1. Grecia, creadora del lenguaje clásico.
Principales manifestaciones.
María del Rosario Más Morales

2. TEMA 06

3. ESCULTURA

4. Hasta hace poco fueron considerados como representaciones del dios Apolo y, aún todavía, se conocen a algunos
con este nombre Son representaciones de atletas y deben su existencia a la costumbre griega de levantar estatuas
en memoria de los atletas que habían vencido en los juegos.. No son considerados verdaderos retratos de atletas
si no alcanzan tres veces la victoria, en cuyo caso se llaman "estatuas icónicas".
Cabello pegado al cuerpo y melena
Ojos abultados, almendrados y que cae sobre la espalda en zig-zas.
ligeramente convergentes
hacia abajo nariz recta y sonrisa Hombros rígidos , elevados y muy
estereotipada horizontales.
Línea vertical que
divide el cuerpo en
dos mitades iguales
Atleta joven en posición de marcha:
Ley de la frontalidad: brazos pegados al cuerpo y una pierna
siempre en posición de frente adelantada sobre la otra: movimiento.
y sin movimiento.

5. A veces el kurós aparece representado con un carnero o becerro sobre los hombros,
entonces recibe el nombre de MOSCÓFORO y recoge, probablemente, el momento de
acudir al sacrificio.
Mismas características que los kuroi
Ha perdido parte de las
Extremidades inferiores.
En escultura esto es frecuente
pues extremidades y nariz
son las parte más frágiles
de la estatua.

6. Antropocentrismo
Rostros relajados, sin phatos (preferencia por tratar el tema de
la humanidad)
Estudio anatómico
Policleto: 7 cabezas
Canon
Lisipo: 8 cabezas
Material:bronce
(copias en mármol)
Diarthrosis
Contrapposto (unión armónica de partes con el todo) Era
Pierna en tensión y pierna
más evidente en anatomía masculina al tener
relajada se corresponde con
menor tejido adiposo que el cuerpo
brazos contrarios en tensión y
femenino
relajado para equilibrar.
Rompe frontalismo y la
rigidez, desnivelando caderas
y hombros, formando suave
curva acompañada de leve
giro del rostro

7. Figura hierática, sin movimiento, realizada en piedra caliza: 65 cm. de altura,
Fechada pocos años después del 650 a. C. Se encuentra en el Museo del Louvre
Nariz desproporcionada
Ojos almendrados Sonrisa estereotipada
Peplo que le cubre los Cabello pegado a la cabeza con rizos
hombros geométricos
Torso desnudo: en la anatomía
Brazo doblado sobre el femenina marcan los pechos.
pecho, indica movimiento
Desproporción entre Brazo rígido pegado al cuerpo
las partes del cuerpo:
Dedos de la mano.
Falda desde la cintura hasta los
tobillos, muy ceñida en la cintura
Desproporción en el tamaño y decorada con motivos geométrica.
de los pies.
60 cm de altura

8. Estatuaria votiva (figurillas de terracota o piedra) que se depositaban en la tumba a modo de ofrenda), de
pequeñas dimensiones
El cuerpo humano se reduce Su cabellera está formada por rígidas
a un tablero de mármol, con un leve guedejas. Se representa la cabellera
estrechamiento a la altura de las caderas en diferentes pisos.
y un ligero abultamiento en el pecho.
Son figuras poco expresivas, con una
tendencia a una idealización estática.
El geometrismo es, como en el
caso de los kurós, el rasgo más
característico de estas imágenes.
Realizada en mármol blanco, alrededor
del 520 a. C. Altura aproximada: 53 cm.
Porta el peplo jónico, asimétrico, y
muestra mayor dinamismo, por el uso
de las diagonales y los pliegues
abundantes
Ha perdido las extremidades por lo frágil
e inestables de éstas.

9. Realizada en mármol de Paros y La extraordinaria calidad en el modelado de
procedente de la Acrópolis ateniense, se las facciones, la forma más suave y natural
trata de una figura cargada de gran de la boca y ojos, y el movimiento del brazo
originalidad izquierdo son rasgos del avance de la
estatuaria griega arcaica hacia un cierto
clasicismo.
El peplo deja transparentar Ha perdido una de la extremidades
la anatomía femenina: los (articulada) por lo frágil e inestables
Pectorales. de éstas.
Las doncellas se presentan con el peplo
dórico (paño de lana decorado que cubre
las figuras a modo de toca) que se
conciben de forma simétrica y con
Profunda influencia de la pliegues. Tienen un aspecto más rígido.
estatuaria egipcia y su carácter
macizo y rigidez corporal
Es una de las obras maestras de la
escultura arcaica griega
El grosor del paño determina la
caída de los pliegues que en el A pesar de que los colores se han perdido
borde inferior aparecen casi en su totalidad, se puede observar
minuciosamente trabajados. restos de policromía en el pelo, ojos, boca
y bordados del vestido, a lo que contribuye
aún más a la singularidad de esta Koré.

10. Escultura griega realizada en bronce, y El rostro está de acuerdo con esa
descubierta en 1896 en el santuario de disposición corporal; mantiene un gesto
Apolo de Delfos. En la actualidad se sereno en el que ha desaparecido la
expone en el Museo arqueológico de sonrisa (propia también del periodo
Delfos. arcaico), para dar paso a una expresión
centrada, que destaca en unas facciones
La figura formaba parte de un grupo geometrizadas, pero con una fuerte
más amplio en el que estaría incluido "carnosidad" en los elementos propios
el carro y cuatro o seis caballos. del rostro. Los ojos estaban hecho con
cristales, hoy desaparecidos. La diadema
conserva restos de plata.
El grupo estaría formado seguramente
por el auriga que sostiene las riendas de De tamaño natural, la figura tiene una
la cuadriga, los cuatro o seis animales, altura de 1,80 metros. Se trata de una
un guerrero detrás suyo, además de un de las escasas esculturas originales
mozo de cuadra que se conservan en bronce del
La marcada frontalidad que mundo griego.
caracterizó a las esculturas arcaicas
exentas, especialmente en los La figura, erguida, con la larga túnica y
primeros tiempos, tiende aquí a la actitud impasible, recuerda mucho
desaparecer gracias a la las esculturas arcaicas.
introducción de matices que dotan a
la figura de una mayor Los pliegues de la túnica, ceñidos
tridimensionalidad. en la cintura y sueltos en el torso,
crean un volumen que rompe con
el hieratismo propio de épocas
pasadas.

11. Representa a un atleta, que
ganó una Olimpiada, Es un cuerpo proporcionado pero no
lanzando el disco. exagerado: es el cuerpo de un atleta
con musculatura ni muy desarrollada
ni escasa.
La anatomía es perfecta.
La cabeza es redondeada pues era
considerada la parte más noble
Las facciones son regulares y no del cuerpo.
expresan ningún sentimiento,
dando la sensación de El movimiento es perfecto: recoge
autodominio. el momento en que va a girar el
cuerpo para coger impulso y tiene
La composición está realizada sus músculos en tensión.
a base de 4 triángulos: 2
abiertos y 2 cerrados. El torso
forma en sí otro triángulo; el El resto del cuerpo está concebido
brazo forma otro triángulo como un cuarto de circunferencia:
con el torso. Un triángulo los pectorales, el pliegue inguinal
está formado por la otra y la capacidad torácica.
parte del torso, el brazo y el
muslo. La línea del muslo y
de la pierna es el cuarto
triángulo.

12. Marsias era un sátiro que tocaba muy bien la flauta y
retó a Apolo, dios de las Artes.
Apolo se enfada y manda que le arranquen la piel.
Capta el movimiento
a través de una
figura vestida y otra
desnuda.
La anatomía de Marsias se
dijo que era la mejor de
Existe un estudio de Grecia.
la calidad de la tela:
es una tela fuerte.

13. Polícleto escribió
aproximadamente en el tercer
cuarto del siglo V a.C. un célebre
tratado de escultura en el que
apoyándose sobre el conocimiento
matemático y geométrico de los
filósofos pitagóricos llegó a la Escribió un libro llamado
elaboración de un canon de "KANON" en el cual explica que la
proporciones aplicado al cuerpo belleza del cuerpo radica en la
humano en un intento de proporción, la medida y el
consecución del ideal de belleza número. Tenía un canon especial:
basado en la exacta relación toma como medida el dedo
mensurable entre todas las partes índice: 3 dedos deben de dar la
del cuerpo entre sí y de todas ellas altura de la cabeza, 7 cabezas la
con el conjunto. altura total del cuerpo y 2 cabezas
la anchura total.

14. Es la representación de un joven en el
El Doríforo (en griego δορυφόρος, máximo desarrollo de su fuerza
Doryphóros, "portador de lanza") es muscular, sin que la figura muestre
una destacada escultura de Polícleto, ningún rasgo de niñez. Representa a
realizada en bronce. Sólo nos han una figura desnuda masculina joven en
llegado esculturas romanas en actitud de marcha, con una lanza sobre
mármol. el hombro izquierdo, la cabeza
ligeramente ladeada hacia la derecha y
En la parte superior el esquema con una leve sonrisa en el rostro,
funcional de los miembros está acompañada de una mirada perdida y
cambiado: el brazo derecho no realiza distante.
ningún esfuerzo y cae relajado a lo
largo del cuerpo, mientras que el
brazo izquierdo se dobla para sostener
la lanza que originalmente portaba, el
torso presenta una ligera inclinación
hacia el lado derecho y la cabeza gira
en ese mismo sentido inclinándose
levemente. A esta posición del cuerpo
de le denomina postura de
contraposto.
Fue realizado para ser visto de frente,
por ello se marca claramente el eje En esta obra Polícleto concretó el canon
vertical de belleza, de 7 cabezas, considerada
como el modelo de proporciones del
cuerpo humano y la plasmación
práctica del sistema de proporciones.

15. Características generales: canon (7 cabezas),
contaposto, diartrosis, etc.
Brazo que se dobla para portar jabalina
Pelo poco desarrollado
y muy geometrizado Es la representación de un joven en el
máximo desarrollo de su fuerza muscular, sin
Pectorales poco marcados que la figura muestre ningún rasgo de niñez.
Rasgos con excesiva forma Representa a una figura desnuda masculina
arcaicos: rectangular joven en actitud de marcha, con una lanza
sobre el hombro izquierdo, la cabeza
Unión de tronco con ligeramente ladeada hacia la derecha y con
extremidades demasiado una leve sonrisa en el rostro, acompañada de
marcada ( además zona una mirada perdida y distante.
inguinal son arcos de un
mismo círculo)
Fue realizado para ser visto de frente,
por ello se marca claramente el eje
vertical

16. Atleta colocándose
Es la representación de un la diadema
joven en el máximo
desarrollo de su fuerza
muscular, sin que la figura
muestre ningún rasgo de
niñez. La cabeza
ligeramente ladeada hacia
la derecha y con una leve Más evolucionado
sonrisa en el rostro, ( brazos más abiertos,
acompañada de una cabeza más girada,
mirada perdida y distante. modelado blando del
cuerpo
La belleza del Diadúmenos
reside primordialmente en su
proporción y medida. La
pierna derecha es la que
soporta el peso del cuerpo
estando firmemente apoyada
en el suelo, recta y
comprimiendo así la cadera; la
pierna izquierda en cambio no
soporta apenas peso alguno y
retrasada toca el suelo con la
parte anterior del pie,
apoyando solamente los
dedos.

17. Está en perfecta consonancia con su
típico ideal viril Herida en el pecho, la Amazona de
Policleto se retira con una mano el
chitón de la parte dañada y con la otra
se apoya en una lanza, por lo que el
ritmo y la forma de la composición se
La única variante es la cabeza, que gira aproximan a los del Diadúmeno
en la dirección de la pierna exonerada.
La redondez de la cabeza, el tratamiento
del pelo y las proporciones del rostro
siguen también la parte iniciada en el
"Kanon" y proseguida en el Diadúmeno La pierna izquierda es la que soporta
el peso del cuerpo estando
firmemente apoyada en el suelo,
recta y comprimiendo así la cadera; la
pierna derecha en cambio no soporta
apenas peso alguno.
En todo su cuerpo se puede
apreciar el contraposto.

18. Escultura crisoelefantina: oro y marfil
Simboliza a la Los ojos estaban formados
Atenea por esmeraldas.
triunfadora.
Era una escultura
crisoelefantina,
realizada en oro y
El vestido era marfil.
un peplo de
oro, al igual que
el casco, la
lanza y la
victoria alada.
El escudo, en su
interior, está
decorado con el
tema de la
Gigantomaquia y,
en su exterior, con
el tema de la
Amazonomaquia,
pintados.
Se levantaba sobre un
podio de 12 metros de
altura.

19. •El cabello lo lleva ceñido por medio de una cinta que se llamaba “taenia” y el peinado está
hecho a base de pequeños mechones independientes.
Lleva el casco quitado.
Esta escultura es una
reproducción de una obra
en bronce que Fidias
realizó para la Acrópolis
de Atenas por encargo de
los colonos que partían
para la Isla de Lemnos. Representa la típica belleza de la
mujer griega.
Se pueden observar
todos los rasgos
característicos de la
escultura del periodo
clásico: frente
moderadamente alta,
labios de pequeño
tamaño, pero carnosos y
barbilla pequeña.

20. Es una estatua también crisoelefantina y de grandiosa
majestuosidad
Aparece sentado en
un trono y
representa un
hombre de edad con
cabeza barbada,
enmarcado por una
arquitectura.

23. Características generales Adaptación al marco
(se adaptan a la forma triangular
Se policroman del tímpano)
Técnica de
paños mojados
(anatomía se
insinúa a través
de ropajes)
Multiplicidad de
pliegues

24. Están realizadas en
altorrelieve.
Tienen trucos ópticos para que
el espectador, que las
Son una serie de planos contempla, tenga la sensación
en los que algún de que la acción sale de las
elemento sale del metopas.
marco.

25. Ruptura de la
Escaso resalte monotonía con
de los relieves Realizados en
cambio de actitudes mármol después coloreados
Disposición armónica
de las figuras de
acuerdo a un ritmo
matemático y musical Individualización
de los personajes
Pliegues ordenados
y paralelos Friso corrido de 160 m.
de longitud y sobre 1
Procesión de metro de altura
las Grandes
Panateneas Ligeramente inclinados
hacia delante para
Perfecto estudio favorecer su
anatómico, contemplación
modelado preciso,
etc.

26. Jerarquización de los
personajes
Dioses, en tamaño
algo mayor contemplan
procesión

27. Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
y verticalidad de paño y
Dionisos
Se acentúa contraposto
creando una curva en
forma de S invertida
más acentuada
Simboliza la paz
Anatomía con entre Arcadia (Hermes era
formas blandas su dios protector) y la Elide
(Dionisos)
Praxíteles prefiere
trabajar en mármol
Para las obras en
mármol era preciso
colocar un soporte

28. El pelo se recoge en un moño, lo
que permite marcar la forma del Representa a la amante de Praxíteles,
cráneo y del cuello. Friné: mujer redondeada, gordita
Curva praxiteliana
Marca bastante los rasgos
femeninos. Cuerpo blando.
Primer desnudo
femenino (escándalo)
diosa saliendo del
baño La diosa del Amor, Afrodita, se
muestra pudorosa tapándose sus
partes íntimas

29. Representa a Apolo, dios de la
luz, vencedor de la noche,
representada por una lagartija,
que se dispone a matar con un El tronco del árbol sirve
dardo de oro. para dar estabilidad a la
estatua
Curva praxiteliana
Blandura del modelado y
prolongadas curvas.
Mármol blanco
Mide 1,60 metros de altura

30. Elaboró de un canon
de proporciones El Kanon de Lisipo es más
aplicado al cuerpo esbelto que el de Polícleto.
humano en un intento Para Lisipo la altura
de consecución del perfecta era la medida de 7
ideal de belleza veces y media la altura de
basado en la exacta la cabeza. Seguía teniendo
relación mensurable el ancho del cuerpo 2 veces
entre todas las partes el ancho de la cabeza.
del cuerpo entre sí y
de todas ellas con el
conjunto.

31. Escena intrascendente:
atleta se quita con strigile
Cabello más los restos de sudor y polvo
desarrollado
Representa a un atleta que se
limpia la grasa y el polvo del
Canon más estilizado cuerpo con un rascador.
8 cabezas
Brazos hacia
delante invita a
rodear figura

32. Mayor estudio y desarrollo
Curva praxiteliana anatómico
Canon de ocho cabezas

33. La cabeza da sensación de dolor moral,
está torcida, con ojos profundos y labios
entreabiertos.
La bacante mata una cabra para
hacer un sacrificio. Está Con una mano eleva el cabrito y con la
drogada y realiza una danza en otra el cuchillo.
honor de Dionisos, del que es
su sacerdotisa.
Contraste piel lisa
Tensión, movimiento y rugosidad de pieles
en torbellino que
refleja el phatos
Estuvo policromada.

34. Representa al dios griego Apolo Su cabello, ligeramente rizado, flota
que acaba de vencer a la en tirabuzones sobre su cuello y se
serpiente Pitón, un monstruo que alza graciosamente en lo alto de su
recientemente había causado cabeza, que está rodeado con una
estragos en la costa de Delfos. La banda simbólica de reyes y dioses.
flecha acaba de salir de su arco, y
aún perdura el esfuerzo impreso La ropa está sujeta sobre el hombro
en su musculatura. derecho, vuelta sólo sobre su brazo
izquierdo y echada hacia atrás.
Su aljaba cuelga del hombro
izquierdo.
Mármol blanco Prototipo durante mucho tiempo del
ideal de belleza masculino

35. Peinado bajo, pegado a la cabeza y ondulado
como con una trenza rodeando su cráneo
Es un desnudo femenino,
de una grandiosidad Su rostro muestra una
majestuosa expresión serena.
Con el brazo derecho
ofrecía una manzana.
Parece que con el brazo
izquierdo sostenía el
manto que cubre sus
piernas

36. Tiene un gran sentido de la Ha perdido la grandiosidad de la
armonía y su rostro es muy época clásica.
expresivo.
Se muestra a un niño que parece
sacarse una espina que se ha
clavado en el pie.
Se hace un buen estudio de la
anatomía infantil.

37. Características generales escultura helenística
Mide 2 metros y 42 centímetros.
Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Líneas de fuerza abiertas Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc.
Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones
Cabellos profundamente
Dolor físico y espiritual
horadados con tecnica a trépano
(están matando a sus hijos)
(aumenta efectos de claroscuros)
Rotunda representación
de poderosa anatomía
Línea serpentinata
Hijos con cuerpo de adultos
pero a distinta escala
Temática sobre guerra Desequilibrio acentuado por
de Troya. Serpientes enviadas postura inestable: ambos pies
para castigar al sacerdote apenas apoyados a distinto nivel
Laoconte

38. Técnica de
paños mojados
De grandiosidad y elegancia
impresionante, avanza en la proa de
la embarcación con las alas
extendidas, dejándonos ver, tras
sus admirables vestiduras,
impulsadas por el viento, uno de los
cuerpos más hermosos creados por
la escultura griega.
Contraste movimiento
hacia delante y ropajes
y alas hacia atrás
Hasta hace poco se la consideró
como estatua conmemorativa de una
batalla naval.

39. Rasgos
étnicos (pelo)
Desangrándose por la
mortal herida abierta en su
pecho, pugna por
levantarse, reflejando sus
Enaltece al
músculos en tensión.
enemigo
Tiene a su lado
una "tuba" por lo
que antiguamente
se llamaba EL
TROMPETERO.

40. Pérdida de visión frontal composiciones movidas :
diagonales, espirales, etc. Líneas de fuerza abiertas
Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable,
anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad:
exaltación de las pasiones
Contraste cuerpo
tenso del hombre
y flacidez de mujer Gusto por lo
muerta macabro y desagradable