EC_: lezioni in arte ed architettura segnicoportato segnicoportanti

Lezioni di Arch.iTETTurA
Di Dott(2°).Ing.Arch.giovanni Colombo
A1360 PG_I_1995
09171 B_de_2003_2011

“L’arte non è….Architettura anche se influisce con il suo pen-
siero filosofico anche l’Archittetura. L’Architettura e’ lo spazio
che fa esperire secondo uso quotidiano come lo si impiega,
è piu’ vicino al rappresentare statico il momento culturale
dell’essere che non ALL’UN SPAZIO DELL’UN ESSERE
CHE ARTISTA ED CHE ASSENTE di ulteriori esistere che
non il comunicare.“

“L’Arte….Od Architettura...il Segno che pOrta…...il Segno
Che pOrtato…..ARTE Ed Arte….ARTE CHE POESIA….ed
Arte che Esplica il Comunicabile“
LA DONNA MECCANO’ DI METROPO-
LIS, regista Fritz Lang
Il cinema puo’ essere vistome spazio piatto proiet-
tato, cioe’ come un quadro ed non una scultu-
ra….da cui ARTE, se pero si considera che puo’
essere lo spazio ove ci si immerge ad tal punto da
sentirsi immedesimati nello spazio virtuale….puo’
essere anche considerato ARCHITETTTURA vir-
tuale…..da qui e’ discutibile il conetto materico,
che quello prettamente Ing.stico se si consideara
che lo spazio scenografico puo’ far apparire esi-
stenti anche travi sospese nell’aria, da cui la dizio-
ne FANTASTICO. Attenzione questa versione di
sapzio Ing._stico FANTASTICO e’ quella puerile
che anche un Geometra puo’ farsi come tale pro-
pia. La versione matura di spazio Ing._stico FAN-
TASTICO E’ QUELLA DEL SOVRADDIMENSIO-
NATO, ad esempio il MINIMETRO ESECUTIVO
CIUFFINI RISULTICA FANTASTICO PER LO
SPRECO CHE IMPLICA

LA DONNA MECCANO’ DI METROPO-
LIS, regista Fritz Lang
…..se invece ci riferisce allo Spazio Arch.nico FANTASTICO, per
questo il riferimento puo’ essere certo per i tempi in cui veniva fil-
mato ad livello scenografico FANTASTICO, anche se attento
analizzare il periodo storico PURTROPPO ERA SOLO PRELU-
DIO NEL SUO SENSO INTRINSECO DI UN LUNGO PERIODO
DI SCHIAVITU’ CHE ARRIVAVA CHE L’ERA DI MASSA.
LA SCELTA DELLE CAMICE NERE, CHE SI SIMULAVANO Bri-
gate Rosse Partigiane ed Maoisti, inoltre mette evidente, CHE LA
STELLA AD CINQUE PUNTE VOLEVA ESSERE SIMBOLO DEL-
LA PRESA DI POSIZIONE DI DOMINIO DI MASSA.
Perche’ Fritz Lang la girava sottosopra:
Il piu’ probabile motivo e’ che se la stella risulta così il pentagono
risulta in piedi in maniera stabile, ed non solo risulta il centro di
una piramide ad base amplia cioe’ piu’ stabile.
Inoltre ponendola così fa da sorta di ombra della testa della don-
na MECCANO’
Il senso Arch.nico inoltre esprime il minimalismo degli oggetti
uNITI ALL’IGIENE dello spazio CHE ATTO APPUNTO alla donna
MECCANO’ anziche all’essere umano
MASSA == IGIENE,DISCIPLINA, MECCANICA

Qui lo Spazio e’ comunicativo come spazio filmico, ed
non Spazio esistenziale come quello Arch.tettonico.
Un esempio lampante è il messaggio che comunicativo
ed non esistenziale del trono che come una seggiola
ELETTRICA, come avvertire il PERICOLO INTRINSECO
CHE LA SOCIETA’ DI MASSA FA DEL SUO SOMMO PO-
TERE ANCHE IL SUO CARNEFICE….cio’ che poi si di-
mostrava limpido CON L’ASCESA DEL DITTATORE HIT-
LER ED IL SUO DESTINO DI MORTE CON CAPSULA
DI CIANURO DA TOPO TAPPATO NELLA SUA TANA
CHE IL SUO STESSO BUNKER
Il messaggio di Fritz Lang pero’è parecchio più esteso..+
rivolto ad ogni essere umano come SE AMMASSIFICA-
TO QUESTO CONDENSATO SI SENTE PIU’ FORTE
PERCHE’ PRIVO DI DISTINGUI ED PER CUI TUTTI AL-
LO STESSO LIVELLO, ED TUTTI SULLO STESSO TRO-
NO CHE ANCHE PATIBOLO…
LA SICUREZZA CHE E’ PATIBOLO STESSO DELL’ESI-
STERE UMANO
LA SICUREZZA CHE SENSO PER CUI SI PRETENDE
DI ESSERE ONNIPOTENTI COME MASSA ANZICHE’
TANTI DEI ED DEEE PAGANI

ARTE ed dinamica che INCONTRA il film da
fratelli Lumiere, divampa anche nel campo
dell’ARTE PRETTAMENTE STATICA..che il
quadro ed la scultura ove IL MOVIMENTO
FUTURISTA IMPERSONIFICAVA LA VELO-
CITA’ ED LA SCOMPOSIZIONE DEI COLO-
RI IN COLORI PRIMARI ereditata dal PUN-
TINISMO ed in parte dall’Espressionismo che
invece che al cinema si rifacevano al concet-
to fotografico.
In questo tipo di ARTE è ancora piu’ esplicito
il senso solo comunicativo, poiche’ ogni pas-
sare del tempo è lasciato alla lettura fantasti-
ca dell’usufruente.
Da cui non AD CASO, che l’ARCHITTURA
FUTURISTA viene disegnata pero’ non CO-
STRUITA

Se Pablo toglie AL SEGNO DELLA GRECIA
CLASSICA ED DELLA GEOMETRIA PAGANA,
L’EROTICA, con gli animali ed le persone cubiste
del suo Guernica, OVE LA TRAGEDIA CLASSICA
trova Orgoglio nel Contenuto Anti GUERRA, CHE
INVECE MITO CLASSICO.
Jeannarette invece castiga la forma geometrica
classica al cubismo delle natura morta ( comuini-
cativo), ed approccia ad un Le Corbusier che fa
del TEMPIO PAGANO GRECO l’umile servitore
del quotidiano esistere. Da CUI LE FAMOSE CO-
LONNE DELLA RATIO GRECA...diventano steli di
pilotis ad servire l’amplio spazio comunicativo del-
le finestre ad nastro che immergono il comune cit-
tadino nella natura circostante, ad ricercare la ca-
verna dell’Arco Etrusco (esistenziale).
La GEOMETRIA PURA
CHE SEGNO PAGANO,
viene annichilita’ da
tratto tremolante che
segno figurativo, ed
usata ad rappresentare
l’Occhio che muoven-
dosi nello spazio circo-
stante descrive gli sog-
getti_oggetti con risul-
tato di essere come
mostri. Muore L’EROTI-
CA

Se Pablo toglie AL SEGNO DELLA GRECIA
CLASSICA ED DELLA GEOMETRIA PAGANA,
L’EROTICA, con gli animali ed le persone cubiste
del suo Guernica, OVE LA TRAGEDIA CLASSICA
trova Orgoglio nel Contenuto Anti GUERRA, CHE
INVECE MITO CLASSICO.
Jeannarette invece castiga la forma geometrica
classica al cubismo delle natura morta ( comuini-
cativo), ed approccia ad un Le Corbusier che fa
del TEMPIO PAGANO GRECO l’umile servitore
del quotidiano esistere. Da CUI LE FAMOSE CO-
LONNE DELLA RATIO GRECA...diventano steli di
pilotis ad servire l’amplio spazio comunicativo del-
le finestre ad nastro che immergono il comune cit-
tadino nella natura circostante, ad ricercare la ca-
verna dell’Arco Etrusco (esistenziale).

MARTIN HEIDEGGER, SE ANCHE COME ESSERE UMANO ERA UNA BESTIA… si avvicinava ra-
pido al concetto di Architettura, risalendo con metodo etimologico. Infatti risalendo alla radice del vo-
cabolo bauen che costruire arrivava ad buan dell’antico Germanico, che sussisteva della radice sein
che essere. Valgasì che faceva coincidere il costruire bauen con l’essere sein. L’errore intrinseco esi-
ste nel concetto di non COINCIDENZA tra SegnicopOrtato ed SegnicopOrtAnti. Di fatto il segnicopor-
tato qui consiste con il desiderio di uno spazio ad proprio proiettato esistere, ed il segnicoportanti
consiste dal come questo contenuto si fa materico, cioe’ il teorico costruito,
poiche’ pratico di fatto, considerato il forte essere deficitario umano, ed considerato che non TUTTI si
è capace di costruire, ed ancor di piu’ secondo proprio desiderio del dove andare ad vivere, completo
LONTANO è il segnicoportato dal segnicoportanti,
valgasi il costruire dall’essere come proiettato migliorativo ed no del proprio stsso deficere.
Da cui il giusto raggiustare consta del fatto che l’Architettura non puo’ arrivare ad essere oltre al mi-
glior vincolo culturale ad l’usufruttuario piu’ vicino culturale per poter esistere nello spazio che si va
ad costruire.
Valgasi che Archittura è intrinseca del concetto, non come definito dai libri dal primo Architetto che il
Brunelleschi con il modello della Capella Sistina, pero’ da quall’Arco Etrusco che proiezione di
quell’ingresso di caverna come rifugio accogliente del proprio esistere culturale con Altri, che diventa
ingresso all’insieme di cunicoli, che vicoli, ed caverne appartate, che case, che naturali esistere ad
proiettato costruire.

Ritorniamo al Segno ed ARTE, qui risulta evidente nel caso dello jugendstyl che secessione viennese
con gli suoi migliori esponenti che Egon Schiele ed Gustav Klimt…….chiunque ad un precedente
sguardo distratto attribuiranno ad Gustav klimt la maggior delicatezza, di fatto di sentimenti è Esatto
l’Incontrario. Infatti se Gustav Klimt anche abbandona l’ARS EROTICA, si INCESPICA NELLA SEN-
SUALITA’ DEL PROPSPETTARE L’ESSERE. Invece Egon Schiele che Efferato avverso Anti EROTI-
CA Esprime lo STATO DI DOLORE delle sue modelle che PROSTITUTE, non COME OGGETTO
DELLA CONTRADDIZIONE, perO’ Come Dolore dell’assenza di riconoscere l’Amor che nel lor Cuo-
re.

Qui Klimt pensando di potersi evolvere dall’espressionismo tramite Egon Schiele, partiva dallo stesso
stile carte stracciate ed sporche di polvere di stufa………..si la prostituta infatti era considerata il ri-
piego pagabile all’insoddisfazione matrimoniale……
Pero’ Klimt non si immerge nella tenerezza di queste donne ed ne rimane distaccato ad tal punto che
nell’uso DELLE FORME GEOMETRICHE PAGANE CHE PURE, il suo raffigurare CHE NORMALE
SENSUALE, SI ESPLICA EROTICO…..QUIVI L’ESEMPIO OVE SEGNATE LE FORME GEOMETRI-
CHE PURE…..ANCHE IL VISO RATTRAPPITO QUASI SODDISFATTO DELL’INGANNO PRESTA-
TO DENUNCIA CHE IL KLIMT NON era Egon schiele

Qui Klimt tramite gli GEOMETRICI TRACCIATI
CHE CERCA POI di attenuare con delicati colori
al colorito della pelle, da cui si l’ EROS si attenua
pero’ ne risulta una SORTA DI ASSOPITO
EROS….CHE DETTA’ SENSUALITA’….AD CUI
CONTRIBUISCE IL CARATTERE DEL VISO NON
SODDISFATTO PERO’ STANCO. Bello invece
che la donna si integra alla tappezzeria come una
sorta di primordialita’ nella foresta. Lo sfarzo degli
ori danno pero’ un immagine del RE MIDA DEL
MERCATO DELLA donna, che RAFFINATO CON
UNA delicatezza CHE RICHIESTA DAL CLIENTE.

IL BACIO, che il quadro piu’ famoso della seces-
sione Viennese, OVE L’UOMO CON GLI SUOI
DIMENSIONALI ECONOMICI RISULTA IL TRAI-
NO DELLE ESILI ECONOMIE DELLA donna OG-
GETTO. L’Immagine Sentimentale tratta dal in-
quadrare tipico di quadri di Stile Religioso, QUI
PONE la esile donna, PROTETTA DALL’IMPE-
RANTE UOMO. Il complessivo forte pudico ed raf-
forzato all’Esplanto Religioso, è in verita’ IL MANI-
FESTO DELLA PROSTITUZIONE CON PROTET-
TORATO MASCHILE: IL COSIDETTO PERBENI-
SMO.

QUI IL figurativo è quasi troppo esplicito, mi vien quasi da
presupporre che il quadro veniva dipinto per UN BOR-
DELLO. LA SEMPLICITA RAFFIGURA SENZA DESTAR
DUBBI, CHE la posizione della signorina risulta innocen-
te per le Fiabe Greche Romane…..poiche’ per innocente
essere il pudor ed riservo e’ raccomandato non PER
PERBENISMO……
Ci si puo’ chiedere ed cha attinenza ha questo con l’Ar-
chitettura…..beh al dila’ CHE ESISTE ARCHITETTURA
NON Costituzionale, PER CUI ANCHE CHI IMPARA AD
ZOPPICARE, esiste anche chi non vedendo il Paradiso
di Dante pero’ vedendo solo L’INFERNO impara ad non
PROGETTARLO…...da cui l’Arte e’ Concessa anche se
non COSTITUZIONALE, puo’ essere anche denuncia-
re...vedi ‘900? Di Bernardo Bertolucci, anche scusatemi
non mi SOGNO ne ANCHE di PROGETTARE REPUB-
BLICHE DI SALO’ ED/OD VILLE URBANI…..

Adesso vi spaventerete un po’ dei
gusti dei nostri Tempi….
La canottierina che di certo lieve
come femminile, qui viene raffor-
zata da Egon Schiele quasi...ad
canottiera d’operaio di cantiere,
ed messa ad contrasto con
QUELLE BELLE CURVA GEO-
METRICHE PURE CHE TIPICHE
ANCHE DELLE braccia DELLE
donne DA PALESTRA ODIER-
NE….DI FATTO QUI...di femmini-
le ed tenerezza rimane ben po-
co...

Il mio enfatizzare il disegno che
ABBASTANZA GEOMETRICO
tende ad ridurre la non evitabile
piacevolezza del sedere…….di
fatto Egon Schiele qui puo’ essere
paragonato ad un buon fumettista
di DISEGNI EROTICI, ove esplo-
de ad suo favore il delicato tratto
che non IPOCRITA tenerezza….
Di fattto ANCHE QUESTO CON-
TINUA AD ESSERE UN DISE-
GNO PIU’ EROTICO...

L’autoritratto...Egon non si prospetta di certo
COME UN DISCOBOLO, anzi ad voler affer-
mare il suo essere non CLASSICO, si riporta
la magrezza dello stile di vita parsimonioso,
se di FESTE SI TRATTAVA ERA PER COM-
MITTENTI, ed lo scegliere d’essere Artista
anche se da origini non povere comportava
l’impoverirsi nella vita terrena, le curve qui
che serpentine sembrano quasi diventare
concave ove il DISCOBOLO LE HA CON-
VESSE………...il rifiuto del mondo classico si
percepisce in ogni suo quadro di periodo ar-
tistco maturo:
Nel contrapporsi delle GEOMETRIE PURE,
ad cui l’espressivotremolare, non casuale,
della pelle pone limite
Gli occhi che trasportano non LA VANITA ED
LA FIEREZZA, pero’ il dolore ed la tenerezza
delle sue modelle, che senza IPOCRISIA,
non AMANO ESSERE PROSTITUTE….

Qui sfido QUALCHE CHI AD VEDERCI
QUALCHECHE DI EROTICO…...la forza de-
scrittiva figurativa di Egon Schiele esplode
nella sua pienezza….la donna suscita tene-
rezza……..questa quasi bella addormentata
nel bosco, che e’ indifesa nella sua nudi-
ta’…..ed quasi impossibilitata dal non ESSE-
RE OGGETTO….poiche’ riposa senza pen-
sieri ed senza opporre sistemi difensi-
vi….PER CUI FACILE PREDA…..invece ri-
sulta un momento di rialasso per l’uomo che
la vede come una fanciulla innocente…..non
si scordi che la non IPOCRISIA di Egon
Schiele lo portava ad sposare una delle sue
modelle che prostituta, ed ad quasi avere un
figlio da lei….PURTROPPO DESTINO INFA-
ME, PRENDEVA LA BRONCOPOLMONITE
ED MORIVA PORTANDOSI il figlio in grem-
bo ormai al settimo mese in Paradiso...Bey
Bey

Il mio punto di vista personali………
Io non AMO RUBARE IN Chiesa, da cui , non leggo il Paradiso di Dante, poiche’ penso se ne trovo lì qualche che di buono od Co-
struibile, non l’ho DA COPIARE per non RUBARE………
Io preferisco vedere solom l’Inferno od il Purgatorio perche’ mi rafforzo solo quel che non da COPIARE, od per non RUBARE ...od
PER NON AUMENTARE L’INFERNO………….
Per cui vedo l’inferno di Dante
Nei Cqantieri che quando va bene sono dei Purgatori…….trovo spunto per Cio Che non SA DA FARE…….ed quando rimango da so-
lo faccio l’analisi dell’Incontrario, per vedere se vado ad COINCIDERE con pezzi di Paradiso che , il non RUBARE, mi impone di non
COPIARE…...

LA GIARRETTIERA RAPPRESENTA IL
SENSO DEL LEGARE, IL RIPORTARE
LA RETE CHE RACCHIUDE le gambe
di donna ALLA CINTA CON CORDE
RICORDA IL PESCATO.
NELLA FOTO INOLTRE SI EVIDENZIA
L’EROTICA DI COME FOTOGRAFATO
IL corpo di donna, ENFATIZZANDO
CURVE GEOMETRICHE, CIOE’ RAP-
PORTABILI ALLE CURVE COSTRUI-
TE SECONDO FILOSOFIA GRECA
CHE PAGANA GEOMETRICHE CIOE’
PERFETTE…….prossimo VolumnII

LA DESTRA DI Le Corbusier
E’ LA CHIESA ANGLICANA
( senso metforico ) IN TE-
XAS, di Chandighar.
Esprint Nevau, piu’ natura in
casa di così….s’e’ presa pure
un albero…..
VILLE SAVOY….mi piace
secondo Party per Singol
Berlinesi Fisch sucht Fahr-
rad…...perche’ fisch e’ la
femminuccia ed Fahrrad e’ il
maschietto...da cui la rampa
s’Allunga ad essere 6%
Rochamp...il sentiero Luino-
so s’irraggia nella stan-
za...coem tante anime bian-
che ed angeli d’OrO...la Buo-
na Architettura di chi non
STOLTO non METTE SCALI-
NI………..Bey Bey

MONUMENTALITA’ TIPICA DEL FASCISMO ED MITO DEL
PAGANO
APPROCCIO
MAYA
APPROCCIO
TORRIONI
D’Arco
Etrusco
APPROCCIO ARCO
DE TRIONFO
Approccio Buona Architettu-
ra: Torre diventa Ascensore

““L’Arte….Od Architettura...il Segno che pOrta…...il Segno
Il colonnone che squadrato ad pilastro
ha appesi gli arnesi di LaVOrO.
L’Etrusco difatto pensava il distinguo
tra natura che proCreato od presisten-
te non sostituibile in questa vita terre-
na, ed il laVOrO il suo compito sia icon
questo vivere terreno che con quello
successivo il morire, da cui si deduce
che l’Etrusco pensava necessario oc-
cuparsi dei suoi compiti ed non di sosti-
tuire né proCreato nè Creatore , od né
natura che preesistente.

VolUmnII_Trine_mezzo6
Seguirà:
VolUmnII_Quater_quaterBIs
Bey Bey
Dott.Ing.Arch.giovanni Co-
lombo
A1360 PG_I_1995
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