Sur la toile coexiste ce que ne coexiste pas hors d'elle. Au bout du processus de sa recherche, le mystère.

1. René François Ghislain Magritte
1898 – 1967
AMENTALISTE
L’ART DE LA CONVERSATION
1950

2. « …Dans un paysage de commencent du monde ou
de gigantomachie, deux personnages minuscules
sont en train de parler : discours inaudible, murmure
qui est aussitôt repris dans le silence des pierres,
dans le silence de ce mur qui surplombe de ses blocs
énormes les deux bavards muets…»
Michel Foucault in Ceci n’est pas une pipe, Paris,
1983.

3. 50x60 - 1950

4. Ces deux hommes, si
petits, si insignifiants
par rapport à cette
grandeur, ce
gigantisme, cet
énorme monument
de pierres,
continuent à
bavarder sans se
rendre compte du
mot apparu en
défiant leur
indifférence
Après le 1948, le
thème de cette
période est la
métamorphose avec
des images de
«liquéfaction» et
«pétrification». Ce
dernier processus
implique tout, et
veut saisir les choses
en leur donnant une
vie qui peut contenir
au cours des siècles.
C’ est aussi la
période des lettres
géantes et « grands
objets de tous les
jours »

5. • Les œuvre sont tous animées par le mystère
parmi la technique du « dépaysement »:
• Les peintures-mots, combinaison de mots et
d’images
• La transformation de un objet en un autre
• La pétrification
• Les titres des œuvres
Sur la toile coexiste ce qui ne coexiste pas hors d’elle
Tout est délibéré, calculé, tracé avec attention
50x65 - 1950

6. • Je n’ai rien à exprimer. Je recherche
simplement des images et j’invente, j’invente.
• Ma peinture consiste en des images inconnues
de ce qui est connu. Elle décrit une pensée faite
des apparences que le monde nous offre et qui
sont unies dans un ordre qui évoque le mystère
de la réalité.
• Une image peinte ne représente pas des idées
ou des sentiments, mais des sentiments ou des
idées peuvent représenter une image peinte.
Mes tableaux ont été conçus comme des signes
matériels de la liberté de la pensée.
65x81 - 1950

7. Les pierres nous révèlent la perfection de leur existence.
C’est un arrêt du temps, l’indifférence des pierres est sans
doute la même que celle du néant. Pour Magritte la pierre
ne pense pas, au contraire des objets.
Ces deux hommes, si petits, si insignifiants par
rapport à cette grandeur, ce gigantisme, cet
énorme monument de pierres, continuent à
bavarder sans se rendre compte du mot apparu

12. La recherche du peintre consiste donc à
faire coexister sur une toile ce qui ne
coexiste pas hors d’elle. Au bout du
processus, le mystère : « Les objets ne se
présentent pas comme mystérieux, c’est
leur rencontre qui produit du mystère »
Enfin les titres.
« les titres sont choisis de telle façon qu’ils
empêchent aussi de situer mes tableaux dans
une région rassurante que le déroulement
automatique de la pensée lui trouverait afin
de sous-estimer leur portée »

13. Faire en sorte que coexiste
dans les toiles ce qui n’existe
pas à l’état naturel , est
l’objet de sa recherche.
Il souligne toujours l’aspect
problématique du banal
« Je ne puis douter que
le monde soit une
énigme »
« Les titres doivent être une
protection supplémentaire qui
découragera toute tentative de
réduire la poésie véritable à un jeu
sans conséquence »

14. Magritte détaille ainsi les différents procédés de cette technique du
dépaysement : « La création d’objets nouveaux ; la transformation
d’objets connus ; le changement de matière pour certains objets ; un
ciel de bois, par exemple ; l’emploi de mots associés aux images ; la
fausse dénomination d’un objet ; la mise en œuvre d’idées données
par des amis ; la représentation de certaines visions du demi-
sommeil ; furent en gros les moyens d’obliger les objets à devenir
enfin sensationnels et à établir un contact profond entre la conscience
et le monde extérieur », Écrits complets, p. 120.

15. LE REGNE DE PIERRE
Memoire de voyage, 1955

16. Memoire de voyage, 1950

17. MEMOIRE DE VOYAGE, 1951

18. LE SON DE LA VIOLETTE, 1951

19. SOUVENIR DE VOYAGE, 1955

20. SOUVENIR DE VOYAGE, 1952

21. LA LEGENDE DES SIECLES, 1950

22. La parole donnée, 1950

23. LE PHILTRE, 1951