2. Brancusi-Steichen Un día de 1928 le piden a un aduanero neoyorquino que dejara entrar en territorio norteamericano libre de impuesto, en carácter de escultura y de obra de arte, un bronce de Brancusi titulado Oiseau dans l’espace . El despachante de aduana, que no leía las revistas europeas, no reconoció el pájaro ni la escultura ni el arte y le impuso al objeto una tasa del cuarenta por ciento de su valor a título de artículo de metal .
5. El N’vike es el violín Toba, un instrumento musical monocorde realizado en porongo y crin de caballo. Fundamentalmente imita los sonidos de la naturaleza, especialmente el canto de los pájaros. Cuando cantaba el N’vike marca el momento en que nuestro pueblo originario pierde su libertad y sus tierras. Es un pájaro herido por lanzas, lastimado, dolido que se yergue con toda la potencia de su historia, su cultura reclamando dignidad. Quiero ser poeta para imaginar algunas palabras que puedan expresar mi homenaje a nuestras etnias, pero sólo me atrevo a descubrir algunas formas donde sus acordes suenan a mi admiración por los verdaderos dueños de estas tierras. Mimo Eidman
6. (retomando) Brancusi-Steichen El asunto no habría trascendido si el comprador e importador de ese pájaro de bronce -el fotógrafo y galerista Edward Steichen- no hubiera decidido hacerlo público e intentado un proceso al Gobierno de Estados Unidos. El proceso puso de manifiesto que la aduana norteamericana, en escrupuloso cumplimiento de su trabajo, había consultado a expertos de la National Academy y de la National Sculpture Society cuyo dictamen había llevado a desclasificar el bronce de Brancusi de la doble condición de obra de arte y de escultura.
7. Cantidad de testigos, artistas, conservadores de museos, críticos de arte tuvieron que intervenir en el proceso y convencieron al juez de que el objeto en litigio era la producción original de un escultor profesional que constituía en realidad una escultura y una obra de arte . El juez admitió que esa obra no tenía ningún parecido con un pájaro pero que bajo la influencia de escuelas de arte modernas se ha producido una evolución en las ideas relacionadas con las condiciones necesarias para que un objeto sea una obra de arte.
9. Dice el juez: - el productor debe ser un artista profesional, debe vivir de su arte y también ser reconocido como artista por algún poder institucional, - la obra debe ser una producción original, no copia ni una reproducción ni una obra en serie, - debe responder a criterios de artisticidad que únicamente el medio artístico puede definir de manera válida, pero en lo que el consenso público la evolución en las ideas desempeña un papel importante y… - no hay ninguna razón para asignar a una obra de arte una finalidad necesariamente imitativa .
10. Los problemas estéticos mas interesantes y a los que se les ha prestado mayor atención a lo largo de la historia de la filosofía se refieren a a experiencia estética de obras humanas. La filosofía del arte es la parte de la estética que se ocupa justamente de esa experiencia estética, de las obras de arte, de los juicios y razones con que pretendemos justificarlas. La estética deja de lado la experiencia de agrado que podemos tener frente a un objeto natural.
11. Estética viene de aisthesis , sensación y conocimiento proveniente de los cinco sentidos. Discurso en general descriptivo y prescriptivo sobre el arte, filosofía del arte, que tiene el objetivo de definir la practica individual y social ligada al arte. Es siempre discurso posterior a la practica.
14. … el espacio urbano es un ámbito donde se ejercen disputas de poder y por lo tanto las obras de arte insertas en dicho espacio reflejan construyen y consolidan estrategias de control simbólico sobre los mismos… Giordano Mariana, 2010.
