1. FONDO Y FIGURA

2. Yendo de lo simple a lo complejo vemos que la línea trazada o una
mancha de color en el papel no parece encontrarse en el plano y
cuanto más gruesa más fácil es de notarlo.
Ya que una superficie plana tiene tendencia a mantener su integridad.

5. .
Si en vez de ser una línea, colocamos un punto, el punto
podría pasar inadvertido.
La línea se distingue del fondo por la claridad y el tinte.

6. En el caso de la circunferencia por dentro y por fuera de la misma se
encuentra en el mismo papel blanco pero por razones fisiológicas el
interior de la figura no se muestra exactamente como su exterior, se
ve más denso y sólido, al contrario como el espacio vacío. Esto es
un hecho meramente psicológico. Se ve el interior del círculo como
la superficie que se encuentra sobre el exterior.

7. Cuanto más grande es el círculo menor es este efecto.

8. En Picasso la mujer funciona como figura y el hombre como fondo esto
es por la superoposición lo que estaba vacío se llena, lo que era
activo se vuelve pasivo.

9. En Dalí los objetos crean la ilusión de estar materialmente presentes
para convertirse sin que se lo advierta, en algo completamente
diferente, pero igualmente convincente.

11. Rubin fue el primero en hacer un estudio sistemático del fenómeno
figura y fondo. Este hallo una serie de condiciones que determinan
que superficie ha de asumir el carácter de “figura” en un conjunto
estructurado. Una de sus reglas afirma que la superficie rodeada
tiende a convertirse en figura, mientras que la rodeante será el
fondo.
Esto incluye otro principio de acuerdo con el cual es la superficie más
pequeña la que en ciertas condiciones tiene más posibilidades de
convertirse en figura.

12. En el circulo la textura interna refuerza el efecto del
contorno si la textura esta por fuera tiende a verse el
contorno en primer plano con un agujero en el medio.
El grado de densidad o solidez contribuye a determinar la
posición de una superficie en la dimensión de
profundidad

13. En general es la zona inferior la que tiende a verse adelante. El efecto
de la textura es una entre otros varios factores que influyen en el
fenómeno de figura y fondo esto vale para el papel que desempeña
la orientación superior o inferior.
En este caso se ve como si la parte de abajo estuviese adelante. Si la
invertimos vemos que el efecto también se invierte.

14. Los colores del espectro que poseen longitud de onda corta,
principalmente el azul, hacen que una superficie se vea más alejada
del observador que los que poseen longitud de onda larga,
principalmente el rojo. Los colores más salientes lucen más densos,
más firmes y más sólidos.
La convexidad tiende a ganar terreno sobre la concavidad.

15. Esto tiende a parecer fondo por ser cóncavo.

16. Esto tiende a parecer figura por ser convexo.

17. En esta figura tendemos a ver un cuadrado con un boquete en el
medio en lugar de un tercer plano, esto parece deberse a un
principio de economía, con el cual tenemos así un menor numero
de planos, esto es, una estructura numérica simple.

18. También la diferencia de tamaño mediante perspectiva crea la
sensación de profundidad, si a eso le sumamos diferentes formas,
color y contraste de luz y sombra nos lleva a comparar entre una y
otro y a encontrar las diferencias.

20. De esta forma con diferentes elementos podemos destacar la figura del
fondo.

21. En el caso de la superposición constituye una tendencia a ver los
elementos como una única cosa.

22. La perfección visual
de la forma
circular atrae la
percepción.

24. Para diferenciar fondo de figura, la
figura debe verse mas sólida, con
mayor densidad y el fondo mas
suelto y para que el objeto sea
escasamente mas visible que el
entorno es necesaria una luz mas
intensa, es por eso que cuanto
mas adelante este el objeto mas
nítido se va a ver el color y todo en
el, lo mismo que cuanto mas atrás
se encuentre se va a ver mas
difuso, con menor nitidez, mas
borroso y los colores van a ser mas
claros, mas tirando al blanco la
mezcla de los mismos.
Los objetos visuales disminuyen de
tamaño cuando su imagen se
proyecta sobre un área de la retina
donde anteriormente se proyectara
el contorno de una figura, la
densidad o cohesión percibidas de
la superficie circundada, pues, no
parece deberse a meras
superposiciones basadas sobre la
experiencia pasada.

25. En el guitarrista de Manet la separación
del hombre y el blanco se compensa
en parte por el grupo que forman el
banco y los pantalones, unificados
por la semejanza de sus colores lo
que a su vez los destaca de la parte
oscura superior del hombre.
La partición de este, que se obtiene
mediante la brillantez y el color
intensifica la importancia de la
guitarra.
La unidad de la figura se refuerza por la
distribución de círculos de las zonas
blancas, que vincula los zapatos, las
mangas, el pañuelo y la camisa de la
que aparece un fragmento pequeño
pero importante debajo del codo
izquierdo. Los varios focos pueden
verse vinculados entre si, como una
especie de constelación: constituyen
los centros significativos en los que
descansa gran parte del mensaje de
la obra.

26. Otra cosa que podemos observar en estos cuadros y en casi todos los
cuadros es que siempre hay algo del fondo en la figura y de la figura en el
fondo por ejemplo puede ser un tierra Siena tostada que hayamos usado
en la figura y la apliquemos en algún punto en el fondo, esto hace que el
cuadro se vea equilibrado.