Camille Claudel fue una escultora francesa del siglo XIX que tuvo una relación tumultuosa y apasionada con el famoso escultor Auguste Rodin. A pesar de enfrentar la discriminación de género y la oposición de su familia, Camille se convirtió en una de las escultoras más talentosas de su época. Sin embargo, su carrera artística se vio eclipsada por su relación con Rodin, quien nunca la reconoció plenamente como su igual. Más tarde, Camille sufrió de enfer

1. Camille Claudel
Camille Claudel nació el 8 de diciembre de
1864 en Fère-en-Tardenois, Aisne, situado
en el norte de Francia. Era la hermana
mayor del poeta y diplomático Paul
Claudel.
Su padre, Louis Prosper, trabajaba en el
mundo de las hipotecas y transacciones
bancarias. Su madre, la ex Louise
Athanaïse Cécile Cerveaux, provenía de
una familia de Champagne que
eran granjeros y sacerdotes católicos.
Su madre la detestaba por no ser un niño varón y nunca estuvo de acuerdo con la
vocación que Camille mostrabahacia el mundo de las artes. Como consecuencia de esta
negativa, abandonó pronto su casa familiar.
Desde tempranaedad disfrutaba moldeandoel barrocomo si fuera unjuego. Desde sus
inicios mostró su grancapacidad para reflejar en aquel material inerte los rostrosde las
personas. Lo que comenzó como una mera distracción, se convirtió en una pasión que
nunca contó con la aprobación de su familia, que esperaban de ella que siguiera el
camino de las chicas de su tiempo, cuyo futuro se dirigía exclusivamente al interior del
hogar.
Camille encontró su oportunidadcuando su familia se trasladóa vivir a París. Era el año
1881 y Camille tenía diecisiete años. Su hermano siempre confió en el arte de Camille y
fue siempre su principal apoyo Su hermano se convertiría en el famoso escritor Paul
Claudel,por eso fue admitida en la Academia de Arte dirigida por Alfred Boucher donde
un reputado escultor ejercía de maestro.
Camille estudió en laAcadémie Colarossi, que era uno de lospocos lugaresabiertospara
mujeres estudiantes, siendo dirigido por el escultor
Alfred Boucher. En ese momento, la famosa École des
Beaux-Arts tenía prohibido la presencia de mujeres e
impedía que se matricularanen este centro. En el año
1882, Camille alquiló un taller con otras mujeres
jóvenes, en su mayoría inglesas, incluida Jessie
Lipscomb.
El escultorAlfred Boucherse convirtió en sumaestro y
alabó sugran inspiración. Además, ayudó a la próxima
generación de escultores como Laure Coutan y

2. Claudel.Ella fue representadaen CamilleClaudellisant porel propio Boucher y luegoella
misma esculpió un busto de su mentor.
Antesde mudarsea Florencia,y despuésde haberenseñadoa Claudely otrosescultores
durante más de tres años, Boucher le pidió a Auguste Rodin que se hiciera cargo de las
instrucciones de susalumnos. Así es como, Rodin y Camille se conocieron y comenzó su
relación tumultuosa y apasionada.
Alrededordel año 1884, Camille comenzó a trabajar en el taller de Rodin. Se convirtió en
su fuente de inspiración, y actuó como su modelo, confidente y amante. Ella nuncavivió
con Rodin, que era reacio a terminar su relación de veinte años con Rose Beuret.
Camille pasaríaprontode ser unaalumnaa convertirseen sumusa, paraescándalode su
madre tradicionalista,pues el rostrode ellaempezó a aparecer representadode manera
constante en la obra de Rodin. De ser musa pasó a amante, viviendo un tiempo dorado
y soñado por la mujer que deseaba ser escultora. Camille se convirtió en compañera del
gran escultor, al que acompañaba a las reuniones artísticas de la capital y del que
aprendió el arte de esculpir llegando a alcanzar, sino superar, el talento de Rodin.
El novelista y crítico de arte Octavio Mirbeau describió a Camille como: "Una revuelta
contra la naturaleza: un genio de la mujer".
Los primeros trabajos de Camille son similares a los producidos por Rodin en espíritu,
pero muestrauna imaginación y un lirismo propios. Debemos destacar particularmente
el famoso “Bronze Waltz” del año 1893.
La escultura“The Mature Age” del año 1900fue interpretada por su hermano como una
poderosa alegoría de la rupturade su hermana Camille con Rodin. CuandoRodin ve por
primera vez esta obra,reaccionó con conmoción e ira, en consecuencia deja de apoyar a
Camille. Según Ayral-Clause,Rodin podría haber presionado al ministerio de bellasartes
para cancelar la financiación de la comisión de bronce
Otra obra importante es “The Implorer” ha sido interpretada no como puramente
autobiográfica, sino como unarepresentación aúnmás poderosa de cambio y propósito
en la condición humana. Fue realizada en el año 1898.
L´âge mûr, 1902

3. Fueron años de amplia creación artística por parte de Camille quien, sin embargo, era
objeto de comentarios desafortunados que ponían en duda su capacidad artística. La
sombradelmaestroera demasiadolargay muchospensaronquesusgenialescreaciones
eranobrade Rodin o realizadascon suayuda.Era impensableque aquellajovenhermosa
y de aspecto frágil fuera capaz de crear esculturas como la bella Sakountala.
Empezó entonces una relación tormentosa, en la que Camille seguía perdidamente
enamorada del hombre al que también odiaba por recibir reconocimiento público,
constantes encargos y alabanzas en todas sus exposiciones, mientras ella no escapaba
del cliché de alumna aventajada.
Los críticos Morhardty Caranfa coinciden diciendo que los estilosde Camille y Rodin son
muy diferentes, siendo la obra de Rodin más suave y delicada y la de Camille más
vehemente y con vigorosos contrastes. Esta diferencia de gustos pudo haber sido una
de las razones que los llevaron a la ruptura, convirtiéndose finalmente en su rival.
La reputación de Camille sobrevivió no sólo por su relación con Rodin, sino por la
importancia desupropia obra.LouisVauxcellesdeclaraqueCamillefue laúnica escultora
bien conocida del siglo, y su estilo era más viril y potente que muchos de los escultores
masculinos.
Empieza utilizandoel bronce en pequeñaescala, destaca la obra “Wave”en el año 1897.
Fue el momento de la ruptura consciente en el estilo de su período de Rodin, con una
calidad decorativa bastante diferente y sin las ideas mitológicas de su trabajo anterior
con Rodin. En el año1902, Camille realizó la gran escultura de “Perseo y la Gorgona”.
La ola
Laescultura“laola” estábasadaenunhecho de lavida cotidiana.Representaa ungrupo
de mujeres que se bañan en el mar sin temor de la ola gigante que se les viene encima.
Se nota la influencia japonesa en este trabajo, arte que estaba logrando encantar y

4. seducir a muchos artistas occidentales. Este trabajo de Camille se parece a un grabado
del artista japonés Hokusai.
El distanciamiento entre Camille y Rodin terminó en rupturaen 1898cuando ella fue del
todo consciente de que las promesas de amor de Rodin eran palabras vacías. Él nunca
dejaría asuamadaRose, conlaque terminaríacasándosealfinalde susdías,traicionando
a Camille.
Camille comenzó un período obsesivo de creación del que nació una de sus esculturas
más famosas, “La edad madura”, en la que aparece una figura femenina arrodillada
agarrando a un hombre que se lo lleva una mujer adulta con rostro siniestro. Toda una
alegoría de su existencia.
Encerradaduranteañosen sucasa,Camille terminó enloqueciendo.Hacia el año1905sus
miedos empezaron a aflorar,haciendo de ellaunamujer demente que destruíatodassus
creaciones sistemáticamente, entre ellasunaserie de bustosinfantilesen los queparece
ser quehabría enterradosufrustraciónporno haberpodido ser madre. Añosatráshabía
perdido un bebé cuyo padre, Rodin, habría obligado a abortar.
Camille destruyómuchasdesusobras,estandodesaparecidadurantelargosperiodosde
tiempo. Camille acusó a Rodin de robar sus ideas y de liderar una conspiración para
matarla.
Camille Claudel. Sakountala, 1886-1888
La obra “Shakountala” del año 1905, es descrita por Angelo Caranfa como la expresión
del deseode ella de alcanzarlosagrado,elfruto de lacontinuabúsquedadesu identidad
artística, libre ya de las limitaciones que le imponía Rodin. Caranfa analiza los engañosy
laexplotaciónque Rodinejerce sobreCamille,que no podíaser obedientecomo él quería
que fuera. Esta obra “Sakountala” representa una clara expresión de su existencia
solitaria, la búsqueda interna, el viaje interior

5. Le Cornec y Pollock afirman que debido a la censura de género que se daba en ese
momento en la sociedad, Camille no pudo obtener los fondos para hacer realidad
muchasde susideas atrevidas,debidoa sufuerte componentesexual. Porlo tanto,tenía
que depender de Rodin para realizarlos, o colaborar con él y dejar que se le acreditara
como la figura de las esculturas francesas.
Como vemos, Camille dependía de Rodin económicamente, especialmente desde la
muertede supadre, loque permitió a sumadrey hermano,quesospechabande suestilo
de vida, quedarse con el dinero y dejarla vagar por las calles con ropas de mendigos.
Muchos critican a Rodin por no darle a Camille el reconocimiento y el apoyo que se
merecía. La mayoría de los historiadores creen que Rodin hizo todo lo que pudo para
ayudarla después de su separación, y la destrucción de la obra de Camille se debió a la
negligencia, que el mundodel arte mostró durantemucho tiempo a ella por el hecho de
ser mujer.
Camille Claudel. Torse de femme acroupie, 1884-1885
Walker dice que lo que realmente derrotó a Camille, que estaba reconocida como una
gran escultora,eran las grandesdificultades del medio y del mercado. En esos tiempos,
la escultura era un arte caro, y no recibió muchos encargos porque su estilo era
altamente inusualpara los gustosconservadorescontemporáneosdel momento por su
fuerte componente sexual que impregna su obra.A pesarde esto, los críticos Le Cornec
y Pollock creen que ella cambió la historia de las artes.
Fallece supadre en elaño 1913. Camille se sentíacompletamente solay nofue informada
de su muerte. Su hermano, que estaba en la lejana China ejerciendo de diplomático no
pudo consolarlani salvarladesu trágico final. Un final al que la condujo su propia madre
quien hizo ingresarlaenel sanatoriodeVille-Evradel diez de marzode 1913.Hay informes
que dicen que si bien tenía arrebatos mentales, su mente permanecía clara mientras
trabaja en su arte

6. El diagnóstico oficial fue manía persecutoria y delirios de grandeza. Las cartas
descubiertas años después descubrieron a una mujer en su sano juicio que fue
manipuladay maltratadapor su entorno.Su admisión en el psiquiátrico fue firmada por
su hermano Pauly un médico. Los médicos trataronde convencer a la familia de que no
necesitaba estar en la institución, pero aun así la mantuvieron allí.
Camille Claudel. Jeune fille à la gerbe, 1887
En el año1914,anteelavancede lastropasalemanasenla I GuerraMundial,lospacientes
de Ville Évrard fueron trasladados a Enghien. El siete de septiembre de 1914 fue
trasladada al asilo de Montdevergues en Montfavet cerca de Avignon. Siempre
solicitaron a sus familiares que la intentaran reintegrar en el entorno familiar, sine
embargo tanto su madre como su hermano el conocido Pal Claude se negaron
La bellezay eltalentode la obraartística deCamille Claudelsevio siempre ensombrecida
por la tormentosa relación que mantuvo con su mentor y amante Auguste Rodin. Un
amor enfermizo en el que el gran escultor no supo entender nunca los profundos
sentimientos de una mujer, que habría dado su existencia por él. Con promesas
incumplidas de amor eterno, Rodin mantuvo a su joven alumna a su lado a pesar de no
querer nunca abandonar a su verdadera pareja, Rose Beuret.
En el plano artístico, Camille se situó a la altura del maestro y creó esculturas de alto
valor,siempre se le supusomenos capacidad que a Rodin, quien muchoscreyeron autor
verdaderode suobra. Como en muchos otroscasos, es más que probableque si Camille
Claudelhubieranacido hombre, sureconocimiento artístico hubiera sido muy superioral
que siempre se le dio.
Camille también mantuvo una relación con Claude Debussy, el cual admiraba a ella.
Ambos admiraban a Degas y al japonés Hokusai, también compartieron interés por los
temas de la infancia y la muerte. Cuando esta relación se acaba Claude Debussy
dice “Lloro por la desaparicióndelSueño de este Sueño”. Debussy la admiraba como una

7. gran artista y mantuvo una copia de The Waltz en su estudio hasta su muerte. La vida
amorosa de Camille se acabó cuando tenía treinta años.
La valse, 1883-1901
Camille Claudel muere el 19 de octubre de 1943en el sanatoriode Montdevergues,sola,
aislada y olvidada por todos.Terminaba su largapenitencia, como ella misma lo calificó,
de treinta años de reclusión injusta.
Había vivido treinta añosen el psiquiátrico. Su hermanoPaulque conocía laenfermedad
de suhermanano hizo nadaparaque tuvieraunentierro digno. Camille fue enterradaen
el cementerio de Montfavent y posteriormente sus huesos fueron enterrados en una
tumba comunal del manicomio.
Auguste Rodin había fallecido muchos años antes, en el año 1917. Mientras su cuerpo
descansa juntoal de su amada Rose, suobra, paradójicamente, permanece junto a la de
su amante Camille Claudel. El Museo Rodin es el que recoge el número más grande de
obras de la escultora.
La mayoría de los críticos del arte coinciden en que Camille Claude fue un genio
excepcional, comenzando por su riqueza, la voluntad de hierro, la belleza y un futuro
brillante incluso antes de conocer a Rodin. Como estamos viendo Camille nunca fue
recompensada muriendo en la soledad, la pobreza y la oscuridad.
Los críticos del arte Flemming y Jansen Estrup consideran que no solamente fue Rodin
quientenía celosde Camille sinosupropiohermanoPauly sumadrenuncaleperdonaron
por su supuesta inmoralidad. Jansen Strup dice de Paul Claude “¡Soy el único genio de
esta familia!
Actualmente,sobreviven de la obrade Camille Claudeunas noventaestatuas,bocetos y
dibujos.

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