LUMPÉRICA

J A I I r(
Diamela Eltit
h s Ediciones del Ornitorrinco

1.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L.
Iluminada, esa que se devuelve sobre su propio rostro. incesante-
mente recamada, aunque ya no relumbre como antaiio cuando era
contemplada con luz natural.
Por eso la luz elCctricala maquilla fraccionandosus ingulos. esos
bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz.
IanguideciCndolahasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro
a pedazos. Cualquierapuede constatarsu labiosentreabiertosy sus
piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndose-
ritmicas en el contraluz.
En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento, para que
ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el
cansancio, encendidapor el avisoaue cae en luz sobre el centrode
la plaza, entre10s irboles y 10s bancos, para llegarhastael cemento.
donde permanece de espaldas.
Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para
suponerseun nombre propio, donadopor el letreroque se encende-
r i y se apagari, ritmicoy ritual, en el proceso que en definitivales
dari la vida: su identificaci6n ciudadana.
que caiceri pur IUL coil CI I U I I I I I I U ~ U .
Asi serin nombrados genericamentepilidos como escalaf6n pro-
visorio. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la
plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la
ciudad.
Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de
mira en la paralela del placer de la mirada. Espera ansiosa el
luminosoy por eso se remueve enteracuandose sientetocada, con
el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. El luminoso no se detiene.
Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como
existencia;ese haz de luz largado sobreel centrodel cuadranteque
en la literatura produce indices, entre el frio del amanecer, mien-
tras 10s otrospilidos se protegen contra10s irboles en una distribu-
ci6n casi bella por el recorte de sus siluetas.
L. Iluminadaen el centrode la plaza empieza otra vez a convulsio-
narse. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y
s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Atentos. fijan sus
miradasen el bautizo, mientrasel luminosoacometedirect0en ella

te se golpea por tantas
1 1 I.
iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se
o y su cabeza colganl
el pavimento.
~erariricaei nomDre en dos coloresparaleios,el iuminosoamptia-
do sobreel cuerpoescribeL. Iluminaday ritmicamenteva pasando
la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae
como toma filmica. Sin embargo, con nombre tan complejo, ella
iniciade nuevo la algarabiay por esoel avisoadquiereuna funci6n
clisica que se vuelve medieval en su constancia, en lo ortodojode
su forma, en lo helado de su construcci6n.
No en balde se acercan al centrojusto cuando ella se retira y alli
mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre
unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalida-
des, 10s tiiie y 10s condiciona.
Gimen por luz, orgi5sticos en sus (
Nadie diriaque en Santiagode ChilePI
que esos se distiendan como gemas. A J I GJ, LUII I ~ JI ~ I I I ~ ~uc I U ~
irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el
pur0 placer del especticulo. Sumida en el Cxtasis de perder su
costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que,
como productos comerciales, se van
ciudadania.
Asi podria haber estado a pesar del frlo; expuesra en rorma non-
zontal despuCs de haber perdido el nombre propio, inmersa, bus-
cando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. Mbs
a ofertar en ksta desoiada
I-. _.._...-A- ~ r 1 -
pilidos en sus came; cetrinas estrujando el plackr a cualquier
costo, mirindose en la plaza, con las cabezas arrasadas, transpor-
tados de electricidad, balbuceantes.
A ellos, que pudieron brillar de otra manera, estin aqui lamiendo
la plaza como mercancias de valor incierto.
Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos, a
celestes aguas marinas.
Para decirlo nuevamente:
La luz del luminoso, que est5 instalado sobre el edificio cae en la
plaza. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de
Santiago que se han agrupado en torno a L. Iluminada nada mis
que como complemento visual para sus formas.
Porque este luminosoque se enciendede noche esti construyendo
CII mpncaip nara pllnc .CIIIP criln a pea hnra alran7nn cii nlpnitiid

Por eso el luminoso, en plen:
literarios, por ejemplo decid
Sindalo, mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la
metamorfosis de tan c
Decia volantina pelarl;
Destroz6 el impulso d
habia fabricado para e
Por eso es que en la y.-.. u1 wv..J..b.. s.yvU u1 w.nb.U.LUYU
elictricos:por una parte el asignadoa1cuadrante y por otra. el que
se deslizadel luminoso;esa luz que se vende. Asi por contrapunto
sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve
engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. Per0 no
est6 sola alli. Todas sus identidades posibles han aflorado por
desborde +lavando sus puntos anat6micos- sobrepasindola en
sus zonas. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz
elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria.
Los pilidos se han tomado las esquinasdealaplaza y acurrucan alli
sus cuerpos protegidos unos contra otros. sus cuerpos frotados
que, en el bautizo, intercambian apodos en sus poros famdicos.
Ellos se tocan y manoseados ceden.
Nombres sobrenombrescon las piernasenlazadasseaproximanen
traducciones. en fragmentosde palabras. en mezclas de vocablos.
en sonidos, en titulos de films. Las palabras se escriben sobre 10s
cuerpos. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre
surcos.
Asi, las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos
apiiiadosque, unos sobreotros, conducen a un exterior. Perono en
su penetracih, sino en su aparienciaque, en el renombre, exudan
deleite y reapropiados constituyen el escenario.
La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al
fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para
cualquiermirada. Se arman y desarman en sus lineas. constituyen-
do un engaiioso limite a la plaz,a.
Per0 el luminoso 10s soporta. Sigue su tintineocon precisa regula-
ridad. L. Iluminadaen el centro. Suda a pesar del frio y por eso su
came se expone a la luminosidad. Mis que nunca centellea alli
controlando por contorsiones su claroscuro, mientras la luz toca
10s bancos de la plaza, 10s irboles y la disposicih fabricada del
J

tierra se adhieren a su came. Para el que la mira es un espectbculo
desoladorporque balbucea. Cadauno de susnombres es desmenti-
do por su facha.
Pero relumbra, a6n en plena osc
Como bautizada secelebraentreellos, mientras sus propias manos
se acaricianen profundidad perdiendose entresushuecos. Partien-
do desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la
extrema delicadeza.
Ella deja oir restos de lenguaje, retazos de signos. Socavada por
tierra y pasto. Nutrida de savia.
Se observa a si misma, como si su nombre le otorgara rasgos
diferentes. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva
mbs a6n sobre el pasto, hasta que la caheza cae sobre la tierra
reblandecida.
En actitud de descanso.
Sinembargo, est6alerta al avisoluminoso,con la cara ligeramente
crispada de jdbilo ante 10s tintineos, mientras desliza su lengua
sobre 10s labios, su lengua mojada que 10s humedece.
Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea
cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz.
Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan
su particular representaci6n. Amontonan sus cuerpos y se dejan
caer sobre el cemento. Asi se van en un ritmo tan dificil de
visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus
relajos.
Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn
virgen que altera lasnormas de laexperiencia.Y aside vencidos en
vencedoresseconvierten, resaltantesen sustonos morenos. adqui-
riendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza.
Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n
azarosa de 10s cuerpos. Los mismos que se van preparando para
una nueva circulacibn.
Aunque no es nada novedoso, el luminoso anunciaque se venden
cuerpos.
A un precio no determinado. Es mbs bien el placer que emanan en
lo profundo de su compromiso. Sus palabras caen en el vacio
ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la produc-
ci6n.
Para quC decir que la ilaman cuando se estructuransus voces en el
espacio.
10
' Si, cuerpos se venden en la plaza.

En desgarrador sonido se convierten.
Podria ser-tal vez- el Amado por lo masculinode su grosorque
al llamarla la asedia para poseerla, a esa vaga que yace tirada en la
plaza, evocando con sus indecentes movimientos quizis que sue-
fios de entrega.
Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento,
rodando bajo 10s bancos de madera, frigilesde vestimentaspese al
frio: gimiendo siempre.
Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que
escapan de sus labios.
Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un
especticulo de desgarro. Mas no es asi. Es la salvacidn de la
bautizada.
Se celebran en sus identidades. Son sus propios padrinos que se
reciben y ella, ella es la que se rebautiza en cada uno.
Es una fiesta.
El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades, ampliin-
doles la imagineria.
Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago, ornados de
atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Por
pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercade-
rias. Esos son 10s que se esperan con ansias.
Por esto, estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del
luminoso se dejan entrever sus posibilidades. Ya se ha consumado
la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime
gracilidad a sus movimientos.
La armonia se ha asentado en la plaza.
L. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. Ha
vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica
s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro.
Ella, plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos,
caminaerguidahasta el centrode laplaza para detenerse bajo la luz
del luminoso que la alumbra por intermitencias. Asi se gesta su
primera toma filmica:
Ella est6 en el centro de la plaza, mientras sus pies se
deslizan. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que, por
efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio
cercano, produce en la piel un tinte ligeramente distorsiona-
do y fantasmagdrico.
Pudieraser quizis una toma orgiisticapor la acumulacidn de
tanto cuerpo, pero, en el cuadro aparece mis bien la pureza
.1I

UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 VJ la. L1U111111UUU, cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull
suscuerpos frente a la cimara, llegan a constituir estkticamenteen
el lapso de tres minutos, una mirada admirativa sobre ellos. Una
mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual, por lo
bidimensional de 10s efectosde luz, sometan y se sometan ante 10s
inaicaciones para la pnmera escena:
Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la
plaza ptiblica, relevando lo marginal de! especticulo. Revirtiendo
por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos
que neutralizan a1 miximo 10s rasgos, para provocar colectiva-
mente una imagen depurada de 10s que, por desprendimiento,han
ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo.
En suma el ofertorio.
Asi:
Pieles marchitas sin espectacularidad.
El goce reflejada en sus rostros.
Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo.
Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose.
12

La persistencia del agrupamiento.
El Cxtasis del extra que en la -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a
elemento estructural.
Sefialar el vicio de la mirada. I(
Insistir en esas mismas caras marchitbariiiac.iiciiiaa,Gaaa llllalllaa
caras’queenfrentadas a la noche, Cse habri visto como su peligro
cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Y Cse entonces
-sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que
jdbilo seria el tizne blanco. Quizis por eso el terror a esa figura
humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen.
Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyasmanos, mientras la
noche avanza, bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las
llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol venda-
das con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las
cubre y por esto, al sentirlas junto a su piel sana, esas mismas
piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza, en el
cuidado incesante que cualquiera se prodiga.
Per0en fin, por pantalla, el terror y el deseode 1
sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus
hacia la plaza pfiblica, elevari sus ojos hacia el luminoso, se
aligerari de ropas, abriri sus piernas tendido de espalda en el
cemento y de deseos se habrfi consumado en otro, hasta que el
mismo cemento, por dolor de la pose, le rompa la piel y Cse
entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille
con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna
clase de vida.
Ah, de miserable en sublime la plaza. Alucinada es.
Porque la plaza produce desvm’os.
Pnr ejemplo:
Si 10s pilidos queobtuvieron nuevo nombre ciudadanoprescindie-
ran de L. Iluminada perderian su soporte, es decir, quizis nadie
pregonm’a ese hecho.
Es que ella transmitiri la noticia, como predicadora su rostro
transformado, sus mfiltiplesfacetas, esa absoluta falta de inscrip-
ci6n sefialari la veracidad del acontecimiento.
Per0 adn no es tiempo, apenas se construye en cada uno de ellos.
Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ Pnniphnc Wan

Errores de la primera toma:
Los cuerpos tensados estaban rigidos, no por necesidad interna,
sino por efectos de cimara: como terror.
Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. escurri6 la mirada directa
a la cimara, volvi6 el rostro ante el zoom. Los tijeretazos de su
peloeran demasiadoregulares, las ligrimas previstasno afloraron,
apenas se humedecieron sus ojos. Se mostr6 mis bien desafiante
que serena. movi6 sus labios varias veces. Evit6 el roce con 10s
pilidos.
Por eso descansa en la plaza. Todos coinciden en la dureza del
trabajo. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del
luminoso que se imprime con nitidez sobreel suelo. La luzelCctri-
ca se intensifica denotando el verde del pasto, 10s bancos. 10s
irboles.
Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Los ruidos
llenan la plaza.
Ellossabenque en algunashoras deberin asumirunaetapa mis. Se
preparan para ello ejercitandocada una de sus particulas corpora-
les. Ahora si, a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari.

1.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el
verdadero reencuentropara L. Iluminada y 10s pilidos que, perdi-
dos en el azar de su transcurso, Ilegarin a la plaza para tenderse
tirados sobre 10s bancos, per0 con el insomnio asomado a sus
pupilas.
Sus ojos que conservan impresos lo
sin descansopor las calles recomenc
interior que se les abre, para guaraar esas imagenes que seran
revisadas con precisi6n cuando arriben a1cuadrantea la hora de la
prendida de las luces.
Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira, asombrada por
lohomogCneodel espectkulo. Susm6sculosestin tensados mien-
tras se acomodaen una de las esquinaspara obtenerun mejorpunto
de observaci6n.Sepuede deducirsinerrarque suestadogenerales
precario, su respiraci6n agitada, ese brillo de sus ojos.
Tiende sus manos, se aferraa1irbol mis cercanoy aproximahasta
alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas, hasta que la
separade la corteza y apareceentoncesuna de sus decisionesen la
plaza:
Estrella su cabezacontrael irbol una y otra vez hasta que la sangre
rebasa su piel, le baiia la sangre su cara, se limpia con las manos,
mira sus manos, las lame. Va hacia el centro de la plaza con la
frente daiiada -sus pensamientos- se muestra en el goce de su
propia herida, la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio
que su estado conduce al Cxtasis.
Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida:
Si yo misma tuve una herida, per0 hoy tengo y arrastro mi
propia cicatriz. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia, per0
por la cicatrj
Estrella su cabeza contra el irbol.
Dice -tengc
excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del
luminoso. Se abraza a si misma. se lame las manos nuevamente y
a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. Se tuerce en
espasmosen el miximo de su energia. Los pilidos estin erguidos
sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compa-
idoque absorbe, manchindo-
15

se, la sangre que todavia le entorpece la mirada. Se vue
ellos y 10s recorre con su sello particular.Tiene la herida auIGl La
no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Levanta sus manos y a
plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel
partida. Su mirada esti difusay allien mediode la plaza, s610 para
10s pilidos, deja oir un aullido y su voz aguda se expande y
prolonga en la oscuridad.
Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a
poco empiezan a acercarsea ella. La rodean para mirarla de cerca.
Pero no la tocan. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus
ojos.
-si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarsey dejarsecaer sobremi
para cubrirme con sus manos amorosas, las mismas que solicitas
curaron mis heridas. Sus manos-
Aunque sabenque ella necesitaeseespacioprecis0 para mostrarsu
especticulo. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue.
Asi se reconwe en su propia imagen, la que se reflecta sobre el
piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Por eso la
sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios.
Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. Se regula su
respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se
quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del
Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes,
per0 ella, en la profundidad de su pose, les va borrando esa
imagen; por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige.
De pedrerias es su cara, su piel como diamantes.
Sin duda se prepara para ellos al asumiren si misma la posibilidad
de rehacer la bautizada. Primigenia, se presenta ausente de res-
guardo, por voluntad propia esti presta para el control del lumino-
so que, en la oscuridad, adquiere su profunda penetraci6n. Todo
estidispuesto,ellaalisasusropajes, levantasu cara:seha produci-
do un vacio en la plaza.
Pero el luminoso no se detiene. Sigue transmitiendo 10s nombres
propios hasta que la plaza no es nada mis que ellay 10s pilidos que
con la mirada fija se reconocen en el relampagueo.
Estin esperando su turno, para que el luminoso 10s confirmecomo
existencia, es decir, 10s nombre de otra manera: renacen asi en
este transcurso purificante, ya menos empalidecidos, porque se
borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales
ciudadanos. Por eso merodean en la plaza que 10s contienehasta la
grito.

luz, remitiindolos hasta la felicidad anti
la tecnologia les da vida.
iD6nde fuera de la plaza se obtendria
Lospdidos, con las cabezaslevantadas.
y empiezan sus movimientos de caderas perceptiblesaun entre sus
ropajes: sus muslos se tocan y se levantandel suelo. Pueden verlos
adoptandootras identidades que se manitjestan en estertores ana-
t6micos.
Pasan sobre el cuerpo, primer0 el nombre y luego su gama total de
apodos.
Mientras ellos continliancon sus manipulaciones mimeticas cerca
del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas.
Los traspasados de insomnio, 10s estereotipados por palidez. 10s
relumbrosos.
Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el
luminoso hasta recoger para sila identidadfundadaen susdiversas
apariencias. Y por eso, es ella la primera en comparecer en ese
cuadrante, cuando la visibilidad es magra, cuando 10s ojos pueden
confundir sus objetivos.
El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. atravesan-
dolos, y nadie sera asiarrasado, nadiedejarhcaer ldgrimassobre la
piel; lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad.
Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio, no
pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos
hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa, como
mera came disponible.
Vean la experimentaci6n en la plaza, no solitaria ni buscada:
impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de
vida.
Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa.
Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y, ante cada
golpe, se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0
con la carademacrada por 10s movimientos que la consignan hasta
el borde.
-sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por seg-
mentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada mues-
tras del escarnio, que no se midi6 en horas en que levantada y
exhausta se tendi6 en poros transllicidos-
-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso
contra su pecho toda la noche, hasta que su espalda era la veta de
10s &boles que la recibian a cada embate, estragadd era una
17

imagen. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor
6rdenes desde su cerebro. Cada apelati1
tuaria simplezd vet6 su ritmo en un
cando-
-aprens6 el troncodel irbol para depositar aliiel luminosoque ya
refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-
-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis
alto-
Adn retumba su grito en la plaza, agudizindose ante la caida del
luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma
intensidad con que originalmente fuera emitido. Su grito que se
vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para
retomar la normalidad de la plaza. Convergen hacia el centro
huyendo de 10s sonidos. Se le acercan para que ordene terminar; a
ellaque anteesa reproducci6n rehace su propio delirio. Su boca se
abre ante cada intenumpida. Copia con su boca, se dobla a si
mismd 10s irboles, el cCsped, 10s cables, 10s faroles, hasta 10s
bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia.
Segunda escena, la producci6n del grito:
El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la
plaza. Ella est6 de pie justo a1 centro. El luminoso desde el
edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su
imagen. La oscuridad se extiende en esos alrededores. Se
filma.
La cimara la capta desde el momento en que lentamente se
tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose
algunos segundos. Se establece una toma aCrea que contem-
ple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos,
destacindola a ella tirada en el suelo.
Simultineamente, la otra cimara la seguiri en un primer
plano de su rostrotocandoel suelo, con 10s labios ligeramen-
te entreabiertoshasta que ella levanta su cara mantenihdola
?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella
:ontra el suelo, golpeando la zona de su frente que se raja
jejando salir la sangreque de inmediato labafiari. Sesentari
:n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri
por unos instances. Se levantari y cuando sea tocada por el
luminoso de su boca estallari el grito. Los pilidos se incor-
porarin de sus asientos. Serin registrados por tomas aCreas.
18

Permanecerln inm6viles cerca. Y entonces volveri a produ-
cirse el grito una y
La escena se cortai
hasta su entrada en
Para que ella se sienteen
boca murmure -tengo SI
ojeras/
Ah, por una pura mirada, por
historia.
Comentario a la segunda escena:
Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de
un grito. El mismo no va inmediatamentea la herida. sino algunos
segundosdespds, no esun gritopropiamentededoloren su forma
automltica, sino mls bien una instancia utilitaria parajustificarla.
Para decirlo de otra manera, no es la herida la que causa el grito,
sin0exactamente a la inversa;para herirse eraprecis0el grito, todo
lo demls es un pretexto.
Por eso la reiteraci6n continua del mismo. Volverlo a repetir
amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transfor-
mando lentamente-,or tecnologia- desde el timbre femeninoa
distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexio-
nes: idCntica curva de recorridos.
Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se
anexetambiCn la voz de ella hasta la distorsi6nextrema. Mezclln-
dose ademisen tono menor otros sonidos-por ejemplwciuda-
danos que en forma abrupta cesan. En la imagen el lumperio
presenta rasgos de placidez, por quC no decirlo. mls bien de
felicidad.
Indicaciones para la segunda escena:
Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se
ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen.
Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. La fuerza
de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompro-
miso facial. La indiferencia relativa. Por esto la nueva bautizada
revertirl el gemido primigenio.
19

TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut:la pliiLii CIlrUI1qUC.-
cidos por el esfuerzo, abrumadospor sus estertores, prepariindose
para las etapas que les procura el luminoso, ofertiindoles la suma
de nombres literarios cruzadosde tradiciones que 10s convertirin a
corto plazo en mercancias omamentales.
Acceden a1 grito que 10s salvarii. Para de nuevo ser objetos de
deseo hasta la extrema manipulacidn. Cuando Sean multiples,
. .. . : n + n r n n ,,,A+," A, ....,.. n ..r,;rnlnAnr ~P..A;&"AncP a- n...?nC n,.&
VIJLUJUJ, GJLIILUJ UG I I U G V U y ~crrarauwa.p c ~ u r c r r u w a cc r r yuuaa yuc
espacios habitables por 10s suefios de este territorio.
Por literatura serii, para que Cse se engarce otra vez y hasta el
luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo. la transpa-
linico no ficticio de todc
Porque tambiCn la bautiz
ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen
rencia. y ent0nc.s salga A n I n nln-n r n * r n r A n c ; A n 1, l o nlo-ro e n d 1-UG la yraLa ILVLIULLIUW y r a yraux a ~ r arw
3 este invento.
,adaconduce a1desenfreno. VCanlos en la
,.. . . . P
como la perdida que se vende -a cualquier preci6- solamente
porque latomen en suoficio; comoesta L. Iluminadaque nada miis
se oferta a la mirada, que se vende a su imagen.
Por ejemplo:
Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del
grito se suspenderiaen el exterior. Por esoella inicia a partir de un
acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta
de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n.
Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces- no sea
nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en
dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq. amidos o haios. v nor

Errores de la segunda toma:
Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . L;JtuD l l l l J l l l u J iiaii
volado como profesionales,han soltadosuscuerpos, se han some-
tido a la admiracidn condicionando sus pintas. En suma, han
aprendido de la exhibicih.
Sin embargo, tranca el absoluto del d
permanente pacateria. Los que se rajan
llegan. Si este grito no perfora, no sir
Habria que mejorarlo por laboratorio, con mezcla de voces, elec-
trhicamente.
Per0 no seri asi.
El error en el grito, su recato, seri rehecho en la
hastaque ellos se abrande siy latomen a ellaen su m
aue Dor la sonadade su voz. nada mis aue Dara serD r u v c L L a u a c l l CI
ecoro de sus voces, esta
asCpticosen la gritada no
ve. - -
misma plaza,
iiximo. A Csta
.-*.-..*..A,. ---1
JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u
coherente con el pestaiieo del 1
caidas le surge como acompaii
Grito y luminoso se acechad
Como enemigos en la noche compiten.
Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la
misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se
acoplan. Se funden el uno en el otro y por fin - e n plena noche-
surge como uno el Sacramento.
El Sacramentoen la plaza, la borradura del pasado y esos mismos
-e1 lumperio de la ciudad- se convulsionan para sumergirseen
su centro, para ser tocados en la testa que se doblega contra el
cemento, suplicantes, con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos
por el encandilamiento. Estos mismos desarrapadosque se llevan
las manos a1pecho y sientencon dulzura10s latidosde su coraz6n.
Porque no son ejCrcitos en la noche, no son nada en realidad.
0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la
bautizada, en que lo natural del agua se suplantapor la tCcnicaque
de modo mis efectivo penetra y deslumbra.
Abren sus ojos, se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo
gesto, todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. Porque
renacer es extraer el momento de la caida, el vicio que posaban y
dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza - c o m o lugar
solicit- chupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la
21

memoria, cuando perdidos y desesperados arrastraban suscabezas
contra el pasto antes que el luminosc
Por eso la plaza se ilumina en la noc
iQuk manos encienden la luz elkctrica
la noche?
Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. sus
roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento.
Estas son las tomas, la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan
propios se vuelven fastidiosos. Por eso se indagan para sacarse el
partido que corresponde. Hurgan en su memoria filmogrifica y es
la ausencia del color, salvo el de la noche, la carencia.
Porque no hay colores, huella de matices hay.
Aunque estono esverdaderamenteexacto. lastonalidadesexisten-
tes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano.
Ese es el problema.
Pero lo salvanjusto a la horaen que deberin descansaren esteresto
de noche. Irin hasta 10s bancos de la plaza, no para dormir, sino
para reimprimirse en'las pupilas in- '
Salvados y rehechos permanecerin
22

1. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ apdld UCIIIMIICLC~ a111W I I GI
cuerpodistendido, apoyados con sus
irboles - cCsped - luz elCctrica - cei
ramas y cables que trasladan luz a 1
faroles que tambiCn iluminan 10s bancos
y mi cara de madona mirando su cara de madona.
.pa-
.-Y'.---I=.---, .W"b" ...V "..a- --- --- ----_-
perfilada la frente - 10s labios - la nariz - perfilados enteros
por luz elktrica
y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior
su lengua profana.
3. Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez
hace que el cuerpo se agarrote.
diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos- en
la plaza
se estremecen las rodillas -duelen las orejas- escasea el
aire en 10s pulmones
adoloridas las manos -helado el rostro- cansado el cuerpo
y mi lengua de madona moja su lengua de madona tem-
blando.
4. La oscuridad no es para la plaza. La luz elCctrica denuncia
cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles.
a una hora determinada -a1 oscurecer- se enciende la luz
pfiblica
todos Ios faroles relumbran en la plaza
cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados
y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja.
23

5. i N o sera una
ramas? boner
monocorde la
de txtasis y re
de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U
v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii wrhn AI- marlnnn rnn
6. i.Si tuvieran el crane0 aDierto-! i , ~si ruvieran Sonaas y

espalda agarrotada.
con estkma de rasgos-marcados de fueg- desmeciados

1.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1
sitio escogido. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa
azuloso. Tantofrioen la plaza que 10s pulmones seinundany hasta
la respiraci6n cuesta.
Efectivamente, la oscuridad se hace dificil de disimular. Incluso
10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s
bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada.
Por eso no tendrin descanso. Podrin s610 a instantes dejarse caer
afirmadoscontraun Arb01para volver arealizar cualquier actividad
y asi desentumecerse.
Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Todas las modas se
anuncian a retazos, per0 siempre el colorido es tenue, desteiiido.
La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras.
Mis bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se
abrigan.
Porque pasar una noche con esefrio a la intemperierequieredeuna
determinada preparaci6n y es por eso que acuden como comple-
mentos adiarios, ramas, desechos;cualquiercosaque por inflama-
ci6n 10s caliente.
Est6ndepie en una de las esquinas de la plaza. Sefrotan las manos
y mueven sus pies. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s
alientos. Sus rostros esth borrosos recortados a contraluz.
Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Su caida sobre el
centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. Nada lo
interfiere en su relumbrar, por eso lo miran a intervalos y Csos se
emocionan todavia ante su creciente nitidez.
Y ella misma, que ha tornado su lugar, se va lentamente hasta su
imagen y se pone bajo C1 para imprimirse.
Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. L e sirven de tela
para su proyecci6n.
Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. Ropa en ellaapenas
funcional, pero que sin embargo la particulariza. Su cabeza pricti-
camente rapada brilla bajo las lucesdel luminosoy no puede evitar
el movimiento que le da calor.
Estin penetrados de frio que en Santiago, bajo el cielo raso, se
vuelve insoportable.
Demacradossusrostros por este efecto. Ella tiembla y ellosenton-
ces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata.
Sin sorpresas para el que 10s mira, porque Cstos abundan en la
noche, calentindose a cualquier precio.
26

Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s
costadosdel centro de la plaza. Los extremosde la figuraconstrui-
da por el luminoso se diluyen, aunque en una apreciaci6n general
adn conserva sus efectos. Se acercan a ella, incluso L. Iluminada,
que 10s observaba desde lejos, se retira del centro del haz de luz
para agruparse junto a 10s pilidos.
Alimentan el fuegoconstantementey sus miradas se hipnotizan en
las llamas que, aunque dCbiles, les dan calor.
Tienden sus manos y acercan sus rostros, algunos de ellos tiran
mis ramas y papeles para conservarel fuego. Porfin se sientana su
alrededor. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se
levantan sobre las llamas. Se lleva las manos a1 rostro y se frota
con ellas.
Cualquierruidofuerade la plaza ha concluido, incluso10s autom6-
viles han cesado de circular, por eso cualquier movimiento de
Cstos se vuelve perceptible. Nada 10s interfiere.
Ella se ha alejado algunos pasos del grupo, insiste en volver a1
luminoso. Levanta la cabeza hacia la luz, per0 de inmediato
comienza a mover sus pies. Ellos siguen embelesados con el
fuego, sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un
asomo de color. Algunos tosen por el humo, pero vuelven a
incrementa la hoguera. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar
de posiciones e incluso algunos se levantan, aunque no se alejan
del lugar.
En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial.
Los contempla detenidamentemientras abraza su propio cuerpo y
se frota con las manos. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s
cuerpos, la silueta recortada de sus brazos alargados, 10s perfiles
de esos rostros. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e
incluso admirativo.
TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. Ella
misma comienzaa recorrerla plaza y pese a la oscuridad alcanza a
distinguir papeles o ramas o cartones. Todo esto se empieza a
acumular entre sus brazos. Va hacia ellos y deja caer el precario
combustible. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez
recoge sus residuos.
Pasa el tiempo. Vuelve en el tiltimoviaje, pero de sus manos caen
algunos pocos papeles y una que otra rama.
En fin, ella ha limpiado la plaza.
Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo.
Ellos seguirin protegidos del frio, para que ella pueda seguir
27

je como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que
:orrespondiaa la espalda, para ver las otras manos tendidas, 10s
F . I < - . * . ..
contemplindolos con 1
perfecci6n de sus pose!
seaanalizadaen suscaracienwcas parucuiares. iarnoierisub espiu-
das curvadas, sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas.
Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Se mueve en este
e
perriies, el gesro que acompana el camoio en la pose. yor eso su
mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Ya no importa el frio,
perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de
ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s
angulos, midiendo la crecida del fuego cada ve
menta.
Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U ~~ G I I I I I L C
s610 la observaci6nde fragmentos. Como un travelling su mirada.
PerotambiCn se extenderala otra miraday ella allisera consignada
como la que mira.
Poraue si bien esta imagen
C
z que se imple-
que han construido es de tristeza,"
tambiCn de placer es.
Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud.
Que aunque la calentura de la electricidades insuficiente produce
desvm'os. Por esoella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce
para encenderse.
Per0 volvamos, si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo
deben. Per0 no como bondad, ha sidopara su propio gusto. Por las
visiones que les saca en el agrupamiento.
Ya de observaci6n se ha repletado. Empieza a seguir ahora 10s
tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. Un rayo le marca sus
vestidos y la deja iridiscente. De una forma distinta a la luz de las
llamas sobre las siluetas de 10s palidos, como si la tCcnica la
embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal.
Esos parecen opacos y disminuidos, ella en cambio construida
est&
Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego.
Empiezan con frecuenciaa volver su rostro hacia Csa que se ubica
bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse.
No han terminado la ceremonia.
Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando
que 10s cuerpos la rocen. Proyecta sus propios rasgos a traves de
las llamas, enmarcada por el luminoso que la embellece.
Ella toma su lugar.
28

a.
or la adormece,
)breel suelo, su
El lumperio se dispone entre las luces de la plaz
Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el cal
sus ojos se entornan, su cuerpo se curva sentada s(
actitud general es de descanso.
Per0 vaya si la desafian;esa manera de pararse bajc
provochndola: otra identidad 10s corrompe.
Para que ella responda la empujan con seiiales
extraen fuerzas, la estimulan para llevarla a1 des
Ha baiado sus oios para no mirarlos. Se resiste a ello, adiura por
I**rrnc
P i
At;
aPl
Pa!
ble que la hostigan, se afiade el vertigo
se torna amenazante.
Solamente para que ella murmure -
fuego, indefensa, tiranizada por su pr(
misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo
que me emeraba. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara
d
S
Im-m*-nrn4nAn InninTn
C
SI
Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uias i u ~ e s ,repusan suscaue~asen ei
cemento. No la miran.
V c n n m o n n Qh;avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h ; o AP rnlnr t o r n h i & c i i
IC: IUIIIIIIWJW, tuua la yiua
.tengo sed- arrimada al
)pia estadia -cuando yo. . I .. . . .
1 I 4
esencajada me auspici6 una h i c a altemativa-
,olamentepara otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y
omouna cita, frente a la fogata acerca su mano, adelanta su mano
obre las llamas y la deja caer encima.
_ _ _ _ r * - r - - ~ - ---.:-->--I--:- i--i.___-_-___-_------L---- __ - 1
1 J U iiiaiiw a v i u i c u J W W I C ~ U Ji i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub ~ W I W I ,LUILLVL~.II J U
cara se reviene. Mira la mano, las ampollas que se levantan, la
contracci6n de 10s dedos.
El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados compare-
cen. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura.
Apoya su mano en el cementofrio. Seestremece.Seavecinan para
ella convulsiones.
Dice -tengo sed- y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin
perderuno de sus movimientos. Los apodosrecaen sobreelloscon
propiedad. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada.
esa mirada perdida la conduceal desequilibrio. No ve su mano que
la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento, su mano caida
sobre el suelo.
Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os.
Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta
29

felicidad,a la extendida sobreel cement0friode la plaza. Ya noes
s610 ella, sino el rob0 que ha ht
Y asi la quemada le dari nueva
voluntad.
Ha quemado su mano en la incipientepira y su carne ennegrecida
leencoge lapiel. Descubresu brazo atestiguandoladesigualdad de
color. Definitivamenteya no le duele. Y por primeravez 10s mira y
ahora es ella la provocativa. Ni un grito ha escapado de su boca.
Ella es una profesional.
Los mira y levanta para ellos su mano. El fuegoesti muerto y s610
el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su
gesto. Abre sus dedos lentamente. Muestra la palma de su mano.
Se cubre la cara con ella.
Asi quedaran plasmadospara que ellos con el entumecimientoy el
friose erijan en victimarioscomo rol asignado. para llegar a serde
nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. Con
este nuevo poder se distienden todavia mas. La noche les ha
otorgado autonomia.
Con la palma de la mano entre sus labiosdice-tengo sed- y son
sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos.
Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido
inverso de su frase. Desconstruyela frase, de palabra en palabra,
de sflaba en silaba, de letra en letra, de sonidos.
Torciendo su fonttica. Alterando la modulaci6n en extranjero
idioma se convierte. Ya no es reconocible y su gwganta forzada
emite con dificultad las seiias. SeDara su mano de la boca Derdida
de la legibilidad del mensaje.
capaz de sacar sonido, ni mer
Ha desorganizado el lenguaje.
Susesfuerzossonconsiderables. r acbc IIIQJ uIG11 ulla llluua YuF;
su necesidad de expresi6ngesticularaabriendoexageradamentesu
boca, entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un
especticulo grotescopara aquel que, sin esfuerzo, y en armonia se
deja oir.
Enferma parece.
De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse
ante 10s sanos para participar entre ellos.
Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidosy la
compasi6n 10s inunda. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se
tocan. Es algo mis que una medida de protecci6n. Contornean sus
cuerpos s6lidos bajo el luminoso. Mirarla en esa situacidn de
30

deterioro, haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada
10s hace llegar a constituirse en otros.
Agrupados en el centro y sobindose I
rebelada por su condici6n.
Por este momento, nada mis que por brutaiiaaa, se arma la
siguient
Tercera _-_____.
Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego.
La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de
la pequeiia fogata.
Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s
pilidos bajo las luces. Sera tomada en plano medio. Vuelve
la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una
actitud relajada, una pose que dC cuenta de lo placentero del
calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el
lumperio. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la
intensidad de sus miradas, el anhelo general, mis bien una
perversidad gestual. La cimara la toma en su resistencia.
Intenta cerrar susojos para no verlos. No puede. Finalmente
se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli
su mano izquierdapara sumergirla. Su cabeza sehunde sobre
el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n.
La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en
las llamas hasta que se retira. Se toma ahora el lumperio que
ya no la observa, ensimismado como est6 con 10s rayos del
luminoso.
Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del
cuerpohasta reposar la mano sobreel suelo. En primer plano
se toma parte de su rostro que modula -tengo sed- y la
cimara se aleja y toma en gran angular la plaza.
Toma de tres minutos de duraci6n.
Porque algunopodria decirque nadiequemaria su propia mano por
una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la
vida.
Comentario a la tercera escena:
Cuatroinstantes confluyen a la escenaque entre sino son indepen-
dientes:
31

El luminoso que va a regir esta nueva identidad, 10s pilidos que la
adquieren, ella que se somete, y quemaday palabra comounidad.
Por eso rictus, gestos, expresionesse van elaborando. La sutileza
confirmaesta escenaen un borde extremofrente al cual el traspaso
deberd ser absoluto. Por eso se debe explotar el intercambio de la
situaci6n. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que
cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds.
Serd vista como eso, la escenificaci6n de la seducida. Desde su
resistencia hasta la entrega total. Esta misma humildad de la
entrega en ellos que, partidos, se quedan at6nitos ante sus logros.
Por eno la disnlircnria PI reratn la nasirin PI tprrnr d~ Inc nue
ias
la.
,AS
nurniiueque anranu.csraranuespruvisrusue resaoiusueiectuosos.
Cctnc ectar6n diirtilirradnc en cii tntalidad al nrndiiriqe
os
Pnr ern-".""",""L"" ""I-.... .."I....Y...."" Y.. "U .".UIIUUU ..a y'""U.#"
ante sus propios ojos el cambio. La sorpresa ante su fragilidad I
empujari a la perfecci6n.
Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese
3 - 1 . f
la
camara, que sera someriaa ae una manera especial, como si ruese
de algodbn, como materia frigil serd conducida. De la misma
manera el luminoso. 10s bancos. 10sdrboles. 10s cables. 10s faro-
. . . . . .

otros que en la agresi6n
1evocaci6n de
I.
. . .*
Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la
confundida se entrega. De pura voluntad otra estructura se cons-
truye y ella, ella es la suma de 10s
resplandecen.
Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1
rehacerseen otroespaciocon la plaza como tel6n. L;
este paisaje construido; el respiradero de la ciudad
Luz del luminoso, herida, grito y atentado, se conviertan solo en
un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus
pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literaturaaborde y
condicione unos cuantosescritos. Encarnados en el brillo que se le
saca a esos cueros marchitos, depreciados. Porque tendidos en la
plaza sus mentes serin cuerpos para que L. Iluminada +om0
material de observaci6n- reviente en la letra la Desadilla de estas
noches.
Si por ejemplo:
El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no
habrian accedido al privilegio de la bautizada. La literatura se
construye de azares, de la llegada hipotCtica a la plaza de unos
cuantosque se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y
10s descifren. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso
instalado en la altura del edificio cercano. es la eauivalencia a la
plusvalia que alguien pudiera sacarle a I
sobre el libro.
Libro que muestra al luminoso que vel
Y esa que llega a duraspenas en la noche ull pLrrlv uIIIIbIpuuv,
deamhula de simo en simbolo. hasta aue desbordada sea uno de
mas palabias desplegadas
ide: lenguaje seri.
r-nn a n n nrnr;n ont;r;ndn
~,--__--- --- -- - . ~ . ~ -.~~~~~~~~ ~
esos casos que mis valiera la pena olvidar.
Sellar y tambalear lo dicho. Clausurar la escena. Quemar las
tomas. Abominar de la cimara.
Errores de la tercera secuencia:
Mis que nada por agotamientohan llegadoa producirse disparida-
des. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos
exactos e incluso, la caida del luminoso se presenta como opaci-
dad. Estin cansados, hasta ellaque se mantenia en linea ha dejado
caer su mano sobre las llamas en forma ripida, sin emociones, en
un gesto descuidado. A menudo, en esta toma 10s ha mirado
33

desdeiiosamenteevidenciandosuspintas, tal comosibuscara otros
horizontes.
Ellos no la miraban, porque su quemada no 10s conmovia y ella
misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que
por llenar su tiempo, es decir, para agilizar su estadia.
Pero, sin embargo, estos mismos han logrado, a pesar de todo,
mostrar sus mis plugientes miradas. Han roto un par de prejuicios.
Se saben imprescindibles en sus modales.
Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto, paso por
paso para el afuera de la cimara y en estareiteraci6nhan arrastrado
sus manos por el cement0 frio de la plaza, han reptado por ella
comoanimales y en su arrastradahan verificado laabsolutafalta de
base. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo, se
abrazan a1 pavimento, llegan al cCsped. Han rehecho la escena y
entoncesella no ha sumido su mano a1fuego, sino que tranquila y
reposada ha dicho-tengo sed- y el lumperio con mano gentil le
ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno, como
una ciega que quisiera retener las facciones del otro, sus gestos
posibles. Todos han sidotocados y cada uno deellos le ha procura-
do calor.
Porque siel frio era real; cruzaba 10s huesos, sacabael alma. Y 10s
empaladosse han entendidoen esas horas fuera de Coda morbidad:
como acunados han permanecid
Supieron desde siempre que la e:
para si tales sufrimientos.
Porque dedulzuratambiCn Cstospermanecen y susactuacionesson
todavia m6s precisas, altamente ticnicas, porqueen cada escena se
impide el daiio.
Veimosla con su mano extendida en la plaza. Es una de las partes
mis bellas de su cuerpo. Su mano que lo coca. La conductora.
Si es que ella repitiera en el relato-tengo sed- cualquiera,hasta
el mds desarranado. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena.
34

Me pregunto: --jcual es la utilidad de la plaza publica?
Yo mire extraiiado a ese hombre que me hacia una pre-
gunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y me dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, me dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa un poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamora-
dos, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamo-
rados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insis-
ti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el inte-
rrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la pla-
za, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silen-
cio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.
37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U CIU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pastoy hevisto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hacefrio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas jse molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac
naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI dill
su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locosque estan
muchashoras igual que 10s demas, per0estos, a diferen-
cia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes-se expresaba ahora mas sueltamente-
per0 la gente, si bientambien se aleja de ellos, notiene la
38

misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran
que ninguno les va a hacer datio. No es frecuente que
aparezcan, per0 tampoco es tan extrario verlos alli.
-iY como sabestu que son locos?, dijo el que lo interro-
gaba
dicer
confunairios. 3eve ae inrneaiaro que son emerrnos, que
algo anda desajustado en ellos, estan en otra parte, su
mente esta en otra parte.
-iRecuerdas a alguno en especial?, inquirio el interro-
gador.
-No, a ninguno en particular. Me parecen tipificados,
como si se constituyeran por suma, dijo, o tal vez es
siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada
vez.
No sabia que mas podria venir si seguian en eso. Ya el
haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia
asombroso, pues en realidad, casi no habia reparado en
ellos. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien
un intermedio entre una cosa y otra y como tal, ese lugar
no llamaba su atencion. Por eso le parecia ahora que era
una especie de observacion inconsciente lo que afloraba
y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. Asi
estaban las cosas. Per0 estaba seguro que las preguntas
se-habian agotado.
Per0 no. Se alzo la voz para decir:
-Esta bien, revisemos todo de nuevo, ahora en forma
ordenaday coherente. Describe la plaza, soloeso, descri-
bela en forma objetiva.
Era absurdo, definitivamente lo era. No iba a proseguir
con ese juego, por eso dijo:
-No, no lo hare, es algo estupido.
El interrogador lo miro y le respondio:
-Hazlo. Simplemente eso dijo.
-Es un cuadrado -contest0 el que interrogaban- su
piso es de cernento, mas especificamente baldosas gri-
ses con un disetio en el mismo color. Hay arboles muy
altos y antiguosy cesped. A su alrededor se disponen 10s
bancos; algunos de piedra y otros de madera. Los ban-
cos de madera estan pintados de verde y entra en con-
-Bu
39

:on el color del pasto y de las ramas de 10s
ai uutca. MlrJunos de estos bancosestan deteriorados poc
el uso, faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos, o
bien listonesen 10s asientos mismos. Losque se encuen-
tran en buen estado son los bancos de piedra, de seguro
por su material.
-2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?, dijo el
interrogador, jacaso no 10s has visto?
-Si, es verdad, respondio el otro, hay cables y faroles.
Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y
10s faroles se disponen alrededor de la plaza. Tambien
estan pintados de verde. Per0 no se prestan para una
mayor observacion. Su funcion se evidencia en la noche
cuando se enciende la luz.
-jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?, dijo
el que lo interrogaba.
-Se ve fantasmagorica la plaza, como algo irreal, dijo.
Para ejemdificar Dareceun sitio de oDereta o un espacio
para Ii
entonc
-jHas
jhas p
-No, dijo, nunca he permanecido alii en la noche, solo
he pasado cuando he ido en camino a otra parte, per0
quedarme, jamas.
-Esta bien, dijo el interrogador. Deiaremos este punto
por el momento, p
llegan a la plaza?
Tenia p i l o coniiir P I iiiorin r n PPR Piiiiarinn PI rnrnnnrrn-
iero dimgentonces, en el dia: jquienes
. I I F- _ _ _ _I* t l - - 1 _ _ _ _ _ _1-
- - - - - r - ---9"" ""y"" "I , U V J V . -.. ""I"..--".".. -.
adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el
icio.
idiencia era lo que correspondia.
o calmadamente contesto:.- , a , - I ~ - -
mientc
cansar
La obe
Por es
-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus
madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s
bancos de la plaza. Conversan entre ellas mirando de
rat0 en rat0 a 10s niiios que no se alejan mayormente.
Algunos pequeiios de corta edadse caen y se golpean en
el cernento, entonces, las madres o la persona encarga-
da se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan.
A .,finme

iento interrumpien-
amente el cesped,
_ _ - _ - I I -
esta a su cargo a levantarse de su asi
do la conversacion para separarlos.
A 10s niiios les gusta extraordinari
ruedan sobre el, lo arrancan y de esa rnanera no swiw
ensucian sus manos, sino que ademas sus ropas. Las
madresa veces no 10s ven hasta que 10s niiios se acercan
y entonces les dirigen palabras de reconvencion. Algu-
nas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus
bolsos alimentos para 10s pequeiios. AI atardecer se
levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s
brazos o de la mano. La hora exacta va a depender del
clima, per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en
la plaza.
Lo dijo de untiron, como una leccion bien aprendida, en
tono suave como se recitaria una buena pieza literaria,
asi lo dijo.
-Per0 tambien llegan viejos a la plaza, continuo, estan
siempre abrigados, sea lnvierno o Verano. Estan solos y
buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una con-
versacion. El pretext0 siempre son 10s nihos, per0 gene-
ralmente la otra persona se cambia de asiento y por ello
es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el
mismo banco en silencio. Prefieren 10s bancos de made-
ra evitando 10s de piedra. Se quedan por varias horas ahi
con la mirada que va de un lado a otro. Las mujeres
tambien tejen y 10s hombres leenel diario a medias, pues
sus miradas se distraen ante el pi
plaza. A menudo se retiran deja1
asiento cuidadosamente doblado
Penso que debia agregar mucho mas some eiios, poaria
hacerlo, per0 no lo hizo.
-Tambien llegan enamorados, dijo. Parejasque se sien-
tan en 10s bancos tornados de la mano. Hablan muy
despacio y de cuando en cuando se besan. Aveces estan
e n - + - A e e a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann nl ~ I I P
morama general de la
ndo el diario sobre el
aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ Wq u ~utyull U ~ Z V ~ U ~ ~ V , V I
visiblemente molesto mira hacia otro lado. Las parejas
rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando
se acerca.
Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna
historia. Conversan largamente y alguna vez la mujer
ire entonces se siente visible-
41

mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la
escena y abraza a la mujer, no por gesto amoroso, sin0
para cubrirla ante la miradade extrahos, como si temiese
que 10s demas lo culpasen. En esos instantes la mujer
olvida el entorno, per0 el hombre esta pendiente de lo
que 10s demas pudieran pensar de el. Generalmente el
hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella
abandona la plaza Ilorando.
Se puede observartambien a otras parejasque se juntan
clandestinamente. Se sientan en 10s bancos apartados,
miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona
cada uno de sus gestos. Esos siempre parecieran que
estan al borde del fin. Uno de 10s dos esta a la fuerza,
como requiriendo un lugar mas intimo, per0 paradojica-
mente abundan en la plaza, como preambulo para algo.
Ellos no se quedan mucho tiempo, per0 siempre tienen
un ritmo distinto al resto de la plaza. No se percatan de
10s demas, por un presunto terror a ser descubiertos en
su clandestinidad. Bajan el rostro cuando una mirada se
cruza con la de ellos. En resumen, estan alli a su pesar
como una manera de diluirse jugando con el azar.
Per0 algunosjovenes se acarician sin disimulo. Se dejan
Ilevar en el umbral de sus sexualidades. Tambien estos
se apartan en 10s bancos mas alejados, o se tienden
sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. Evaden la mirada
de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. Per0
sus caras 10s denuncian. Uno podria darse cuenta de que
la posesion es inminente, que el deseo se tiende en la
plaza.
Se interrumpio. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sed-
El que lo interrogaba le respondio:
-Mas adelante, concluye primero.
-Per0 no solo 10s jovenes tienden su deseo en la plaza,. # . -~ I _ _ A:z _ - _ -* _ __-l--l-- - *_-..A-
siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves
de las distintas intensidadescon que exteriorizan su pro-
cacidad
Penso
mas, per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. H U ~ I I I ~
todavia le quedaba mucho que decir de las personas de
la plaza y su sed iba en aumento.
I.
que todavia podia nuevamente agregar muchom . 8 . 8 I - A A - - L -
42

AI reves, debia ser mas sintetico, ahorrar el maximo de
palabras siendo certero en lo que queria expresar.
-Los mendigos, dijo, llegan a la plaza y permanecen a
intervalos en ella. A veces, incluso llegan grupos de
ellos. La gente les teme y evita que sus hijos se les
acerquen. Son presencias amenazantes, no solo por el
peligro de agresion, sino que por un posible contagio de
alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o
cercania. No piden limosna. lncluso duermen alli tapa-
dos con trapos o simplemente con diarios que cubren
suscuerpos en 10s dias helados. No les importa el banco,
que puede ser de madera o de piedra. Duermen con la
boca abierta y muy profundamente. Otros vuelven al
lugarvarias veces al dia, como si tuvieran algo que hacer
y retornaran a la plaza a descansar. Es posible que vayan
a algun bar que hubiese cerca. Eso es muy posible, ya
que casi todos ellos estan alcoholizados. Se ven dema-
crados y envejecidos. Las mujeres apartan a sus hijos y
ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie.
Se saben alejados del resto. Pero, sin embargo, estan
con la propiedad que les olorga el lugar publico. Tam-
bien es notoria su indiferencia para con el resto y su
enorme capacidad de desconexion con el entorno. Es
frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con
cosas que portan e incluso, saquen algunas tiras y ven-
den sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. Si
estan en eso y un niiio se les acerca, su madre o la
persona encargada se 10s lleva rapidamente, repren-
diendoles y explicando en voz aha que nunca, per0 nun-
ca deben acercarsea ellos, que son peligrosos, que estan
enfermos. Sus edades son indeterminadas, en fin, siem-
pre estan yendo y viniendo.
Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la
plaza, 10s estudiantes, las personas de paso, per0 seria
interminable. A no ser que fuera imprescindible no lo
haria.
La mirada del otro lo incito a continuar, la impaciencia se
asomaba a sus ojos, por eso le dijo:
-Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las
personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s
mendigos. No porque se les acerquen, sino mas bien se
43

nota en ellos la conmiseracionmezcladacon la ironiay el
asombro. Ellos, por su parte, se caracterizan por sus
discursos incoherentesque dejan oir en distintos tonos.
Algunos, incluso con virulencia. Estanvestidos de modo
similar al de 10s mendigos, per0 con toques mayoresde
extravagancia. Tampoco miran al resto.Aunque sus dis-
cursos estan cruzados por insultos a un publico que
nuncaconforma el que 10s escucha. Lavida de la plaza no
se altera por su Ilegada.Despuesde alguntiempo se van
y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras.
-Eso es lo que se de la plaza, nada mas podria agregar.
El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde
lo alt
-Ed
-Si,
-Ya aescansaras, mas tarae, toaavia aeDes responaer
:I timbre de su voz le
:o,o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo:
:as cansado.
dijo el interrogado., . . _ . . . .
algunas preguntas. Y subiendo f
pregunto:
-2Quienes llegan hasta la plaza
-Los nifios, 10s que 10s acompa..
publica?
iian, 10s enamorados,
10s ancianos, algunos mendigos, ocasionalmente algun
desquiciado, contesto el que interrogaban.
ibe la plaza, dijo el interrogador.
It
e9 I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod ra-
-Descr
-Arb01
bles de
.u--+- d n a a d
-Hasta Ii
10s farole
-jEn qu
-En dias de Iluvia, en la noche, en esas situaciones
nadie se queda en la plaza, respondio.
-Vamos, di la verdad; json tan distintos 10s mendigos
de 10s locos?
-En realidad no son absolutamente distintos entre si,
--"I I,, I,,,, ,:,,,,, ,-*A, L-Ll,,A, ,-1,1,, ,,,"A-
IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU, pdlt3Gt3ll tjlldlUt3-
cidos, per0 hay algo en comun
nes, por el abandon0 de si qi
I que pasa por sus faccio-
le presentan, contesto el
interrogado con voz cansadai
El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su
voz se elevo de nuevo:
-iA que hora se enciende la luz electrica?
44

___ _ _ ~
mtiago.
intas se triviali.
-No se exactamente, per0 su encendido corresponde al
de toda la ciudad. Cuando se ilumina la plaza estan tam-
bien iluminandose todas las calles de Sz
Algo en definitiva se habia roto. Las pregu
zaban cada vez mas. Per0 no era cosa de ponerse a
discutir. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier
asunto que le preguntaran. Porque algo dependia de
eso, si no por que el otro ocuparia esetono; la impavidez
de su mirada, lafalta de gestosfaciales, la profesionaliza-
cion de esa situacion. Tal vez era humillarlo o el pream-
bulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria
tan cansado que diria, suplicaria y pediria agua, porque
su sed seria entonces insoportable. Por eso volvio la
vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo:
-Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo
que est0 podria alargarse para llegar de todas manerasa
la inevitable conclusion. Asi es que nodilatemos el asun-
to. Dime:
-1Que has visto cuando se enciende la luz?
-No he visto nada.
-LNada? Yo vi lastomas y es mas, las desmonte hasta el
momento de desarticularlas, cuadro a cuadro. Fue un
tiempo excesivo en que el ray0 de luz me daba en la
cabeza, per0 aun asi estuve hasta que termine con ese
trabajo.
Eso era, pens6 el interrogado, de ahi su actitud. Todo se
simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. Eso le
permitio decir:
-Si, yo te vi y te reconoci desde el primer momento.
Cuando la camara te torno tal vez tu actitud era distinta,
Der0sin duda era un aesto muvtuvo el coDar ese anaulo" , . vr - -~
compIeto:
cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el
brazo del hombre que lo impidio. Asi estuvieron
hasta que el, que se inclinaba sobre ella, le dijo
algunas palabras con el rostro mojado por las lagri-
masy fue una confesion lo que L. lluminada le lanzo
en medio de la plaza a ese que la escuchaba, envuel-
ta en su traje gris, con la pelada baja y su boca casi
en el oido del hombre que si estaba preparado para
ese acontecimiento.
45

Se extendian entonces 10s cables para constituir la
escena. Fundidos en uno Daisaiev Dersonaie. escri-
tura y medio, error 1
Que diria:
Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO
sostenido y, sin embargo, el mer0 gesto familiar de
acercar su boca al oido de un desconocido podria
generar en otros la pasion --de ella la desesperan-
za- lmaginate decirle algo asi a un perfecto ex-
traiio.
Exponer ante otro su preferencia.
Fue un equivoco constante porque su voz estaba
baja y 10s automoviles que seguian pasando tapa-
ban las palabras. El escucho a medias y completo
con sus pensamientosy con sus deseos lo que que-
ria oir.
Cambio palabras, suprimio frases enteras, obvio
parlamentos importantes por creerlos secundarios.
No pudo extenderse a totalidades. Ni siquiera repa-
ro en sus gestos, ansioso como estaba por consu-
mirse en 10s contenidos.
rero tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et
hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en
la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara pronta-
mente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el
golpe en el cement0y despuesde eso, quizas, el acciden-
tad0 le confesara el motivo de su distraccion; que se
hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera
pensar que como ayudo a un simple borracho.
Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese esta-
do enfermo, realmenteenfermo, buscando unlugardon-
de descansar y, sin embargo, no alcanzo a llegar hasta el
banco de la plazay ahora, graciasa la manosalvadora, lo
46

consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el males-
tar desapareciera.
Aunque pudiera s8
llar y, por lo engor
ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U IICI
sus energias.
Si eso ocurriera, entonces se subvertiria la caida en la
plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su
boca no habria salido palabra, porque interrogatorio
aqui esvocablo sagradoy por camara se habriavalorado
solamente su expresion.
Si ella interrogara en cambio, de confusos asuntos ha-
bria tratado. Por todo est0 seria del todo imposible la
suplantacion de la escena.
Aunque se insertara como telon de fondo, escena sobre
escena: interrogador e interrogado. De esas palabras
secretas se dispondra. Ya estan catalogadas en cintas
magneticas para ser repasadascomo posibilidad de dia-
logo, como elementos subrepticios.
Esverdad, alguien a esa hora estaba siendo interrogado.
Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la
plaza. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus
manifestaciones, 10s desfiles, el fervor de esas personas.
ldentificara algunos rostros por 10s retratos. Habran
cambiado. Estaran envejecidos con la palidez que 10s
caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esasfoto-
grafias o en las tomas de esos aficionados.
Pudiera ser asi, mas bien asi es. Porque en esos casos
cada documento es un indice o una prueba, per0 es
imposible no dejar setiales. Es sabido el amor por la
fotografia. Alguien ya no estara alli, unos cuantos nom-
bres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la
plaza dejara de ser importante. Vuelve a ser la decora-
cion de la ciudad.
Aunque se filma.
Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. Si-
guen llegando los fotografos y toman a los nifros, a sus
madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo.
47

Per0 en la noche, en la noche es algo dis
dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancosni
apoyados contra 10s arboles y por eso, en movimiento,
levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente

I
Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura.
tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus
recepticulos. Se queja, pero no por eso se descoyunta.
simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que
identifica sus mayores vocalizaciones, o quizis fueron
las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el audi-
tor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que,su-
frid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar, no era asi.
no. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para
erosionarlade auditivos toques. Creceel esfuerzo, ade-
lanta el cuello, hace impetu -mayor intenso seduc-
tor- para el que la observa que se engancha de otra
manera, pero dindole que se arrastra a1sonar, cae y no
se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja
su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/
* 1
Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene
intacta la feroz incidencia de su garganta. Perturba al
que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se
condiciona. La rama aplaza esas vibraciones, el cCsped
nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su
energia? Muge en verdad comouna vaca lohace, muge
y se arrastra como en serie de parto, pero se toma la
garganta y todavia saca mis de su sonido. Algo ha
pasado que su tono baja, la vaca se recoge en sus
marginaciones, la yegua se sosiega, la cosa que ha
llegado a ser se detiene de pleno, para que la arboleda
tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol
que la nutre, su hocico se refriega para alcanzar las
ramas, mancha y dirime su hocicada forma. marca a
Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por
propias ufias, huellas rosadas establecen marcas de
51

fuegocomopropiedades. Encabrittindoseir
les coceos. Mas se hiere 10s pies contra
cuando arranca el pasto: tiembla, produce c
mugidos, se aplana, se tiende, reposa su peiammera.
La marca se establece en sus escalofrios, el cuero se
chamusca -trota de nuevo- se hiere contra el banco
depiedra al no medir su trote, la luzelkctricalapetrifica
y la detienebajo 10s faroles;serefrota y susrelinchosse
amplian cuando se golpea contra ese metal que, sin
embargo, sigueen el esperpentode la produccih de su
alumbradopdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su
baba que se resbala sobre el verde banco. Muge y
relinchacopia esos sonidos/se tapa con sus manos esas
quemaduras.
La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos?
iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos?
pierde mis bien la orientacih del que oye; truca y
permuta su indeleble brtijula al descender a condicih
vi1que la disfruta. Acosada como es en el experiment0
cuando se trotaogalopa para abastecerse.No cejaen su
envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro
estado animal. Por el sonido, su cuerpo cambia sus
modales/ la plaza entonces se hace peligrosa;ese corral
que la transforma en cerca, faroles en estacas, bancos
en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas
comopara lasgalasdeuna carrera. Marca suancaen las
rasmilladuras, sus pelos dejan ver rosadas formas tal

en 10s quejidos, el que la mira sufre de tanto descasca-
ro, el que la lee lineal ritual persigue, el que la piensa
desea sus ancadas. Su friso crece, 10s pelos de sus
piernas se elevan, se endurecen, raspan y hondan. Se
elastica 10s pelos como adornos festineros para probar
asi su resistencia, dobla sus patas evidenciando las
muescas de las pezutias que daiian cisped verde. su
ruido queda de otro modo en el cemento. El cuero est6
oculto por 10s pelos, el frio burla y asiestaestadia en la
plaza se vuelve soportable. De animal modo obtiene la..
De animal giro pasea lentamente como si de verdad
estuviera ante una oferta, para el lumpen dispuesto se
mosquea, sus ancas tiemblan para transportarlo; se
mancha, se enancha, engorda, se robustece para sopor-
tar bien esa montada, se acerca 10s relincha, 10s muge
raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes
para enardecerlos, est6 tentindolos con esos asuntos.
Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se
echa suavementecerca de ellos: dobla sus patas hunde
su cabezacontrael pavimento, muge de suavetono o es
maullidode seguro, cercade su ronroneo acude a1pasto
como contrafondo y suda por su nueva estampd por el
frio anhela fusi6n lumphica, per0 se queda pastando
porcodicia;mira de lejosesasotrasformas, lameen sus
nncas la falta de ese neso/sin la montada su facha es
VI1
Busca entre 10s deshechossu montura, laplazaempieza
a recorrer de nuevo. Nada le sirve para su dilatada
contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos
iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible?ibajo qui
condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares?
montarld cabalgarla/cansarla o tal vez apurarla suave-
mente con las puntas de metal a su cadera. No en van0
apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza
53

pliblica. M5s insiste cuando est5 bajo el farol, menos
cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos
empalados, pero esconde la vista para sorprenderlos/
hace de modo indiferente este recorrido. Pero sus ojos
van clavados hacia el sueloy aunque no deja de exhibir
sus ancas. como aue si esto fuese involuntario. sabe
Sudorcontra sudor penetrm’a, salobre gusto el roce de
la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin
montura. Dm’a vueltas para que la enderezaran las
espuelas, asi las nalgas de otros serian recogidas en sus
ancas propias, para permitir que el lumpen observara la
plaza desde privilegiada altura. Lo montara en si mis-
ma, lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con
fuerza a su costado, lo detuviera debajo del farol para
lograrel brillo de su rostro. Pero eso seria secundario a
fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes, torceria el
camino amenazando chocar contra 10s Qrboleso bien
contra 10s bancos, desobecederia siempre el mando de
las otras piernas, para dejar que sus patas marcaran un
camino distinto del que la montara. Hasta que por fin
ciavaran en sus ijares, SOLOun instante antes acuaienao
a lo imperceptible, hacer que la veracidad del hecho se
constituyese s610por procesos reversivos o por que no,
desmontajes tecnolbgicos, cine tal vez o sonido puro.
Las manos del profesional en el teclado, su entusiasmo
ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6
con sus relincho- Desecha bruscamente la montura,
frena su trote, refuerza el anca, se rep!iega hasta 10s
bodes de la plaza. Seecha de nuevo y lame esa pelam-
brera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. Retoza
54

entoncessobreel cCsped, sus patas se levantancomoen
jugueteo, abre la boca de hocicada forma dirigida hacia
el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes. Se
queda ahi como matando el tiempo pero en realidad
ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo
'u proyecto: es que necesita de un abrevadero;el sudor
le suspelos la ha deshidratado. Tantotrote, esfuerzoen
-....-,.-..- ...-.----l-:l-:--- -- 1- L - J - ! - J -
pa, ae apagaao vueio. >e na proauciao un aescenso en
S
C
la galgal~w,iaiiiu c A i i i o i r x , a i suma, la na aejaao
exhausta. La programacidn de la montada la ha sumido
de antemano en extremoagotamiento iD6nde beber en
eseespacio?el cementodel suelo, elcCsped, asiid6nde
gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua?
Est5 a punto de fallar su empresa, haber llegado a ese
especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedi-
mento. Negd su-logroG a s i pierde su asunt- volver
atris hacia la pelada, sus vellos tenues, sus sumisos
modos, la voz ingrivida que le caracterizaba, su hege-
monia entre el lumperio. Per0 se sobrepuso a1 tomar
conciencia quehasta 10s mejoresanimales serevientan.
XI
. . ~1
For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el
sudor, el descanso para su garganta, permite que la
humedezca la saliva, empezar a sentir de nuevo el frio
de la plaza, arrastrarse entonces sobre el cemento y
echarse a rodar entre 10s pastelones. Evitar la luz direc-
ta sobre la cabeza, esa luz que a veces produce por
delirio el calor en fria Cpoca. Se tiende entera sobre el
suelo helado, deja que sus pelos se separen rompiendo
la mezcla que el sudor ha construido sobre su superfi-
cie. Mas no se apura en conseguirlo, quiere empezar
con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su
garganta. Siente que la saliva la penetra, esti humede-
cida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo-
55

sa, se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan
necesarios para su escalada. Por eso abre el hocico
fugazmente y ensaya su relincho.
XI1
Emprendetrote nuevo m6s cuidadosoadn, m6s lisonje-
ro el sonido peculiarde esos pastelones que ubican sus
cascos de mejor manera. Rodea kboles para estimular-
se, su cuello se levantahacia las ramas, su hocicobusca
1con avidez el verde, susancas se estremecen entretanta
para dejarpasar su dura masa. Los trotade manera fina,
-1- _ _ _ _ _ _ _ _ _ -.I_ _ - : - A _ - L _____ --.z- -1:-
sin acercarse mas que a cienw oancus que C S L ~ I IUIS-
puestosentre10s farolesmientras 10s p6lidos seencuen-
tran a1extremo. Cuida de permanecer en el centrototal
de ese cuadrante-la luz elCctrica es ahi m6s cierta-
tal vez el linico punto ubicable. De pronto para brusca-
mente el trote y en el centrohurga con su pezuiia. Es su
seiial llamado m6s que una bdsqueda. Su cuello baja,
sus ancas se levantan, sus pelos sufren una suaveeriza-
da. En previsible modo sus amplias patas inician en el
centro mismo de la plaza su desbordante galopada.
Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peli-
grosa, mis que daiiarse, daiio puede hacer contra la
plaza si no organiza con raz6n su huella. Los cascos
suenan de modo estrepitoso. Su cuerpo extiende al
extender sus patas: cruza, perfora, veloz se muestra,
tambiCnbaqueana a1vencer obsticulos. Suprimer salto
sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera,
su cuerpo largo, impecable, asume ese trasladohasta la
otra punta donde el lump6rico estrato se conserva.
Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia
pelambrera, es agua tenue que no logra quitarle su
lozaniade animal activo. De largoalcanceessu galopa-
da que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de
10s caballares, cuandoel apremiola ha obligadoa llegar
56

ellos y que es su mala direccih la que la empujajusto
Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco
frente a sus figuras, pasea ahora como antes de la
carreraenque 10sapostadoreshubiesen aguardadopara
medirla, pesarla y apostarla. Quiere sin duda copar sus
preferencias y para ellos se arisca en menor grado,
muestra su maiia, su oficioen el paseo, levantael anca,
gira el pecho, remueve la cerviz, anuncia el triunfo
dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el
suelocon la periciade su pezuiiaque arrancapasto, que
remuevetierra. Mis no la siguen, de hecho el lumperio
se ha replegado ante su andanada, niegan su efecto, se
muestran sordos ante sus sonidos, frotan sus manos
para combatirel frio,se alejan de manera obvia hastael
lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser-
rero no ceja en sus necesiuaucs, saue quc la pal L I U ~ cs
dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no ce-
de- no porque la ignoren se confunde, sabe que con el
poder del anca, podri llegara conteneren pelo las otras
piernas y sus propioscuerposquedarin perdidos. Es su
actuaci6n la que se pone enjuego; esa aptitudde animal
experto que se traslada hasta la plaza pbblica, todo ese
espacio que le pertenece en que ha ensayadosus mejo-
res poses. Aguarda para dar el golpe, frota su cuello
contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio.
Sequeda quietapara el extravio, sabeque ahorala esth
buscando. Muge en el pasto de desesperado aspecto,
mis lastimero que todo lo logrado; el que la oye fuera
de la plaza acusa a1viento, el lumperio en cambio cae
en el engaiiode que quizis sufra a1 mugir y que verda-
deramente ha podido llegar hasta el vacuno establo.
57

XVI
Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cerca-
nia, complicitario ruido se confmna y muge con su
elevado cuello, con su penoso hocico en el que briznas
de pastos llenan huecos. Sube su tono, pregona su
alarido, llama y se anuncia en su desespero -copia
animal enfermo- tiiiebestia en celo, aunque deverdad
su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. Ya
est6n preparados para su presencia, esthn limadas lus-
tres sus costillas, anhela entonces su cabalgadura para
entroncarla con la marca a fuego, dueiio tiene de si su
propia marca, seiias particulares su trazado. Por eso
debecumplirsu ritocuandoha devenido, el pelambrero
sestado, a serllamadapara dejarel ancacruzadapor esoi
animales arafiazos.
XVII
Mas. ;auiCn la montara? ;auiCn le clavara esnuelas'?
--r *
._.._, u 1 ._ u1 ._ _ _ I
jquiCn la doliera?jquC lumpen se tomara ese derecho?
jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas?
Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la cons-
tante, sino hay m6s rostros que el de la luzelCctrica que
est6rigiendo la plaza en vela. jY si fuese la luzqui& la
gimiera?jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe
de energiaplena le desollara el ijar y aunque perdiera el
brillo de la plateada espuela, el penetrante metal se lo
saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico, tinicol
infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la
efectividad de su asolada, que la tirara sobre el pavi-
mento en espasm6dicas muestras del encuentro. Si el
misterioso cable punceteara su henchida costilla sin
otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s
que la quemadura en el costado.
XVIII
Losdeja entoncescon lababa suelta, cuandoestuvieron
m6s cerca del contact0 de subirsele encima, de aumen-
tar golpepor el galope que se habia anunciado. No sera
58

asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras
cames, ni su estilo bruto se ha establecidopara acceder
en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde
hasta dejarla exhausta por 10s bancos. Porque a 10s
otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en
el galopey quiz&, medio ciega en golpeteo, destrozar-
se contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles,
rompiendo mis adn el pasto. Y sus ijares serian el
destrozornis grandeque el de la plaza ahora,y loquees
peor, la fuerzadel relinchosediluyerapara superponer-
se a 10s motores de 10s autom6vilesque al amanecer ya
circularan. Asi no seri, nadie la obligarh a elegir
liimnon
rero jcomo se tienta a la IUZ eiecinca: iuqu quc
mecanismo la perturba? si relincha, si muge obrama, si
seestiraperezosa como gata, si searrastracomoinsect0
baio 10s hordes del farol. si croa. si Dia ;lograri efecto?
P'
i l
SI
V "
-J _ _ _ _ _ _ . _ _ __ . ~ ~~
1x5que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz
3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre
reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la
limpiezade la cabalgata. Si el cable la tocara entonces,
la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella
resurgiria asi de mu1 espectro, sola en el centro como
aviso vivo, como product0 en came iluminada. Ya se
las arreglaracon las quemaduraspor el privilegio de su
breve anuncio: se venderia en pleno, abierta entera,
todo sonido saldria de sus fauces.
i I que SCIlii Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~ U ;c.aciia L I I a w i l l u l a a J U
pura arquitectura, cables entoncescomo materia muer-
ta, a1haberle quitado 10s colores. El intercambiode sus
zonas no arrojari rnis letras, nada seria sin0 un entra-
mado absurdo, una indtil f6rmula sobre el edificio.
Seria ella el dnico material vendible, el dnico deseo
59

entre el lumperio, la misrna letra en su cuerpo en el
sentido miis enigmiitico. mis inaccesible. otro produc-
to se estableceria entre el sonido de su trompa erguida.
Porque ni sus mugidos. ni la fuerza experta del relin-
char han logradodiluir la fuerte marca de ese luminoso
que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos
escudados tras sus letras. Lo apagara si. si hasta a ella
misma pudiera atraer esa energia. de tal manera el
corte, con tal brio, que recibiese en pleno toda su
potencia: pasara sobre el costado chamuscado.
I"1"- ..I...." ...y"l "1 "I"""y1'", """I..I..,.,&.I,"1 .U"
miis diversas maneras se desdobla, muge una vez mis
hacia la luz, como una loba tiende sus gemidos, se
desenrolla como un reptil frente a1 farol, cambia de
ancas en sucesivos tiempos, se enancha y angosta, se
colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular
aspecto, entronca fonkticos ruidos desde su garganta
hasta acercarlosa tonos humanos. Cambia, escarcea de
humedad sus ojos, mantiene sus pezuiias para horadar
con furia el pasto verde. Cocea, repta, vulnera todavia
mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. Se enlo-
quece de su misma fuerza, resopla y suda, evita el frio.
Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tenta-
cidn a la luz elkctrica. Per0 no, no es del todo asi. Esta
omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autono-
m h del refulgir sin imnedimenta. sin mBs 1117m e I R de

espuela amenazante no pudiese penetrarla. Pasan y
L u I I c K ; c U l c I l su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id
frenan. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de
orientar un atinado galope en sus fronteras. Pero tam-
biCn el lumperio es el amo de esos pastelones; podrian
remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctri-
ca. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1es
su via. La plaza se oscurece, 10s faroles dan otra lumi-
nosidad a1cCsped, 10s kboles son 10s que demarcan la
altura, 10s bancos aparecen como seiias. Se amncona y
urde su trama, secontrola a simisma, las herraduras de
suspatas dan un sonidomejor a su camera. S610 por eso
corre otra vez, s610 por eso alardea en el pavimento de
pausado modo, sin agitarse su hocicada boca no reso-
pla, su pel0 tiene entero, no hay ninguna huella. Mira
hacia 10s bordes de la plaza, ve al lumperio. Est5
rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la
Fer0no sedecide a nada todavia, ya no 10s brama, ni 10s
muge, ya no 10s tienta. Todo atarantamiento podria
conducirlaa lastimoso fin, a mala escena. Sededica tan
s610 a la complacenciade su sonido sobre la superficie
de concreto, a su ancha estructura en la cual 10s bordes
son por primera vez exactos limites. Mueve la panza,
estira y abre el pecho, hace cas0 omiso del lumpen que
ha logradoque la vea, se niega incluso hasta al lumino-
soque tambikn le lanza sus palabras. Mira atentamente
10s faroles que con su parca luz la difuminan. Est6 en
una actitud c6moda. Evadiendo se encuentra el com-
promiso, una vez mis se encantade esas formas; inten-
ta postergar su decisi6n. Simplemente estar alli en la
plaza como una cualquieraque pasea o yace o muge si
algo le procura complacencia. Trotar tambiCn si el frio
62

asedia. borrar laexwctativa de la cdmara. evitarel roce
CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu,
per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie
contra pie la espuela. Quieren competirla en sus soni-
dos con el tono peculiar que da el acero en ese corral.
Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s
pastelones y en las orillas el canto del acero; la avivan,
la bailan, la festejan Csos, la tienen en rueda con sus
espoleos, suaviza el trote, lo allana hasta responder a
sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. Tambih
cede para disgustarlos, detieneun tanto el trote hasta el
tranco, pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en
el ritmo. Est5 de fiesta de modo ineludible, arde tam-
biCn en su central presencia .‘e bailarina estampa se
arrebola- mide sus pasod cuida la caida.
XXVIII
Para la fiesta. Deduce su precaria estampa, rige la
escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios,
en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. Pero si
de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s
bancos crujen y de estupor se tambalea. Su mds filuda
ansia no es la espuela, es engaiioso o pantalla de luces
que se tiende, su volumen cede en las removidas, la
espuelay eljinete sile aguantanper0 no este animalque
se desata. Rumbea es cierto, aunque no de ritmo extra-
iioya que su vacunarsitioleda su mismojuego, ni baila
ni levanta el anca: otros recursos usa, esas estacas le
previenen de su ijar, selomadura ella misma, la pelam-
brera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. El
animal act6apor instinto, yergue y embate sin erizar su
cuello, 10s cuernos quiebra -tal vez- a1 estrellar
faroles/ ni la luz, ni el product0 de ese luminosopertur-
ba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo
teme.
63

XXIX
No hay dualidad para la bestia, su ardor est6 en el
cCsped que rastrilla, chcel y cordel bajado que el anca
raja a1 punceteo de su febril marca, el fuego, el hierro
que caliente va a trasponer su hegemonia. Asi la bestia
no se vende a1abigeatoficil, la bestia vuelve a1lar y se
apacenta. Su pezuiiaen la tierra esprovisoria, su cerviz
es vencida por el sueiio. Rige la escena el animal en
pasto, domini0 peligroso es el cemento, daiia, r0013a

XXXI
El luminoso no ofrece carnes, kardex o cintas que
ruedan/ el animal se desentiende, trota a lo mis, huele
la peligrosa forma, escurre el bulto. No tiene mis
nombre que el de su clase. La overa se levanta, la
potranca que ha sido se I’atienden, la retozan, la hin-
chan de grasa en el corral, ahueca famClicas sus costi-
llas clavadas por espuelas. El animal IumpCrico no
coma ni embate, este animal de cegatona estirpe se
rinde a la marca a fuego, a las estacas/ las vallas la
renuevan, su corn0 ensaya, 10s bancos se desgastan,
este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la
fuerza del anca se destronca. Las ramas/ roncan el
resoplar si se la ensefia. Per0 est6 la fuerza reglamenta-
da, hasta el coceo se puede prevenir. Sordoel animal al
ruido, lejano, frigid0proceder. El animal se acoplacon
otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus
tobillos, si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es
inservible.
65

4.1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN
LA LITERATURA.
Entoncesl
Los chilenos esperamos 10s mensajes
L. Iluminada, toda ella
Piensa en Lezama y se las frota
Con James Joyce se las frota
Con cualquier fulano se frota las antenas.
en que esa en la plaza, torna su caDeza en gesros sucesivos
-sentada en el banco- con 10s pies cruzados sobre el suelo.
Interrumpida para el ojoque la mira por 10stransedntes y m6s all5
por 10sautom6vilesque la obstruyen. Su cabeza se inmoviliza a la
izquierda o a la derecha, per0 sin perder su regularidad mon6tona.
69

Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y
alimentada artificialmente mediante suero, con el cuerpo cubierto
y el rostro difuminado por un plistico, que en la cimara lo
absorbiese.
Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de
su muerte. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a
10s seres que la preceden. Sin mancharlos con la lacra. Por pura
voluntad impregnarel deterioro: in
como enferma incurable, para nc
Chile, olvidando como lipida el 1
Con las piernas apretadas ante el espasmo, para convertirse en la
pureza. Enterrar sus obscenos pensamientos.
Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado, ya que
era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto
cuidaba; su alma elaborada como una gema que se expande en una
sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara, erritica
hacia el lumperio, se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su
ponzoiia.
HaciCndoles falta, carente de cuidados, asombrada por su nueva
condicibn, retirada de su invento gemelo a su trasposicibn, se dice
L. Iluminada y crece de asombro.
Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes, o estos
ojos que han sabido demasiado de este territorio.
Aparentemente vencida para el sueiio, aunque el rubor se extiende
por sus mejillas y Csos no la tocan.
A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante.
Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinemato-
grafia. La han observado desde susmejores6ngulosinfundiendole
palabra a palabra, guiones y representaciones, hasta
lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros
reduciCndolos a memorias, su mente como archivo.
Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda alma-
alejada de 10s &boles, con el plistico que de vez en cuando cae
sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. Per0 en el
-
letra a letra,
que con la
parlamentos
- _
saniade lapCrdida a1reaparecer
1 volver a atisbar Santiago de
porvenir.

en laplaza para iniciaruna de
:ho- mientras las miradas le
vmental verifica sus latidos.
posa.
1, . *
roce repetir las rebeldes ramas, que miis de una vez Dudieron
ocultarla cuandoa solassepreparaba
sus acometidas.
Asi podria estar +cupando ese lec
indagan sus signos vitales y el insti
Voluntariamente en esa condicih,
Por las venas surtida, extraida en iiquiaos por sonaas, y esas
manos que la limpien de cuando en cuando, alisen sus cabellos,
ordenen las mantas.
Hasta que 10sotros se empapen de su nuevi
miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa se apropieae su
pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih, mientras 10s
piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su
estado con 10s ojos cerrados, cortiindoleel paso a la luz elCctrica.
Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el
suefio 10s posesione. Y en cada una de sus imiigenes mentales, sea
ella con el rostro cubierto. estiitica e inocente. la Queirradie un
i condici6n y ya no sea
.. I * - 1
Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae
esosmiserables interrumpanel suero, desaten lasvendasy deienel
qUG 3G c l V G L 1 1 1 ~G;JGaIIIa1IF;L-F;~1a1ta11 L a I i t a a I I W L U D ~ W I I I WDUD I S R U U
extraiios pensamientos; su fisicoen desmedro, torturado, alucina-
dopor la pr6xima transformacih que adheridaa1cuerpo le trepana
el criineo.
Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal
corrompidoy alin asi se obstina a1mismo cuerpo aprensadoen esa
cabeza rapada, con la maxima sensibleria que le permite ese

--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparada-
que resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta, sino
apenas transformada, apenas roquelada, calentada a medias.
Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se
expresacabeza abajocolgandodesu cuerpo luminoso. Una cabeza
de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo.
Planteando loque secreia inadmisible;que bajo su pelada estuvie-
se oculta su verdadera belleza
todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden
distinguir lo impostado de lo real.
Se destapa y piensa que la horadan. Se extiende plaza abajo para
que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la
peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan, ya
no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis
disparatados: que vuela.
Su cabeza asolada por puncetadas rasanl
Con luces tan poderosas nadie puede elu
fosforescente se destapa y una conversaci
lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y
se suspenden.
En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza
horadindose, porqueen la aberturadelcrineo-bloqueados- sus
secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. Ya le van anulando
algunos recuerdos.
Per0 sigueamarrada a lacama y antecada movimiento espasmbdi-
co se aprietan 10s cinturones que la rodean.
Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomo-
dad sus sueiiosafloran por movimientos de labios. La sangre de la
cabeza tiiie 10s trapos.
Cambian a trapos albos y retumba.
Per0 le van a ordenar 10s pensamientos, porque 10s golpes elCctri-
cos s610 la dejaban -antes- orinando y pestafieandobajo la luz
del patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha.
-Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con
ella.
Arriba segufaprofiriendo 10s mismos desatinosque ya no impacta-
ban a 10s observadores.
Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la
llamaran, que la hurgaran, esperd cualquier cosa en realidad.
su promiscuidad
72

Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. Fue la imagen
del relajamiento.
Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en
gestos primarios +6mo decirlw apenas pestaiieaba en la sala
cuando se disponian a acomodarla. Olvid6 todo. Hasta a la mujer
que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio, donde sobre el mesh
se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la
contemplaci6n
Eso era antes.
Sigue extendic
demostrando 1, _____.
Tal vez por eso le asignaron cama, le asignaron ficha.
Luminica, lo que deja disponible es su cabeza colgante.
Para este amaneceraterida en la plazacomo un hear mhs. metidos
de llenoen Santiago;esaque ha levant:
descubrir despuCs de rapada sus verg
La iridiscente. trastornada, mordiCndose 10s bordes del vestido
I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob, I I I c . o u ~ b u u uy v n w n y b n - v u ,
indagada hasta el aburrimiento, sometida hasta el espasmo.
Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/
vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada
-sfibanas blancas- -olores- en el banco de la plaza para
nominar como remanentes sus adornados pensamientos.
73

LUMPÉRICA

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