práctica réflex II

1. prácticaréflexII
InmaculadaCastañónRodríguez
1ºIluminación,captaciónytratamientodeimagen.

2. índice
•Exposición y enfoque
•Exposiciones equivalentes
•Movimiento
•Profundidad de campo
•Modos de disparo
•Distancia focal
•Balance de blancos
•Modos de enfoque
•Modos de medición
•Tema: otoño

3. enfoque

4. exposiciónyenfoque
La fotografía recoge la cantidad de luz apropiada para representar
fielmente la escena fotografiada. No hay ni carencia ni exceso de luz, lo
que indica que hay una correcta exposición. Los elementos están a
foco y no encontramos grandes contrastes entre luces-sombras, ni
entre colores lo que sería delatador de una incorrecta exposición.

5. Exposicionesequivalentes
Las exposiciones equivalentes son aquellas que nos
ofrecen la misma cantidad de luz gracias al juego
entre diafragma y obturación. Existen unas medidas
estándar para ambos que combinadas nos permiten
conseguir una correcta exposición.
Gracias a estas combinaciones equivalentes
conseguimos el equilibrio entre todas estas imágenes
que muestran igual exposición, oscurecimiento, etc.
La iluminación varía un poco de la primera imagen a
la última, pero esto es debido a que las imágenes
fueron tomadas entre 16:30-17:30 y se nota el
progresivo cambio de luz.
f/8 1/30s
f/11 1/15s f/16 1/8s
f/22 1/4s
f/5.6 1/60s

6. MOVIMIENTO

7. zooming
Para hacer zooming son necesarias largas
exposiciones con distancias focales cortas al
empezar y largas al acabar. La larga exposición es
necesaria para poder captar el movimiento de zoom
que buscamos. Para que la exposición sea correcta
el diafragma tendremos que cerrarlo .
El cambiar la focal durante la exposición es lo que
nos permite conseguir este efecto vértigo que
vemos en estas imágenes.
f/38
1.15s
Iso100
55mm
f/5.6
1.3s
Iso100
55mm

8. Congelacióndemovimiento
f/5.6 1/160s Iso100 55mmf/4.5 1/350s Iso100 55mm
Para conseguir este efecto, congelar el movimiento del objeto y que tanto éste como el fondo queden
enfocados, es necesario una velocidad de obturación rápida. En la primera imagen, la del metrónomo,
hemos conseguido congelar el movimiento del péndulo quedando perfectamente nítido y definido. En la
segunda imagen hemos conseguido el mismo efecto pero hubiésemos necesitado subir algo más la
obturación para que el movimiento quedara totalmente congelado pues, quizá, no esté totalmente definido
como en el primer caso.

9. barrido
f/16 1/45s Isoo 100 18mm f/16 1/6 10s Iso 100 18mm
Para el barrido, también conocido como “panning”, se necesita una velocidad de obturación lenta, para así poder mostrar a
foco y definido el objeto en movimiento mientras que el fondo aparece desenfocado. En ambos casos hemos utilizado
velocidades de obturación entre 1/30 y 1/125 que son las recomendadas para conseguir este efecto. El resultado será el
objeto estático y el fondo movido, es decir, el efecto que se consigue.

10. estelademovimiento
f/11 1/10s Iso100 55mm F22 1/15s Iso100 55mm
Para este efecto es necesario una velocidad de obturación lenta para poder captar el movimiento del objeto y que el fondo
aparezca enfocado. De esta manera, podemos representar con mayor verosimilitud el movimiento. En el primer caso podemos
ver como la cámara ha captado la estela de movimiento de un perro, salvo una de las patas delanteras, justo cuando pisa y no
está estática. No está muy definido pero, nos indica como la velocidad del propio sujeto modifica el resultado final junto con la
velocidad de obturación.

11. Profundidaddecampo

12. MuchaProfundidaddecampo
f/32
0.7s
Iso 100
50mm
f/22
1.6s
Iso 100
50mm
La profundidad de campo está directamente relacionada con
la apertura o cierre del diafragma. Para conseguir mayor
profundidad de campo es necesario cerrar diafragma, es
decir, que la luz que dejamos entrar sea menor. Con esto, el
efecto que conseguimos es que, no sólo el primer elemento
esté a foco, sino también el fondo. De esta forma
conseguimos mayor sensación de profundidad y de distancia.
Al abrir diafragma es necesario regular la velocidad de
obturación para que la exposición sea correcta.
En el primer caso, el del retrato, no ha sido necesario subir la
velocidad de obturación ya que, con el diafragma en f22 y las
condiciones de luz, eran suficientes al tratarse de un
contraluz muy fuerte.
En el segundo caso, las condiciones de luz hacen necesario
subir la velocidad de obturación ya que al tener diafragma en
f32 la luz que llega al objetivo es muy potente y saldría
sobreexpuesta.
Cerrar o abrir diafragma es lo que nos va a permitir modificar
la profundidad de campo, pero no hay que olvidarse de otros
factores como la velocidad de obturación.

13. PocaProfundidaddecampo
f/5.6
1.30s
Iso100
55mm
f/5.6
1.60s
Iso 100
55mm
En este caso ha sido necesario abrir diafragma para reducir la
profundidad de campo. Con una mayor apertura entrará mucha
más luz y para equilibrar la exposición será necesario reducir la
velocidad de obturación.
En ambos casos hemos abierto al máximo que la cámara nos
permitía el diafragma f/5.6. En el segundo la velocidad de
obturación es más reducida debido a las condiciones de luz, una
luz algo más dura que en el primero.
En ambos casos vemos como el elemento principal está a foco y
el fondo aparece desenfocado, lo que supone mayor sensación de
aplanamiento en la imagen y pérdida de distancia y volumen
respecto al fondo. Esta sensación de aplanamiento también viene
dada por las condiciones de luz. Tanto en una como en otra es
una luz suave por eso no veremos mucho contraste entre luces y
sombras si no más bien será gradual.
El objetivo utilizado es necesario tenerlo en cuenta porque influye
bastante en la profundidad de campo. El utilizado aquí es un 18-
55mm. Cuanto menor sea la distancia focal usada mayor
profundidad de campo.

14. Modosdedisparo

15. Zoomingtv
Para realizar el efecto zooming aquí hemos utilizado un
modo semiautomático, tv, que le da prioridad al obturador
y será la cámara la que ajuste el diafragma para
conseguir una exposición correcta.
Al igual que en el modo manual es necesario una
exposición larga para poder cambiar la focal y conseguir
este efecto vértigo.
f/19
1s
Iso100
55mm
f/38
1s
Iso 100
55mm

16. Congelacióndemovimientotv
f/5.6 1/500s Isoo6400 53mm f/5.6 1/500 Iso 400 55mm
Al igual que en el caso anterior hemos tomado las fotografía con un modo semiautomático, tv, que da prioridad al obturador. En el
primer caso para congelar el movimiento hemos necesitado subir las iso, pues al ser en un espacio interior con una luz escasa y subir
la obturación la imagen quedaría demasiado oscura, arriesgándonos a ver algo de ruido en la imagen. En el segundo caso, también ha
sido necesario subir las iso, aunque algo menos, pues se vuelve necesario cuando reducimos a instantes la exposición. En ambos
casos vemos como se ha captado el objeto a fotografía con total nitidez.

17. Barridotv
f/16 1/45s Iso100 18mm f/16 1/60s Iso100 25mm
El modo semiautomático que hemos utilizado, tv, nos ha permitido ajustar la obturación y que la cámara ajustase
el diafragma para una correcta exposición. En ambos casos podemos ver el efecto “panning”, en el que el objeto
en movimiento aparece definido, aparentemente estático mientras el fondo da la sensación de movimiento.

18. Estelademovimientotv
Los ejemplos aquí también son de coches en movimiento. En ambos casos la cámara ha captado la estela que deja el
vehículo, enfocando el fondo. Este efecto consigue representar el movimiento en la imagen.
El modo semiautomático nos ha permitido ajustar el velocidad de obturación para lo que queríamos conseguir sin
necesidad de ajustar el diafragma.
F19 1/15s Iso100 21mmF22 1/15s Iso100 18mm

19. Profundidad decampoav
El modo semiautomático que hemos utilizado aquí es el
Av. Con este modo podremos modificar la apertura o
cierre de diafragma y será la cámara la que ajuste la
velocidad de obturación para que la exposición sea
correcta. Este modo hace que con aperturas pequeñas,
la profundidad de campo sea bastante grande a la vez
que la nitidez se acentúa en toda la imagen, como
podemos apreciar en ambas.
f/22
1/3s
Iso100
55mm
f/38
30s
Iso100
55mm

20. Profundidad decampoav
Para poca profundidad de campo, este modo hará que con
aperturas grandes el desenfoque del fondo sea mayor. En
el caso del retrato el desenfoque del fondo no es muy
acentuado ya que la apertura del diafragma no ha sido
demasiada. En el segundo caso si podemos apreciarlo.
Además la imagen queda un poco sobreexpuesta pues a
velocidad de obturación es demasiada.
f/9.5
1/15s
Iso100
55mm
f/5.6
2s
Iso100
55mm

21. •Distancia focal
Distanciafocal

22. Distanciafocal
Al variar la distancia focal conseguimos un mayor o menor acercamiento, dependiendo también del tipo de objetivo,
en este caso hemos utilizado un 18-55mm.
Hemos tomado las fotografías desde el mismo sitio y lo que hemos variado es la distancia focal, consiguiendo un
mayor acercamiento. De este modo vemos como de un plano medio (18mm) hemos pasado a un primer plano
(35mm) y por último a un primer primerísimo plano (55m)
18mm
35mm
55mm

23. Distanciafocal
En este caso, no buscábamos un mayor o menor acercamiento al objeto, sino la variación en la perspectiva que podemos
conseguir cambiando la focal. Con ello conseguimos que la perspectiva respecto al fondo cambie, así dependiendo de la focal que
utilices, el objeto a foco aparecerá más o menos alejado del fondo. En este ejemplo se ve claro. La primera foto ha sido tomada
con 18mm y podemos apreciar la distancia que hay entre el primer objeto y el segundo, en la segunda imagen, la focal es de
35mm, y vemos como el segundo objeto, el fondo, se acerca ligeramente al primer elemento dando la sensación de cercanía. Por
último con una focal de 55mm el fondo, el segundo objeto, se presenta muy cercano al primer término. Vemos un progresivo
aplanamiento de la imagen desde 18mm a 55mm, en la primera percibimos la distancia, el volumen pero en la tercera el fondo
aparece sin volumen y totalmente plano. Es importante destacar que este efecto no se consigue tomando las fotografías desde el
mismo lugar, sino que es necesario ir alejándose progresivamente conforme cambiamos las focales.
18mm 35mm 55mm

24. •Distancia focal
Balancedeblancos

25. Balancedeblancos
WBAutomático
Con el balance de blancos automático la cámara se
encarga de hacer los ajustes necesarios para reproducir la
imagen sin ninguna dominante de color, y ajustada a la
tonalidad real.
En este caso hemos tomado una fotografía de un objeto en
blanco para, con el balance de blancos predeterminado, que la
cámara calcule la tonalidad correcta de la iluminación. En este
caso vemos la imagen con un tono más blanco que el anterior,
que parece tener una dominante muy leve amarilla. Esto se
debe a la luz que iluminaba la sala. En el primer caso el AWB
ajusta la cámara para reproducir las tonalidades bajo esa luz y
en el segundo se ha basado en una imagen blanca que
nosotros le hemos indicado a través del modo predeterminado.
WBPREDETERMINADO

26. wb
En este caso hemos tomado una fotografía de
una imagen rojiza y la hemos puesto en modo
predeterminado para que la cámara haga los
ajustes necesarios para ajustar el tono. Como el
tono que le hemos dado como “modelo” es
rojizo, la imagen resultante tendrá unas
dominantes que nada tienen que ver con la
realidad. En este caso tienen unas dominantes
azuladas.

27. •Distancia focal
Modosdeenfoque

28. Modosdeenfoque
Para tomar estas fotografías hemos utilizado tres modos de enfoque diferentes. Podemos ver en la primera imagen como al
ser de un motivo en movimiento este modo, One shot, de enfoque no ha captado el movimiento pues está hecho para
objetos estativos y solo enfoca una vez. En la segunda imagen la hemos hecho en Al focus, adecuada para motivos en
movimiento pues enfoca continuamente , por ello aquí ha podido captar algo mejor el motivo. En el tercero y último, Al servo,
combina los dos anteriores, por ello aunque vemos algo de movimiento, es algo menor que el primero y no llegar a captar
una imagen fija como el segundo.
One shot Al focus Al servo

29. •Distancia focal
Modosdemedición

30. Medicion evaluativa
La medición evaluativa mide la luz de todo el encuadre, por ello todas las zonas tienen un porcentaje sobre el cálculo final de
la exposición.
La medición parcial mide solo parte del encuadre por eso las zonas del centro aparecerán mas expuestas.
El modo de medición puntual mide una parte más cerrada aún del encuadre por lo que va a concentrar un mayor porcentaje
sobre el calculo final de la exposición. Con estos ejemplos podemos verlo bien, el primero la exposición es equilibrada en toda
la imagen, en el segundo se centra más en el objeto y por ultimo vemos la luz concentrada de forma puntual en el objeto.
Medición parcial Medición puntual

31. •Distancia focal
Temas:otoño

32. otoño