11. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
Otsikointi Pistekoko
Taitto Fontti
Lehden rytmi Taitto
Uteliaisuus Viestin välitys
Ulkoasu Värit Luettavuus
Tekstin sisältö
Kuvat Tekstin pituus
Visuaalisuuden tehtävä Tekstin tehtävä
12. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
1.
Valitse sellainen kirjasinleikkaus jonka merkkien
leveys on lähellä toisiaan. Lukemisella on oma luonnol-
linen rytminsä. Tasaiset merkkileveydet muodostavat
selkeästi hahmotettavia sanoja. Esimerkiksi Futura:ssa
merkkileveydet vaihtelevat suuresti, jolloin silmä joutuu
tekemään enemmän työtä sanojen hahmottamisessa.
13. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
2. Normaalit mittasuhteet Kavennetut mittasuhteet
ITC Stone Serif Racer
Valitse kirjasin jonka korkeus suhteessa leveyteen on
keskitasoa (S kirjaimella 3/2). Hahmotamme kirjaimet
niiden muotojen perusteella, lenkit, kaaret, sakarat,
tolpat ja renkaat. Litistetyissä tai venytetyissä kirjaimis-
sa nämä muodot hämärtyvät. Esimerkiksi diakonaali vii-
vat muuttuvat pystymmiksi, jolloin hahmotus vaikeutuu.
14. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
3.
Normaali X korkeus
x-korkeus
Cochin Times New roman
Valitse normaali x-korkeus. Tällä tarkoitetaan pienten kirjaimi-
en korkeutta (weruoaszxcvnm) mitä suurempi x-korkeus on, sitä
tiiviimmältä fontti näyttää. Suuret tai pienet x-korkeudet sopivat
lyhyihin teksteihin. Tästä johtuu että eri fontit näyttävät keske-
nään erikokoisilta vaikka pistekoko olisikin sama.
Vältä molempia ääripäitä
15. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
4. Liian erilainen Normaali
vaihtelut ovat pieniä. Tällainen
kirjain muodostaa tasaisen linjan
Ei lainkaan vaihtelua
Bauer Bodoni Times New Roman Futura Medium
Etsi fontti jonka viivan paksuus- Bauer Bodoni
Apicab idem ad
exerruptatem
rernate excestion
Futura Medium
Apicab idem ad
exerruptatem
rernate excestion
cum rem ea dis cum rem ea dis
kirjaimia, jota on helppo seurata eictur? Qui dio eictur? Qui dio
silmällä. Ohut viiva katoaa pienillä ipienis molume
modipsa piendel
ipienis molume
modipsa piendel
pistekoilla ja vaikeuttaa kirjainten mosandite que mosandite que
hahmottamista. Liian tasainen vii- sus debitasped
que dicia eosti
sus debitasped
que dicia eosti
va taas muodostaa liian yhtenäisen
kirjainlinjan.
16. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
5. Peilikuva
Helvetica Neue Roman
Yksilöllinen
Gill Sans
Vältä peilikuvia. Monissa geometrisissä fonteissa kir-
jaimet ovat toistensa peilikuvia, tai hyvin lähellä toisten-
sa ulkonäköä. Leipätekstissä tämä ei ole tarkoitus. Mitä
erilaisempia kirjaimet ovat keskenään sitä luettavampia
sanoista tulee.
17. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
6. Ylisuuri sisus
ITC Avantgarde Gothic
Varo ylisuuria sisuksia. Teksti joka on ladottu tällaisil-
la kirjaimilla näyttää reikäiseltä, siksi sitä on vaikeampi
seurata pitkään.
18. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
7. Hyvä otsikoissa, mutta ei toimi leipätekstinä Belve
Vältä kurvikkaita, hassuja ja erikoisia fontteja. Toimii
otsikoissa ja äläyksissä, mutta niihin kyllästyy pitkissä
teksteissä nopeasti. Silmälle on vaikeaa ja väsyttävää
seurata monimutkaisia muotoja. Sama tapahtuu kun
yrittää lukea persoonallista käsialaa.
20. 7 vinkkiä leipätekstin
kirjasimen valintaan
Yksi lista:
Klassiset tyylit Modernit tyylit
Adobe Garamond Pro Neue Helvetica™
Times™ Ten Kabel®
ITC Weidemann® Linotype Univers™
Sabon™ Next Vectora™
Palatino™ Frutiger™ Next
LinoLetter™ Trade Gothic™
Fairfield™ Linotype Syntax™
Compatil™ Linotype Veto™
Trajanus™ Next Linotype Aroma™
Breughel™ Ambigue™
Janson Text™ ITC Officina® Sans
Electra™ Hildegard™
Metromedium Bell Gothic™
New Century Schoolbook™ Avenir™ Next
Monticello™ Veronika™
Bohemia™
21. Didot HTF-B06 ital
Kirjainten esiintymistiheys %
suomen- ja englannin kielissä
aitneslokuämvrjhypdögbfcwåq
Suomi
eariotnslcudpmhgbfywkvxzjq
Englanti
23. Lista fonttien
vähittäiskauppiaista.
Vähittäiskauppiaat myyvät useiden eri valmistajien (foundries) fontteja. Fontteja voi ostaa myös suoraan
valmistajalta, mutta hinta on usein sama tai jopa kalliimpi. Toisaalta valmistajilla on usein myynnissä sellaisia
uutuuksia joita ei muualta löydä.
Monet vähittäismyyjät ovat tuottaneet edustamiensa valmistajien lisäksi omia kirjasinkokoelmia kuten
Veerin Umbrella Collection, FontShopin FontFont foundry ja Phil’s Fontsin Garage Fonts.
• Font Bros
• FontHaus
• FontShop
• Fonts.com
• MyFonts
• T-26
• Veer
• Village
27. Fonts.com
http://www.fonts.com/
Suuri jälleenmyyjä jonka
omistaa Monotype
Imaging. Monotype
Imaging omistaa myös:
Linotypen ja ITC fontsin.
Times New Roman®,
Helvetica® ja
ITC Franklin Gothic™
28. MyFonts Aivan briljantti
http://www.myfonts.com/ palvelu, kun haluaa etsiä
jotakin tiettyä fonttia
33. Kannen
typografia
Runsaus, kilpailu lehtihyllyllä, Selkeys, lukija on jo ”ostanut”
vertaillaan lehtiä - kummassa lehden, voidaan muotoilla kantta
enemmän kiinnostavaa luettavaa. visuaalisuuden ehdoilla..
34. Kannen
typografia
muutama
tärppi
kuva
tekstien
ehdolla
listat
Kasvot
koko kuvitus-
sisältö kuva
tekstien
sommittelu
vaatii aikaa ja
taitoa
extrat tyhjä teksti
tila kuvan
ehdolla
viesti: nopea, viesti: rauhallinen, älykäs
helppo, viihteellinen syvällinen, asiantunteva
37. PostScript
PostScript tai “Type 1“ Adobe kehitti 1980 luvulla. TrueType
tuli muutaman vuoden perässä. PostScrip on kieli tai tekniikka
jolla tieto lähetetään printterille esimerkiksi vektorimuodossa.
PostScript fontti muodostuu useasta osasta, bittikarttakirjasimis-
ta, printterikirjasimista sekä merkkiparitiedostosta. Macci ja PC
tarvitsevat omat tiedostonsa.
TrueType (PC TrueType / OpenType TT) .ttf
TrueType:n kehitti Apple ja Microsoft 80-luvun lopussa. True-
Typessä printteri ja näyttötiedostot ovat samassa paketissa, joka
tekee asennuksesta helpompaa. Macci ja PC fonteissa voi.
OpenType (OpenType PS) .otf
OpenTypen kehitti Adobe ja Microsoft. Open typessä voi olla
jopa 65,000 merkkiä. Tämä mahdollistaa small capsit, old style
figuret, vaihtohtoiset merkit ja eri kielialueille runsaasti erikois-
fontteja.
Kaikissa OpenType fonteissa ei ole erikoismerkkejä! Moni on
konvertoitu suoraan PostScript tai TrueType fonteista jotta sama
fontti kävisi Mac ja Win ympäristössä.
Toimii Windows, Linux, Mac OS 8.6, 9, ja OS X
38. Miksi käyttää OpenType-kirjasimia?
Yksi vanhimmista myyteistä julkaisujen tuottamisessa on käsky ”Älä koskaan käytä
TrueType-kirjasimia ammattilaistyössä”. Ohje oli ehkä pätevä 90-luvun alussa, mutta
nyt niiden välttelemiseen ei ole mitään syytä. On kuitenkin olemassa vielä parempi kir-
jasinmuototyyppi, jota kannattaa käyttää: OpenType. OpenType-kirjasimet ovat loista-
via monesta syystä:
Yhdelle kirjasimelle on vain yksi tiedosto, joten näytön ja tulostuksen kirjasintiedos-
toista ei tarvitse huolehtia erikseen. Ne toimivat eri alustoilla – voit käyttää samaa kir-
jasinta Macissa ja PC:ssä. Niissä voi olla tuhansia merkkejä, joten et enää tarvitse erilli-
siä erikoiskirjasimia.
Niihin voi sisältyä älykkäitä merkkejä, kuten automaattisia murtolukuja, erikoismerk-
kejä ja merkkipareja, jotka muuttuvat sen mukaan, missä kohden ne ovat sanassa (kuten
koristemerkkejä).
OpenType-ominaisuuksia tukevat ohjelmat voivat huomioida kirjasintiedoston eri-
tyisohjeita eli merkkimuunnelmia ja vaihtaa automaattisesti merkin muotoa tarvit-
taessa. Ohjelma osaisi esimerkiksi käyttää kirjoituskirjaimissa yhdenlaista t-kirjainta
sanan alussa ja toisenlaista sanan keskellä (jotta se asettuu kauniisti ympärillä olevien
kirjainten väliin). Ohjelmat, jotka eivät ymmärrä OpenType-ohjeita – kuten vanhemmat
QuarkXPress- ja PageMaker-versiot – toimivat myös OpenType-kirjasinten kanssa, mut-
ta ilman kirjasinten muunnoksia ja älykkäitä toimintoja.
Lähde: http://www.apple.com/fi/pro/tips/open_type.htm
39. Harkinnanvaraiset ligatuurit Kirja-
sinominaisuuksissa luotuja valinnaisia
ligatuureja.
Murtoluvut Jos murtoluvut ovat
käytettävissä, ohjelma muuntaa vino-
viivoilla erotetut numerot (kuten 1/2)
murtolukumerkeiksi.
Järjestysluku Jos englanninkieliset
järjestysluvut (kuten 1st ja 2nd) ovat
käytettävissä, ohjelma muotoilee ne
yläindekseiksi
Koristekirjain Jos koristekirjaimia on
käytettävissä, niissä voi olla vaihtoeh-
toisia isoja kirjaimia ja erilaisia sanan
loppuja.
Vaihtoehtoiset otsikkotyylit Jos otsi-
koissa käytettävät isokirjaimiset merkit
ovat käytettävissä, ne otetaan käyttöön.
Jos tekstissä on sekä isoja että pieniä
Yläindeksi/ylä ja alaindeksi/ala Joissakin OpenType-kirjasimissa kirjaimia, voi asetuksen valitseminen
on nostettuja tai laskettuja kuvioita, joiden koko on mukautettu ympä- johtaa epätoivottuun tulokseen joitakin
röiviin merkkeihin. kirjasimia käytettäessä.
Osoittaja ja nimittäjä Jotkin OpenType-kirjasimet muuntavat mur- Kontekstivaihtoehdot Esimerkiksi
tolukukuvioiksi vain perusmurtolukuja (esimerkiksi 1/2 ja 1/4), mutta kirjainpari "bl" sanassa "blini" voidaan
eivät ei-vakioisia murtolukuja (esimerkiksi 4/13 tai 99/100). Käytä ei- yhdistää niin, että se vaikuttaa enem-
vakioisissa murtoluvuissa osoittaja- ja nimittäjämääritteitä. män käsialalta. Tämä on oletusasetus.
Taulukon viivat Täyskorkuisissa numeroissa käytetään samoja leve- Kaikki kapiteeleilla Jos kirjasimissa
yksiä. Tätä asetusta suositellaan tilanteisiin, joissa numeroiden pitää on aidot kapiteelit, tämän asetuksen
olla samassa kohdassa kaikilla riveillä, kuten taulukoissa.12345 12345 valitseminen muuttaa kaikki merkit
Suhteutettu vanha tyyli Käyttöön otetaan vaihtelevan levyiset ja kapiteeleiksi.
vaihtelevan korkuiset numerot. Tätä asetusta suositellaan ulkoasul- Lävistetty nolla Kun asetus on valit-
taan klassisiin, hienostuneisiin teksteihin, joissa ei käytetä versaalia. tu, numero 0 näkyy muodossa, jossa
1234567890 kehän halkaisee vino viiva.
Suhteutetut viivat Käyttöön otetaan vaihtelevan levyiset, täysikor- Tyylijoukot Joissakin OpenType-kirja-
kuiset numerot. Tätä asetusta suositellaan VERSAALIIN .1234 simissa on vaihtoehtoisia kuvioryhmiä.
Taulukon vanha tyyli Käyttöön otetaan vaihtelevan korkuiset, kiin- Sijaintimuodot Joissakin kursiivityy-
teälevyiset numerot. Tätä asetusta suositellaan, kun halutaan vanhan leissä ja arabian kaltaisissa kielissä
tyylin numeroiden klassinen ulkoasu, mutta numerot on kuitenkin merkin ulkoasu vaihtelee sen mukaan,
tasattava sarakkeissa, kuten vuosikertomuksissa. missä kohtaa sanaa se on.
Luvun oletustyyli Numerokuvioissa käytetään nykyisen kirjasimen Yleinen muoto -asetus lisää tavallisen
oletuslukutyyliä. merkin. Automaattinen muoto -asetus
lisää merkin muodossa, joka perustuu
sen sijaintiin sanassa, tai muodossa,
jossa se esiintyy erillään.
41. Tasaus
95% 100% 120%
-2% 0% 2%
98% 100% 102%
Kokeile eri asetuksia oikealla
tekstillä niin kauan että teksti on
tasaista ja tavutus toimii hienosti.
Kokeile eri asetuksia oikealla teks-
tillä niin kauan että teksti on ta-
saista ja tavutus toimii hienosti.
42. Lorem ipsum kyllästyttää?
Laita Indesign ohjelman kansion juureen oma tekstitiedosto ja ni-
meä se: placeholder.txt Uptati de dolorro vitionet aut que verchit fuga.
Ulluptas endic tem quas dest quost maio odi tem reped earit libusciis
mil idusdant eius explicto maximil et voluptamus.Cum verum, idit, archil
ipsunduci omnit vent labo. Nequam enim es derum ex et quid et, conem-
ped quis vella quostion re natem aut facestrunto occatur sequost dolo-
rum facere ipsunt quibus nonet moloria et ommoditia estrum ra quianis
dolum consed es aris at adignis nusciust eriberum essime quas et aut
labore vid magnit, totaturem. Ur rem quam, quid et inti id magnisi sape-
ro dolo debisquassum remperum et essinctem qui nimagnam, quidenda
con poruptamus aut
http://indesignsecrets.com/
48. Heikkoja
signaaleja Oikea käsiala Jellyka BeesAntique Handwriting
Oikea käsiala Suomi Hand
SELKEYS
Russell Square
Perinteisyys
Avenir LT Std
PAKSUT&
OHUET
KLASSIKOT
swash ligatures
Bodoni MT
Fan Script
Gotham Black & Thin
49. Helvetica Neue lT Com
Heikkoja
signaaleja
Yhden
perheen
pelkistetty
käyttö
51. VaG Rounded Thin & Black
Heikkoja
signaaleja
Otsikoiden
vapaa
muotoilu Tämä on vaikea laji, joka tarvitsee
yhteispeliä tekstin tekijän kanssa.
TEKSTI: VAG ROUNDED KUVAT: THIN & BLACK
52. VaG Rounded Thin & Black
Heikkoja Busaped mod es eum quaspel eniendi cipsamenis volores aut ad
signaaleja
magnat uta venis alignis asit intio exeratium idelendam, es aut om-
nisquae nobit abore nimenit fugiae siti offici voluptis iderum, nis
prepudiorat maximet, si se deleserovit etur, occuptae cusdam aut a
autaqui volor sam aut ide in comnim invellaut unt ipit earume laut
ma volupti tet labo. Occus.
Lia cusant. La aliquia nonesti bustiae es et qui bero tem alibus et
aut lam cum fugias a consequis maion et quiatem porepudae vent
RaJOJEN RiKKOmiNEN
am doloria vendit quistru ntiume net optae lam, sam, occatia tecto-
re, exped mincidenis et que nisqui disi ut licae con proviti tem lam
quati idempor poreris as ipis estore volenet eaquias delia doluptio.
TEHOKEiNONa NÄYTTÄÄ
Itatem fugia quae mod et abori officiet qui optatusae qui andunte
nis eum nus cuptate mporum harum volut rero odis num dolupit
YLEISTYNEEN.
aturibusam ipsantotat.
Icatem aut volenis eiusam sim sus, nietum verorum volore natqui
sus dolorehent am qui tessint, eument magnime con ella sitibus etur,
ut faciducia imi, que vollam eos comnim inverum aut eos doloreiunt
lamet ati veliatur mosae. Ut optatqu odiscipsum que magnimusdae
usaped mod es eum quaspel eniendi cipsamenis volores aut ad magnat uta venis alignis asit intio moluptia quis resti rest pra voluptate voloriat.
exeratium idelendam, es aut omnisquae nobit abore nimenit fugiae siti offici voluptis iderum, nis Totatis et harunt rere laut es is elessun ditiat abor reiciatque vo-
prepudiorat maximet, si se deleserovit etur, occuptae cusdam aut a autaqui volor sam aut ide in com- lupti quatur, id eos estiunt voluptur, sitatus volupta ecuptat um-
nim invellaut unt ipit earume laut ma volupti tet labo. Occus. Lia cusant. La aliquia nonesti bustiae quam, coresti orrore, in nobiti ommodiam haribus es apic te dolo
es et qui bero tem alibus et aut lam cum fugias a consequis maion et quiatem porepudae vent am doloria vendit optate poribusam res pro con nimus.
quistru ntiume net optae lam, sam, occatia tectore, exped mincidenis et que nisqui disi ut licae Ab imet doluptatem sapiendant est, to beaquo
con proviti tem lam quati idempor poreris as ipis estore volenet eaquias delia doluptio. Itatem con pa de plabores maxim nimus sit od magnia do-
fugia quae mod et abori officiet qui optatusae qui andunte nis eum nus cuptate mporum ha- luptam consequasita sunto te amet eos quatque op-
rum volut rero odis num dolupit aturibusam ipsantotat. tias dis nem as volore plabo. Os rerspis sentet odis
Icatem aut volenis eiusam sim sus, nietum verorum volore natqui sus dolorehent am qui ad quatur, offictem doles enti receaque ratem vel
tessint, eument magnime con ella sitibus etur, ut faciducia imi, que vollam eos comnim in- molectam dolorro voluptaerum eosandelis endit,
verum aut eos doloreiunt lamet ati veliatur mosae. Ut optatqu odiscipsum que magnimusdae eate mil int lit, quam hilit as dolorunt facilia non
moluptia quis resti rest pra voluptate voloriat. cum ut pro que denduntecae imillitis ne lic tempo-
Totatis et harunt rere laut es is elessun ditiat abor reiciatque volupti quatur, id eos estiunt sandest acero te ni officat ibusapero tectempe es is
voluptur, sitatus volupta ecuptat umquam, coresti orrore, in nobiti ommodiam haribus es apic aliquiscia non pe nustiandus es iunt.
te dolo optate poribusam res pro con nimus. Am dit as que laborum vit eosti vente doluptat
Ab imet doluptatem sapiendant est, to beaquo con pa de plabores maxim nimus sit od volorum voluptiur?Igendip itatiaepe labor sinis se-
magnia doluptam consequasita sunto te amet eos quatque optias dis nem as volore plabo. Os quo eariatur?
rerspis sentet odis ad quatur, offictem doles enti receaque ratem vel molectam dolorro volup- Am vellori atiatus arum Orepratquis ius dolori sequi qui sinum eum
taerum eosandelis endit, eate mil int lit, quam hilit as dolorunt facilia non cum ut pro que quo eturest, nullique mos abor nobissi taquam eum a aut invendi rerum qui dita
ad eos doluptata aut liquae res-
denduntecae imillitis ne lic temposandest acero te ni officat ibusapero tectempe es is aliquiscia susa dundis velessu ntiorersped doluptae nonsernatur, ut quo comnis et lique vo-
non pe nustiandus es iunt. es es autas rerspe si vid most. lupis maximento expe verio. Nobis dollantibus de
Am dit as que laborum vit eosti vente doluptat volorum voluptiur?Igendip itatiaepe labor ventibus duciae dolorem nonsed mos rem as aut
sinis sequo eariatur? Orepratquis ius dolori sequi qui sinum eum nobissi taquam eum a aut invendi rerum molorit apitiurios est, nonem dolorepuda idebitasit pe di ium sin-
qui dita doluptae nonsernatur, ut quo comnis et lique volupis maximento expe verio. Nobis dollantibus de vend ebitatas et re ide nihici to ipsus intiis quos que excestrunto
ventibus duciae dolorem nonsed mos rem as aut molorit apitiurios est, nonem dolorepuda idebitasit pe di ium maio es ex eseditatia dolestis restis est eum apernatiam, idunt dero
sinvend ebitatas et re ide nihici to ipsus intiis quos que excestrunto maio es ex eseditatia dolestis restis est eum et ape voloritis asperferfero id ut esedi voluptatem rehent acimuscia
apernatiam, idunt dero et ape voloritis asperferfero id ut esedi voluptatem rehent acimuscia conecep erspeli conecep erspeli gendaes siminciamet harchil iquam, ad et eius.
59. Ilmaiset?
- Heikkolaatuisia
- Skandit puuttuvat usein
- Ole tarkkana käyttöoikeuden suhteen
- Usein kaupallinen käyttö kielletty
- Ei leipäteksteihin
+ Sopii hyvin kertaluontoiseen käyttöön
+ Kokeilukäytössä hyviä
+ Handwritten, brushscript, jne... hyviä
65. Fonttiparit
Fonttiparien valitseminen on taidetta,
oikeastaan ei ole oikeaa tai väärää
yhdistelmää. Jotkut vain toimivat
keskenään paremmin kuin muut.
Tässä joitain esimerkkejä:
66. Sans Serif ja Serif. Vasemmalla on kaksi sans serif fonttia, mutta
niillä on erilainen persoona, lopputulos on ristiriitainen ja tylsä,
liian lähellä toisiian mutta silti erilaisia.
Trade Gothic ja Sabon sopivat loistavasti yhteen, x-korkeus on
sama. Molemmissa on samaa arvokkuutta.
67. Vältä samaa luokitusta. Vasemmalla molemmat ovat
Slab Serif fontteja mutta eri perheestä. Molemmat ovat
persoonallisia fontteja
Oikealla Clarendonin pariksi on otettu paljon
neutraalimpi New Baskerville
68. Anna fonteille oma rooli. Helppo tapa yhdistellä fontteja on
antaa niille kiinteä rooli. Alla Tekijätiedot on Akzidez Groteskin
boldilla ja versaalina. Isot otsikot Rockwellillä ja tuomaan
huomiota. Ingressi ja leipäteksi Bemboa eri kokoisina ja
väliotsikot Akzidenz groteskia. 4 leikkausta 3:sta perheestä.
70. Typografinen väri. Tällä tarkoitetaan tekstin muodostamaa
valööriä tai tummuutta. Siihen vaikuttaa välistys, riviväli, viivan
paksuus, x korkeus, leveys, versaali, kursiivi jne. Typografiseen
väriin on hyvä tehdä kontrastia. Tämä luo selkeän hierarkian
taittoon.
71. Älä sekoita tunnetiloja – fiiliksiä. Hassutteleva ja
insinöörimäisen vakava fontti ei välttämättä sovi yhteen.
Futura ja souvenir ovat molemmat hieman leikkisiä
ja epämuodollisia, yhdistelmä toimii.
72. Lisää erilaisia persoonia. Daxilla on korkea x-korkeus ja Bern-
hardilla matala x-korkeus. Daxin täytöt ja leveys ovat neutraale-
ja ja Bernhard on leveä ja isot täytöt kirjaimissa.
Daxilla
Caslonilla
nämä omi-
naisuudet
ovat lähellä
toisiaan.