1. NOTAS PARA EL RADIO TEATRO DE CALDAS*
NOTES ON THE CALDAS RADIO THEATER
Gilberto Leyton**
** Docente Universidad RESUMEN
de Caldas. Director
Investigativo en países pioneros del uso de este medio, dramaturgos y poetas
Historia del Teatro
más allá de la difusión y la comunicación. La radio local tiene una
Universidad de Caldas.
Gestor Cultural importante tradición en la voz de Adel López Gómez con su radio
teatro que se mantiene por espacio de 25 años poniendo en voz
Universidad Nacional
Maestrante en Ciencias investigación sobre el teatro caldense.
Caldas.
PALABRAS CLAVE
Radioteatro, producto, dramaturgias, guiones, radio, dramatización,
cultura.
ABSTRACT
pioneering countries in the use of this medium, playwrights and
use, beyond dissemination and communication. Local radio has an
important tradition in the voice of Adel Lopez Gomez with his radio
Caldas’ theater.
KEY WORDS
Radio drama, product, drama, scripts, radio, drama, culture.
* Recibido: Octubre 1 de 2008, aprobado: Octubre 15 de 2008.
Revista Colombiana de las Artes Escénicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de 2008. pp. 51 - 56

2. NOTAS PARA EL RADIO TEATRO DE CALDAS
“El estudio de la radio como Radio- Los sonidos se categorizan en: voz, ruido,
música y combinación de los anteriores.
dedicado escasa atención. El desarrollo de Esto se debe a que cada categoría tiene
características distintivas y, en búsqueda
óptima de ambientes y atmósferas, es
conveniente realizar un análisis acorde a
las mismas.
de los oyentes de la radio actual, nos
(Armand Balsebre).1 pues, escuchar es harto difícil; escuchar
la radio tiende a ser esporádico, es más
Todos los humanos que somos capaces complicado cada día en un mundo
de oír tenemos una idea intuitiva de esa que se caracteriza por la facilidad, la
sensación generada o provocada por simultaneidad, velocidad e inmediatez,
algo que vibra y que llamamos sonido; además del consumo de los medios
de este modo solemos hablar del oír en actuales de comunicación e informáticos.
determinadas características (la frecuencia
y la intensidad) y decimos qué sonidos Desde la aparición misma a principios
nos agradan o desagradan, o que son del siglo XX de la radio (1920) en el
demasiado altos o bajos.
teórico referido a las dos grandes formas
A la frecuencia del sonido suele llamársele de realizar y producir la radio: por una
tono o altura, términos que se emplean parte esa radio netamente comercial
en el lenguaje ordinario. La intensidad norteamericana cuyo objetivo es
absoluta del sonido, que pudiera muy evolucionar a través de una producción de
bien calcularse, pues en la teoría de entretenimiento masivo, una transmisión
los fenómenos ondulatorios está muy para el ocio de los radio escuchas basada
especialmente en musicales y noticias del
de una onda, no resulta importante
mundo del espectáculo; esta audiencia es
para la audición, ya que nuestro oído
considerada elemento para el consumo
no es igualmente sensible a los sonidos
cultural, el marketing de productos
diferentes. (Diego de Jesús Alamino
ofertados e incrementar la demanda de
Ortega, 2006).2
los mismos.
La radio es un medio de contacto auditivo
El otro enfoque está en la propuesta de los
efímera por naturaleza. (Armand Balsebre, ingleses de la BBC de Londres, una radio
1994). más erudita e intelectual con respecto a la
producción de radio. “De interés cultural y
1
Balsebre, Armad: . Madrid: Cátedra, Público, de promoción de la artes escénicas,
1994.
2
Diego de Jesús Alamino Ortega (Del sonido al ruido), Doctor
las artes literarias”, esta propuesta radial
en Ciencias Físicas. Departamento de Física y Electrónica del es una forma especial, sus productores
Instituto Superior Pedagógico.
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hacen radio de aplicación integrada e fragmentos de sus obras dramáticas. Otros
integradora, con programas de difusión
por la actriz y amiga del poeta, Margarita
una selección de contenidos; esta forma Xirgu, con la presencia de García Lorca o
de radiodifusión es para públicos su consentimiento. En Radio Barcelona se
minoritarios pero más especializados o realizaron varias trasmisiones radiofónicas
cultos temáticamente. Hoy en día la BBC de la “Barraca” (teatro de títeres), además
de Londres emite más de 400 emisiones se difundieron por Radio Madrid varias
dramáticas al año a través de sus cuatro representaciones de “Fuente Ovejuna” y
canales. Hay siempre inicialmente un la primera representación del “Caballero
guión antes de la transmisión de los de Olmedo” en diciembre del mismo
programas. Esta preocupación da a la BBC año”.
un cierto control de calidad en los temas a
Anota Rosario Herrera (
), analizando función de
estética de la radio ha quedado totalmente entretenimiento de la radio en América,
ocultada por las funciones de difusión y que uno de los países latinoamericanos,
de comunicación que hoy dominan los entre otros, en menor escala pionero en
estudios de investigación sobre la radio” producción de dramatizados, radionovelas
( pp. 12-13).
cubanos, y por supuesto Colombia.
“La aparición de la radio representa una
nueva forma de comunicación que llama la El primero de febrero de 1940, bajo la
atención de artistas, escritores y estudiosos. dirección de Rafael Guizado, nace la
Es el caso por ejemplo de Bertold Brecht3, ; el joven
6
autor de una de las primeras teorías sobre Gerardo Valencia había ingresado como
la radio. Para este poeta alemán, escritor colaborador, comentarista de cine. Se
inicia un intenso periodo de producción
que necesita para su completo desarrollo literaria “Gerardina”, signado por la
la participación del público, un hecho que presencia del teatro y la mediación de la
no será posible, del todo, hasta la década radio como difusor principal, aunque no
de los setenta”.4
en forma retrospectiva el problema
En Europa las radionovelas, o los radio
“un problema de carencia de actividad
en Francia, Alemania, España e Italia. teatral”. Se propone crear una amplia
También la Radio Ibérica en España; en audiencia para el teatro –y el radio teatro,
1935, por ejemplo, Federico García Lorca5 de entraña nacional, según su entender–.
“leyó varias veces en la radio española Las obras nacen a instancias de la radio
3
Bertold Brecht: . Barcelona:
y son primero radiodifundidas (salvo las
Península, 1973.
4
Idem. 2.3. El mensaje sonoro radiofónico.
5 6
Jean Jacquot y colaboradores. Teatro moderno. “La suerte del Gerardo Valencia. Nace en Popayán el 2 de junio de 1911,
teatro de García Lorca en España y Francia”. p. 319. Debate. sobrino del poeta de Popayán Guillermo Valencia. Abogado de
Eudeba. 1957. la Universidad Nacional.
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4. NOTAS PARA EL RADIO TEATRO DE CALDAS
el periódico. Las obras de gran aliento y en estos programas radiales actúo de
parlante, don Eucario Bermúdez, y don
las tablas, bien que pocas veces ( Ernesto Alfonso Chica, una de las personalidades
Porras Collantes, 1998)7. Anota Valencia, más representativas de las artes escénicas
precursor en Colombia de esta actividad: de los años 50 al 70 del siglo XX en
“Hay un hecho que sin duda es necesario Caldas, iniciador y primer director del
maestro Óscar Jurado y maestro de
tuvo el desenvolvimiento de la actividad actuación de Amparo Grisales, actriz
teatral posterior a 1.940: el Radio Teatro colombiana dramática y de teatro de talla
de la Radio Difusora Nacional” (Gerardo y reconocimiento internacional, oriunda
Valencia, “La actividad teatral en los años de estas tierras.
de 1940 a 1950”, p. 274, 1978)8.
Radio Manizales
La radio de interés cultural y público en Roche - Todelar de Colombia” tuvo por
Colombia y Caldas que tuvo un carácter muchos años el programa “Pago a Todos”,
en su programación de entretenimiento, trasmitido todos los domingos después de
de formación intelectual, de información la santa misa de las 7 p.m. Este programa
social, económica y cultural también radiofónico fue creado, adaptado y
ha tenido dentro de su producción y su dirigido por don Adel López Gómez de
programación habitual la radio novela, Armenia, Quindío (antes departamento
el radio teatro, y la radio dramatizada de Caldas). Realizó aquí radio teatro con
con representación de casos juzgados. títulos como “Asesinato a la Madrugada”,
“Kaliman”, “Lejos del nido”, “El derecho “Caminos de Sangre”, “El Héroe”, “El
de nacer”, “Genoveva de Bravante”, son Inútil Conjuro”, etc.11 Entre muchas otras,
guiones literarios clásicos y dramáticos pues este espacio radial se sostuvo por 25
que se produjeron y transmitieron en
Europa, toda Latinoamérica y lógicamente producto cultural que tenía por objetivo y
en Colombia. ánimo educador e intelectual de poner en
escena, en este caso audible, a los autores
En Manizales se realizó y transmitió clásicos de la literatura internacional,
dramatizado por Transmisora Caldas; nacional, los mitos, las leyendas, la tradición
seriados como “La Ley Contra El oral, las creencias de la región y sucesos
Hampa”9, “Casos de la Vida Real”10, locales. Esta representación que utiliza
en aquel tiempo un guión para su lectura
7
Gerardo Valencia. Teatro. Edición y estudio preliminar a cargo de dramática, un guión de sonido y efectos
Ernesto Porras Collantes, 1998. Instituto Caro y Cuervo. Bogotá.
8
Maida Watson Espencer y Carlos José Reyes. “Materiales para
sonoros, un narrador de acotaciones,
una historia del teatro en Colombia”. Instituto Colombiano de unos actores modulantes y un director de
Cultura. Impresa Ltda.
9
Según Alfonso Chica, “La Ley Contra El Hampa” era una
emisión tanto vocal como radial. Formato
producción regional donde se ponían en escena los casos ya que él (López Gómez) denominaba como
juzgados y sentenciados por los juzgados; tenía como objetivo
mostrar cómo los valores están por encima de la maldad.
“Radio Teatro”. Una variante de la radio-
10
También arguye verbalmente , Alfonso Chica, que “Los casos
11
de la vida real”, son historias cuya fuente de inspiración fueron
hospitales, ancianatos, orfanatos y casos conocidos de pequeñas Caldense y su puesta en escena”. (Investigación) Gilberto
Leyton – Luis Wilfredo Garcés. Centro Editorial Universidad
de Caldas. 1999.
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más de tiempo: la producción de guiones
Europa y Latinoamérica, nos comenta técnicos, suponiendo los fondos de la
María del Rosario Herrera.12 animación sonora, el sostenimiento de la
atmósfera, la creación de los ambientes.
Estos coloquios suscitaron varios
dramaturgias caldenses del siglo XX para interrogantes que se fueron acumulando
radio teatro en la actualidad, es resultado para el encuentro con el consultor, asesor
del proyecto investigativo “Historia del
Teatro en Caldas” (Gilberto Leyton y
Wilfredo Garcés O.), convalidada por
la “Antología de la escritura dramática recreados e interpretados nos representan
en el género dramático; la idiosincracía,
compilación de escritos nos inspira a los hábitat, las costumbres, lo urbano, lo
mostrar las posibilidades de adaptación, íntimo, el acto de habla regional y local.
recreación e interpretación; esto no
es carpintería espontánea, es una de
la comunidad o sociedad en la época en
auditivas, a la vez de la construcción de que se escribió.
un cuerpo sonoro dramático para radio
escuchas que dé cuenta de un valor más “La colección sonora, para radio teatro”
cultural en literatura, dramaturgia y la de la “Antología de la escritura dramática
radio de la región . caldense”, no tiene precedente en la
región centro-occidente del país. Esta
En la jornada literaria, de comprensión, práctica investigativa, con énfasis en las
de análisis dramático y valoración manifestaciones culturales regionales y
locales, es sin lugar a dudas una manera
de valorar y reconocer un bien patrimonial
tomo de la “Antología de la escritura intangible que motiva a generar identidad,
dramática caldense”, se realizó un análisis conocimiento, comunicación y difusión
a través de la radio, la educación y la
investigación. En efecto, compartimos
ser adaptado, recreado e interpretado, que “reconocer un producto radial como
quiero decir hacerle los ajustes técnicos una representación implica una relación
correspondiente a una teatralidad en
mirar la producción radial como una
construcción de signos”.13 De allí que
al ser estructuradas para radio-teatro,
elaboración de guiones y después, la
una presentación introductoria y un acertada lectura intencionada, impostada
de los mismos”.
que por consiguiente llevaría un poco
13
12 Rosario Herrera Huérfano. “La radio, sonido y sentido. Rosario Herrera Huérfano. “La radio, sonido y sentido”.
Medios – Escribanía, p. 2. Medios – Escribanía, p. 24.
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6. NOTAS PARA EL RADIO TEATRO DE CALDAS
Esta producción que generó un espacio del receptor es necesaria para dotar de
sentido al mensaje dramático, al estimular
del semillero de investigación, “Lecturas su imaginación, gracias a los paisajes
Dramáticas” de radio teatro, será en sonoros que forman parte del mensaje
la industria cultural colombiana un radiofónico.
insumo didáctico, estético y artístico que
generará memoria e identidad, para el Nos hemos propuesto el equipo técnico,
conocimiento de las personalidades de lo
escénico, de lo académico e histórico de recrear en sonido, ambiente, modulación
la dramaturgia caldense y colombiana. El y atmósfera.
Lograremos construir sensaciones de
colección “Antología en Radio Teatro de la tiempo, espacio, distancia, movimiento,
dramaturgia en Caldas” será estimada su sentimiento e intención; construyendo
todo un mundo sólo a partir del sonido
y con el rigor del trabajo del guión.
En conclusión, este producto cultural será Piezas para radio teatro con una duración
material radiofónico, velada teatral en no mayor de 60 minutos, en donde la
sonido, por tanto es necesario recogerlo, sonoridad del signo lingüístico depende
producirlo y coleccionarlo con la intención de las voces, actos de habla local y
de darle el valor de patrimonio cultural regional. Es así como la locución requiere
intangible y radial del país. El radio no voces “bellas”, sino actores parlantes
teatro remite al universo de la oralidad en capacidad de darle la entonación real y
regional o caldense, donde la imaginación adecuada al personaje.
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