3. AR
QUITECTUR
A.
LOS ARQUITECTOS RENACENTISTAS BUSCABAN
CREAR, COMO LOS ANTIGUOS ROMANOS, OBRAS
BELLAS, SÓLIDAS Y PRÁCTICAS. DEBIA EXISTIR UNA
RELACIÓN PROPORCIONAL ENTRE LAS PARTES Y EL
TODO.
•ARCOS: EL MÁS HABITUAL ES EL DE MEDIO PUNTO.
SUELEN PRESENTAR MOLDURAS EN EL INTRADÓS Y
EN
EL
TRASDÓS.
LAS CUBIERTAS (BÓVEDA
DE
CAÑÓN, ARISTA,
CÚPULAS, CUBIERTAS DE MADERA CON CASETONES).
•LAS CÚPULAS: VAN CON PECHINAS, SOBRE TAMBOR,
EN EL QUE SE ABREN VENTANAS, Y ESTÁN
REMATADAS POR UNA LINTERNA. SON EJEMPLOS
EXCELENTES SANTA MARIA DE LAS FLORES DE
BRUNELLESCHI.
•DOMINA LA HORIZONTALIDAD, FRENTE A LA
VERTICALIDAD GÓTICA.
CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS
FLORES, CATEDRAL DE FLORENCIA
(1420-36). ESTA OBRA SE CONVIRTIÓ
EN TODO UN SÍMBOLO DE LA NUEVA
ÉPOCA Y DE LA NUEVA ARQUITECTURA.
BRUNELLESCHI CONCIBE UNA GRAN
CÚPULA DE 42 M. DE DIÁMETRO,
COMPUESTA EN REALIDAD POR DOS
CÚPULAS:
UNA SEMIESFÉRICA COMPRENDIDA EN
OTRA
DE
SECCIÓN APUNTADA. LA
CÚPULA
DESCANSA
SOBRE
UN TAMBOR OCTOGONAL,
QUE
SIRVEN
PARA
NEUTRALIZAR
LOS
EMPUJES, A LA VEZ QUE PRESTAN AL
CONJUNTO UN PERFIL APUNTADO, EN
ARMONÍA CON LAS FORMAS GÓTICAS
DEL RESTO DE LA IGLESIA. ESTA
CÚPULA VA REMATADA POR UNA
GRAN LINTERNA, CON
UNA
ESTRUCTURA
REALIZADA
CON
LADRILLOS.
LOS
MATERIALES
UTILIZADOS SON PIEDRA Y LADRILLO
LO CUAL CONFIERE UNA BELLA
BICROMÍA A LA OBRA.
4. P
INTUR
A.
MUESTR
A
UNA
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IENTACIÓN
MUY
INNOVADOR
A:
UN
P
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MUY
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UNA
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DE FONDO.
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ESTÁN
CLAR
AMENTE
DEFINIDOS:
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EL
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DESCO.
EL
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AS Y SUAVIZA LOS CONTOR
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OSICIÓN
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DEL
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IÁNGULO
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LAS FIGUR
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AR
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ACIO: JESÚS
5. ESCULTUR
A.
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1499.
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ASÍLICA DE
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OSICIÓN
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SOSEGADA Y LLENA DE TER
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A. LA
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ENACENTISTA:
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7. AR
QUITECTUR
A.
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QUITECTUR R
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A.
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UEDE CONSIDER SE COMO EL EDIFICIO CIVIL MÁS
AR
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QUITECTUR R
A
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LATER
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OR
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OR
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IÉN R
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INFLUENCIA MUDÉJAR Y GÓTICA DEL ESTILO P
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DE
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EDIFICIO
R
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LAS
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R
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LAN
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MAS.
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R IA DEL R
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R
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R
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LIACIONES Y
R
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AR
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R
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SINGULAR P
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A UNA P
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ÍAS
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OR LOS
DELFINES
EXISTENTES Y OTR
OS MOTIVOS VEGETALES.
8. P
INTUR
A.
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IGEN OR
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IÓ EN EL SIGLO
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IZADA EN
OCCIDENTE P
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OR EL
DOMINICO GENOVÉS
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R
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9. ESCULTUR
A.
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ÚNICO HIJO VAR
ÓN DE LOS R
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CATÓLICOS, OB A EN ALAB
R
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O
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EALIZADA EN
1515 P
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AR
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EL SEP
ULCR DEL P ÍNCIP JUAN
O
R
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FUE P OFANADO EN 1809 Y SE
R
DESCONOCE EL P ADER DE SUS
AR
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11. AR
QUITECTUR
A.
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DE LOS CASTILLOS MÁS R
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QUITECTUR
A
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AR
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FUE
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QUITECTUR
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12. P
INTUR
A.
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R
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R R
EP ESENTADA UNA CIUDAD TR
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EMINISCENCIAS
DE
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ELACIONADA CON LA P OTAGONISTA,
R
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P
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14. AR
QUITECTUR
A.
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DEL
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MÁS
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INTUR
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MÁS
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INTOR ALEMÁN ALB TO
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DUR O (ALB ECHT DÜR ). ES UN ÓLEO SOB E
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INTADO EN 1498. MIDE 52 CM DE ALTO Y
41 CM DE ANCHO.
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UN GENTILHOMB E DE LA NOB
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LEZA, VIGOR
OSO Y
JOVEN, CON UNA ALTIVEZ CASI AR OGANTE. ESTÁ
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VESTIDO ELEGANTEMENTE, MUY ESCOTADO, CON EL
CAB
ELLO Y LA B B MUY CUIDADOS, COMO EN UN
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ATO DE B TOLOMMEO VENETO. EL ATUENDO
AR
NO ES SÓLO R
EFLEJO DE UNA P SONALIDAD
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EFINADA, SINO QUE TAMB
IÉN P
ATENTIZA EL
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IENESTAR ECONÓMICO DEL AR
TISTA; LA CENEFA
DEL ESCOTE P ECE B DADA CON HILO DE OR Y
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LOS GUANTES DE P
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TÍCULO DE LUJO
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OCA.
NINGÚN
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CON TAL ELEGANCIA.
DE ESTA FOR
MA SE EXP ESA LA IDEA DE DUR O
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SE, P ETENDIENDO SER ALGO MÁS
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TESANO, DADO QUE EN AQUEL
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O,
TISTAS TENÍAN UNA IMAGEN P
OCO
ESTIMADA
AL SER TENIDOS
P
OR SIMP
LES
AR
TESANOS. DUR O QUER
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ÍA HACER VER AL
MUNDO QUE EL AR
TISTA ER UN OFICIO CON
A
CONTENIDO INTELECTUAL Y NADA DESP ECIAB
R
LE,
QUE
MER
ECÍA
DESTACAR
ENTR
E
OTR
AS
P OFESIONES A LAS QUE SE COMP AB
R
AR A. AUN
CUANDO DUR O P
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