34. Efecto complementario : Al usar los complementarios se intensifica el color y da mayor brillantez y luminosidad El pintor no trabaja directamente con el motivo, sino en taller, a partir de estudios realizados del natural
35. Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo – Divisionismo 2. Yuxtaposición de colores 1888- Antepuerto de Port-en-Bessin con la marea alta Sutileza de la luz y sus destellos en una composición de conjunto, a su vez geométrica y asimétrica, basada en la alternancia de las diagonales del acantilado y de las horizontales (rompeolas y línea del mar), ritmada por las verticales de los mástiles. El rigor de la composición, desprovisto de presencia humana, se suaviza con las sinuosas líneas del camino y con las malas hierbas del primer plano, acentuando la impresión de abandono y de melancolía de éste paisaje estático Yuxtaposición de colores para obtener la cualidad vibratoria de la luz tal y como se percibe en la naturaleza Desde 1885 Seurat pintaba marinas para " lavarse la mirada de los días de taller y plasmar más exactamente la claridad viva " aplicando rigurosamente los principios del divisionismo
36. Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo – Divisionismo 3. Teoría de Charles Henry: efectos psicológicos de línea y color En El circo (1890-91) todo está combinado según la armonía por analogía, la conciliación de los contrarios, con miras a obtener sensaciones alegres: ascendencia de las líneas, contrastes sucesivos de los tonos, dominante ámbar muy acentuada que refuerza el marco en contraste de tonos y colores con el conjunto Con esta obra Seurat aspira a una simbiosis entre creación artística y análisis científico Diferentes tipos de líneas y colores tienen propiedades expresivas y son capaces de provocar emociones en el espectador
37. Mujer con sombrilla . 1893 Aporta una interpretación puramente neoimpresionista al retrato con el contraste simultáneo de los colores (oposición verde-rojo/anaranjado y amarillo-lila) El espacio del lienzo está deliberadamente reducido a dos dimensiones, sin ilusión de profundidad, mientras que el modelado se limita al juego de las sombras en el rostro. A pesar de que el efecto de estilización de la obra esté intensificado por el aspecto hierático del modelo, los arabescos de las líneas de las mangas, de la sombrilla, los detalles como la flor estilizada o el detalle de pasamanería, acentúan el aspecto deliberadamente decorativo buscado por el artista. Paul Signac (1863-1935) Puntillismo – Divisionismo La boya roja 1895 Domingo 1890 el pintor anarquista no es el que crea pinturas anarquistas, sino el que lucha con toda su individualidad contra las convenciones oficiales
38. Paul Cezanne (1839-1906) Jugadores de naipes . 1890 De los cinco cuadros dedicados por Cezanne a este tema, este es el más sobrio por la gravedad y la concentración silenciosa de los personajes. La botella, que refleja la luz, constituye el eje central de la composición separando el espacio en dos zonas simétricas. Todo contribuye a proporcionar un aspecto monumental a la composición con un cromatismo de suntuosos matices. Florero azul . 1887 Estudio de aparente simplicidad y sobriedad sobre la incidencia de la luz sobre los objetos y las variaciones de color que produce. El espacio está construido por un hábil juego de líneas verticales y horizontales centrado en el jarrón y por un equilibrado reparto de los volúmenes, con diferentes azules para armonizar el conjunto Utiliza el color para construir la forma con la dirección de la pincelada. Renuncia al punto de fuga único construyendo la profundidad mediante la yuxtaposición de superficies cromáticas En la naturaleza todo está dibujado según tres módulos fundamentales: la esfera, el cono y el cilindro. Hay que aprender a pintar éstas figuras tan simples; después se podrá hacer todo lo que se quiera
43. Pincelada larga, ondulante y circular En el color busco la vida.. .. pintaré con el rojo y el verde las terribles pasiones humanas... Los comedores de patatas . 1884 Retrato de Pere Tanguy . 1887 La noche estrellada . 1889 Trigal con cuervos . 1890 Retrato del Dr Gachet . 1889 Una vista de la Crau . 1888
49. Bretaña -> Simbolismo: Vision tras el sermón , El Cristo amarillo
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53. colores intensos sin correspondencia con la realidad Paul Sérusier (1864-1927) Maurice Dennis (1870-1943) Pierre Bonnard (1867-1947) Jean Eduard Vuillard (1868-1940) Maurice Dennis 1893. Las Musas A lo largo del s. XIX se formaron numerosas hermandades de artistas Algunos artistas simbolistas surgidos en Pont-Aven alrededor de Gauguin continuaron en París: .. la pintura es una disposición de formas coloreadas.... Paul Sérusier 1888 El talismán Los Nabis (profeta) Relación con el rosacrucismo
56. Expresividad y acentuación de rasgos Henri de Tolouse-Lautrec (1864-1901) Divan Japonais . 1893 Ivette Gilbert 1894 Moulin Rouge. La Goulue . 1891 Jane Avril . 1893
66. Desprecio de perspectivas y proporciones Henri Rousseau (1844-1910) Pintaba en capas de óleo, comenzando por los cielos y el fondo y concluyendo con la figuración de los personajes y animales. A veces repintaba los follajes de primer plano con hasta cincuenta tonalidades de verde Acabado de la superficie con un "glaseado", una especie de satinado y/o barnizado, que le aporta un brillo equilibrado a la obra. Näif: Realidades primitivas: no tuve otro maestro que la naturaleza
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