porcelana dental en prótesis fija y removible,

1. Restauraciones Metal Cerámica

2. • Se componen de un colado, que se ajusta a la
preparación dentaria, mas la cerámica fundida
en ella.
• La cofia tiene la apariencia de un “dedal”

3. • Los contornos se reemplazaran por porcelana
que enmascara la cofia de metal,
consiguiendo los contornos deseados y
haciendo la restauración estéticamente
agradable.

6. • La porcelana opaca esconde debajo del metal,
iniciando el desarrollo del color y juega un
papel muy importante entre el proceso de
unión de la cerámica y el metal

8. • La porcelana dentinaria o CUERPO, de la
restauración forma la masa de la restauración
y proporciona mayor parte del color

10. • La porcelana incisal aporta translucidez a la
restauracion

12. • Con la finalidad de crear efectos especiales y
la caracterizacion entre tres capas basicas, se
emplean otras porcelanas, dentinas y
modificadores

15. Aceptar las restauraciones MC
• 1.- son mas resistentes a la fractura que la
corona totalmente cerámica (jacket porcelana)

16. • Esta fuerza depende de la union entre la
ceramica y la subestructura de metal, diseño
y rigidez de la cofia del metal

17. • 2.- La RMC constituye el unico medio seguro
de fabricar una protesis parcial fija estetica
cuando se precisa un recubrimiento completo
sobre uno o dos retenedores

18. Mecanismos de Union
• 1.- atrapamiento mecanico
• 2.- fuerzas compresivas
• 3.- fuerzas de van der waals
• 4.- union quimica

19. Atrapamiento Mecánico
• Crea una unión al bloquear la cerámica con las
microabrasiones de la superficie de la cofia de
metal

20. Fuerzas compresivas
• Un coeficiente de expansion termica debe ser
ligeramente mayor para la cofia de metal ,
para la porcela que lo recubre

22. Fuerzas de van der waals
• Comprenden la afinidad de una atracción
mutua de moléculas cargadas

23. Unión Química
La formacion de una capa de oxigeno sobre el metal ya la fuerza se aumenta
Con la coccion en una atmosfera oxigenada, cuando se cuece al vacío , los componentes
O Elementos metalicos migran a la superficie formando oxidos

27. Aleaciones utilizadas

30. Diseño De La Cofia
• 1.- Grosor del metal subyacente y adyacente
de la porcelana
• 2.- situación de los contactos oclusales
• 3.- extensión a recubrir con la porcelana
• 4.- diseño del margen vestibular

31. • La cofia debe permitir que la porcelana
permanezca bajo la compresión al soportar la
región incisal, tabla oclusal y rebordes
marginales,

32. Grosor del Metal
• Debe tener un grosor mínimo que sea
compatible con una estética correcta, una
porcelana delgada de un color uniforme
• Y soportada por un metal rígido resulta mas
fuerte.

35. • Dientes anteriores
• Espesor de la pared incisal: 1,5 mm, como
minimo
• Espesor de la pared circular: 1,0 mm, como
minimo
• Borde de la corona: 0,8 mm, como minimo

36. • Dientes posteriores (premolares y molares)
• Espesor de la ceramica en el punto mas
profundo de la fisura principal:1,5 mm, como
mínimo
• Espesor de las cuspides: 2 mm, como minimo
• Espesor de la pared circular: 1,0 -1,5 mm
• Borde de la corona: 0,8 mm

37. Contactos Oclusales Y Proximales
• Si se diseña la cofia teniendo como objetivo la
situacion de los contactos oclusales sobre las
superficies de metal no recubiertas, sera
posible controlar con mayor precision tanto su
localizacion como la zona cubierta por
ceramica

39. • A fin de reducir la tension de los contactos
oclusales, sobre la superficie lingual de las
restauraciones anterosuperiores

40. • No situando en la proximidad del reborde
incisal sino eliminaremos translucidez

41. Extension de la zona recubierta con
porcelana

43. • La porcelana se extiende sobre la punta de la
cuspide , hasta la mitad de la vertiente para
que exista un soporte con ayuda de un borde
redondeado de metal bajo la cuspide

45. Márgenes Vestibulares

46. • 1.- la transicion de la tecnica para la utilizacion
de jackets de porcelana, que usan una matriz
de hoja de platino que soporte el margen de
la porcelana durante la coccion

48. • 2.- uso de muñon refracctario que hacia
soporte de la porcelana durante la coccion

49. Tecnicas de correcion
• Se añadio porcelana para la correcion de
margenes , una vez formado el contorno de la
corona

51. Técnica de encerado

52. INSTRUMENTAL

53. INSTRUMENTAL
• PKT No 1: Se usa para
desarrollar la forma de
la cúspide mediante
adición de cera

54. INSTRUMENTAL
• PKT No 2: Se usa para
desarrollar los
rebordes marginales.

55. INSTRUMENTAL
• PKT No 3: Se usa para
refinar los surcos y
fisuras

56. INSTRUMENTAL
• PKT No 4: Se usa para
ajustar el contorno de
los rebordes
marginales.

57. INSTRUMENTAL
• PKT No 5: Se usa para
dar el contorno a los
rebordes triangulares

58. Preparación de los modelos
a. Ubicar y marcar en rojo
el vértice de las
cúspides.
b. Demarcar con lápiz la
dirección de las
cúspides.

59. Preparación de los modelos
c. Demarcar por
vestibular el tercio
oclusal.
d. Conectar los vértices
de las cúspides
oclusalmente de
mesial a distal.

60. Preparación de los modelos
e. Desgastar hasta el
tercio medio el y marcar
sobre esa superficie la
ubicación de las cúspides

61. Localización de las cuspides en dientes
inferiores

62. • Como regla general, las cúspides no
funcionales deben ser mas bajas que las
cúspides funcionales.
• Las cúspides de los premolares deben estar
a la misma altura que la cúspide MV del
primer molar.

63. Formación de los rebordes
marginales superiores
Inicialmente se levantan los rebordes marginales mesiales
un poco mas bajos que los conos de las cúspides y se
posiciona el reborde mesial, en posición mesial a la
cúspide V inferior.

64. Terminado de los contornos vestibular y
palatino (boca de pescado)

65. Formación de los rebordes marginales
inferiores
• Los rebordes distales se deben posicionar distales
a la cúspide lingual superior para evitar
interferencia con la cúspide opuesta

66. • Luego encere los rebordes mesiales
• Los rebordes inferiores no deben estar mas
bajos que las cúspides palatinas superiores en
intercuspidacion.
• El reborde marginal VL debe ocupar un 45%
del espesor total del diámetro VL.

67. Terminado de los contornos vestibular y
lingual (boca de pescado)

68. Colocación de rebordes triangulares

69. • Utilizar el PKT No 1 para realizar los
rebordes triangulares desde la fosa hasta la
punta de la cúspide.
• Después de formar el reborde se debe
verificar que su altura no interfiera con
cúspides funcionales en movimientos
protrusivos y laterales.

70. Surcos de desarrollo y surcos complementarios

71. • Adicione cera en las zonas donde las
cúspides funcionales opuestas ocluyen.
• Aplique estearato de Zinc y cierre el
articulador para verificar los contactos.
• Use el PKT No 3 para refinar la superficie
oclusal y definir la forma de fosas y fisuras.

72. Reconstrucción anatómica final

74. APLICACION DE PORCELANA SOBRE METAL
La aplicación de porcelana, así como el
tratamiento del metal , depende
sobremanera del sistema cerámico
utilizado, del tipo de aleacion empleada, de
las variaciones técnicas, de equipamiento e
individuales del técnico de laboratorio.
La secuencia para aplicación de la porcelana
deberá seguir los siguientes procedimientos

75. 1) TRATAMIENTO DEL METAL :
el objetivo es conseguir una superficie metálica
limpia, uniforme y sin contaminaciones, obteniéndose el
espacio ideal para el espesor del opaco y de la porcelana y
contribuyendo para eliminar tensiones residuales, la
aleaciones preciosas o semipreciosa exigen que el desgaste
sea apenas en un sentido (mesio-distal) mientras que las
aleaciones a base de Ni-Cr posibilitan un desgaste
multidireccional, la limpieza del metal se realiza por
ultrasonido, vapor o chorro de agua, después la superficie
no puede ser tocada con los dedos, deberá ser
manipuladas con pinzas , luego se realiza un texturizado
arenado con Ox de aluminio, este proceso crea micro
retenciones que favorecen la unión mecánica y aumentan
la unión química

76. limpieza por ultrasonido
arenado con Ox de aluminio
Tratamiento térmico para
metales preciosos y semi
preciosos

77. 2) APLICACIÓN DEL OPACO:
La capa de porcelana opaca es normalmente aplicada en 2
etapas y tiene la función principal de simular el efecto de la
dentina y enmascarar la tonalidad grisácea del metal,
estas capas garantizan la unión de metal/porcelana .
Se aplica inicialmente una fina capa de opaco sobre el
metal, previamente mezclado con el color deseado
utilizando pincel y vibración.
La cocción del opaco debe ser precedida por un
precalentamiento por 5 minutos, colocación en el horno a
650°C. elevando la temperatura 55ºC por minuto hasta la
temperatura final de 960ºC.
La segunda capa de opaco cubre las imperfecciones
eventualmente dejadas por la primera y su cocción sigue el
mismo procedimiento

78. Primer capa de opaco y sinterización

79. Es importante que la capa de porcelana opaca sea lo más delgada posible. La
porcelana cocida debe tener un aspecto blanco uniforme mate.(0,05mm)
Segunda capa de opaco y sinterización

80. 3) MASA DE HOMBRO: Empezamos a colocar la masa de hombro sobre el
opaco cocido. Debemos colocar 2-3 mm de extensión sobre la cofia del
metal

81. 4) PORCELANA DE CUERPO (porcelana
dentinaria):
Es una porcelana traslúcida responsable del color
de la restauración, el polvo de la porcelana es de
color rosado. Se mezcla con el líquido que
suministra el fabricante para formar una masa
plástica, el mezclado se hace sobre una loseta o
sobre un vidrio con una espátula.
se aplica la masas cerámica sobre la estructura con un pincel en pequeñas
cantidades y a continuación la compactamos con una vibración ligera.

82. MODELADO DE LAS CARAS VESTIBULARES
MODELADO DE CARAS LINGUALES

83. MODELADO DE LAS CARAS OCLUSALES
Trabajo listo para aplicación de la porcelana incisal

84. 5) Porcelana incisal :
Se coloca la cerámica incisal que se asemeja al esmalte dentario
natural. Es la porcelana traslúcida que se utiliza para imitar el esmalte
de los dientes naturales.
Porcelana en polvo y realizada la mezcla
para proceder a colocarla encima de la
primera capa de dentina.

85. MODELADO DE CARAS OCLUSALES Y CONTROL DE LA OCLUSIÓN CON
EL MODELO ANTAGONISTA.
CON DIVERSOS INSTRUMENTOS FINOS SE VA MODELANDO LA
ANATOMÍA DE LAS CARAS OCLUSALES.

86. Marcamos con un instrumento cortante los espacios interproximales
definiendo bien las troneras vestibulares y linguales.
El exceso de agua que llega a la superficie durante este proceso se elimina
con papel absorbente (servilleta de papel). Se pasa cepillo y se puede secar
con secador de mano

87. Se realiza la cocción a la vez de la dentina e incisal.
El proceso es colocar la estructura acabada en el horno, la
puerta de éste irá bajando poco a poco con el objetivo de
hacer un proceso de secado, saldrán los vapores de agua y
los productos de la combustión.
Tras el secado se cierra la puerta y se completa la cocción.
La porcelana cocida debe tener un aspecto blanco mate
uniforme.
El enfriamiento se debe hacer lentamente para que se
produzca una contracción uniforme del material y no
aparezcan grietas.

88. Luego se procede a colocar la segunda capa de dentina e incisal.
Se procede a la 2ª cocción

89. Luego de la segunda cocción de dentina e incisal se realizan retoques con fresas
y discos de las cara libres , espacios interdentarios y caras libres, se realizan
control oclusal con papel de articular
Se debe controlar la contracción (20%) de cocción, después de modelar la
porcelana (dentina e incisal)

90. Las piezas se separan con un corte que
llegue al opaco se realiza a nivel de los
espacios interdentarios. Esto produce
una separación entre las piezas, que se
rellena en la fase de corrección, es
decir en la 2ª cocción.
Acabada la 2º cocción y los
retoques , el puente queda
preparado para glasear.

91. 6) GLASEADO
El objetivo del glaseado es obtener una superficie lisa y brillante
semejante a la de los dientes naturales. Para ello se aplicar una mezcla de
pasta más líquido y se acaba introduciéndolo en el horno. Se usa la
porcelana de esmalte o incisal que aporta translucidez a la restauración.
Se aplica con un pincel sobre la
superficie del puente.
Se introduce en el horno

92. PUENTE TERMINADO

93. • http://elatache.com/videos-de-ceramica-dental
• https://www.youtube.com/watch?v=cTkUXU3QVQM
• https://www.youtube.com/watch?v=NanrvbN8Nbk
Herbert T. Shillingburg, Sumiya Hobo, Lowell D. Whitsett, Richard Jacobi, Susan E. Brackett.
Fundamentos Esenciales en Prótesis Fija. 3ª edición. Paginas: 433-453.

94. BIBLIOGRAFIA
“PROTESIS FIJA”
de Luiz Fernando Pegoraro
Ed. Artes Medicas Latinoamérica 2001
“MATERIALES DENTALES”
de MACCHI tercera edición
Ed. Medica Panamericana