El documento analiza el diseño del Museo Judío de Berlín por el arquitecto Daniel Libeskind. Libeskind buscó incorporar personas y direcciones reales de Berlínes judíos que ya no estaban presentes para capturar la historia viviente de la ciudad. El diseño zigzagueante del museo representa la ruptura de la continuidad judía tras el Holocausto. El exterior de zinc transmite frialdad y hostilidad, mientras que el interior caótico evoca el silencio dejado por el Holocausto pero también celebra la cultura judía-al

1. Museo judío Berlín

2. La construcción del proceso de diseño a partir de la intervención de una estructura simbólica como son los trazos que relacionan las direcciones de habitación, de personajes importantes de la vida judía de Berlín antes de la guerra, es la razón especifica por la cual se justifica el análisis de este proyecto, ya que se ubica desde su nacimiento en el plano simbólico para resolver problemas tanto conceptuales como técnicos de la arquitectura. Por esta razón este proyecto genera una inmensa desconfianza, pues de entrada se sabe que cualquiera de sus elementos comunica, ya desde su gestación, diferentes significados

5. Vía principal Vía secundaria Vía peatonal Museo de Berlín

9. Nombres y direcciones que pertenecían a esos 200.000 judíos berlineses que hoy ya no están El museo se construyo así, basándose en direcciones por ejemplo entre conexiones que existían entre berlineses y judíos que vivían en los alrededores de la lindenstrasse. Pueden estas parecer irracionales, pero se hacen visibles y comprensibles en las relaciones humanas, en la estructura del edificio.

10. ESTE EJE REPRESENTA “ LA RUPTURA DE LA CONTINUIDAD” , EN ESTE CASO, DE ESA CONTINUIDAD JUDIA QUE SE ROMPIO TRAS EL EXTERMINIO DE 6 MILLONES DE JUDIOS EN EL HOLOCAUSTO EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL.

13. Torre del Holocausto Paralelepípedo de cemento armado alto y estrecho débilmente iluminado mediante una apertura en su parte superior. Jardín Integrado por 49 columnas coronadas por ramas de olivo y distribuidas en siete filas de siete columnas cada una. Plano General

16. Interior de la torre del holocausto Evidencia de la Imbricación caótica de las vigas inclinadas

17. Interior de una de las salas Pasillo