Este documento contiene 16 falsetas tradicionales de soleares para guitarra flamenca. Presenta técnicas básicas como arpegios y rasgueados esenciales para el estilo. Cada falseta incluye instrucciones sobre su ejecución y aplicaciones comunes dentro de la música flamenca. El documento busca preservar estas falsetas del repertorio histórico y enseñarlas a nuevos guitarristas.

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Partituras de Guitarra Flamenca
Falsetas Tradicionales por Soleares
Aquí se ven unas falsetas muy básicas de soleares que aparecen a lo largo de la
discografía flamenca. Demuestran la técnicas rudimentarias de la guitarra
flamenca, como los arpegios y los rasgueados. Para tocar estas falsetas, es
imprescindible tener conocimiento del compás flamenco. Pica aquí para más
información.
Archivos Sonoros formato MPEG Layer-3 (.mp3)
Son archivos .wav comprimidos y con extensión .mp3.
Necesitarás algún reproductor de audio y una tarjeta de sonido para escuchar los archivos.
Se puede usar la Grabadora de Sonidos de Windows (c:windowssndrec32.exe)
Puede que haya que reconfigurar el navegador. Para Navigator la secuencia es:
Edición > Preferencias > Navegador > Aplicaciones
Si los archivos no se pueden abrir, se pueden descargar en el ordenador,
para intentar abrirlos con diferentes reproductores de audio.
También se puede intentar cambiar la extensión a .wav.
Falseta 1
Se oye en muchas grabaciones, y de muchos guitarristas. Hay que mantener el
pulgar en curva y tocar con la pulsación apoyada (apoyando el pulgar en una
cuerda más fina después de cada pulsación).
Falseta 2
Es otra falseta antigua que tocaron muchos tocaores del pasado. Observa los
acentos señalados. Los compases uno y tres podrían cambiarse de lugar, pero no
sus acentos.

2. Falseta 3
Se emplea frecuentemente para seguir la falseta 2. Fíjate en el remate en tresillos,
que aumenta la marcha rítmica.
Falseta 4
Esta falseta sigue con la misma idea, y puede emplearse con un poco más
libertad, ya que no requiere otro compás como "respuesta", como la falseta 2. Se
oía mucho del maestro Melchor de Marchena.
Falseta 5
Otra falseta que fue popular antiguamente. La doble Si se emplea normalmente, y

3. se puede incluir la Fa en la cuarta cuerda en los tiempos acentuados.
Falseta 6
El patrón rítmico y la digitación de estos rasgueados son muy básicos, pero
existen otros muchos, lo cual crea una gran riqueza en esta técnica. Se pueden
incluir las notas apropiadas de las cuerdas quinta y sexta. Se utilizan mucho los
quintillos se utilizan mucho, y también una versión en semicorcheas (amii).
Falseta 7
Sabicas tocaba arpegios como estos. En el séptimo tiempo vemos un cierre
clásico, que toca casi todo el mundo. Se puede añadir una F en la cuarta cuerda
(tercer traste) en el tiempo 8.

4. Falseta 8
Esta falseta suena antigua pero es probable que sea nueva. Para una versión más
básica que da buena entrada a ésta, toca los compases tres y cuatro juntos dos
veces, para un total de doce tiempos, acentuando los tiempos 3, 6, 8 y 10. Es muy
buen ejemplo del efecto "llamada y respuesta". El gran Diego de Morón toca
falsetas parecidas con mucha frecuencia, desgranando sus variaciones en cada
compás.
Falseta 9
En el acompañamiento del baile es muy frecuente usar arpegios como estos. Esta
técnica se emplea mucho en el toque por soleares. Observa la acentuación en los
tiempos 3 y 6.
Falseta 10
La secuencia de arpegio en seisillo, bajo en corcheas y ligado en quintillo es casi
idéntica en los tres primeros compases. La repetición de secuencias se usa mucho
en el flamenco.

5. Falseta 11
Se puede terminar así una serie de arpegios.
Falseta 12
Con el pulgar se dibujan los acordes de Sol séptima, Do séptima y Fa sexta.
También se puede hacer mediante los arpegios (en la falseta 7) y los rasgueados.
Falseta 13
Estas ideas de tres tiempos se tocan al final, en los tiempos 10, 11 y 12. Son una
parte imprescindible del toque por soleares, y se emplean con poca variación,
aunque hoy en día se oyen versiones más modernas. La cu (q) en el tercer remate
indica la pulsación hacia arriba con el pulgar, que es una técnica un poco más
moderna, al parecer. Se puede pulsar hacia abajo también, lo cual posibilita un

6. golpe simultánea. Es importante tocar con la pulsación apoyada.
Falseta 14
Aquí hay tres remates más que suenan un poco más modernos. Se puede
conceptualizar el compás de doce tiempos en estas unidades de tres, para
coleccionar ideas en "módulos" de tres tiempos (también para los tiempos 7-8-9).
Observa el aumento progresivo de fuerza rítmica en las ideas. La primera, en
semicorcheas, no es muy corriente. La última es algo que he escuchado, no se de
quién.
Falseta 15
Es una combinación de ideas de Montoya, Sabicas, y otros. Puedes cambiar el
tresillo al comienzo de cada compás por una corchea y dos semicorcheas.

7. Falseta 16
Esta falseta la he creado inspirándome en el toque antiguo. Es importante tocar
con el pulgar en pulsación apoyada. Se puede reducir las cuatro primeras notas a
tres, eliminando una de las Las, y comenzando en el primer tiempo.
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