2. CONTEXTO HISTÓRICO
Cristianización últimos invasores. Cruzadas

3. CONTEXTO HISTÓRICO DE LA ÉPOCA DEL ROMÁNICO
Terror del año 1000. Religiosidad afectada por el miedo al fin del mundo (milenarismo)
• Aparición de las órdenes monásticas, sobre todo las benedictinas en Francia de
Cluny (910) y Cister (1098). La orden cluniacense difundirá las novedades
artísticas. Se convierte en el primer estilo medieval que se difunde por toda
Europa Occidental, por las regiones de lengua romance (derivada del latín).
• Al superarse el año 1000 aparece cierto optimismo que se refleja en el arte.
Fin de las invasiones de musulmanes (disolución del Califato de Bagdad y el de Córdoba)
normandos o vikingos y magiares o húngaros. Renacimiento demográfico y comercial.
• Auge de las peregrinaciones (derivado de lo anterior) a lugares santos: Roma,
Santiago y Jerusalén (relacionado con la aparición de las Cruzadas) y de la
veneración de reliquias. Fueron los cauces por los que se difundió el nuevo estilo.
Desarrollo del sistema feudal. El arte románico es un reflejo de la sociedad estamental.
• Mecenazgo artístico de:
• La Iglesia edificios religiosos: iglesias pequeñas, de peregrinación y
monasterios.
• La nobleza edificios civiles: castillos y palacios.
• Arte rural. que se corresponde con el feudo.
• Iglesias fortaleza acondicionadas a un ambiente belicoso.
• Arte didáctico destinado a campesinos analfabetos: narraciones escultóricas,
motivos vegetales y geométricos.

4. LA IGLESIA ROMÁNICA: ESTRUCTURA, PLANTA Y CUBIERTAS
• INFLUIDAS POR LA NECESIDAD DE ACOGER PEREGRINOS.
• DE GRANDES PROPORCIONES EN LAS CIUDADES, Y REDUCIDAS EN LAS ALDEAS.
• EL INTERIOR SE DIVIDE POR LO GENERAL EN TRES NAVES LONGITUDILANES Y UNA TRANSVERSAL O
TRANSEPTO.
– ILUMINADAS POR VANOS ESTRECHOS.
– CUBIERTAS POR BÓVEDAS DE CAÑÓN (EN LA CENTRAL), REFORZADAS CON ARCOS FAJONES; O
DE ARISTA (EN LAS LATERALES). SE APOYAN EN ARCOS DE MEDIO PUNTO, QUE DESCANSAN
SOBRE PILARES.
– EN LA INTERSECCIÓN ENTRE LAS NAVES LONGITUDINALES Y LA TRANSVERSAL SE HALLA EL
CRUCERO, SOBRE EL QUE SE ELEVA UNA CÚPULA SOBRE TROMPAS O PECHINAS.
– LAS NAVES LONGITUDILANES CONTINÚAN POR EL INTERIOR DEL ÁBSIDE, FORMANDO UN PASILLO
SEMICIRCULAR LLAMADO GIROLA O DEAMBULATORIO (SÓLO EN LAS IGLESIAS MÁS GRANDES).
• MUROS MUY GRUESOS, REFORZADOS CON CONTRAFUERTES, QUE SOPORTAN EL PESO DE LAS
BÓVEDAS. CONSTRUIDOS EN PIEDRA LABRADA (SILLARES) EN EL EXTERIOR, Y RELLENOS CON
MAMPOSTERÍA.
• FACHADA TIENE PORTADA CON ARCO DE MEDIO PUNTO, ARQUIVOLTAS ABOCINADAS Y TÍMPANO
CENTRAL SEMICIRCULAR. A VECES LA PUERTA ES DIVIDIDA POR UN PARTELUZ. ES DECORADA
ESCULTÓRICAMENTE.
• LA CABECERA SE REMATA CON ÁBSIDES SEMICIRCULARES, Y PEQUEÑOS ABSIDIOLOS QUE ALBERGAN
CAPILLAS ABIERTAS ALREDEDOR DE LA GIROLA (EN LAS GRANDES IGLESIAS).
• LAS GRANDES IGLESIAS DISPONÍAN DE UN PEQUEÑO TEMPLO SUBTERRÁNEO, O CRIPTA.
• LA TORRE-CAMPANARIO SOLÍA ELEVARSE A UN COSTADO DE LA IGLESIA, AUNQUE PUEDE HABER DOS,
A CADA LADO DE LA FACHADA.
• EN LOS MONASTERIOS, EL CLAUSTRO, FORMADO POR UN CORREDOR CUBIERTO CUADRADO,
ALREDEDOR DE UN ESPACIO ABIERTO, COMUNICABA LA IGLESIA CON LA SALA CAPITULAR, EL
REFECTORIO Y LOS DOMITORIOS DE LOS MONJES.

5. ABADÍA DE CLUNY (reconstrucción)
La abadía de Cluny en Francia fue fundada en el año 909. La abadía y su constelación de dependencias se
convirtieron pronto en el ejemplo del tipo de vida religioso del siglo XI. Su influencia se extendió desde la
segunda mitad del siglo X hasta principios del siglo XII.

6. SAN MIGUEL DE HILDESHEIM (Alemania)
La iglesia abacial de San Miguel fue construida entre 1001 y 1031. Es una basílica con doble coro, dos
transeptos y una torre cuadrada en cada crucero. El coro occidental tiene girola y una cripta. El plano del edificio
sigue un diseño geométrico, en el que el cuadrado del transepto constituye la unidad de medida del edificio.
Estas unidades están definidas por la alteración "doble" de columnas y pilares.

7. SAN MIGUEL DE HILDESHEIM. Interior

8. SAN MIGUEL DE HILDESHEIM.
Plano y alzado.

9. CATEDRAL DE WORMS
SANTA MARÍA DE LAACH (Alemania) 1093 (Alemania) 1125-1181

10. IGLESIA DE NOTRE-DAME DE POITIERS (Francia)
La iglesia de Notre-Dame-la-
Grande, situada en la ciudad
francesa de Poitiers, fue
consagrada por el Papa
Urbano II en 1086. La
fachada, totalmente vertical,
consta de tres pisos en los
que respectivamente se
encuentran la portada, la
ventana central y el frontón
con una mandorla,
flanqueada por sendas
torres circulares en cada
extremo.

11. La catedral fue consagrada en 1017. Sobre CATEDRAL DE ANGULEMA (Francia)
su fachada se desarrollan dos temas
iconográficos: la ascensión y el juicio final.
Cristo aparece al principio sobre un óvalo, ya
que se muestra el día de su ascensión. Dos
ángeles de gran talla se dirigen a los
apóstoles a fin de mostrarles la visión
celeste. Todas las miradas, incluidas las de
los elegidos, dispersadas bajo grandes
arcos, se giran hacia el salvador. Además de
estos temas los artistas han representado
escenas de la vida terrestre, con sus luchas
y sus sufrimientos: episodios de caza y de
otras actividades diversas.
La catedral se caracteriza por tener una nave
central muy larga de 15,24 m de ancho sin
naves laterales. Esta nave se forma por la
adición de 4 tramos: uno lo constituye el
transepto, y los otros tres que constituyen la
nave central están cubiertos con tres cúpulas
de piedra sobre pechinas.
Tiene planta de cruz latina. El crucero,
ubicado en el punto de intersección de la
nave central con los brazos menores de la
cruz (denominado transepto), posee capillas
anexas y dos torres; se levanta sobre una
linterna con tambor octogonal. En el exterior
se hace necesario el uso de contrafuertes
para contrarrestar los empujes oblicuos de
las bóvedas.

12. SAINT ETIENNE
DE CAEN
(1065-1077)

13. PEREGRINACIONES. CAMINO DE SANTIAGO. Impulso de desarrollo económico y constructivo.

14. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN
Piedra
(principal)
Interior muros
Argamasa y Ladrillos
ripios (restos) (menor uso)

15. MUROS
Cabecera Santa María de Tahull
Gruesos
muros
Bandas Motivos geométricos
lombardas Lesenas
Vanos.
Contrafuertes Escasos y abocinados
exteriores

16. Monasterio de Silos (Burgos)
Capitel variado
(geométrico, vegetal,
figurativo)
Fuste con
decoración
No respetan geométrica
proporciones
clásicas
Base
Fuste ática
liso
COLUMNAS
San Andrés de arroyo (Palencia)

17. PILARES
Monasterio de Poblet (Tarragona)
Columnas
adosadas
Sección cuadrada,
Rectangular
o cruciforme

18. BÓVEDA SOBRE TROMPAS. Santa María de Valbuena (Valladolid)

19. BÓVEDA SOBRE TROMPAS. Seu Vella de Lleida.

20. CÚPULA SOBRE PECHINAS. Catedral vieja de Salamanca

21. CÚPULA GALLONADA DE LA CATEDRAL DE SALAMANCA
El elemento que más destaca en la catedral de
Salamanca es el cimborrio que se eleva sobre el
crucero apoyado en cuatro pechinas; la fecha de
construcción se sitúa hacia el año 1150. Al interior tiene
forma de naranja abierta con ocho gajos, al exterior en
cambio tiene forma casi cónica con decoración de
escamas. Se conoce popularmente como la "Torre del
Gallo", ya que este animal aparece en la veleta que la
corona. Se apoya en un tambor con dieciséis columnas
en el interior, aligerado por 32 ventanas, 16 nervios se
cruzan encontrándose en la parte central del cimborrio.
El modelo de la cúpula está en la Catedral de
Zamora que fue la primera de este grupo. Los
conocidos como Grupo de cimborrios del Duero (los de
las catedrales de Zamora, Plasencia y la propia
Catedral Vieja de Salamanca junto con el de la
Colegiata de Toro), presentan una estructura similar
con dos cúpulas distintas, una al interior y otra al
exterior. Entre ellas habría un relleno de grava y tierra,
pero se apoyan una en la otra. La decoración exterior
de forma escamada es muy curiosa y difícil de rastrear
en la Historia del Arte. Existen decoraciones similares
en Iglesias de Turquía, aunque también aparecen en la
decoración de las torres de la Iglesia de Santa María la
Grande de Poitiers, influencia mucho más probable que
la turca, si se tiene en cuenta que la repoblación de la
ciudad se hizo con gente proveniente de Francia.

22. CÚPULA GALLONADA DE LA CATEDRAL DE ZAMORA

23. CIMBORRIO DE LA COLEGIATA DE TORO (Zamora)

24. BÓVEDA DE ARISTAS

25. BÓVEDAS DE ARISTA. Catedral de San Sernín. Toulouse (Francia)

26. Bóveda de Bicromía de dovelas
aristas separada (rojo y blanco)
por arcos fajones
No respetan
Carece de triforio Proporción
sustituido por ventanales clásica
que aumentan la
iluminación
Naves laterales también Capitel variado
cubiertas con bóvedas (geométrico,
de arista vegetal,
figurativo)
Columnas
adosadas
Fuste
liso
Base Iglesia de tres naves,
ática central más alta y ancha
que laterales
STA. MAGDALENA
DE VEZELAY

28. Monasterio de Poblet (Tarragona) Catedral de Oporto (Portugal)
Arcos
fajones
BÓVEDA DE CAÑÓN

29. BÓVEDAS DE CAÑÓN
Y DE CUARTO DE ESFERA (de horno)
Besalú (Girona) San Pere de Rodes (Girona)

30. CATEDRAL VIEJA DE SALAMANCA. Ábsides (bóveda de cuarto de esfera o de horno)

31. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.Vista general

32. SAN SERNÍN DE TOULOUSE. Vista general.
Elementos de concordancia con Santiago de Compostela

33. RECREACIÓN DE SANTIAGO DE COMPOSTELA EN EL SIGLO XIII
El nacimiento de Santiago como se conoce ahora está ligado al
descubrimiento (presumible) de los restos del Apóstol Santiago
entre el 820 y el 835. El descubrimiento propició que Alfonso II
hiciera un peregrinaje, en un momento en que la importancia de
Roma había decaído y Jerusalén no era accesible al estar en
poder de los musulmanes. El año 1075 comenzó la construcción
de la catedral románica, que fue realizada según el mismo plano
que la iglesia de ladrillo monástica de San Sernín de Toulouse.
Posteriormente monjes vinculados a la Orden de Cluny elaboraron
el Codex Calixtinus y la Historia compostelana, y los reyes
peninsulares favorecieron la creación de una red de monasterios
cluniacenses en el norte de la península y especialmente en las
proximidades del Camino de Santiago, consiguiendo así grandes
edificaciones de estilo románico.
El Camino de Santiago fue determinante para que los reinos
hispánicos medievales participaran en los movimientos culturales
de la época; en 1122 el papa Calixto II declaró que serían «Año
Santo» o «Año Jubilar» todos los años en que el día 25 de julio,
día de Santiago, coincidieran en domingo.
El aumento del peregrinaje hizo de Compostela un lugar de
referencia religiosa en Europa, lo que aumentó su importancia, y
la ciudad se vio recompensada políticamente al alcanzar la
categoría de metropolitana para su iglesia (1120), que tenía
jurisdicción sobre la mayoría de las de León y Asturias, siendo,
además, centro de un gran señorío feudal gobernado por los
obispos de Compostela. Entre los siglos XII y XIII se fue
articulando la red de calles dentro del recinto amurallado.

35. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
CABECERA
GIROLA O
DEAMBULATORIO
ÁBSIDE ABSIDIOLOS
CRUCERO
NAVE
TRANSVERSAL
O TRANSEPTO
NAVES
NAVE
LATERALES
CENTRAL
FACHADA

36. Capillas radiales Girola o
con central rectangular Deambulatorio
Absidiolos al exterior (semicircular con
(Misas simultáneas) siete tramos trapezoidales
y cuatro cuadrangulares)
Cripta
(Bajo altar mayor)
Transepto
Desarrollado
Los complejos catedralicios En proyecto original se
incluían el palacio episcopal, diseñó con nueve torres
un claustro, dependencias siguiendo modelo ideal
de los canónigos, un hospital del arte carolingio
y otros edificios para distintos
servicios. Pero muchos de
ellos fueron eliminados en Módulo: cuadrado
Nave Central
las reformas del s. XIX nave lateral
Más alta y ancha
(2 módulos)
Torres flanquean
Entrada (imitando los
Westwerk carolingios) Pórtico interior
(4 módulos)
Iglesia de Peregrinación. Planta
SANTIAGO DE COMPOSTELA

37. Ábside
Divino
Crucero
Tránsito
Espacio Iglesias solían tener un espacio alrededor
Camino del templo llamado, cementerio
atrio o paraíso con carácter funerario y
dependientes de la jurisdicción episcopal
Naves longitudinales
Mundo terrenal
Iglesia de peregrinación. Simbología II
SANTIAGO DE COMPOSTELA

38. Cabecera a Oriente.
Nacimiento de la luz
Fachada Norte.
Frío y oculto Fachada Sur.
(fachada de la Azabachería Cálido y optimista
o del Paraíso) (fachada de las Platerías)
Cuerpo de
Cristo
crucificado
Fachada Occidental.
Ocaso
Fachada (modificada en
Barroco) con pórtico de la Gloria
Iglesia de peregrinación. Simbología
SANTIAGO DE COMPOSTELA

39. RECONSTRUCCIÓN DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

40. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Alzado longitudinal de su trazado original.
La construcción de la actual catedral se inició en 1075 bajo el reinado de Alfonso VI. Fue
realizada según el mismo plano que la iglesia de ladrillo monástica de San Sernín de Toulouse,
probablemente el mayor edificio románico de Francia. El templo fue construido
fundamentalmente en granito. La última etapa de construcción comenzó en 1168 cuando se
encargó al maestro Mateo la realización de la cripta y el Pórtico de la Gloria, consagrándose
definitivamente la catedral en abril de 1211.

41. SANTIAGO DE COMPOSTELA. Alzado ideal de su cabecera original.

42. SAN SERNÍN DE TOULOUSE. Dibujo de la cabecera.
Elementos de concordancia con Santiago de Compostela.

43. SANTIAGO DE COMPOSTELA:
NAVE CENTRAL Y CRUCERO

44. SANTIAGO DE
COMPOSTELA
Características Nave central cubierta
de las naves con bóveda de cañón
con arcos fajones
Tribuna con vanos
geminados separados
por columnas exentas
Con acusada
ordenación axial impera
Naves laterales el principio de simetría
cubiertas con
bóvedas de arista
Arcos de medio
punto peraltados
Ritmo uniforme
de los tramos
Arcada de
separación de naves
Pilares de sección
cuadrada, rectangular Enormes proporciones
o cruciforme (casi cien metros
de longitud)

45. Tribuna continua (se prolonga por
transepto y girola) tiene función
tectónica (recoger parte del peso
lateral de la bóveda de cañón central)
y de aumento de capacidad de aforo
Contraste entre la luz indirecta
y tamizada que recibía la nave
central desde los vanos de las
naves laterales y de la tribuna
y la luminosidad que le daban
los ventanales del antiguo
cimborrio y de la cabecera
Nave central más alta
y ancha que las laterales.
La prolongación de las Frente a proporción tradicional
columnas adosadas que románica de altura (doble de anchura),
quedan hacia la nave central Santiago casi triplica la relación
hasta el arranque de los arcos (22m. de altura y 8 de anchura)
fajones aumentan la sensación lo que aumenta la sensación
de verticalidad de majestuosidad y esbeltez

46. BÓVEDA DE CAÑÓN DE LA CATEDRAL DE SAN SERNÍN. Toulouse (Francia)
Elementos de concordancia con Santiago de Compostela

47. Interior muros
Material principal argamasa y
Piedra (eternidad) ripios (restos)
Formas
Decoración escasa. Geométricas
Motivos geométricos Vanos.
(inmutabilidad)
Escasos y
Luz escasa abocinados
No uniforme
Muros Contrafuertes
Gruesos exteriores
Ladrillos
(menor uso)
Edificios policromados: sobre muros
Exterior reflejo colores planos y donde se concentraba
TIPOLOGÍA: IGLESIA. del interior decoración escultórica (portadas) de
SAN MARTÍN DE FROMISTA vivos colores

48. SAN MARTIN DE FRÓMISTA
(ábside interior y exterior)

49. SAN JUAN DE RABANERA (Soria)
Ábside con decoración
orientalizante.

50. ÁBSIDE DE LA CATEDRAL DE URGELL (Lleida)

51. La iglesia fue consagrada en 1123. Es de planta
basilical con tres naves, con un ábside y dos IGLESIA DE SAN
absidiolos. La estructura del edificio es rústica, con CLEMENTE DE TAHULL
la piedra de los muros sin tallar. Éstos no tienen
ventanas. Sólo se abren huecos en la cabecera. Los
muros no tienen ornamentación alguna y solo se ven
interrumpidos por los vanos de las puertas. En los
ábsides se aplica una decoración lombarda muy
simple y armoniosa. El ábside central está decorado
por grupos de cuatro arquillos ciegos, dobles,
separados por medias columnas. Sobre ellos corre
un friso de esquinillas como el que se puede ver en
algunas de las columnas del interior. El tramo central
tiene una ventana y sobre los laterales hay sendos
vanos en forma de ojo de buey. Los absidiolos
también llevan la misma decoración lombarda, pero
con grupos de tres arcos ciegos en lugar de cuatro.
Tienen una ventana cada uno. La torre campanario
es cuadrada y está exenta. Es alta y esbelta.
Corresponde al grupo de torres contemporáneas de
las italianas edificadas en el siglo XII. Consta de
cinco pisos asentados sobre un zócalo macizo
bastante alto. En las cuatro caras de cada piso se
repite la misma decoración y distinto número de
ventanas. En el zócalo hay una sola ventana más
los cinco arquillos ciegos. En los restantes pisos
varía el número de ventanas, separadas por
columnillas cuyos capiteles en forma de zapata
están dispuestos perpendicularmente al muro de la
torre. Los tres últimos pisos llevan a manera de
imposta una decoración de esquinillas como la de
los ábsides. En el friso superior hay incrustaciones
de cerámica y colorido distinto de la piedra. Todas
las torres del valle de Bohí siguen el canon (o
proporción de medidas) de los minaretes, que
consiste en que la altura es igual al perímetro.

52. Campanario
muy desarrollado
Características generales: sobriedad, reflejo exterior del
interior, predominio del macizo, arcos de medio punto,
vanos abocinados, etc.
SAN CEMENTE DE TAHULL. Vista de la fachada con la torre adosada.

53. Contrafuertes y
Bandas lombardas lesenas
Vanos
abocinados
SAN CLEMENTE DE TAHULL. Ábsides

54. SAN CLEMENTE DE TAHULL. Interior
Las naves están divididas por tres columnas cada una. Son cilíndricas, de piedras amalgamadas. Algunas salen directamente
desde el suelo mientras que otras se asientan sobre una basa muy simple. En la parte superior están adornadas con un collarín de
esquinillas. Carecen de capiteles y en su lugar están rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se asientan los arcos.
Sobre ellos se eleva el muro con la suficiente altura para dar lugar a las dos vertientes del tejado.

55. La Iglesia es de IGLESIA DE SANTA MARÍA DE EUNATE (Navarra)
origen poco claro,
aunque pudo ser
hospital sanjuanista o
iglesia cementerial,
en el Camino de
Santiago. Construida
hacia 1170, en una
sola etapa, es de
planta octogonal,
rodeada por un
claustro porticado.

56. IGLESIA DEL SANTO SEPULCRO. Torres del Río
El Santo Sepulcro de Torres (Navarra)
del Río podría haber sido obra
de los caballeros del Temple.
Fue construida a semejanza
del templo del Santo Sepulcro
de Jerusalén, pero adaptando
los conocimientos islámicos a
la manera de construir de los
cristianos. De planta
octogonal, es un raro ejemplo
del arte medieval, ya que
frente a la horizontalidad y
pesadez del románico, en este
templo todo conduce a la
verticalidad. En su interior, su
impresionante bóveda de
nervios entrecruzados hace
recordar el arte hispano-
musulmán. Fue edificada en
torno a 1170, y está ligada
desde su origen al Camino de
Santiago. Fue faro de
peregrinos, a quienes
orientaba gracias a la luz
prendida en la linterna que
corona el edificio.

57. IGLESIA DE
LA VERA CRUZ.
Segovia

58. IGLESIA DE SANTO DOMINGO (SORIA)

59. SAN ISIDORO DE LEÓN

60. MONASTERIO DE SAN MARTÍN DE CANIGÓ
(1009)

61. SANTA MARÍA
DE VALBUENA (1143)
(Valladolid)
Distribución de
dependencias
1.- Iglesia
2.- Sacristía
3.- Capilla de San Pedro
4.- Sala de los Monjes
5.- Refectorio
6.- Cocina
7.- Claustro
8.- Patio del Compás
9.- Recepción
10.- Portería
11.- Zona administrativa
12.- Centro de restauración
13.- Hospedería

62. PLANO DEL MONASTERIO DE SANTO DOMINGO DE SILOS
DISTRIBUCIÓN DE DEPENDENCIAS

63. Galerías de arcos Machones
de medio punto que descargan en esquinas
en columnas geminadas con capiteles con bajorrelieves
con profusa decoración vegetal sobre Pasión
y animal ( dragones, leones, etc) de Cristo
Bajo pretil o basamento
sirven de punto
de arranque de las columnas
CLAUSTRO DE SANTO DOMINGO DE SILOS (Burgos)
El claustro de Silos es de doble planta. Forma un cuadrilátero de lados ligeramente desiguales, de los que el menor mide 30 m y el
mayor 33,12 m. Los lados norte y sur constan de 16 de medio punto que descansan sobre capiteles que, a su vez, lo hacen sobre
columnas de doble fuste monolítico de 1,15 m de longitud. Toda la arquería va montada sobre un podio corrido con una abertura
para acceder al jardín interior. El claustro inferior debió levantarse en la segunda mitad del siglo XI y primera del XII, mientras que el
claustro superior se construyó en los últimos años de ese mismo siglo. En el plano artístico lo más destacable es la colección de los
64 capiteles de que consta el claustro bajo y los relieves que ornamentan las caras interiores de las cuatro pilastras que forman los
ángulos de la galería.

64. CLAUSTRO DE SANTO
DOMINGO DE SILOS
Doble
cuerpo
Galería
Meditación

65. Lugar aislado. Bien abastecido
(agua, madera,etc.)
Comunicación
Tinieblas (pecado)
Luz (salvación)
Paraíso
Pozo 4 ríos
central
CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE RIPOLL (Tarragona)

66. CLAUSTRO DE SANTA MARÍA DE RIPOLL (Tarragona)

67. CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE GIRONA

68. CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE URGELL (Lleida)

69. MONASTERIO DE SAN JUAN DE LA PEÑA
(Huesca) 1071

70. MONASTERIO DE SAN JUAN DE LA PEÑA (Huesca)

71. A pesar de su variedad
estilística mantiene
unidad común, formando
un todo armónico
Fusión de estilos: Perteneciente a orden hospitalaria
Arcos románicos de medio punto al noroeste y construido por alarifes mudéjares
Arcos apuntados de herradura al noreste se explica sus elementos
Arcos entrecruzados y secantes al sureste orientalizantes (arcos musulmanes,
Arcos entrecruzados y tangentes al suroeste dientes de sierra, entrelazados)
SAN JUAN DE DUERO. Claustro

72. CLAUSTRO DE SAN JUAN DEL DUERO (SORIA)

73. CLAUSTRO DE SAN JUAN DEL DUERO (Soria). Arcos entrelazados

74. CLAUSTRO DE SAN JUAN DEL DUERO (Soria). Arcos de medio punto.

75. MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE VALBUENA (Valladolid). Sala capitular. Bóvedas de arista

76. MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE HUERTA (Soria). Refectorio de conversos.

77. Sala Capitular
MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE VALBUENA (Valladolid). Refectorio

78. El actual edificio románico se construyó en 967 con la SAN ZENÓN (Verona)
ayuda financiera del emperador germánico Otón I. Su
fachada constituye un modelo para todos los edificios
posteriores románicos italianos. Construida con toba
color crema, la fachada está dividida en tres calles
verticales, la nave central rematada con un frontón y las
dos laterales con tejados inclinados, todos apoyados en
pequeñas arcadas ciegas con pendiente. Las
intersecciones de las tres partes están marcadas por
pilastras en ángulo que acaban en capiteles con hojas
por debajo del frontón. A lo largo de la fachada, al nivel
del dintel de la puerta, corre una arcada poco profunda
de arcos pareados. El frontón triangular define la nave y
crea un contraste con la piedra de toba del resto de la
fachada, siendo de mármol blanco dividida por siete
pilastras de mármol rosa. En el centro de la parte
superior
de la fachada hay un rosetón, en forma de
Rueda de la Fortuna. El porche es del
siglo XII y tiene leones en la base
de las columnas que son
símbolos de la ley y la fe.

79. BASÍLICA DE SAN NICOLÁS (Bari)
La basílica fue construida entre 1087 y 1197 durante el dominio ítalo-normando de Apulia en la zona que antes era bizantina.
Pueden apreciarse las influencias del románico lombardo.

80. SAN PERE DE BESALÚ (Girona)
Fue consagrada en 1003, y conserva en
su fachada y planta todas las
características del románico lombardo.

81. ROMÁNICO ITALIANO. Servirá de inspiración a
SAN MINIATO AL MONTE. Alberti para la fachada de
Florencia Santa María Novella
durante el Renacimiento
Módulos, vestigios Bicromía
clasicismo mármoles
Columnas corintias

82. Baptisterio Catedral Campanile
Doble bóveda: Cinco naves cubierta la central con madera (siete cuerpos superpuestos rematado
interior cónica y laterales con bóvedas de arista, transepto de un octavo de menor diámetro).
apoyada en círculo muy desarrollado de tres naves, cúpula Problemas en cimentación
interno de columnas sobre crucero, ábsides en final de brazos
y exterior semiesférica de transepto y en cabecera
ROMÁNICO ITALIANO
CONJUNTO DE PISA

83. Aditamentos
góticos
Bicromía
mármoles (blanco
y verde oscuro)
ROMÁNICO ITALIANO
CONJUNTO DE PISA

84. CATEDRAL DE PISA. Fachada
Galerías
Columnatas
alivian pesadez
del muro

85. CATEDRAL DE PISA.
Vista del conjunto.
Fue iniciada en 1063-1064 por el arquitecto
Buscheto, con la décima del botín de la
empresa pisana contras las Islas Baleares. Se
fundieron en ella elementos estilísticos
diversos, clásicos, lombardos, bizantinos y en
particular islámicos para probar la presencia
internacional de los mercaderes pisanos de
aquellos tiempos. Tiene planta de cruz latina
con cinco naves con ábside y transepto de
tres naves. El interior sugiere un efecto
espacial similar al de las grandes mezquitas.
La riquísima decoración comprende mármoles
multicolores, mosaicos y numerosos objetos
de bronce provenientes del botín de guerra.
Los arcos de perfil agudo hacen referencia a
influencias musulmanas y del centro de Italia.
La fachada de mármol gris y blanco, decorada
con incrustaciones de mármol colorado fue
edificada por el maestro Rainaldo.

86. CATEDRAL DE PISA. Interior
El interior está revestido de mármoles
blancos y negros, con un techo de
artesonado dorado en madera pintada.
Las impresionantes columnas graníticas
en estilo corintio entre la nave y el ábside
provienen de la mezquita de Palermo,
botín de la batalla en la “Cala” de 1063.
El gran mosaico del ábside con Cristo en
majestad, rodeado por la Virgen y San
Juan Evangelista fue terminado con el
rostro de san Juan realizado por
Cimabue en 1302. Evoca los mosaicos
de las iglesias bizantinas y normandas,
como la de Cefalú y Monreale, en Sicilia.