1. TEORÍA DEL COLOR Ana Belén Valbuena Sánchez

2. ¿ Por qué vemos el color ?

3. Se lo debemos a la radiación electromagnética que viaja en distintas LONGITUDES DE ONDA. Sólo somos capaces de ver una porción de las longitudes de onda existentes: las que van desde 380 nm (nanómetros) , correspondiente al color violeta, hasta los 720 nm , que corresponde al color rojo.

4. Cada longitud de onda corresponde a un color diferente. Por ejemplo, un tono rojo tiene una longitud de onda de 630 nanómetros Y un tono verde tiene una longitud de onda de 530 nanómetros.

5. A esta porción de longitudes de onda que somos capaces de ver, se le llama : espectro visible.

6. Las primeras teorías

7. Una de las primeras explicaciones del espectro vino de Isaac Newton, quien descompuso la luz blanca, atravesándola por un prisma y obtuvo el espectro visible . Newton probó que la luz blanca es una combinación de los colores del arcoíris , y que estos se trasladan a diferentes velocidades en el cristal transparente. Por ejemplo, la luz roja se desplaza más rápido que la luz violeta. Así, los colores se disponen a partir del rojo, uno al lado del otro, formando el espectro.

8. Newton dividió este espectro en siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta. Denominó triada primaria o colores simples al rojo, amarillo y azul, y a sus mezclas, complementarias o secundarias: verde, violeta y naranja. También observó que la luz natural, cuando incide sobre un elemento, éste absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Entonces postuló que los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

9. Fisiología del color

10. La visión del color La mayoría de las personas ve los objetos en colores. El ojo tiene la capacidad de absorber determinadas longitudes de onda y rechazar algunas que el hombre no está capacitado biológicamente para recibirlas. Entonces se puede afirmar que el color es una percepción en el órgano del sentido visual de quien lo ve. El color de los objetos Los objetos reflejan sólo algunas de las longitudes de onda de la luz, por lo que su color es producto de la mezcla visual de los colores de las longitudes de onda que refleja.

11. El color de un cuerpo es producto de la capacidad de absorción individual del material del cual está hecho y de la luminosidad ambiente. Por ejemplo, un objeto azul absorbe todas las longitudes de onda de la luz del sol, excepto la que corresponde al color azul, que es reflejada por el objeto y capturada por la retina .

12. El color en la retina En la retina existen unas minúsculas células visuales, llamadas fotorreceptoras o receptoras de luz. Ellas detectan las longitudes de onda en nuestro entorno y envían impulsos eléctricos al cerebro, mediante los nervios ópticos, creándose la sensación de color . Existen 2 categorías principales de células fotorreceptoras, éstas son: los bastones y los conos. BASTONES Se encargan de la visión nocturna, con poca luz o visión escotópica . Son muy sensibles a la luz, por lo que pierden la capacidad de emitir señales con la plena luz de día. Sin embargo, no son sensibles al color , pero sí a la intensidad luminosa, por lo que aportan a la visión del color aspectos como la saturación y el matiz.

13. Confieren a la visión una mayor riqueza en detalles espaciales y temporales. Su característica principal es la capacidad de captar el color. Existen tres tipos de conos: los que responden a las longitudes de onda cercanas al color rojo, otros a las cercanas al verde y otros a las próximas al azul. Según la longitud de onda que incida sobre la retina, se activan los conos en diferente grado. Si la luz es roja, se activará el 100% de los conos que reaccionan ante el rojo. Si la luz es azul, se activará el 100% de los conos que reaccionan ante el azul. Los colores intermedios, (distintos al rojo, verde o azul) se perciben gracias al estímulo simultáneo de dos o más tipos de conos. CONOS Son los responsables de la luz diurna o en colores: la visión fotópica.

14. Especificación del color: Color luz y color pigmento

15. Color luz y color pigmento Para definir o especificar el color, es necesario realizar una distinción entre el color percibido y el color físico. Esta distinción es importante, ya que en cada caso, el color tendrá una forma distinta de funcionar. Nos referimos entonces al color luz y el color pigmento, o más bien, a la síntesis aditiva y la síntesis sustractiva del color. Síntesis aditiva ( color luz) Es una actuación conjunta de estímulos de color sobre la retina. Los colores obtenidos naturalmente por descomposición de la luz o artificialmente mediante fuentes de luz se denominan colores aditivos. Esto se basa principalmente en que cada fuente lumínica agrega colores a la luz que vemos. Las luces se superpondrán y tendremos una adición de color.

16. En la síntesis aditiva, no es necesaria la unión de todas las longitudes del espectro visible para obtener el blanco, ya que si mezclamos rojo , verde y azul , obtendremos el mismo resultado. Debido a esto, estos 3 colores son denominados colores luz primarios o fundamentales, porque la suma de los tres produce el blanco, además todo el resto de colores del espectro pueden ser obtenidos a partir de ellos. Se le llama también RGB, debido al idioma inglés (Red, Green, Blue).

17. La síntesis aditiva se aplica en las pantallas de televisores, monitores, programas de diseño, orientados a la creación de imágenes cuyo destino sea la publicación en la Web o sobre una pantalla de proyección. Corresponde al intento tecnológico de imitar la forma de trabajo de la vista. Síntesis sustractiva ( color pigmento ) Es opuesta a la ley de síntesis aditiva. Es el principio donde la capacidad de absorción de tres filtros juntos, permite obtener la diversidad del espacio de colores. Se produce al ocupar pigmentos, donde el color final dependerá de las longitudes de onda de la luz reflejadas por los pigmentos de color de la superficie pintada. Los colores resultantes de una mezcla sustractiva son llamados colores pigmento.

18. Los colores pigmento o sustractivos, están basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. El color magenta , el cian y el amarillo son los colores pigmento primarios. A partir de estos tres colores podemos obtener casi todos los demás, salvo el blanco y el negro. Se denominan también CMYK (cyan, magenta, yellow, black).

19. Los colores sustractivos son ocupados en pintura, imprenta y, en general, en todas mezcla de pigmentos (tintas, acuarelas, óleos, etc). Las síntesis aditiva y sustractiva se relacionan, ya que los colores primarios de una son los secundarios del otro. RGB y CMY son complementarios.

20. Propiedades del color Matiz o tono Valor o luminosidad Saturación o brillo

21. Son tres elementos diferentes que hacen único un determinado color, varían su aspecto y definen su apariencia final. Están basados en uno de los modelos de color más aceptados actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905. Matiz o tono /Valor o luminosidad/ Saturación o brillo

22. MATIZ O TONO Propiedad por la cual diferenciamos un color de otro y le damos un nombre: rojo, verde, azul, etc. Es denominada también tinte o color El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.

23. Los tres colores primarios representan los tres matices primarios, y mezclando éstos podemos obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático). VALOR O LUMINOSIDAD Indica si un color está más cercano al negro (oscuro) o al blanco (claro), es decir, se refiere a la cantidad de luz percibida.

24. Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo valor, es decir, el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, según cada caso. En este ejemplo, cada uno de los colores tienen una luminosidad del 90%. Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro).

25. Saturación o brillo Representa la viveza o palidez de un color, su intensidad. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su saturación.

26. Tipologia del color

27. colores primarios Los colores primarios son aquellos que no se pueden crear mezclando otros colores. Se pueden mezclar entre sí para producir la mayoría de los colores.

28. COLORES SECUNDARIOS Son aquellos que se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores primarios. COLORES TERCIARIOS Los colores terciarios surgen de la combinación en una misma proporción de un color primario y otro secundario.

29. CÍRCULO CROMÁTICO Una de las formas de organización de los colores más conocida es la rueda llamada círculo cromático, y es la distribución alrededor de un círculo los tonos del espectro visible, según el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta. Johannes Itten realizó esquemas de organización de los colores a partir del círculo cromático, estas son: la rueda de color y la estrella de color.

30. Colores acromáticos Están situados en la zona central del círculo cromático, próximos al centro de éste, que han perdido saturación y no se aprecia en ellos el matiz original. COLORES CROMÁTICOS GRISES Situados cerca del círculo cromático, pero fuera de la zona de colores acromáticos, en ellos se distingue el matiz original pero poco saturado.

31. COLORES MONOCROMÁTICOS Variaciones de saturación de un mismo matiz, obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático.

32. TEMPERATURA DE COLOR Por asociación con la luz solar y el fuego, llamamos colores cálidos a aquellos que van del rojo al amarillo, y por asociación con el agua, el hielo y la humedad, llamamos colores fríos a las gradaciones del azul al verde. Pero las diferencias entre los colores cálidos y los fríos pueden ser muy sutiles. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fríos, como también un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen cálidos. El que determina el efecto no es el color principal puro, sino el color cuyo matiz se desvía ligeramente hacia la calidez.

33. Armonías del Color ¿QUÉ ES UNA ARMONÍA? Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Las armonías son combinaciones en las que se utilizan variaciones de diferentes matices, pero que mantienen una cierta relación entre los colores elegidos.

34. ARMONÍA DE COMPLEMENTARIOS Dos colores son complementarios cuando se encuentran simétricos respecto del centro del círculo cromático. El matiz varía en 180° entre uno y otro. Armonía de complementarios cercanos Toma como base un color de la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. Pueden usarse los 3 colores o sólo dos de ellos.

35. Armonía de dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre sí. Se escoge un color como dominante, al que los demás quedarán subordinados. Armonía de triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es decir formando 120° uno del otro. Pueden incluir cuatro o cinco colores que equidisten, formando un cuadrado o un pentágono inscrito en la rueda.

36. ARMONÍA DE GAMAS MÚLTIPLES Escala entre dos colores, que sigue una gradación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

37. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores: Dominantes : Son los más neutros y de mayor extensión, destacan a los otros colores que conforman una composición gráfica. Tónicos: Son complementarios del color dominante, es el más potente en matiz y luminosidad. De mediación: Son una transición entre cada uno de los dos anteriores, se sitúan cercanos al color tónico, en el circulo cromático . Por ejemplo, en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea más bien fría.

38. Esquemas de contraste ¿QUÉ son los contrastes? Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere El contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común o no guardan ninguna similitud. Johannes Itten propone siete esquemas de contraste que veremos a continuación.

39. CONTRASTE DE COLORES PUROS Es el contraste de matiz o tinte. Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación

40. Contraste de claro - oscuro Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno.

41. contraste de cálido - frío Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores cálidos con otros fríos. Se acentúa a su vez, por el contraste de claro - oscuro.

42. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS Se produce al contraponer dos colores complementarios; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris.

43. CONTRASTE SIMULTÁNEO Llamado también imagen persistente, se produce en ausencia del complementario (cada color produce simultáneamente, la ilusión de su propio complementario

44. CONTRASTE DE CALIDAD Se origina de la modulación de un tono puro saturado, con otro menos saturado mediante blanco, n

45. CONTRASTE DE CANTIDAD Afecta las dimensiones del campo, sobre las diferentes cantidades de color utilizadas en una obra.

46. Goethe propuso unas relaciones numéricas de luminosidad entre los matices puros, que se refieren a razones de cantidad de color. Ajustando el área de los colores según estas razones, se produce contraste y tensión.

47. INTERACCIÓN DE JOSEF ALBERS Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepción de ellos se modifica, debido a que el color nunca lo vemos aislado, siempre está interactuando. Esto puede darse en una o más propiedades del color y afectan la manera en que percibimos un mismo color, en situaciones distintas. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del libro La interacción del color , de Josef Albers.

48. Más claro o MÁS oscuro: intensidad luminosa Un color aparecerá como más claro o más oscuro, según el color que se encuentre cercano a él, al color con el que esté interactuando. Para definir cual color es más claro o más oscuro, debemos relacionarlo con cuál parece más pesado y cuál más liviano.

49. Más brillante o más opaco: intensidad cromática Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras más se parezca a la idea que tenemos sobre su tono más puro.

50. Un color adquiere dos caras distintas Un mismo color puede adquirir diferentes caras, al interactuar con colores próximos a él. Mientras más diferentes entre sí son los colores con los que interactúa, mayor será su influencia cambiante.

51. sustracción del color Dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color, al interactuar con colores próximos a él. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio.

52. Color de imagen persistente Es una reacción del órgano de la vista, que nace cuando hacemos una fijación duradera de la vista en un color y luego observamos el blanco u otro color. El color resultante de este “experimento” es el color de imagen persistente.

53. Mezcla Óptica Dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. Los dos colores originales son anulados y reemplazados por un sustituto, la mezcla óptica.

54. Intervalos y transformación cromática Para hacer más fácil la comparación de dos colores, se pueden definir intervalos cromáticos mediante una relación de intensidades luminosas. Así las relaciones de peso entre 2 colores deben mantenerse, aunque se modifique el intervalo de luminosidad de ambos.

55. Yuxtaposición de colores Si cuatro colores determinados se disponen según diversas proporciones en una obra, obtendremos diferentes ambientes cromáticos cada vez. Dispuestos en justa proporción, determinan una composición homogénea.

56. Yuxtaposición de colores Los mismos cuatro colores dispuestos en distinta proporción, generan cuatro ambientes (azul, verde claro, rojo y verde musgo), en una composición heterogénea. Según la yuxtaposición cualquier color puede combinar con otro, presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas.