Artegtico caractersticas

ELARTE
GÓTICO
LA ARQUITECTURA GÓTICA:
Características generales y
arquitectura europea y española
Adaptación de http://www.slideshare.net/sergisanchiz/presentations

¿QUÉ VAMOS A ESTUDIAR EN ESTE TEMA?
1. El arte gótico como expresión de la cultura urbana de la
Baja Edad Media.
2. La arquitectura religiosa: la catedral.
– El exterior: volumetría de la catedral.
– La planta y sus diversas tipologías.
– Alzado y sección de una catedral gótica.
– El interior de la catedral gótica
– La cubierta: la bóveda de crucería.
– Composición de la fachada: la portada gótica.
– Vidrieras y rosetones.
– Elementos constructivos: arcos góticos.
3. La arquitectura civil: tipologías.
– El ayuntamiento, la lonja y el palacio
- LA ARQUITECTURA GÓTICA -

LA CATEDRAL GÓTICA
La sede del obispo:
Monumentalidad urbana
La desaparición del
muro: Dios es luz
Las vidrieras: la
Jerusalén celestial
La portada
La planta: cabecera
con capillas absidiales

LA DIFUSIÓN DEL GÓTICO

LAS PRINCIPALES CATEDRALES GÓTICAS DE EUROPA

El arte gótico
es la EXPRESIÓN DE LA CULTURA
URBANA de la Baja edad media europea,
de su prosperidad económica y de su
hegemonía cultural
ARQUITECTURA RELIGIOSA
La catedral sustituye a la abadía o
monasterio como edificio
paradigmático
ARQUITECTURA CIVIL
Lonjas, palacios, ayuntamientos

LA
CATEDRAL
Exterior de la CATEDRAL DE LAON (FRANCIA). La catedral es
la sede del obispo, como el monasterio era la sede del abad

EL EXTERIOR DE LA CATEDRAL:
VOLUMETRÍA DEL EDIFICIO
En el gótico, el sentido
ascensional de las formas y la
intensa luminosidad del interior de
los edificios recrean el espacio ideal
para acercarse a un Dios más
humano:
Un reflejo de la “Jerusalén celestial”
de la que habla el apocalipsis de
san Juan, con sus “puertas de
perlas”, “sus calles de oro puro y
vidrio transparente”.
Los avances en la técnica
constructiva del gótico hará posible
plasmar en piedra y de forma
simbólica tales visiones.

Planta basilical Planta de salón
LA PLANTA DE LA CATEDRAL GÓTICA

Doble girola
Capillas
radiales
Cabecera
hipertrofiada
Crucero
destacado
Naves
Torre
s

CABECERA
Las plantas son muy similares a las románicas: tres o cinco naves
longitudinales y cabecera con transepto, presbiterio y remate en
ábside o deambulatorio con capillas radiales.
CONCEPCIÓN ESPACIAL: PLANTA DE UNA CATEDRAL GÓTICA
PÓRTICOS

1
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8
9

Planta de la Catedral de
Notre-Dame de París
(1163)
El espacio y la construcción
se articulan a partir de
módulos geométricos que
se repiten; cada tramo de la
bóveda genera un espacio
modular que tiene entidad
tectónica autónoma.
Esta repetición genera un
ritmo ascensional y
longitudinal que converge
en el altar.

DEAMBULATORIO
O GIROLA CON CAPILLAS ABSIDIALES
Cabecera de la abadía de Saint Denis
(Francia)
La cabecera gótica es
más amplia que la románica;
los brazos del transepto se
acortan y adquiere
protagonismo
el deambulatorio o girola
rodeado de capillas radiales
llamadas
absidiolas. En ellas, las
cofradías y gremios
artesanales, que habían
participado en la financiación
de la catedral, instalaban las
capillas de sus santos
patronos.
LA CABECERA DE LA CATEDRAL GÓTICA

PLANTA DE SALÓN
Dividida en cinco naves, que en
la cabecera generan un doble
deambulatorio.
El transepto no sobresale
exteriormente, ya que queda
integrado en el cuerpo
longitudinal del edificio, aunque
se siguen abriendo pórticos a
su exterior.

La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que
conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías),
que sustituye a la tribuna románica, y un claristorio o cuerpo de ventanales con
vidrieras coloreadas.
ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA

El alzado interior de la catedral
se articula en: arcadas que
separan la nave central de las
laterales; triforio a modo de
galería abierta sobre la nave
central; y claristorio, con vanos
cubiertos de vidrieras que
posibilitan el paso de la luz
exterior.
Interior de la
catedral de Laon
Nave lateral
Triforio
Claristorio

• Los nuevos
elementos
tectónicos

Bóveda
de
crucería
Claristorio
Contrafuertes
Arbotantes
Pináculo
Triforio
Arcos
apuntados
Pilar
fasciculado

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7
8

• Triforio y
claristorio
• Pilar fasciculado

INTERIOR DE LA CATEDRAL
DE LAON (FRANCIA)

EL INTERIOR DE UNA
CATEDRAL GÓTICA
Está dominado por la luz y
una sensación de intensa
“desmaterialización”
arquitectónica, gracias a la
“desaparición del muro”
como elemento sustentante.
Este efecto produce
sensaciones de ingravidez
y transparencia que
subrayan el carácter místico
y simbólico del espacio de
la catedral, que se convierte
así en el mismo cielo, no en
un cauce para comunicarse
con el cielo.

La arquitectura gótica es luz y
color, gracias a la profusión de
vidrieras que ocupan el espacio
del “desaparecido” muro.
Esta combinación de luz y color
es la mejor representación
simbólica de la catedral como
“Jerusalén Celestial”.
“Me mostró la ciudad santa,
Jeresulán, que descendía del
cielo de parte de Dios, que tenía
la gloria de Dios. Su brillo era
semejante a la piedra más
preciosa, como la piedra de jaspe
pulimentado”
(Apocalipsis, 21, 10-12)

LA BÓVEDA DE CRUCERÍA
O NERVADA
CLAVE
NERVIO
S
ARCO PERPIAÑO
El arco apuntado u ojival es el
que hace posible la gran novedad
del gótico: la bóveda de crucería
PLEM
ENTO
LA CUBIERTA

LA CUBIERTA

Bóveda de terceletes
Bóveda estrellada
LA CUBIERTA

BÓVEDA DE CRUCERÍA DE LA
CATEDRAL DE CHARTRES
(NAVE CENTRAL), s. XIII
LA CUBIERTA
La bóveda de crucería es el
resultado del cruce entre arcos
apuntados, que forman un
esqueleto de nervios;
el espacio entre los nervios de
piedra se rellena con
plementería (material ligero de
relleno).
La clave de la bóveda es la
dovela central que la cierra.
El arco apuntado permite elevar
considerablemente la altura de la
nave sin que se resienta su
estabilidad por el peso de la
bóveda, ya que las presiones
tangenciales se han reducido.

Las tensiones de la bóveda de crucería, que se resuelven en el exterior con
contrafuertes y arbotantes, en el interior descansan sobre pilares. Los nervios
de la bóveda acostumbran a prolongarse en baquetones o columnillas
adosadas a lo largo del fuste de los pilares, hasta el suelo.
LA CUBIERTA
¿CÓMO SE
SOSTIENE LA
BÓVEDA DE
CRUCERÍA?

EL ALZADO DEL TEMPLO GÓTICO
LA CUBIERTA

LA FÁBRICA GÓTICA

LOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

LA PROYECCIÓN
VERTICAL DE LA
CATEDRAL GÓTICA SE
RESUELVE
TECTONICAMENTE CON
GRAN ELEGANCIA, DE
TAL MANERA QUE LA
BELLEZA FORMAL Y LA
ESTABILIDAD TÉCNICA
DEL EDIFICIO SON
VALORES
COMPLEMENTARIOS
QUE ARRANCAN DE LA
PERFECCIÓN DE LAS
FORMAS GEOMÉTRICAS.

LA DESMATERIALIZACIÓN
DEL MURO:
EL SISTEMA INVERNADERO
Una vez que la cubierta ya no
carga sobre los muros y éstos
desaparecen, grandes
ventanales, decorados con
vidrieras y tracerías, que
potencian la luminosidad,
vendrán a ocupar su lugar.
Las fachadas serán perforadas
por un gran ventanal circular
vidriado, llamado rosetón.
LA SAINT CHAPELLE DE PARÍS

EL EXTERIOR DEL SISTEMA
CONSTRUCTIVO
El objetivo prioritario es
contrarrestar el empuje
tangencial de la bóveda interior
mediante contrafuertes y
arbotantes (arcos externos
dispuestos en diagonal, que
transmiten los empujes de la
bóveda interior al contrafuerte
exterior).
Contrafuerte y arbotantes
de fines del s. XIII

Imágenes reales del sistema
exterior de contrafuertes y
arbotantes

• Arbotantes

CONTRAFUERTES DE
LA CATEDRAL DE
CHARTRES
AGUJA GÓTICA
Las torres, agujas, chapiteles (remate piramidal), pináculos (remate cónico o
piramidal), gabletes (remate en punta a modo de frontón)…son utilizados
plásticamente para acentuar el impulso ascensional de la construcción
gótica.

• Contrafuertes y
pináculos

Contrafuertes, pináculos y vidrieras

Catedral
de Chartres Catedral de París
Suele estar flanqueada por dos torres, rematadas por chapiteles o no;
en las imágenes, dos ejemplos distintos.
LA FACHADA DE LA CATEDRAL

Rosetón
Torres
Gabletes
Gárgolas
Doseletes
Pórtico
Galería de
retratos reales
Arquerías

• Gárgolas: Rosetón

INTERIOR DEL ROSETÓN
DE LA CATEDRAL DE CHARTRES (PARÍS)
EXTERIOR
La vidriera y el rosetón góticos

LA VIDRIERA

• Gabletes
• Doseletes

• Chapitel

LA PORTADA
GÓTICA

La arquitectura gótica: la portada
arquivoltas
tímpano
parteluz
derrame

ARCOS GÓTICOS más
característicos
Arcos góticos apuntados
Arco
conopial
Arco
carpanel
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
Arco
tudor

ventanales góticos
Arquitectura gótica: elementos constructivos
gablete gótico
gárgolas
capiteles

LA ARQUITECTURA CIVIL
La arquitectura civil es la mejor
muestra de la pujanza
económica del occidente
cristiano en la Baja Edad
Media. El auge de las
actividades comerciales y
artesanales, la apertura de
nuevas rutas comerciales y el
inminente descubrimiento de
América, además de la
consolidación de formas de
gobierno municipales frente al
dominio señorial o eclesiástico,
facilitan el desarrollo de
numerosos edificios de uso
civil. Ayuntamientos, Lonjas,
Palacios urbanos, etc. son la
mejor muestra de este
despertar urbano que anuncia
ya la proximidad del
Renacimiento.

LA ARQUITECTURA CIVIL: EL AYUNTAMIENTO
AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS
CASTILLO DE VINCENNES

El S. XV conoció el impulso
definitivo de la arquitectura
civil, que en el ámbito de las
finanzas tuvo su máximo
exponente en la construcción
de lonjas (edificios destinados
a albergar actividades
mercantiles y que eran el
reflejo del dinamismo de la
clase comercial).
Las lonjas, al principio
simples espacios porticados
donde realizar las
transacciones, pasaron a ser
imponentes edificios de
piedra que reflejaban la
riqueza de una ciudad.
ARQUITECTURA CIVIL: LA LONJA
LONJA DE PALMA DE MALLORCA

LONJA DE VALENCIA
O LONJA DE LA SEDA, S. XV
Dimensiones: 51,47 m x 39,10 m. EL EDIFICIO CONSTA DE LA SALA DE
CONTRATACIÓN, A LA DERECHA EN LA IMAGEN, Y EL CONSULADO
DEL MAR, A LA IZQUIERDA.
El arquitecto que
Inició y dio su
carácter
primigenio a la obra
fue el maestro
catalán PERE
COMPTE, que se
había instalado en
valencia en 1492
para colaborar en la
ampliación de la
catedral

LA LONJA DE VALENCIA: PLANTA Y SECCIÓN DEL EDIFICIO.

SECCIÓN DE LA LONJA DE VALENCIA
EL CONSULADO DEL MAR ESTÁ CONSTITUIDO POR TRES PLANTAS
QUE SE ABREN AL EXTERIOR EN HERMOSOS VENTANALES; LA SALA
DE CONTRATACIÓN , DE PLANTA DE SALÓN, ESTÁ DIVIDIDA POR 8 PILARES
EXENTOS EN 3 TRAMOS LONGITUDINALES Y 5 TRANSVERSALES. LOS PILARES
SE ELEVAN HASTA 16 M. Y, EN COLABORACIÓN CON LAS 16 COLUMNAS
EMBEBIDAS EN LOS MUROS LATERALES, SOSTIENEN LA COMPLEJA BÓVEDA
DE CRUCERÍA.

Interior de la Lonja de Valencia
Al entrar en la sala, nos
vemos sorprendidos por el
efecto de amplitud y altura,
potenciado por la
separación entre los altos
pilares y por la ausencia de
obstáculos en el plano
horizontal. Esta sensación
se ve reforzada por los
fustes helicoidales de las
columnas exentas,
formadas por molduras que
ascienden en un
movimiento envolvente y
que dirigen la mirada hacia
la bóveda. Las molduras
parecen continuar en los
nervios que configuran las
bóvedas de crucería.

LA ARQUITECTURA CIVIL: EL
PALACIO
PALACIO DUCAL DE VENECIA
PALACIO GÓTICO
El palacio urbano es técnicamente similar en cuanto a soluciones
constructivas se refiere, pero su riqueza ornamental y suntuosidad
Son el mejor exponente del florecimiento de la burguesía mercantil
Y financiera, de la nueva aristocracia del dinero.

ARQUITECTURA CIVIL: EL PALACIO
Plaza y palacio
de la Signoria
(Florencia)

ELARTE
GÓTICO
LAARQUITECTURA
GÓTICA
EUROPEA

PARÍS: LA îLE DE FRANCE
- LA ARQUITECTURA GÓTICA EUROPEA -
EVOLUCIÓN DEL GÓTICO EN FRANCIA
La arquitectura gótica nace y
se desarrolla en la Isla de
Francia (París).

Los comienzos:
Basílica de Saint Denis
(París, 1140-1144)
Dirigida por el abad
Suger, fue
consagrada en
1144.
En esta obra
convergen todos
los tanteos
constructivos que
conducen al gótico.

Esta iglesia ofrece de golpe todo el
planteamiento claro de la estructura gótica.
A partir de aquí, los progresos son claros y
fácilmente identificables.

Vidrieras de Saint Denis

En la segunda mitad del XII, los
hitos que jalonarán los avances
serán las catedrales de Noyon
(1150),
Laon y París (1160)
y Chartres (1195).

En todas ellas observamos la
pervivencia de algunos
rasgos románicos y la
ordenación del espacio
interior dividido en pisos.
En planta, el transepto no
sobresale demasiado y se va
situando hacia el centro.
Planta de la catedral de Noyon

Catedral de Laon (s. XII)

Notre Dame (París, ss. XII-XIII)

Notre Dame
(París)

Notre Dame (París)

Notre Dame (París)
Mientras tanto, la altura de las catedrales ha
ido aumentando progresivamente: 22 m en la
nave central de Noyon; 32,50 m en París.

Catedral de Chartres
(París, s. XII)
Con este edificio comienza el
apogeo de la arquitectura
gótica.

CHARTRES,
PARÍS
Catedral de Chartres (París)
FACHADA

En su interior desaparece la
alternancia de pilares y columnas,
sustituidas por haces de columnillas
que se abren de un modo orgánico
para distribuirse en las bóvedas.

CHARTRES:
interior y exterior
Es la primera que se libera de la galería superior
para desplegar airosos arbotantes

Catedral de Reims
El apogeo de la época clásica de la
arquitectura gótica comienza con los
logros de Chartres, pero queda
fijado en las catedrales de Reims,
Amiens y Beauvais, de la primera
mitad del XIII.
Catedral de Amiens
Catedral de Beauvais
(51 m de altura en su nave
central)

Catedral de Reims

Catedral de Reims (fachada)

Catedral de Reims
Desde Chartres, se observa la diferencia de altura entre la nave central y las
laterales, la ubicación del crucero casi en el centro, la supresión de la tribuna, el
protagonismo de las vidrieras, la presencia de dos torres flanqueando la entrada
principal y la amplitud de la cabecera.

Catedral de Reims (interior)

- LA ARQUITECTURA GÓTICA
EUROPEA -
EVOLUCIÓN DEL GÓTICO EN
FRANCIA
Catedral de Reims (interior)

Catedral de Amiens

Catedral de Sens

La Capilla Santa
[Sainte-Chapelle]
de París
(1243-1248)
En la segunda mitad del XIII se
produce un incremento de la
decoración y las iglesias ganan en
esbeltez y luminosidad.
Es significativa de este proceso la
Sainte-Chapelle de París (1242-
1248).

La Sainte-Chapelle de París

La Sainte-Chapelle de París
Sus muros han desaparecido,
sustituidos por inmensas vidrieras que
arrancan casi del suelo.

Catedral de Ruán
El siglo XV será la época de la decoración
exuberante del gótico flamígero, presente en las
catedrales de Tours y Ruán [Rouen].

INGLATERRA
Catedral de Wells (s.
XIV)
En las catedrales inglesas se
observa una tendencia a la
horizontalidad y exteriores
cubiertos por la decoración.

INGLATERRA
Catedral de Wells (s. XIV)

INGLATERRA
Catedral de Salisbury

INGLATERRA
Catedral de Salisbury
(planta)

INGLATERRA
El Gótico perpendicular
Bóveda de abanico en la abadía
de Bath (restauración del siglo
XIX)

INGLATERRA
El Gótico perpendicular
Capilla del King’s College
(Cambridge), ca. 1515.
Exterior y bóveda de abanico

ITALIA
Catedral de Orvieto
(s. XIV)

EUROPEA -
ITALIA
Catedral de Orvieto

ITALIA
Catedral de Orvieto

ITALIA
Catedral de Orvieto (interior)

Madonna con niño
Fresco de Gentile da Fabriano
(1425)
Catedral de Orvieto
EUROPEA -
ITALIA

ITALIA
Catedral de Orvieto
Relieves de la fachada, por Lorenzo
Maitani

ITALIA
Catedral
de Siena
(s. XIII)

EUROPEA -
ITALIA
Catedral de Siena

ITALIA
Catedral de Florencia, proyectada por Arnolfo di Cambio hacia 1294

ITALIA
Catedral de
Florencia

ITALIA
Iglesia de Santa Croce (Florencia), iniciada en 1294

ITALIA
Catedral de Milán (ss. XIV-XV)

ITALIA
Catedral de Milán

ITALIA
Catedral de Milán: arbotantes

ALEMANIA
Catedral de Colonia (s. XIII)

Destrucción de la catedral de
Colonia durante la II Guerra
Mundial
EUROPEA -
ALEMANIA

ELARTE
GÓTICO
LA ARQUITECTURA
GÓTICA ESPAÑOLA

Catedral de León Catedral de Burgos
- LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA -

Catedral de León
Se inició su construcción en el año 1205.
Llamada Pulchra Leonina, es una joya
universal del arte gótico. Es una sinfonía de
luz y de piedras componiendo en su conjunto,
a través de sus vidrieras, el ejemplar más
delicado y transparente del mundo entero.
Tiene forma de cruz latina, con tres naves,
un crucero triple y girola. Mide 91 metros de
largo, 40 metros de ancho y su nave central
alcanza los 39 metros de altura. Destaca la
pureza de su estilo gótico, su asombrosa
armonía y equilibrio, la belleza incomparable
de sus vidrieras y la reducida superficie de
sus muros.
Unos 1.800 metros cuadrados de vidrieras
artísticas cubren los 31 ventanales de 12 m
de altura, las 83 rosas polilobuladas que los
coronan y los tres grandes rosetones de ocho
m de diámetro, además de multitud de
enjutas, triángulos...
Los vicios y las virtudes, los santos del cielo,
los reyes de la tierra, mitra y báculo, cetros y
coronas, escudos de nobles, componen los
motivos de este mundo de color de los vitrales
de la Catedral de León.

Planta de
la catedral
de Reims
Planta de
la catedral
de León
Catedral de León

Catedral de León. Fachada lateral

Catedral de León. Vista aérea

Catedral de León. Cabecera y fachada occidental

Interior de la Catedral de León: atención a las vidrieras

Vidrieras de la Catedral de León

Basílica de Santa
María del Mar
(Barcelona)

Basílica de Santa María del Mar (Barcelona)

Basílica de Santa María del Mar. Interior

Catedral de Palma
de Mallorca.
Interior

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