la novela picaresca realizada por los alumnos del colegio militar Abdón calderón comil-4 primero de bachillerato "B"

1. LA NOVELA PICARESCA
HECHO POR: KENNY GUAYACONDO ,José Loja, Santiago mata,
Ricardo rivera

2. ORIGENDELANOVELA
PICARESCA
La novela picaresca aparece
después de la aparición de
la literatura y el
renacimiento que se iba
caracterizando hasta
entonces por la creación de
epopeyas, novelas, etc.
El carácter anti heroico y
protagonistas son
personajes empobrecidos,
miserables, etc.
La novela picaresca es una
representación metafórica
de la crueldad del mundo.

3. Elementos narrativos de la novela picaresca
Protagonista:
Proceden de
bajas clases
sociales, es anti
héroe, es
justiciero, etc.
Carácter
autobiográfico:
El narra sus
propias
aventuras, el
narra con una
orientación de
critica el cual
ejercerá la
novela
picaresca.
Doble
temporalidad:
Esta aparece
en doble
prospectiva
como: actor y
autor.
Estructura
abierta:
Esta tiene
conexión
argumental de
cada persona.
Carácter
moralizante:
Esta es
descarriada,
castigada, o se
arrepiente.
Carácter satírico:
Es un relato
picaresco
importante, será
narrado con
actitud critica.

5. Consecuencias de las publicaciones:
la población del latín publica la acción que consiste
en llevar cierta información al conocimiento del
publico. El termino también habla de impresión, de
aparición o puesta en venta una de la obra impresa
ya sea libro, revista, texto, etc.
Estas fueron escritas por las publicaciones
clandestinas las cuales fueron un factor que
averigua el régimen y cuestiona sus ilustraciones
fundamentales.

6. Contextosquepermitenla
interpretacióndelantihéroedelos
diferentestextos
elementosestéticosdelrealismo
grotesco
• El realismo grotesco tal y como lo define es el sistema de
imágenes de la cultura cómica popular . Es principio clave
para la comprensión de la parodia de la edad media, tales
como:
• Degradar un modelo basado en imágenes del cuerpo
• Sus resultados son: monstruosas, deformes o de mal gusto
• La parodia medieval es grotesca
• el rasgo sobresaliente del realismo grotesco es la
degradación

7. Pasar del realismo grotesco hasta llegar a lo
esperpéntico(tremendismo)
Es la culminación del expresionismo tanto en los temas
personales como en los temas ,personajes ,ambientes y
estilos . El esperpento tiene raíces comunes con
manifestaciones artísticas de finales del siglo XIX y
principios del XX critica a todas la clases sociales e
instituciones.
técnicas del esperpento:
Se fundamenta en la deformación expresionista que se
puede observar en la deshumanización, la perdida de
identidad y la quiebra del sistema lógico y de las
convenciones sociales. Pero lo brillante del esperpento es la
deformación

8. Laautobiografíaenlaficción
• Es el relato de la vida de una
persona escritas por ella misma,
pertenece a los escritos de no
ficción se trata de una obra
artística sumamente personal.
• Características de la autobiografía:
• Relátala la vida del autor
• Libertad de la escritura y en le
lenguaje
• el autobiógrafo es autor y
protagonista
Efectosenloslectoresdela
época
• Estas novelas presentan unos
picaros y vagabundos
perfectamente jerarquizados
• El Lazarillo de Tormes visto por el
pintor español Francisco de Goya
(1746-1828).
• Novela picaresca es un género
literario narrativo en prosa muy
característico de la literatura
española, aunque trascendió a la
europea en general. Surgió en los
años de transición entre el
Renacimiento y el Barroco, durante
el llamado Siglo de Oro de las
letras españolas.

9. La novela picaresca surgió como crítica
La novela picaresca surgió como crítica por un lado de las instituciones
degradadas de la España imperial y por otro de las narraciones
idealizadoras del Renacimiento: epopeyas, libros de caballerías, novela
sentimental y novela pastoril. El fuerte contraste de valores entre los
distintos estamentos sociales de la España de la época generó, como
respuesta irónica, unas llamadas «anti novelas» de carácter anti heroico,
mostrando lo sórdido del momento histórico: las pretensiones de los
hidalgos empobrecidos, los miserables desheredados, los falsos religiosos y
los conversos marginados. Todos éstos se contraponían a los caballeros y
burgueses enriquecidos que vivían en otra realidad observada por encima
de sus cuellos engolados. Por otra parte, y según Miguel Herrero García, el
género es «Un producto pseudoascético, hijo de las circunstancias
peculiares del espíritu español, que hace de las confesiones
autobiográficas de pecadores escarmentados un instrumento de
corrección». (Miguel Herrero García, Vida de Cervantes (Madrid: Editora
Nacional),

10. El protagonista es un pícaro, de muy bajo rango social o estamento y descendiente de padres sin
honor o abiertamente marginales o delincuentes. Perfilándose como un antihéroe, resulta un
antípoda al verdadero ideal caballeresco que ya no existe en la sociedad contemporánea. Su
aspiración es mejorar su condición social, pero para ello recurre a su astucia y a procedimientos
ilegítimos como el engaño y la estafa. Vive al margen de los códigos de honra propios de las
clases altas de la sociedad de su época y su libertad es su gran bien, pero también posee una
frecuente mala conciencia que, por ejemplo en Guzmán de Alfa rache, se extiende a lo largo de
páginas y más páginas de consideraciones éticas, morales y religiosas.

11. Determinismo: aunque el pícaro intenta mejorar
de condición social, fracasa siempre y nunca dejará
de ser un pícaro. Por eso, la estructura de la novela
picaresca es normalmente abierta. Las aventuras
que se narran podrían continuarse indefinidamente
para sugerir que no hay evolución posible que
cambie dicha historia. Este paradigma, al que apela
Lázaro para justificar sus propios errores y ganarse
la simpatía del lector en La vida de Lazarillo de
Tormes, fue contestada por Mateo Alemán,
Francisco de Quevedo, Miguel de Cervantes y otros
autores de narraciones picarescas en años
posteriores, puesto que contravenía la doctrina
católica del libre albedrío tan importante en la
contrarreforma. (Ver el artículo de Boruchoff
abajo)

12. Ideología moralizante y pesimista.
Cada novela picaresca está narrada
desde una perspectiva final de
desengaño; vendría a ser un gran
«ejemplo» de conducta aberrante
que, sistemáticamente, resulta
castigada. La picaresca está muy
influida por la retórica sacra de la
época, basada en muchos casos, en
la predicación de «ejemplos», en los
que se narra la conducta descarriada
de un individuo que, finalmente, es
castigado o se arrepiente.

13. Referencia listas, que contemplan la novela picaresca esencialmente
según su sentido y contenido histórico. Así los estudios de Chandler,
que entendía la picaresca como el resultado de una paupérrima
situación histórico-social; Ludwig Pfandl, que estableció una división
en tres grandes grupos: con enfoque «idea listico-satírico», como el
Guzmán y el Buscón; con enfoque «realístico-optimista», como la
Pícara Justina, La hija de Celestina o el Estebanillo y, por último, con
enfoque «novelesco-descriptivo» como el Segundo Guzmán, el
Marcos, la Desordenada Codicia o el Alonso, aunque cometió el gran
error de dejar fuera de su clasificación al Lazarillo. Miguel Herrero
García se dedicó al estudio del ascetismo como factor definitorio del
género, a pesar de que no era un rasgo típico de la picaresca sino
que, más bien, se trataba de una característica muy presente en todo
el Siglo de Oro; Ángel Valbuena Prat presenta una perspectiva
omnicomprensiva e incluye, por tanto, cualquier título que roce el
tema picaresco y presta especial atención a la enseñanza ética que
subyace en el Lazarillo, el Guzmán y la Pícara Justina, entre otros

14. Temáticos, centrados en conceptos como la «delincuencia», la «honra», el «anti honor», como los de Alexander
Parker que consideró el tema de la delincuencia y el de la biografía criminal como motor de la novela picaresca
y, aplicando este criterio a las distintas obras, decidió cuáles eran picarescas y cuáles no: el Lazarillo no sería
picaresca, mientras que el prototipo vendría definido por el Guzmán, el Buscón alcanzaría el cenit y el
Estebanillo el nadir. Pero esta visión peca de exclusivismo temático y demasiada atención al Guzmán. Con
Marcel Bataillon ocurre algo parecido, pues se centra en el concepto de honra y deja fuera al Lazarillo, a la
Pícara y al Marcos. Maurice Molho se detiene en el honor y entiende al pícaro como la encarnación del anti
honor, que a diferencia de otros críticos, solo encuentra en el Lazarillo, el Guzmán y el Buscón. Enrique Tierno
Galván entendía la picaresca como expresión de la lucha de clases y por tanto, solo el Lazarillo, el Guzmán, la
Pícara, el Buscón y el Este bañillo serían propiamente picarescas

15. ESTRUCTURA EXTERNA DEL LAZARILLO DE TORMES
Esta historia consta de un prologo y siete capítulos.
Pero tiene 3 bloques:
El núcleo : prologo y capitulo Vll
El periodo de aprendizaje: Capitulo l al lll
La practica de las enseñanzas aprendidas: capítulos lV al Vl

16. Influencia de
diferentes
personajes en
estos bloques
• Los personajes son los que desarrollan la
acción de la novela. Pueden ser reales
ficticios, según su importancia en la
narración, puede ser:
• Principales: Sobre los que recae el peso de la
trama
• Secundarios: Sustentan a los principales
• Portavoz: Recae la narración de la acción
Personajes en
el Lazarillo de
Tormes
• Principales: Lázaro de Tormes, antihéroe,
opuesto al héroe épico ,viene de una familia
humilde, con el objetivo de alimentarse
diariamente; sus amos son el Clérigo, el
Ciego, Escudero, Fraile, Buldero, Aguador.
• Secundarios: Toné González (padre) Antona
Pérez (madre), Zaide (padrastro) ,
hermanastro y pintor de panderos(uno de sus
amos con el que estuvo menos tiempo)

17. Estructura segmentada en
tratados, libros, capítulos:
Las novelas se estructuran de acuerdo
a lo que quiere su autor, separándola
por tratados o capítulos. Ejemplo:
La novela del Lazarillo de Tormes
tiene 7 capítulos, llamados tratados,
con su prologo:
Tratado primero: Lázaro cuenta su
vida y cuyo hijo fue
Tratado segundo: como se asentó con
un clérigo y lo que paso
Tratado tercero: como se asentó con
un escudero y lo que paso con el
Tratado cuarto: como se asentó con
un fraile de la Merced y lo que paso
Tratado quinto: como se asentó con
un bulero y lo que paso con el
Tratado sexto: como se asentó con un
capellán y lo que paso con el
Tratado séptimo: como se asentó con
un alguacil y lo que paso con el