1. Generación del 27
1-La consideración de estos escritores como grupo poético, ¿a qué se debe?
2-¿Cuáles fueron sus aspiraciones estéticas e intereses culturales?
3-¿Cuáles son lo rasgos característicos del grupo poético del 27?
4-Indica cuál es la evolución del grupo detallando los momentos por los que
pasó.
5-¿Cuáles son las distintas tendencias líricas del grupo poético del 27?
6-¿Cuáles de los rasgos del neopopularismo son característicos en Alberti y en
Lorca? Localiza textos de estos autores en los que se utilizan componentes
neopopularistas.
7-¿En qué poetas del grupo se da una mayor influencia clásica? Aporta textos
característicos para responder a la cuestión y especifica cuáles son los rasgos
clasicistas presentes en los autores del grupo.
8-¿Qué es la poesía pura? ¿Cuáles son sus rasgos característicos? ¿Sobre
qué autores influye mayoritariamente? Adjunta textos para ejemplificar la
pregunta.
9-¿Qué es la poesía de vanguardia? Explica cuáles fueron los principales
movimientos de vanguardia que influyeron sobre los autores del grupo poético
del 27 y busca textos característicos.
10-Indaga acerca de cuáles han sido los símbolos e imágenes más recurrentes
y caracterizadores de esta generación de poetas.
11-Elabora un breve monográfico sobre un autor (elección personal) de la
generación del 27 aportando datos de su biografía, obra literaria, estilo, etc.
12-Realiza una breve investigación acerca del contexto histórico-político en el
que se da esta generación de poetas e indica la influencia que ejerció sobre
ellos.
13-Busca imágenes, cuadros, películas, música, etc. que estén vinculados con
el grupo poético del 27.
Respuestas:
1.La consideración de estos escritores y escritoras como un grupo poético se
debe a su nacimiento en fechas cercanas, a sus fuertes lazos de amistad y a la
influencia y al intercambio cultural que se produjo entre ellos. Estas
circunstancias llevaron a utilizar la expresión generación del 27.
El acontecimiento que los unió y les dio el nombre fue el homenaje que el
grupo hizo a Luis de Góngora en el año 1927 en Sevilla, al conmemorarse el
tercer centenario de su muerte. Hay que destacar la influencia ejercida por
Juan Ramón Jiménez.
Igualmente cabe deshacer la idea de que la Generación del 27 fue un
fenómeno exclusivamente madrileño, sino una constelación de núcleos
creativos repartidos a lo largo de toda la geografía nacional y estrechamente
entrelazados. Aparte del madrileño, los más importantes se concentraron en
Málaga, en torno a la revista Litoral, Sevilla, en torno a la revista Mediodía, y
Canarias, en torno a la Gaceta de Arte; sin descontar otros muchos de menor

2. filiación pero de no menor importancia en Galicia, Cantabria, Cataluña y
Valladolid.
La llamada generación del 27 fue un grupo poco homogéneo; habitualmente se
les ha ordenado por parejas o en tríos. Así, por ejemplo, los poetas del
neopopularismo, Rafael Alberti y Federico García Lorca, dentro de una nómina
que fue particularmente bien nutrida, intentan acercarse a la poesía de Gil
Vicente y del Romancero, o a la lírica cancioneril, buscando fuentes populares
y en el folclore de la lírica tradicional; algo de ello hay también en la
aproximación que hizo Gerardo Diego, después de su etapa creacionista, a la
lírica de Félix Lope de Vega gracias a la edición que hizo en ese tiempo José
Fernández Montesinos.
Por otra parte, hay dos catedráticos de filología hispánica que comparten
intereses comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy
parecidas, pues no en vano su poética es fundamentalmente afirmativa y
optimista; se trata de Jorge Guillén, cuya obra poética se recoge bajo el título
Aire nuestro y está marcada por la poesía pura a lo Paul Valéry y formada por
cinco libros, y Pedro Salinas, el gran poeta del amor del 27.
El grupo surrealista está más nutrido, pero destaca especialmente el premio
nobel Vicente Aleixandre, seguramente el más original, ya que, según Cernuda,
«su verso no se parece a nada», y el que ha venido a ser el poeta más
influyente de la generación durante la última mitad del siglo XX, el ya citado
Luis Cernuda. Sin embargo, hubo otros poetas del 27 que notaron el impacto
surrealista y que poseen etapas en su evolución marcadas por esta estética:
Rafael Alberti, por ejemplo, compuso la última sección de Sobre los ángeles y
Sermones y moradas en versículo surrealista y Federico García Lorca asimiló
su impacto en Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, Poeta en Nueva York y los
Sonetos del amor oscuro. Una etapa surrealista posee, por ejemplo, José
María Hinojosa con su La flor de Californía (con acento en la i) y Emilio Prados.
Son éstos dos últimos, junto a Vicente Aleixandre, cuya infancia transcurriría en
Málaga, García Lorca, que pasaba largas estancias en la costa malagueña,
José Moreno Villa y Manuel Altolaguirre, quienes constituyen el llamado grupo
de Málaga, formado alrededor de una serie de revistas editadas por el grupo,
siendo "Litoral" la más importante, y otras colecciones de libros poéticos.
Dámaso Alonso y Gerardo Diego constituyen el núcleo de los que
permanecieron en España tras la Guerra Civil. Este último realizó una larga
trayectoria poética donde combinó a la vez tradición y vanguardia, muy variada
en su temática, desde el toreo a la música y las inquietudes religiosas, el
paisaje y los contenidos existenciales. Otros que permanecieron, se
convirtieron en maestros y guía de toda una nueva generación de poetas, como
Vicente Aleixandre, u optaron por el exilio interior, como Juan Gil-Albert.
La homosexualidad también es un tema ocasional, tal y como puede
observarse en la obra de Luis Cernuda, Aleixandre, Federico García Lorca,
Emilio Prados o Juan Gil-Albert.

3. 2. Todos sintieron la necesidad de encontrar un lenguaje poético que exprese
mejor los temas que trataron.
Intentan encontrar la belleza a través de la imagen. Pretenden eliminar del
poema lo que no es belleza y, así, alcanzar la poesía pura.
Utilizan estrofas tradicionales (romance, copla...) y clásicas (soneto, terceto...).
También utilizan el verso libre y buscan el ritmo en la repetición de palabras,
esquemas sintácticos o paralelismo de ideas.
Quieren representar la realidad sin describirla; eliminando todo aquello que no
es poesía.
Aunque desean encontrar nuevas fórmulas poéticas, no rompen con las
tradiciones y sienten admiración por el lenguaje poético de Góngora, por los
autores clásicos y por las formas populares del Romancero.
Sienten especial interés por los grandes asuntos del Hombre, como el amor, la
muerte, el destino... y los temas cargados de raíces populares.
Se preocupan fundamentalmente de la expresión lingüística y buscan un
lenguaje cargado de lirismo.
Los autores del grupo del 27 intervinieron activamente en la vida cultural y
participaron en la publicación de revistas literarias como Verso y Prosa, Litoral,
Gallo, Carmen. También se abrieron a la renovación radical de las vanguardias.
Así, en sus obras, temas como el amor y la naturaleza conviven con la
alabanza de objetos modernos, alternan con poemas visuales y con el verso
libre.
En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la síntesis
entre polos opuestos, incluso dentro de un mismo autor.
Estaban entre una concepción romántica del arte (arrebato, inspiración) y una
concepción clásica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfección). Entre la pureza
estética y la autenticidad humana, entre la poesía pura (arte por el arte; deseo
de belleza) y la poesía auténtica, humana, preocupada por los problemas del
hombre. Entre el arte para minorías y mayorías. Alternan el hermetismo y la
claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del
«yo» al «nosotros». Entre lo universal y lo español, entre los influjos de la
poesía europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesía española de
siempre. Sienten gran atracción por la poesía popular española: cancioneros,
romanceros, etc. Entre tradición y renovación. Se sienten próximos a las
vanguardias; próximos a la generación anterior (admiran a Juan Ramón,
Unamuno, los Machado, Rubén Darío...); admiran del XIX a Bécquer (Alberti:
«Homenaje a Bécquer», Cernuda: «Donde habite el olvido»...); sienten
auténtico fervor por los clásicos: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis,
Quevedo, Lope de Vega.
3. CARACTERISTICAS LITERARIAS GENERACION DEL 27
1... Intentan la renovación estética de nuestra poesía. Para ello, toman las
innovaciones que aportan las vanguardias, aunque sin olvidar la importancia de
la tradición literaria española.

4. 2... En sus poemas, cuidan y renuevan la forma a través de la utilización de
léxico culto, palabras coloquiales, términos alejados hasta entonces de la
poesía, etc.
3... La metáfora se convierte en el recurso literario más importante. Se trata de
una figura muy adecuada para expresar los contenidos surrealistas.
4... En cuanto a la métrica, utilizaron estrofas clásicas como el soneto, el
romance o el villancico, pero también innovaron con la utilización de versos
blancos, versos libres y versículos. En cualquier caso, la libertad métrica es uno
de los rasgos característicos de este grupo.
5... Evolucionan desde el punto de vista temático. Al principio la preocupación
principal era la forma del poema, el arte por el arte, pero poco a poco (bajo la
influencia del Surrealismo) los autores del 27 desarrollan una poesía
humanizada, más preocupada por el dolor, la alegría o los recuerdos.
6... La Guerra Civil acentúa esta visión humanizada de la poesía, hasta el
punto de que muchos autores se decantan por los temas comprometidos.
Observamos que un autor como Alberti, por ejemplo, pasará de la poesía
aséptica y pura de Marinero en tierra (1924) al compromiso más profundo en El
poeta en la calle (1936).
7... La Generación dl 27 coincide con nuestra vanguardia. Desde 1918
(Ultraísmo, Creacionismo) hasta 1930 (culminación de nuestro Surrealismo),
adaptan o crean los “ismos” en España. La presencia de la tradición fue uno de
los elementos de la poesía del 27 (los cancioneros de los siglos XV y XVI, el
Siglo de Oro).
8...Temas:
- la ciudad, que significa progreso.
- la naturaleza y el amor. La naturaleza cercana a la ciudad y la naturaleza
humana.
- el compromiso con su tiempo y con el arte. Durante la Guerra Civil los poetas
del 27, junto con A. Machado y M. Hernández, forman la base de un cancionero
y romancero de guerra.
- la preocupación religiosa fue escasa en el grupo, exceptuando a Gerardo
Diego.
9... En cuanto a la métrica, los poetas del 27 no utilizaron tantos metros y
formas como los románticos o los modernistas, pero su uso estuvo más ligado
a los contenidos. El soneto, como forma culta, así como el romance y el
villancico, como formas populares, fueron muy empleados.
10... La gran innovación del grupo fue el verso libre. También cultivaron el
verso blanco y el versículo.

5. VERSO LIBRE: el que no está sujeto a rima ni a medida (propio de la poesía
moderna).
VERSÍCULO: (en la Biblia o el Corán, entre 8,12 sílabas o mayor).
VERSO BLANCO: el que no está sujeto a rima, pero sí a medida.
11...Tradición y vanguardismo.
Aunque desean encontrar nuevas fórmulas poéticas, no rompen con nuestras
tradiciones y sienten admiración por el lenguaje poético de Góngora, por
nuestros autores clásicos y por las formas populares del Romancero.
A la par que lo tradicional, las corrientes de vanguardia, sobre todo el
surrealismo, ejercen gran influencia en el grupo del 27. Los escritores
surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente y pretenden alcanzar la
belleza absoluta, que está por encima de la realidad.
12... Intención estética
Intentan encontrar la belleza a través de la imagen. Pretenden eliminar del
poema lo que no es belleza y, así, alcanzar la poesía pura.
Se queria representar la realidad sin describirla; eliminando todo aquello que no
es poesía.
13...Temática
Especial interés por los grandes asuntos del Hombre, como el amor, la muerte,
el destino... y los temas cargados de raíces populares.
14... Estilo
Preocupacion fundamentalmente de la expresión lingüística y buscan un
lenguaje cargado de lirismo.
15... Versificación
Se Utiliza estrofas tradicionales (romance, copla...) y clásicas (soneto,
terceto...). También utilizan el verso libre y buscan el ritmo en la repetición de
palabras, esquemas sintácticos o paralelismo de ideas.
4. ETAPAS DE LA GENERACIÓN DEL 27
Pueden señalarse tres etapas comunes a los integrantes de la Generación del
27:
a) Primera etapa: Hasta 1927 aproximadamente.
• Predomina en una primera fase la POESÍA PURA, es decir, sin retórica, sin
elementos narrativos y sentimentales, siguiendo el modelo de Juan Ramón
Jiménez
en
Diario
de
un
poeta
recién
casado).
• Recuperación de la POESÍA CLÁSICA (Góngora) y de las formas de la
POESÍA POPULAR.
b) Segunda etapa: De 1927 a la Guerra Civil (1936).

6. • Tras la recuperación de Góngora en 1927, surge la segunda fase en la que se
produce la HUMANIZAZIÓN de la poesía. Este hecho coincide con la aparición
en
estos
poetas
del
SURREALISMO
FRANCÉS.
• El surrealismo, por otro lado, permitía que surgieran en la poesía de la
Generación del 27 los problemas humanos y existenciales, junto a la protesta
social y política, sobre todo en los años de la Segunda República Española
(1931-1936).
c) Tercera etapa: Después de la Guerra Civil.
• Tras la Guerra Civil (1936-1939), el grupo del 27 se dispersó. Todos se
exiliaron excepto Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego.
• Por tanto, esta dispersión del grupo provocó que cada uno siguiese una
evolución poética más personal.
5. FALTA!!
6. El neopopularismo es una de las corrientes poéticas que confluyeron en la
llamada Generación del 27, donde lo cultivaron especialmente Federico García
Lorca, Rafael Alberti, Emilio Prados, Gerardo Diego y Dámaso Alonso, pero su
origen se remonta al Postromanticismo español del siglo XIX.
Alberti inserta algunas partituras musciales en su obra. Por eso nada mas
obeservando la estructura de ese libro de poemas se pueden observar varias
características del neopopularismo: las canciones glosadas, igual como en los
Cancioneros, y varias glosas en forma de cartas que recorren el libro.
romancero gitano: garcia lorca
(ESTA INCOMPLETA)

7. http://generacion27.wordpress.com/
http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/2g27.htm
http://www.cepazahar.org/recursos/file.php/57/Proyectos1/La_generacion_del_27_Isabe
l_Alcaide/index.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Generaci%C3%B3n_del_27
http://www.apuntesdelengua.com/blog/?page_id=2930
http://elarlequindehielo.obolog.com/grupo-poetico-27consideraciones-generalesapuntes-literatura-504698
http://www.cultureduca.com/litepoe_sxxa_grupos5.php
http://pmederos.blogspot.com.ar/2010/06/la-lirica-en-el-grupo-poetico-del-27.html
http://lateinamerika.phil-fak.unikoeln.de/fileadmin/sites/aspla/bilder/ip_2010/trabajo_Philipp_Roder.pdf