2. • El teatro Barroco (s. XVI-XVII) fue, ante todo,
un fenómeno de «cultura masiva».
• Se estableció como uno de los principales
actos sociales al que acudían todas las clases
y elementos.
• Podía verse reflejada claramente la sociedad
del siglo XVII. Sobre todo en su público.
claramente dividido y jerarquizado, cada
individuo representaba el papel que la
sociedad le había asignado.
http://educacion.practicopedia.lainformacion.com/lengua-y-literatura/como-era-el-teatro-del-
3. Ya a finales del s. XVI encontramos en la esfera teatral
cuatro ámbitos fundamentales:
Teatro desarrollado en los patios universitarios —en su mayoría funciones
colegiales con el propósito de que los alumnos declamasen o ejercitasen su
latín.
Teatro representado en los atrios de las iglesias o en el interior de los
templos —autos sacramentales o de propaganda de las verdades de la fe.
Montaje costeado por los ayuntamientos. Mucha importancia al texto religioso
Obligatorio para las compañías
Teatro nobiliario de palacio —como parte de la celebración organizada por un
magnate.
Teatro público en calles y plazas —como forma de festejar las entradas o
despedidas de personajes ilustres o ciertos días señalados del calendario cívico
o religioso como el Corpus Christi o las fiestas patronales—, germen del nuevo
teatro público, que se representaba en los corrales de comedias.
4. TEATRO PÚBLICO O POPULAR
• Surgen “Los corrales”
• Se asienta en Madrid por ser la Corte.
• Características:
Formado por compañías de cómicos
Se crea el teatro cómico menos
Intento de separar comedia de tragedia
Temas y asuntos del Romancero
Se empieza a incluir la mitología
Se forman núcleos teatrales
5. TEATRO POPULAR:
Vestuarios: atrás
Tablado: delante
Mosqueteros: centro.
Hombres de pie
Cazuela: Mujeres
Aposentos: nobles
Desvanes: Palcos más
baratos
Entrada lateral:
acomodador, apretador
Alóxeno: que vendía
frutas
https://www.youtube.com/watch?
v=1VvHdFC4DiQ
6. Teatro cortesano o
palaciego
• Siglo XVI.
Representación en palacios
• El origen lo encontramos en
el teatro italiano.
CARACTERÍSTICAS:
→ Suntuoso en escenografía
→ Importante la complejidad formal. Se incluyen elementos líricos
→ Se sistematizan más las funciones de los personajes
→ Surge una teoría dramática.
→ Actores profesionales.
→ Teatro techado
7. COMPAÑÍAS
• En principio
compuesta sólo por
hombres
• Finales del siglo XVI ya
actúan mujeres
• A finales del s. XVI en
España ya hay ocho
compañías
EL PÚBLICO
• Heterogéneo
• Modesto y difícil, se enfadaba
rápidamente
• La comedia debía apelar al
vulgo
• Distribución:
– Cazuela: mujeres
– Balcones: público selecto
– Patio: hombres “mosqueteros”
De su opinión, mostrada
ruidosamente dependía el éxito o
fracaso de la representación
8. Polémicas
SOBRE LA CONCEPCIÓN DE LA
COMEDIA
• DETRACTORES: Cervantes, grupo
de los Argensol
Por falta de respeto a la perspectiva
clásica
Crítica al concepto de tragicomedia
Critica la mezcla de personajes
• DEFENSORES: Tirso de Molina,
Guillén de Castro…
Teatro más apropiado para la
España de su época porque
contiene una fórmula dramática
capaz de generar obras verosímiles
y con interés
SOBRE LA LICITUD. Sobre la moralidad
de la comedia
• DETRACTORES
Fuente de malos ejemplos y
enseñanzas
Se critica a los dramaturgos por
su vida licenciosa
Contribuye a la degradación
moral del país
• DEFENSORES
De utilidad práctica- ayuda al
mantenimiento de una serie de
obras de beneficencia
Desde el punto de vista moral
son indiferentes
9. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ESPAÑOL DEL
SIGLO DE ORO
• 1609: LOPE. Arte nuevo de hacer comedias
CARACTERES ESENCIALES:
Valores de la sociedad barroca: religión, monarquía, honor
Lenguaje y versificación:
→ Teatro en VERSO: Octosílabo (el más usual)
Metros italianos. Combinados en diferentes estrofas
Polimetría. En función de la acción
→ LENGUAJE: Con eficacia dramática, no solo belleza poética
→ HONOR- HONRA: Estimación igualadora que un hombre o una mujer
merece de los demás.
→ Pérdida de la Honra (actos propios, cobardía, traición…) – recuperación- venganza
10. PERSONAJES:
Personajes tipo. Poca profundidad psicológica
Mezcla de personajes nobles y plebeyos
Decoro- se expresa según su condición social
REY: doble punto de vista:
•Inviolable. Respetado. Representa la justicia. Restaura el orden
•Tirano y soberbio. La víctima no puede levantarse contra él
NOBLE: Subordinado al Rey. Conserva el orden. A veces causa de la injusticia
CABALLERO: Padre, hermano , esposo. Honor. Defiende a la dama.
GALÁN Y DAMA: Protagonistas. Honrados, jóvenes, fuertes. Celos/amor/honor
GRACIOSO O DONAIRE: Contrafigura del galán, inseparable de él. Mayor
complejidad artística
VILLANO: Sencillo, honrado, símbolo del pueblo que defiende sus valores
11. SUBGÉNEROS:
o Comedia de enredo
o Comedia de figurón
o Comedia de capa y espada
o Comedias históricas
o Comedias novelescas
o Entremés
o Mojigangas
o Loa
o Auto sacrametal…
12. LOPE DE VEGA
• Madrid 1562- Toledo 1635
• Personalidad: popularismo:
capacidad para fundirse con el
pueblo. Poeta más popular de toda
la historia de España
• Características de su teatro:
– Fecundidad 1800 comedias/500
conservadas
– Obras en prosa y verso
– Capacidad de trabajo
– Improvisación. Supo identificarse
perfectamente con su pueblo
• Elementos principales del
conjunto de su obra:
– Predominio de la aventura
– Ausencia de protagonista
– Tradición y costumbrismo
– Realismo e ilusión
– Lirismo
– Sentimientos constantes
• Amor
• Honor
• La Monarquía
• Fe
13. Arte nuevo de hacer comedias
1. Lo trágico y lo cómico
mezclados
2. Rompe la regla de las
tres unidades
3. Variedad argumental
4. Abuso de poder
5. La honra
6. Ideología en la comedia
7. Decoro
8. Versificación https://www.youtube.com/watch?v=9Y2QzM-MdaY
14. Obras de Lope de vega
• DAMAS DEL PODER INJUSTO
– Peribáñez y el comendador de
Ocaña 1610
– Fuente Ovejuna 1612
– El mejor alcalde, El Rey 1620
– La estrella de Sevilla
• UN DRAMA DE HONOR
– El castigo sin venganza . 1631
• EL JUEGO DEL AMOR Y DE LA
MUERTE
– El caballero de Olmedo (1620-
25)
• COMEDIAS DE AMOR.
Capa y espada, costumbres, enredo,
vida en la ciudad…amor en todas
sus variedades.
– La dama boba 1613
– El perro del hortelano
1613/18
– Las Bizarrías de Belisa 1634
– La noche Toledana 1612
– El acero de Madrid 1608