después de un tiempo de adiestramiento para
ser caballero, y la evolución de su amor con Carmesina, hija del
emperador.
CARACTERÍSTICAS
No hay que confundir estas con las novelas de caballerías, ya que
aunque la temática es prácticamente similar existen diferencias con
respecto a estas últimas que marcan esta desigualdades entre las
dos:
❖ Las novelas caballerescas surgieronen el siglo XV y fueron
creación de la burguesía que buscaba un reflejo de la realidad, por
lo que intentan ser un reflejo contemporáneo de los caballeros de
dicha épocay tratan de ser lo más verosímil y reales posible.
❖ En su intento por querer reflejar la realidad del momento, en
este tipo de novelas aparecen personajes,batallas, o hazañas
reales de la época
❖ Son caballeros fuertes y valientes pero sin cualidades
sobrehumanas, por lo que debenvalerse de su inteligencia, valor y
astucia. Por ello, el mejor caballero del mundo será el mejor
estratega y será,normalmente, un joven noble educado bajo las
normas sociales y fiel a los principios enseñados durante su
formación.
❖ Los paisajes y lugares donde se desarrolla la historia son
reales (ciudades,países o reinos que sí que existen o existieron en
la realidad).

17. ❖ Todos los seres y personajes de la novela son reales, no hay
elementos fantásticos.
❖ Los autores solían ser anónimos.
❖ Estaban escritos en prosa y solían leerse individualmente.
3.3.2.3. LA NOVELA SENTIMENTAL
La novela sentimental es un tipo de novela que en España
predominó durante los siglos XV y XVI y que actuó como vía
comunicante de la novela de caballerías.
Narraba una historia amorosa, a veces con personajes y lugares
simbólicos, y ofrecía un fino análisis de los sentimientos de los
amantes, cuyo destino solía ser trágico.
PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS
❖ La base de la obra es la historia de amor, no la de aventuras.
Aunque adopta temas y motivos caballerescos,cambia la manera
de enfocarlos,ya que estos dejan paso al análisis del sentimiento
amoroso y su evolución.
❖ El código amoroso es el mismo que el de la poesía provenzal y
sigue un concepto de amor cortés. El amor entraba por la vista, se
imprimía la imagen de la amada en el cerebro y no se podíaolvidar
su rostro. Siempre pensaba en ella, hasta no comía y se cerraba en
banda. Este amor rechazaba todo tipo de impulso sexual o pasional
y podíallegar a ser enfermizo.
❖ Aunque hay diferencias ya que en la novela sentimental se
aleja en un punto de la poesíacortesana: la dama cruel e ingrata es
aquí, normalmente, piadosa y compasiva.
❖ En el protagonista lo esencial no es el esfuerzo heroico,sino el
convertirse en un perfecto modelo de amante y afrontar todos los
riesgos que se crucen en su camino. Su lealtad debe estar por
encima de todo. Nada puede rompersu esclavitud amorosa. Los
protagonistas solo viven para el amor y pueden llegar a morir. Por
ello, el tono es siempre quejumbrosocon una constante evocación

18. de la muerte, final en el que culminan muchas de estas trágicas
aventuras.
PRINCIPAL ARGUMENTO
Sus personajes se enfrentan a dos fuerzas: de un lado, la pasión
amorosa y, de otro, una sociedad represora condicionada por el
código del honor que condena a los enamorados con la muerte. Allí
donde nace el amor no hay posible escapatoria, por ello, a los
enamorados sólo les caben dos opciones: entregarse a la pasión y
rebelarse contra las normas establecidas de su sociedad, que no
dudará en castigarlos; o acatar las reglas de la moral y el honor,
que, en cualquier caso, también les condenan, porque el
alejamiento del amado supondrá, la frustración y, con frecuencia, el
suicidio.
❖ El narrador es externo o interno, en 1ª persona.
❖ Se compone en prosa con versos intercalados, a veces en
forma epistolar.
❖ La acción se desarrolla en lugares remotos y extravagantes.
❖ El género tuvo gran éxito, sobre todo entre el público
femenino y cortesano.
❏ Se podría decir que la novela sentimental fue iniciada hacia
1439,fecha en que se compuso el Siervo Libre de amorde Juan
Rodríguezdel Padrón. Su plenitud llega hasta finales de siglo,
principalmente con las obras de Diego de San Pedro (Tratado de
amoresde Arnalte y Lucenda, Cárcel deamor o Sermónde
amores)y Juan de Flores (Grisel y Mirabella,Grimalte y Gradissa).