1. LA NOVELA ANTIGUA
INTRODUCCION
Santi Carbonell

2. ÍNDICE
Marco histórico-geográfico
Contexto socio-cultural
Producción novelesca
Tipología
Características
Bibliografía

3. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO
La novela nace en el periodo helenístico (se escriben desde el s. III a.C.; primeros
textos conservados pertenecen a primeros siglos era cristiana) y se sigue cultivando a
lo largo del periodo imperial romano.

4. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO
Época helenística:
330 a.C. Alejandro retoma la expedición por Asia
s. I a.C. Roma somete a los estados helenísticos creados a su muerte

5. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO
Época romana:
148 a.C. Macedonia provincia romana
31 a.C. batalla de Actio. Roma adopta la herencia completa de Alejandro en Egipto
330 d.C. Constantino traslada la capital a la antigua Bizancio

6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVO ORDEN
- Desaparecen las ciudades-estado: unidades estatales superiores de difícil control
popular
- No hay ciudadanos: súbditos del poder imperial
- El sentido patriótico es substituido por el individualismo
- Multiculturalidad: población heterogénea en grandes metrópolis
- Tensiones entre grupos sociales: auge económico de nueva capa social burguesa
- Tensiones entre grupos étnicos: simbiosis de culturas en beneficio de la griega
- El desarrollo del comercio aumenta la demanda de esclavos y fomenta el fenómeno
de la piratería

7. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVOS CREDOS
- Religión olímpica en declive
- Nuevas corrientes espirituales:
cínicos (carencia de necesidades materiales)
epicúreos (vida relajada)
estoicos (preeminencia de la virtud)
- Auge de la magia y religiones mistéricas orientales (orfismo)
- Sincretismo
- Aparición y triunfo final del cristianismo

8. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVA LITERATURA
- Desinterés por la literatura comprometida socialmente o de reflexión filosófica
- Literatura de evasión:
Poesía. Pocos lectores cultos vinculados a las cortes reales. Diálogos de Luciano,
idilios de Teócrito, epigramas de Calímaco
Novela. Ficción en prosa destinada al gran público ?

9. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
Vehículo de comunicación, lengua de diplomacia, cultura y comercio: griego común
KOINH

10. PRODUCCIÓN NOVELESCA
Obras completas de la tradición manuscrita:
• Quéreas y Calírroe de Caritón de Afrodisias, s. I a.C.
• Antea y Habrócomes o Efesíacas de Jenofonte de Éfeso, s. I d.C
• Leucipa y Clitofonte de Aquiles Tacio, s. II d. C.
• Dafnis y Cloe de Longo de Lesbos, finales de s. II d.C.
•Lucio o El asno de Pseudo-Luciano, s. II d.C.
• Vida de Alejandro, Pseudo-Calístenes, s. III d.C.
• Teágenes y Cariclea o Etiópicas de Heliodoro s. III d.C.
Resúmenes de Focio:
Las maravi"as de más a"á de Tule de Antonio Diógenes, s. II d.C.
Babilóniacas de Yámblico, s. II d.C.
Las metamorfosis de Lucio de Patras.
Fragmentos papiráceos:
Nino y Semíramis, s. II a.C.
Metíoco y Partenope, s. II d.C.
Apolonio de Tiro, s. II d.C.
etc.

11. TIPOLOGIA
• Novela sentimental: de amor y aventuras, con una visión idealizada del amor entre dos
jóvenes que se aman, sufren peripecias separados por remotos lugares, pero finalmente se
reencuentran. Ejemplo: Quéreas y Calírroe.
• Biografía novelada: con un esquema lineal, cuyo eje central de la intriga ya no es el
elemento erótico, sino la vida de un personaje histórico o ficticio. Ejemplo: Vida de Alejandro.
• “Aretología”: relatos laudatorios de las hazañas de hombres extraordinarios. Ejemplo:
Apolonio de Tiro.
• Novela utópica: viajes de aventuras fantásticas. Ejemplo: Las maravi"as de más a"á de Tule.
• Novela cómico-paródica: historias banales, con aventuras y peligros ridículos que
provocan risa y compasión. Importancia en la trama de escenas eróticas y obscenidades.
Tono satírico: crítica de supersticiones, falsos sacerdotes o costumbres depravadas. Parodia
de la épica, tragedia, los relatos fantásticos y novelas idealistas. Ejemplo: Lucio o El asno.
• Novela epistolar: colecciones de cartas ficticias escritas por un personaje histórico. Con
intención pedagógica y reflexiones políticas o filosóficas. Ejemplo: Cartas de Quión de
Heraclea.

12. CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Narraciones de cierta extensión producto de la invención personal. Se pierde el fondo
mítico tradicional común que unía al autor y su público, pero se gana en libertad
creativa.
• Frente a la seriedad y profundidad de los otros géneros, la novela tiene la finalidad de
distraer. Aunque no se descarta la vertiente ejemplar, y en ocasiones las aventuras son
aprovechadas para reflejar costumbres e ideales concretos, la novela pretende emocionar
al lector, no aportar conocimiento, ni incitar a la reflexión.
• Lenguaje sencillo, exento de retórica y cercano al habla cotidiano. Los novelistas no
dejaron de lado los recursos estilísticos tradicionales, porque desde el principio la novela
prendió alcanzar cierta dignidad literaria.

13. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL
• Esquema argumental fijo: encuentro y enamoramiento de los heroes, separación,
peripecias melodramáticas y aventuras por el Mediterráneo que amenazan su vida y su
castidad, reencuentro fortuito y final feliz.
•
Tema recurrente: el amor. No hay pintura de costumbres, sino idealización de las
relaciones sentimentales:
- flechazo inspirado por la belleza divina de los jóvenes héroes, y fiel hasta el final, a
pesar de las pruebas y peligros. La fidelidad y la castidad son virtudes esenciales de los
protagonistas.
- amor heterosexual. El homosexual aparece relegado a lugar secundario, con
personajes de segundo orden y desgraciados.
- pasión: la felicidad depende no de la integración social, sino de la realización y
cumplimiento de los deseos amorosos.
- romanticismo no exento de pragmatismo: convencionalismos burgueses de la época:
boda, regreso a la patria y reconocimiento filial.

14. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL
• Psicología de los personajes:
- Visión polarizada del mundo.
- Los protagonistas son antiheroes. Únicos valores: amistad y fidelidad al amor.
- Ingenuidad, falta de personalidad, pasividad y paciencia.
- Las heroínas (cultas, ricas) pueden jugar un papel más decisivo que los héroes.
Perpetúan, con todo, la mentalidad patriarcal masculina.

15. BIBLIOGRAFÍA
• Graverini, L. et al., Il romanzo antico: forme, testi, problemi, Roma, 2006.
• García Gual, C., ¨La novela¨, López Férez, J.A., Historia de la literatura griega, Madrid,
1988, pp.1113-1143.
• Hägg, T., The Novel in Antiquity, Oxford-Berkley-Los Angeles, 1983.
• Miralles, C., La novela en la antigüedad clásica, Barcelona, 1969.
• Ruíz Montero, C., La novela griega, Madrid, 2006.

16. BIBLIOGRAFÍA
Imágenes
Reformas de Diocleciano y Constantino: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/roma10.htm
Grecia: Periodo helenístico: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/grecia9.htm
Original languages: http://www.flickr.com/photos/maven/88671598/
Sincretismo: http://www.flickr.com/photos/29449424@N08/4189050482/