2. Mª Victoria Landa
CARACTERÍSTICAS
GENERALES
•Los relieves se inspiraron al principio en modelos
helenísticos (como el altar de Pérgamo), pero pronto
se introduce el relieve de tipo histórico utilizado
con finalidades políticas,: en estos casos, asi como
en el retrato, servirá para ensalzar las figuras de
los emperadores con rasgos anatómicos y
espirituales de la persona, (culto a la personalidad).
•Arte con mucha
personalidad.
•Primero modelos helénicos,
pronto perfilaron sus
máximas aportaciones al
arte: el retrato y el relieve.
7. Mª Victoria Landa
INFLUENCIAS ORIENTALES:
EL RELIEVE HISTÓRICO
•De Egipto, de los Asirios y de los Persas tomaran el arte del Relieve para
conmemorar las hazañas de cónsules y emperadores (admiración del pueblo)
. (Exaltaban al monarca, halagaban al pueblo y atemorizaban al enemigo).
•Los romanos harán del relieve un arte original. EL RELIEVE HISTÓRICO,
plasmando los principales acontecimientos de su historia triunfal
8. Mª Victoria Landa
EL RETRATO Y
EL RELIEVE HISTÓRICO
MINATIA POLA
•Son las innovaciones que introduce Roma.
•Sus personajes son identificables, refiriéndose
siempre a un lugar o momento determinados
(especificidad de los acontecimientos y las personas).
11. Mª Victoria Landa
•En cuanto a las actitudes:
–CÓNSUL.
–PRETOR.
–IMPERATOR, (TORACATAE),
–PONTIFEX MAXIMUS.
–HEROIZADAS.
–DIVINIZADAS.
12. Mª Victoria Landa
MITOLÓGICOS
ORESTES Y ELECTRA
•Temas tomados casi siempre de
los vencidos, como los griegos,
Persas (culto a Mitra) o Egipcios
(Ibis), pues no tienen
inconveniente en aceptar a otros
dioses en su panteón.
13. Mª Victoria Landa
TEMAS DE
GENERO
•Estos temas son habituales por
la impronta realista de carácter
romano, siguiendo el gusto que se
había iniciado en las escuelas
helenísticas, como en la escuela
alejandrina
17. Mª Victoria Landa
LUCIUS JUNIUS
BRUTUS “El
Libertador” S.III a.C.
•Bronce. 60 cmts. (Palacio de los
Conservadores).
•Ojos incrustados en corneas de
marfil.
•Perteneció a una estatua completa
•Helenización en los rasgos
18. Mª Victoria Landa
IL ARRINGATORE
“EL ORADOR AULO METELO”
•Bronce (170 mts) (h. 80 a.C.) Época de Sila.
•Fundido en 7 piezas por separado.
•Viste a la romana (toga patricia), en el borde lleva
una inscripción en etrusco (3 líneas).
•Señala la transición Pelo muy corto, labios delgados,
ceño fruncido (retrato directo).
19. Mª Victoria Landa
POMPEYO
el Grande
•Se realiza un gran estudio
psicológico: expresión jocosa pero
serena, tranquila, con un mechón
de pelo característico en la frente
(remolino: “ anastolé”)
20. Mª Victoria Landa
CICERÓN
•38 cmts., h. 43 a.C.
•Se combinan la resolución fría de seguir
luchando con el dolor de la decepción, se
nos presenta sereno (Guerra Civil entre
Pompeyo y Cesar)
•Hombre como persona, no como héroe
mítico, pormenores (edad 64 años), vejez
incipiente.
21. Mª Victoria Landa
CESAR
•Retrato clasicista:
•Frente alta, atravesada por surcos regulares.
•Sienes hundidas.
•Mandíbula inferior ancha.
•Ojos grandes, mirada intensa y concentrada.
•Parece la cabeza de un ASCETA, animada por
un fuego interior.
22. Mª Victoria Landa
VIEJO
TORLONIA
•Este tipo de retrato coincide con
el retorno de los patricios al poder
y la búsqueda de prestigio político y
social, para lo que también servían
las IUS IMAGINUM además de
otros símbolos honoríficos.
23. Mª Victoria Landa
BRUTUS
BARBERINI
•Búsqueda de prestigio político y social.
•El retrato con el atuendo de patricio (toga) ese
símbolo de importancia, social, política y de
casta y el llevar las figuras de sus antepasados
nos indica que tenia una gens conocida (patricios
solamente) ya que estos podían llevarlas en
determinadas procesiones y en funerales,
además de conservarlas en el lararium (armario
para este fin) para darles culto familiar (“Culto
a los manes - antepasados) que se realizaba en
la propia vivienda.
24. Mª Victoria Landa
BRUTUS BARBERINI.
•Patricio con 2 bustos de sus antepasados 1,65 mts.
S - I a.C. (80-50 a.C.).
•prototipo de retrato republicano.
•Combinación de elementos helenísticos, cabezas de
sus antepasados con elementos propiamente romanos,
Brutus.
•Tema: Patricio (toga) que porta dos cabezas, busto
en las manos, la derecha apoyada en una columna
decorada con temática vegetal y la otra sostenida
con la mano izquierda en una actitud tensa.
•TÉCNICA:
•Visión frontal, tiene menos detallismo en laterales y
dorso.
•Figura equilibrada por la columna y por el
contraposto de las piernas (aunque mantiene actitud
relajada).
25. Mª Victoria Landa
BRUTUS BARBERINI
Retratos de tipo helenizante con rasgos
suaves.
Sin cuerpo, acentuación de la importancia
del rostro, solo busto triangular y el
nacimiento del vestido (nunca lo hubieran
hecho los griegos, aunque si los etruscos).
–Rostro duro, enérgico, de pómulos salientes rasgos fisonómicos
muy marcados (máscaras, no transmite ni dolor, ni alegría (“rigor
mortis”, expresión rígida. Facciones enjutas y chupadas, pómulos,
nariz afilada, boca fruncida y retraída, piel rugosa, nuez
prominente, mandíbulas descarnadas.
–Contrastes entre la rigidez del tratamiento del rostro y el
sentido de flexibilidad, captado en el movimiento de los paños,
manto con abundantes plisados..
•CABEZAS:
ANTEPASADOS
•BRUTUS:
26. Mª Victoria Landa
RELIEVE HISTÓRICO
REPUBLICANO
• Deseo de eternizar TRIUNFOS
GUERREROS
• “TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO.”
• COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO.
27. Mª Victoria Landa
TRIUNFO DE
DOMICIO AHENOBARBO
SUOVETAURILIA
•Placa de mármol del Pentélico.
•Tema: licencia de la tropa y
sacrificio.
28. Mª Victoria Landa
COLUMNA ROSTRAL
DE CAYO DULIO
Conmemora el triunfo naval contra los
cartaginesesen la batalla de Milas
(260 a. C.), durante la Primera Guerra
Púnica , por lo que aparecen unas anclas
y proas de las naves, como simbolos
navales
29. Mª Victoria Landa
RETRATO
DURANTE
EL IMPERIO
27 a.C. Proclamación de Augusto.
•313 Edicto de Milán.
•394 División del Imperio por
Teodosio.
PERIODOS
30. Mª Victoria Landa
RETRATO
IMPERIAL
•Se puede seguir una evolución en los
retratos de los emperadores.
• Los retratos privados estarán
asociados al culto de los antepasados
(MAIORES) y a la gloria familiar.
•La evolución se puede seguir:
•BUSTO (Tamaño)
•POLICROMÍA
31. Mª Victoria Landa
RETRATO IMPERIAL S. I
S .I. ÉPOCA
DE AUGUSTO
S .I. ÉPOCA DE
LOS CLAUDIOS
•S. I ÉPOCA
DE FLAVIOS
32. Mª Victoria Landa
S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO Y
LOS CLAUDIOS
•AUGUSTO JOVEN”
•“PONTIFEX MAXIMUS”.
•“AUGUSTO IN PRIMA PORTA”
•“AGRIPA”
•“LIVIA”
•MESALINA”
•“TIBERIO” (14-37)
•“CALÍGULA”
•“CLAUDIO”
33. Mª Victoria Landa
•EL BUSTO solo llega hasta
el arranque del cuello
aunque también se realizan
esculturas de cuerpo
entero, generalmente de
pie. Posturas frontales.
TENDENCIA IDEALISTA,
aunque con los rasgos propios
del representado
(Gobernante perfecto)
Existen numerosos retratos de
AUGUSTO en diversas edades de
su vida, en los que aparece como
una persona inteligente, bondadosa
y a la vez poderosa con unos rasgos
muy definidos: nariz afilada,
expresión pensativa, entrecejo
fruncido, constitución débil.
35. Mª Victoria Landa
“PONTIFEX
MAXIMUS”.
A punto de realizar un sacrificio
ritual con la cabeza cubierta con la
toga (mas de 70 años), sin signos
de envejecimiento.
36. Mª Victoria Landa
“AUGUSTO IN
PRIMA PORTA”
•Romanización de una
escultura clásica, se imita el
“Doríforo” de Policleto pero
con muchas variantes ya que
se pretendía que transmitiera
a sus súbditos, respeto,
autoridad y autocontrol
(admiración) y esto no era lo
pretendido en “Doríforo”,
pues era una figura ideal, no
real.
•Influencias:
•helenísticas - eclecticismo.
•etruscas - realismo (retrato)
•orientales - exaltación del monarca.
•TORACATAE
(Cónsul)
37. Mª Victoria Landa
•EXTREMIDADES: No siguen el
contraposto, nada mas que en las
piernas, por lo que este queda roto
al levantar el mismo hombro que la
pierna apoyada (brazo en actitud de
arenga o saludo, portaba la corona
de la victoria)
•LATERALES Y DORSO apenas
trabajados, adosada a la pared.
•PIES, descalzos como un héroe.
•CABEZA
•retrato con rasgos de AUGUSTO aunque idealizados.
•Pureza de formas
•un poco elevada con la mirada dirigida hacia delante (a lo lejos ya que debía dirigirse a sus
súbditos y “dominar” a los espectadores, controla el espacio que tiene ante el.
•CUERPO:
•El “Doríforo” aparecía desnudo y
esto no era propio de un
emperador dirigiéndose a sus
súbditos por lo que aparece
vestido con CORAZA,
38. Mª Victoria Landa
•Se viste también
con un manto
(Paludementum) que
envuelve su cuerpo.
•SIMBOLOGÍA
DE LA CORAZA
•Cielo: bóveda
celeste - manto
encima de la
cabeza.
•Helios: con su cuádriga, va
precedido de dos muchachas
( La rosicler y el rocío del
Alba)
•Representante
de Roma (Tiberio)
con una loba,
recibe las enseñas
arrebatadas a
Craso por los
Partos (gran éxito
de Augusto en su
diplomacia)
•Tierra: protegida por Apolo y Diana
(divinidades predilectas de la familia
imperial.
41. Mª Victoria Landa
“LIVIA”
(4-14)
•Idealizada, aunque conservando sus rasgos.
•Lleva un tipo de peinado, característico de
esta época (“Nodus”: Tupe en la frente, y con
una trenza que recorría la bóveda craneana
mas moño en la nuca.
•Otro: bajo, raya central, recogido en la nuca
con un moño.
46. Mª Victoria Landa
CLAUDIO
•Empiezan a aparecer “Divinizados” o
“heroizados” .Claudio lo fue en vida
(apoteosis) mientras que Augusto y
Cesar lo fueron post-mortem.
•Aparece natural
(edad/anciano),
exigía el parecido
con el modelo
47. Mª Victoria Landa
S. I ÉPOCA DE FLAVIOS
AUMENTO- Busto, hombros y
pectorales
Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el
retratado, un aspecto “descuidado” para
darle mayor naturalidad, vulgarización
Movimiento lateral de la cabeza.
Tamaño del busto - AUMENTO- Busto,
hombros y pectorales.
Son mas monumentales.
•VESPASIANO”
•“TITO”
• “VIVIA METIBIA
48. Mª Victoria Landa
VESPASIANO
•Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el
retratado, un aspecto “descuidado” para
darle mayor naturalidad, vulgarización.
49. Mª Victoria Landa
TITO
•Togatae (196 cmts. ) 80 d.C.
•Toga mas o menos oval le cae en múltiples
pliegues, pero se revela la pose del cuerpo.
50. Mª Victoria Landa
VIVIA
METIBIA
•Aparece un tipo de peinado nuevo
(femenino): JULIA, consiste en un pelo
rizado muy alto, en forma de “aureola”,
peluca. Uso del Trepano.
52. Mª Victoria Landa
S. II ÉPOCA
DE TRAJANO
(100-110)
•1ºemperador de origen militar.
•Intentos de idealizar el retrato
publico (clasicismo Augusteo),
pelo (flequillo) corto, lacio y muy
arreglado sobre la frente.
56. Mª Victoria Landa
S II ÉPOCA DE LOS
ANTONINOS
•Son retratos ostentosos y colosales.
•Los cabellos y barbas son mas largos y rizados.
•Se sigue grabando el iris y perforando las pupilas.
•Las superficies están muy pulidas en contraste
con los cabellos.
•El BUSTO aumenta: todo el pecho y los brazos.
•Gran expresividad en los rostros, con detalles
realistas.
ANTONINO PIO
57. Mª Victoria Landa
MARCO AURELIO
((161 - 180)
•Su estatua ecuestre sobre pedestal
influirá en las renacentistas: “Colleone”
de Verroccio y “Gattamellata” de
Donatello.
•El rostro es de facciones suaves
enmarcado por un cabello y una barba
muy rizados (claroscuro).
58. Mª Victoria Landa
MARCO
AURELIO
•Marco Aurelio aparece montado a
caballo, en un acto de “alocutio”
(revista militar), saludando al
ejercito y al pueblo; vestido con
túnica “paludamentum” y no con
coraza militar como le
correspondería.. Sus proporciones
son mayores que las del caballo.
•El caballo es robusto y
esta bien modelado
(huesos, músculos,
tendones, venas, … ).
59. Mª Victoria Landa
COMODO
•Divinizado: se viste con
la piel de león de
Hércules, la maza y las
manzanas de la
inmortalidad.
•Juegos de luces y sombras :
contrastes entre las superficies de
cabellos y barbas.
•Servia de coronamiento a un arco
honorífico.
•Aparece muy acicalado, con aire
de superioridad, aunque es para
dar una mayor solemnidad a la
imagen del emperador.
61. Mª Victoria Landa
S III ÉPOCA DE
LOS SEVEROS
193 -23
SEPTIMO SEVERO Y CARACALLA
•Se sigue con la tradición de la época
de los Antoninos, aunque no se
alcanza el naturalismo en cabellos y
barbas, ni el tratamiento dado a la
epidermis, que es de una menor
calidad.
•Por influencias orientales (culto a
Serapis - Alejandría), las frentes las
llevan cubiertas de bucles y los ojos
muy abiertos ( expresión franca y un
poco ingenua).
63. Mª Victoria Landa
CARACALLA
(211 - 217)
•El cabello forma parte importante de la cabeza.
•Expresión de loco o de tirano: gesto torvo,
mueca de hastío en la boca, músculos hinchados
en la frente.
64. Mª Victoria Landa
S III ÉPOCA DE
DIOCLECIANO
DIOCLECIANO
•Semblante agitado; se acusa
la tendencia de hacer muy
grandes los ojos.
•Cabeza y barba trabajadas
mas toscamente.
65. Mª Victoria Landa
SIGLO IV
ÉPOCA DE
CONSTANTINO
•Se extiende la manía por lo COLOSAL,
junto con influencias bizantinas:
•Tendencia a la DESHUMANIZACIÓN.
•RASGOS ESQUEMÁTICOS (enormes
ojos y muy abiertos; simples rayas para
indicar las barbas …).
•EXPRESIÓN FIJA..
•Se inician las posturas hieráticas.
66. Mª Victoria Landa
CABEZA
COLOSAL DE
CONSTANTINO
•Estatua colosal acrolítica que presidía
el ábside de la cabecera de la basílica
de Majencio
69. Mª Victoria Landa
TEODOSIO II
•Tendencia a la deshumanización.
•Rasgos esquemáticos (enormes ojos y
muy abiertos.
•Expresión fija.
70. Mª Victoria Landa
RELIEVE HISTÓRICO IMPERIAL
•Aparece en altares, arcos de
triunfo y columnas conmemorativas.
•Tiene un significado histórico, utilizando para
conmemorar las hazañas de los cónsules y
emperadores y así poderlos admirar el pueblo.
71. Mª Victoria Landa
ARA PACIS (13 a.C.)
Se levanta sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto rodeado por
un muro (TÉMENOS en griego; TEMPLUM en latín = muro que demarca un
recinto sagrado) de 11 por 10 mts, con dos puertas de acceso (Este/Oeste)
77. Mª Victoria Landa
ARA
PACISOTROS RELIEVES EN EL FRISO
•LA TIERRA (Tellus) sentada en un
trono formado por rocas, con porte
majestuoso y actitud reposada en
compañía de sus hijos: flores,
frutos y animales. A su lado
aparecen dos ninfas, una con un lobo
marino: personificación del mar, y
otra con un cisne: ríos y fuentes.
•DEA ROMA, personificada
como diosa guerrera.
79. Mª Victoria Landa
•Es una visión histórica ya que aparecen desfilando los portadores del BOTÍN
y ciertas enseñas, es decir, se localiza en un lugar y en un tiempo concretos: su
entrada por la “Porta Triunphalis.”
80. Mª Victoria Landa
BOTÍN DE JERUSALÉN
•El relieve se presenta técnicamente en varios planos, con mayor o menor
bulto de los participantes y a distintas alturas, rellenándose la vacía parte
superior con las piezas mas representativas del botín judaico (“Mesa de los
Panes”, “Candelabro de los siete brazos”, que significan la destrucción del
templo de Jerusalén ) y los estandartes de las legiones que habían participado,
para crear la ilusión espacial, por lo que el relieve adquiere profundidad de
tipo pictórico. A ella también contribuye la visión de la puerta en escorzo.
81. Mª Victoria Landa
ARCO DE
TRAJANO EN
BENEVENTO
INTERIOR.
–Trajano inicia la campaña realizando
un sacrificio.
–Trajano dando alimento a niños,
rodeado de figuras alegóricas de
ciudades personificadas que aparecen
con coronas de torres.
FACHADA:
•Se decora, en la zona de las torres
que enmarcan al arco, con cuatro
relieves en los que aparece Trajano en
funciones de PAZ:
•En el ático, a ambos lados de la
inscripción, aparece Júpiter rodeado
por otros dioses, entregando a
Trajano sus rayos para quegobierne
bien.
82. Mª Victoria Landa
COLUMNA DE TRAJANO
• conquista de la
Dacia
• gran interés
narrativo
• bajorrelieves
