2. р
В номере:
AtCCCP
с. Шер,wухамедов. 2. Искусство Узбекистана вчера,
сегодня, за.втра.
с. Базазьянц. 12. Дом творческих союзов.
Л. Рел1п,ель. 13. Пла,стика, дек,ор и новый стиль
А. О1tаковская. 19. У ташкентских модельеро·в.
Х. Сулей,11а11ов. 22. Рукописи Алишера Навои
(1, 525-летне.му юбилею поэта)
И. Ноткин. 26. Город Навои.
О. Алиходжаева 29. Мастерство заргаров.
Т. !(адырова. 31. Наша чайхана.
.П. Кралтренкп. 32. Керамика и фарфор Ташкента.
Н. Шкаровская. 33. У художников Самарканда.
Т. Абдуллаев. 36. Мискарлик - чеканка по меди.
Г. Улько. 38. Самарканду - 2500.
А. Соколова. 39. Возрождение древних традиций
Н. Аведова. 41. Резное дерево
42-48. Информация
Декоративное искусство СССР
Ежемесячный журнал Союза художников СССР
Год издания двенадцатый.
8(129)
1968 г.
Адрес редакции: Москва, ул. Горького, 9,
тел. 29-19-10
29-68-45
Главный редактор Ладур М. Ф.
------ - -- - ----
Редакционная коллегия: Антонов О, К.
Быков 3. Н.
Василенко В. М.
Давыдов Ю. Н.
Дудене М. А.
Кантор К. М.
Круглов Г. Г.
Крюкова И. А.
Кума Х. Р.
ХудпжествеН11ьt11 редактор Курбатов Ю. К.
Залt. глав11ого редактора
Ответственный секретарь
Зав. отделалtи редакции:
Макет и обложка
Техни11еский редактор
Фоторет_чшер
Фото.
Левашова А. А.
Литовченко И. С.
Луппов 1-1. А.
Рахимов М. К.
Рождествепсю-1й К. И.
Розенблюм Е. А.
Смирнов Б. А.
Тальберr Б. А
Толстой В. П.
Федоров-Давыдов А. А.
Халаминский Ю. Я.
Хан-Мамомедов С. О.
Цицишвили Д. Н.
Чекалов А. К.
Шушкано� д. 1-I.
Кельман JJ. М.
Базазьянц С. Б.
Глазычев В. Л.
Крамаренко JJ. Г.
Не·влер Л. И.
Савицкая В. И.
Шкаровская Н. С.
Курбатова Ю. К.
Штейнер Л. М.
Кочетов Г. И.
Р. Бе;юстоцкий,
А. Геrшман,
Э. Крастошевскнi'r,
3. Пенсон,
Б. Расюш,
Л. Раскин,
И. Селиверстов,
Ю. Халаминский,
!::. Юдицкий.
АПН
На облож:1..;:е;
Рукопись произведений
Алишера Навои.
Кокандская школа. XIX в.
Каллнrрафня кирпнча.
Минарет в Вабкенте.
XII в.
,4 07768. 23. V11. 1968.
Бумажных лttстов 3.
Учетно�издательскuх лuстов 9,2.
Условных пе1lатн.ых листов 8,49.
Печатных листов 6.
:,ак. 3964. Тир. 20 300.
Цена 1 р. 20 к.
гл.авполиграфпрома Комитета по печатtl при Совете Министров СССР. Мало-Московская, 21.
Московская типография № 5
Индекс 70240.
$ "
3. Мой труд!
Найди к душе
народной путь,
народу моему
желанным будь,
чтобы могла
сердца людей
зажечь моя
п_равдовзыскующая
речь.
Иди, мое творение,
в народ,
пусть он в тебе
святыню обретет!
Да будут всем
стихи мои нужны,
Да будут с ними
семь небес дружны,
Да будет
их друзьями
полон свет,
А покупателями
семь планет.
Ал,ишер Навои
5. в ОДIНОЙ ,из ОБОИХ бе,оед •С .МОЛiОДЬLМ'И уз
беюСIЮИIМИ ЛiИТеlратора�ми IВЬDДаЮЩ!ИЙСЯ со
В0'11СIЮИЙ 1пи�сатель А. Н. Толстой го�во
рил: <<,Вы хоwте хорошо писать; чтобы
ДОС'11ИГНУТЬ 1эт1ого, вам [У.[аЛО '31Нать д1У'1111И
людей, не:об:�юдИ[У.[о общаться с [Iрекрас
ным. Ваш 1Юрай ,богат 1
бесщенньw1И сокро
вищ,ruми :IOCKY·CIC'!1Ba, ·СОЗДаJННЫМИ золоты
МIИ ру,юами ,народных маст:еров, оНJи
уюрашают мноnие ,зна:ме1нитые му.зеи
мира, вызывают ·восторг и восХJище
ние,>•••
Истоюи де1коративно1приклад11юго 1И1сжус
с11ва У"Збеrоиста�на те1ряю'11ся ,в глуби,не ве
КОIВ. Здесь за �мног.ие .с'!1олет�и:я ,сложи
лась бо['атая художес'11ве1юная 'l'ращиция
и :получ�или ш111ро.кое 1раз,в�иmие шелко
вое и хлопч,атобу�мажное ткачест·во, на
бойка, выделка ·барх,а'11а, ,ковроделие,
.вышивка, золотое шитье, керruм:ика, че
каНi:ка, ювелирное иску1с1етво, резьба и
роспись по дереву, тиснение и апплика
ция по коже.
Декоративно�прикладное 1И1с.юу,ес'11во, на
РЯlдУ с фольклором со:с,та,вляло :важней
шую ·сторону ,духовной :кулнтуры 1Н1а�ро
да. ,В ,нем лроя1Вились ·его м,ущрость, сме
калка и �неистощимая фантазия. Все ию
ку,ос'11во про1НИзывало жmrнеутверж,даю
щее ,м11:1роощуще.н�ие.
Великая Ок·тя,брь•окая •соцм.ал,ист�и:че,с:кая
ре:волюция от•юрыла ,mростор для ра,сцве
та ''11ворче1сюих сил народа. Сейчае деко�
ра'11ИJВIНО1П:рiИIКЛа,д.ное 1ИСiКУ,СС'11В'О Узбе
кистана :ра:з1ви,вае11ся в не,сколь,ких ,рус
ла�х : в х,у,д•ож·ес11венной про1мышленно
сти, в худ�ожес'11веtIШiых 1ГЦромыслах, 1в до
машнем произ1водстве 1И в т,ворчес'DВе
хУ'IЦо·жн;и,ков, �работающи�х •в 1си1стеме Ху
дожес11венного фонда ,и Союза худож.НJИ
ков Узбе1юистана.
Художественная промышленно•сть ре.с
пу,блиюи - детище Оо�вете:кой 1Вла,ст1И.
В ,се,ред1и,не 30-х го,дов в1ступил в с11рой
Та�шкентсюий ·теюстильный комбинат.
Он явился первым пос'!1рое,нным в
Сове·•110ком Союзе текстильным rгре,д
пр.ия11ие1м ,с ,за•к1ончю11ны,м циклом п,ро
из1водс'11ва. Его помогала ·стро,ить вся
С'11рана. Сейча•с на э·том n�ре�цприя'l1Ии
вдох11ювенно трудится -большой коллек
ТИIВ художни1ю1в. Ра·бот�ают оюи интерею
но, чутюо реагируя на тенде.IЩ1И1 совре
менного деко�ра'11!Ивного :ис1ку,сс'11ва ,и ·твор
чеаки 1Jюпольз·уя 1нruродные. трад,иrц:ии.
Ткruни .юом.бИJната ШИJроко 1из·ве,ст1Ны, они
эюспортируют,ся ,во мноnие 'С'11раны мира,
особеюНJо ·СИ'lЩЫ и сати,ны. Два друI1ИIХ
крупных предл,риятия худ,оже·с'!1ве,нной
mромышленнос11И - М.а,ргилансКLИй ,и Са
ма1ркандский шелкоткацкие ком·бина
ты - сла1Вя'!1ся ю.воим:и тканя�ми из ,нату
рал:ыного шелка. 3-а лослед,н!Ие годы
число удачll:Iых решений и 1нах01д.ок ху
дожнИJков знач�ительно 1возро·сло. Пора
им !ПОдум,ать о •СОЗIДЭJн:ИJИ де1КораТ1ИВll:IЫХ
т1ка:ней для обивки мебе.rnи, ис:nоль-зуя
богатые национальные традищии.
Узбек,ск1ие '11К.а-юи изд,авна отличались
своеобразием художес11венного ,решенмя,
ярк·ой дек,аративностью. Сл·а�вщлись •свом
ми '11каня:МJИ Бухара, М,аргилан, НruмЭJН
ган, Сама�рканд, Ко:канд, Хмва, Ургут,
Ки:таб, Беша1рык, Карш,и. Н:аJИбольший
интерес [Iред)ст,ruвля;rи узоры 01бровых
шелюовых и полуше.mковых "11к1а�ней. Спо
соб <<·аJб,рбruнди•> заключал,ся в ;неодно
юрат.ных .перевя:з,ках отдельных участ.ков
оС�НОвы с rюследующим их ок1раши:вани
ем. Благодаря этому прием1у у:зо1р при
обретал 1рааплывчатые ,к,онту�ры. Р1исун-
6.
7. ки ,а,бровых т.к,аней представляют ра
дужно переливающиеся разводы.
В настоящее .время про�изво,щст�во абр:о
вых шелков сосредоточено ,в М,ар[1Илане,
'llра,щицион;ном центре шелюоткачес.тва.
Здесь из артелей выросла фир;ма · <<Ат
ла·С>>, цце !Мастера работают 1Над ооз1да
Н1Ием ,современных <<хан-атласов,> и атла
сов. Выпу,скае.мые фирмой т.к,а:юи .кра
СОЧ!НЫ, 1юарядны, полнзуют1ся большой
любовью не толЬ1Ко у ·1МеJС'11НОГО наюеле
ния, :но и далеко за пре1делами респуб
л:ик�и. Хотелось бы, чтобы ХIУДОЖНJИIКИ
· энерru1чнее вел:и поиски новых р·ешений,
не· предавая забвению и доС'lИЖ,еНJИя
старых мастеров, способных обогатить
несколыко однообраzные рисунки. К со
жалеНJию, rпрои;::водство ряда '!1радиц�ион
ных тк•аней почти пре.кра·тилось. А меж
ду тем �бе:к:l!сабы, шойи, а,щрае, банорас,
алача, джа,нда - ''llкани ЯIJ)IКO с1Воеобра1з
ные; они не утеряли художе,ст·вен}!ой и
утилита,рной ценност,и 1И ·в 1НаШ1И дн�и.
Прекра1'11и:.1юсь произво1дсТ1Во платков !И
шарфов <<'калгай,>. Легчайшие, полупро
зрачные с сочными яркими узорами
ОНJИ у.крашались шюсобо:м <,а·б1рбанди,>.
Произ1водС111Во их следуе/1' возобновить.
Одна !ИЗ на�иболее .кра,с.ивых �маооовых
тканей - уз,бек,сжая набойка - в наш�и
дни и,с,чезает. Уз,беюсюИJе •м:lJс•тера до не
да1внего времени умеЛIИ выделыва·ть :все
виды ''11Рад:иционной !Набойки : кра,сно
черную, полихром.ную �и IИlндиговую, '!1а:к
что восета1новление ее произ,водства не
пре:дста1Вит больших тру;,щностей.
В Уз•беюиста1не было м:ноrо очаго,в 11юв
роделия и лала,сотюачества. Сейчас 1001В
роделие сохраняется тольюо в Хиве.
К сожалению, до сих пор не ·во,сстанов
лено производство зна,менитых тради
ционных пушистых ковров <,джулхир
сов,>, ,от.mичающихся ЯJрким локальным
овоеобраз1ием, 1Нетрудое,м.ких и к тому
же впо.mне отвечающих тенденции раз
вития разнофактурных, в том числе и
высоковорсовых, юовров, наблюдающей
ся сейчас 1в ·:мировом ·ковроделии.
В последние неск,оль.к,о лет были пред
приняrы энергичные меры по налажи
ванию прошз,водства паласов в более ПLИ
роких масштабах. Замечательными ма
стерами Кruрши, Шахр,ИJсябз•са, Ур
.гута,
Китаба, Хивы ·выработан тип большого
паласа. Де.коративные, ,с я·сной компо
зицией узора, крупным геометриче,с1ким
орнаментом, паласы хорошо омотрят•ся
в традиционном интерьере, особенно 1На
полевых станах и в чайханах, в убран
с11во которых они вносят настроение
праздничности и уюта. Совершенно не
обходимо наладить произ,водство неболь
ших ковровых и пала.,сных изделий для
совре.менного жилища.
Широко извес'llна узбеюская вышивка -
сюз,ани - разного назначе1Н1ия мелкие
бытовые предметы, тюбетейки, узорная
тесьма 1И многое другое. В прошлом ис
кусством вышивания владела с детства
почти .каждая женшина. Сейчас наибо
лее раз.вито !Искусство тюбетеечюиц. Ор
гаНJИчное развитие узоротворче,ства
здесь продолжается.
С введением в конце XIX века ,м.ашин
ной вышИJвки ·Сюзани ручное производ
С'IIВО их постоянно ·сокращалось и сейчас
сохранилось в незначительных _рааме
рах. Машинные ·тамбурные сюзани з.на
чителыно уступают в своей худ.ожест·вен
но� выраз1Итедьнос'11И ручным. Но вели
колепные. :рисовальщицы узоров и вы-
Дом правuтельства.
Ташкент.
+-
Ткани «хан.атлас». Фирма
«Атлас». Маргилан.
Тюбетейкu. Золотое шитье.
Фабрика им. 40-летия
Октября. Бухара.
1
8. шивальщищы сюзаJНJИ еще е,сть на IМеС
тах. Сейчас !Предприняты �меры, чтобы
их лривле1чь, заинтересовать материаль
но. И ,мы наде:емся, ·что они �возродят
славу уз·бе,кских сюза,н:и ,в новых фор
мах.
Особую облаеть предст.авляет золотое
шитье. Хорошо .извес11ны :восторженные
описания золотошвейной одежды 1И
убра11Dс11ва �интерьеро·в из д1НеВ1ника [lуте
ше,ствий испан,еюоJ'о посла Рюи Гонзале
са де Клавихо ,юо ,щвору Тtиму�ра 1В 1403-
1405 гг. И в наши дни в ,Бухаре ра1ботает
целая золотошвейная фабрИ1ка. Изделия
расшивают ,золотыми и се�ре,бряными
ниrrк·аJМIИ IПО барха•ту, де�лают цветные
вста�вКIИ. Все эти изделия - тюбетейКIИ,
ком1на•1шые ·туфЛJи, очешНIИКИ, кошелыКIИ,
сумоtDКIИ - носят су�веюИJрный хара:к·теl}).
И:н�о['да для �музеев и выстаmо�к выши
вают ,большие панно. Но .все ж:е хоче'11ся
найТIИ этому 1и�ску,сс'!1ву более ,широкое
применение. Например, �вышивка зна
мен.
У ,на:с в ,республике почти 1И1счезло ис
ку,сС''l1ВО художе,ственной обра·боткlИ ,ко
жи. В данном ,случае на,м служат у®о
ром ,работы прибал,'11ИЙСКIИХ ,м,а,стеро.в,
нашедп11и'Х · ,соврем:еюное пр1И1меtнение это
му ,виду народнюго иску,сства.
Неощноюратно за Э'11И годы были сдела
ны попьIТКIИ ·возрожщения 1ме•дно-чекан
ного [1,РО1И1з1водю11ва, ,которым 1раJнее ела
ВИJЛИJСЬ Бухара, Хива, Кок·анд, К1а1рши,
Самарка,нд, МаJргил,ан, Ташкеtнт. Иску,с
етво это пришло в упадо,к в конце
XIX �века. В последнее нре·мя делаются
попы'11ки �возродить :исюусство чеканки
меди. ПрlИ Дворцах пионеров Бухары,
Хивы, КоюаНJда ,созданы ,круж�ки, где
ШКОЛЬНИКIИ ПОД ,ру1КОВОДС'11ВОМ ОПЫТНЫХ
:народных ,ма1етеров изучают 1В1Иды из
делий, приемы работы и узоры. Ю.ве
лирное 1И:скусство уз,беков ун11!следо
вало ТЬDСЯЧе:летние rрад1ИЦIИIИ. � !ИЗГО
'1101ВЛ0НИИ ювеЛJирных у1юра,ше:юии масте
ра �использовали чекаюку, чернь, фили
nра�нь, зернь, ,юовку, ,резьбу, nраJВ'Иlровку,
тиснеюие, выемчатую и перегородчат•ую
эм,аль. ОеЙЧаJС произsощетвом ювелир
ных у,юрашен1Ий '11раД1ИЦJион:ного '11Ипа за
нята Т,ашкентекая ювеЛJир1ная фабрИJка.
Но она выпу�скает ЛIИШЬ ,мас1со1вые, до
вольню однообразные издел1Ия, :П1рототи
ПО1М ко:то:рых являются некоторые виды
ювеJ11Ирных у;юрruшений, лолуч:ивШ1Их
за пооледние десятилетия расП1ростране
Н1ие ореди 1на1селе.ния. При этом :юруг мс
пользуемых форм и приемов пока огра
ничен, поэтому нажным ,в творчеетве ос
таетюя обраще:ние к насле'дlИЮ.
Почти во всех традициJОнных центрах
ювеЛJИ!рНОГО ИICKY,CIC'l1Ba МОЖIНЮ вст,ре'l1ИТЬ
ста�рых ма·ст,е,ров. БольШИ1НСТ1Во 1из юих
да:вно не р11!бот:а·ет - нет материало·в.
СлеЦует :и�х !ПJривлечь ;к работе, они по
мо,гут 1В.о,31родить ,мн0I1Ие ,инте:ресные фор
мы изделий IИIЗ •серебра, 1кораллов, 6wрю
зы, же1мчуга. Тем более, Ч'11О сruми масте
ра 1И,зъявляют огромное жела1ние вер
нутыся к евоему И'СКУОСТIВ,У.
У,з,бе1киста�н - земля керам1Ик1И. В быту
осе:длого на,селе:юия Оре,дней АзlИIИ кера
м•:и�ке во все ·века принадлежала значи
тельная роль. Традицwи ;кepa:lVIIИ1Eи про
должают старые 1маrс?Гера во 1м1ногих про
сланлеюных цен'Dрах � РIИштЗJне, Таш
кенте, Катт.аюу�рг.ане, Ша�хрисябзсе, КIИ
таJбе, Х1И1в:е, Сruмар,к,а,нде, Ур,гуте, Наман
гruне. Они раз1в:ивают в своем творчест:ве
черты 'МiЮ'11НОЙ ,кеrраJмИJКи. ,Ш1И1роко за
пределам1И нашей реопублиlКIИ известны
6
Площадь нм. Ахунбабаева.
Ташкент.
Здание ЦК КП Узбекистана.
Ташкент.
Гостиница ва ул. Лолатнна.
Ташкент.
•••• .-.--
.-. ;i.·.1 :-...
.. r.-.,••• ••• ••• •,. ,,1,............,.....•.••• •••• ••• ••• ••••..., ..............................,.....................••• ••• ••• ••• ftl·
·-·-·:. •.•.•J '-'-•:. ._.,,.......
5
9. Театр драмы им. Хамзы.
Ташкент.
-···················· · ·��····-·········- ·· ···---········
Холл гостиницы на
ул. Лопатина. Ташкент.
имена наших усто-м,а,стеров яркой 'liвор
чесюой ИJНJд:ивидуалыности: М. Ра;химова,
У. У:марова, А. Хruзрат�куло1Ва, М. Исмаи
лова, У. Джуракуло1Ва, И. Назруллаева,
В. Халилова и других. Их .изде.mия празд
ничны, оНJи доета:вляют людям много
радости.
Но вьшывает бесп01юйст1Во, что за по
следние годы число ма,стеров у,ме,ньши
ло1сь. Все 1больше :ВНJИiМания 'Уделяют они
созд,ашию декоратИ1вных 1Вещей, удель
ный вес ·которых ,в 1бытовой жизНJи весь
ма нез1Н1агчителен.
Мечта уз1бе1юского 'НаJрода о ,соб;ст�ве1Н1ном
<<ЧИJНИ>> - фарфоре осущ.ествила,сь с IВВО
дом ,в строй в 1953 ,году Ташкентского
фruрфоrрового з-ruвода. Сейча,с это мощное
rrре:д:rrрия-гие, объе1м ,его []родукц1ии i(:>а1с
тет из года в год и вЫ1ражает1ся 1В 1м1щл
JГJЮ1Н1ных цифрах. Художни1К1И завода,
естестве1Н1но, с первых дней 1Направил1И
свои у,сиJDия на осво:е;НJие тращ1Иционшых
форм :rrосу1ды: ляга:нов, коса, шаровид
ных чаЙНИilКОIВ. Ими ,найдено ,М'ного хо
роших, лакоН1исч1ных фopllVI. В р.о:слиси
ОНJИ о:бра•11ил:и1сь 1К арсеНJалrу традrициоrн:
ных МОТIИIВ'ОIВ, но не,сКО'ЛЬ'КО !М·ех,ruн:ич:е
С:КИ. К числу достижений следует 0Т1Не
сти освоение и раз1вит'И1е [lриемов ко
бальтовой орна1ме:нтации. От�сутствие
бо1лыших, сложивших,ся художНJиков
фарфористов являет:ся тормозом в :раз
витии этой отра1
сли :художес'!1ве.юной про
мышленности.
В 1Нашей ре1с1пу,бла-uке :мало леса, но худо
жестве1нная обрабо'!1ка 1цере1ва 'Шз,щав11ш
имела широ;кое ,ра,спрост�ра:не1Н1ие.
Уда-uвляет ВИIРТУО'3Н!ОСТЬЮ ИIСПОЛНе'НJИЯ 1И
тонкая плоскорельефная резьба, и рос
пись 1на [IiО'ве�рхно1сти мебели и �мелких
rrред1метов. Над ней 1ра1ботают ма,ст,ера iИ
сейч:а,с, НО их с 1ка:жщым ГО'Д'ОМ 1
CTWHI0-
BИ'l1CЯ ,вое /Меньше. МноJ1О!Гlра:нные сто:Л1И
ки д1ruвно отжили свой век. Меха1ниче
ский пере1но,с '11ради:цио1юной резьбы и
росписи е1вропейской формы на шк,афы,
буфеты, столики для теле,визора, конегч
но, не дает гармоНJичных решений. Од
ни1м из путей ,со,хране�ния ЭТIИ,Х [В(И'ДО1в на-
Резчик по rанчу уста
Абдурашид Джалилов.
10. Вид на медресе Шир-Дор.
Реrистан. Самарканд.
->
Мазар Сеида Аллауддина.
Хива.
Реставрация медресе
YJJyr-Бeкa. Реrистаи
Самарканд.
Резная колонна. Самарканд
-Вышивальныi цех фабрики
«Худжум». Шахризябзс.
Дворец искусств. Ташкент.
11. родного искуоства нам ·пред,ставляется
раJбота народных мастеров в архитекту
ре. Ведь в прошлом наивысшие достиже-
ния в области резьбы и росписи связ·аны
с •архитектурой. Положение народных
художественных промыслов сейчас пред
ставляет ·картину довольно сложную.
Развитие их идет неравномерно. Одни
из них перерастают в художественную
промышленность, другие �а·сают, не
найдя новых форм ,сущесТJВования,
третьи продолжают жить. Исчезновение
и затухание отдельных промыслов дале
к.о не во всех случаях определяется е•сте
ственным историчесю<1JМ процессом. Не
обходимо .внимательно ,отнестись к каж
дому явлению для того, чтобы •безоши
бочно решить вопрос о .том, что отошло
в прошлое, а что еще способно служить
развитию современной культуры.
ЦК :Компартии Узбекистана и Совет Ми
нистров Узбеюской ОСР; ,глубоюо про
анализировав состояние де.коративного
и прикладного искуссТJВа, провели в
1966 году ряд .мероприятий по даль
нейшему развитию местной промышлен
ности и художественных промыслов.
Основная задача состоит в том, чтобы,
сохранив прогрессивные традищии уз
бекского народного декоративно-при
кладного искусства, создать условия,
необходимые для развития новых, со
в.ременных ·видов и форм де.коративного
искусства, художественной промышлен
ности и проrмышленных изделий, о'Dве
чающих тр�бованиям технической эсте
тики.
Теперь при Министерстве местной про
мышленности У:Jбекской ССР создано
Государственное специальное художест
венное .конструкторско-технологическое
бюро, в задачу которого входит разра
ботка •технологии вновь осваиваемых из
делий, расширение ассортимент;а и улуч
шение к·ачества художественных изде
лий и •сувениров, и Улра,вление народ
ных художественных промыслов, :к.ото
рое 'Координирует и оказывает ,конкрет
ную пра·кти�ческую помощь мастерам
прикладного искусс'11ва. Кроме того, в
центрах художественных промыслов,
где имелись раньше или же функциони
руют в настоящее время отдельные це
хи, мастерские по .ковроткачеству, .кера
мике, резьбе, че.:к.анке, вышивке, атлас
ному производству, восстана,вливают эти
производства, реконструируют, расширя
ют. В централизованном порядке их
снабжают сырьем и инструментами.
Конечно, эту организационную форму
нельзя пока считать чем-то совершен
ным и законченным. Но мы вниматель
но следим за деятельностью руководя
ще110 центра художественных промыс- ·
ло�В, анализируем е110 работу. Пройдет
• немного времени, и станет я:сно, на
сколько эта форма ж�зне·нна и оправды
вает себя.
За годы Советс:к.ой власти Узбекистан
превратился в цветущий :к.рай с высоко
развитой экономикой и культурой. Сей
час, когда наш народ в единой братской
семье всех народов Советского Союза
под руководством великой партии Лени
на строит коммуни,стическое о:бщес'DВо,
нам надо активно развивать декоратив
но-прикладное искусство, я,вляющееся
частью социа,листической культуры.
Прекрасное не только восхищает лю
дей - оно воспитывает и обогащает че
лове-ка, дел·ает его жизнь красивой.
14. Дом- творческих·
союзов
С. Базазьянц.
У этого проекта не ,совсем обычная
судьба. О не.м стали писать и говорить
задолго до того, .как приступили к
закладке фундамента. Произошло это
не то·лысо потому, 1что проект интересен,
смел, нов. Просто изголодались по
архитектуре яркой, ,образной. Человек
не пассивный потре·битель ·СiВОего r'.Орода,
он не может равнодушно относиться
к его судыбе. Он хочет видеть логику
в смене зданий новыми, причем логику,
не только подкрепленную сухими
цифрами площадей жилых и общест
венных зданий, но и логику историче
ской прее1мственноети. Прошло время,
когда всякое новое строительство
вызывало .восторг. Сегодня нас волнует
не только строительство в его количе
с·твенных показателях, но и ч'11о и ка,к
мы етроим. с этой точки зрения и.
пред,ста,вляет интерес проект Дома
творческих союзов Уз,бекистана. Это
строго продуманный и взаимосвязан
ный .комплекс ,сооружений различного
назначения. Архитекторам проектного
института Ташгипрогор предстояло
решить сложную фунюциональную
связь помещений для семи творческих
организаций. Такая задаrча в Со11ет1ском
Союзе решается впервые, поэтому
архитекторам пришлось начать не с
проектирования, а с разработки
программы ;комплекса.
Дом творческих ,союзов - сооружение
уникальное по идее. Оно должно
быть таким и по форме выражения.
Мысль о создании единого Дома за
родил.а-сь на узбекской земле не
случайно. iВ У-абекистане стало тра
дицией проводить объединенные
пленумы тв.орческих работников всех
направлений искусс'11в и литературы.
Сцениче·ская коробка центрального
зала Дома творческих союзов будет
возвышаться над всеми сооружениями,
являясь доминантой комплекса.
Архитекторы не прячут ее, а подчер
кивают массу ,абъема, усиливая е•го
звучание в,ключением живописи.
Ж.ивописно0мозаичный ковер придаст
зданию кра,сочную зна:чительность и
завершенность, вызовет в ,воспоми
наниях аналогии из прошлого
архитектуры Узбекистана.
Зде·сь национальный характер высту
п.ае·т не прямо, а прослеживается в
характере летних двориков, столь
типичных для архитектуры Средней
Азии, в том, что композиция в·ключает
в ,себя серию •водоемов, в ,камерном
характере площади перед зданием.
Это и есть принципиальное понимание
преемственности исторических -стилей.
Авторам (архитекторы А. н:осинский,
А. Ануфриев, С. Шуваева, инженеры
Ю. Иванников, А. Асанов) еще предстоит
много поработать совместно с худож
никами и .конструкторами, чтобы до
вести проект до стадии рабочих
чертежей. Пожелаем им успеха и
упорства.
15. Проект Дома творческих
союзов. Ташкент.
В апреле это�о �ода общественность
Узбекистана отметила шестидесятиле
тие со дня рождения и сорокалетие
творческой деятельности доктора искус
ствоведения, профессора, заслуженно�о
деятеля науки Узбекской ССР, лауреа
та республиканской �осударс;венной
премии имени Хамзы Лазаря Израи
левича Ре.мпеля.
Л. И. Ремпель представляет классиче
скую школу советско�о искусствозна
ния. Еще в середине тридцатых �одов
привлек внимание eio труд «Архитек
тура послевоенной Италии», изданный
Всесоюзной Академией архитектуры.
Мно�о лет и мно�о сил отдал ученый
исследованию художественной культу
ры Средней Азии. Он накрепко связал
свою судьбу с Узбекистаном, и талант
ливый народ этой древней и прекрас
ной земли ответил ему признание,/.
Ю. Халаминский,
кандидат искусствоведения.
-Мавзолеи Шах-и-Зннда.
Самарканд.
Пластика, декор
._,
и новыи стиль
Л. Ремnель
После памятного земле
трясения 1966 года Ташкент
строится почти заново. Уже
сейчас его центральная часть_
выглядит свежо и внушитель
но. На .бутре снесенной старой
крепости :высится прочный
:монолит здания ЦК iК01мпар
тии Узбеки·стана; у·его под
ножия плещут ка,скады струй.
На просторе главной столич- ·
ной площади поднялось, как
на подводных ,крыльях,
!Голубое здание правительства
Узбекистана. На подступах
к нему-кристалл складчатых
граней здания ЦК
комсомола республики.
В этот просторно размещен
ный анса1мбль ·скоро вклю
чатся здания, уже ·заложен
ные и по дРУIГУЮ сторону
стремительно несущего свои
воды Анхо-ра.
Что и rоворить - архитек
тура нового Ташкента рацио,
н.альна и конструк·тивна. Ее
художественные формы ,со
звучны строительным идеям
нашего времени. У-образные
опоры голубого здания
�вошли в обиход мировой
архитектуры ,со ·времен
Корбюзье, Нимейера и Нерви.
в Ташкенте они !ВЫГЛЯДЯТ
оригинально, не повторяя ·в
't'очности образща. Но, как
известно, лучшее - враг
хорошего.
Мы не погрешим, заметив,
что в архитектуре Ташкента
многие проблемы ·еще не
ре·шены. В числе их и отно
шение НОВОЙ архитектуры ,К
местному насле.д;ию. Па-
следию обширному, всеми
признанно:му, но практи
чески новой архитектурой
отвергнутому по .соображе
НИЯ·М прежде в•сето незави
симости собственного почина
и чистоты эксперимента.
В декоре ли дело? Новая
архитектура Ташкен'Fа, как
правило, лишена декора.
Нет правил без исключения.
Новый зал Верхооного Совета
покрыт на торцовых стенах
спл;ошным, от пола до потол
ка, ковром тра,циционного
резн
ого ганча. И успех. Но
вот вынесли упрощенный
орнамент .медресе Шир-Дор на
бетонные плоскости одного
из ташкентских зданий на
опорах. Недоумение, досада,
разочарование - таков.а
расплата. И дело вовсе ·не в
упрощении орнамента, не в
его недостатках, а в самой
архитектуре, ее отношении
к художественному наследию.
Архитектура железа� стекла
и бетона не принимает не
тщrы�о традиционный .декор
Востока, но и традиционную
заmадное,вропейскую живо
пись, ставит ·свои у,слови.я
традИiционной скульптуре,
ограничИJВает применение
орнамента вообще, восточ
ного особенно. Последнее
о:бстоятельство, естественно,
волнует не только ташкентцев.
В этом вопросе хотелось бы
разобраться. Действительно
ли дело в декоре и н� ,следует
ли начать, что называется, с
другого конца?
Реакционны ли восточные
стили?· Существует ращrро
страненный тезис о рёакци
онiюсти восточных ·архитек
турных стилей и полной их
для нас непригодности:.
в юаком�то омысле ·все.исто
рические стили станов.ятсs,1 со
временем практиче,ски не
пригодны. Но 0де·сь и,меют
В виду застойнь1й характер
общес'11венных формаций·на ·
Востоке,·а с ними и искус
ства� широкие·представлени-я
о котором чаще сум�мар.н�I-
и неопределенны.
Восточные стили и:меют
историю.· Она ох·ватывает
разные .этапы развития о:б0
щества. На юаждом из них
действуют свои движущие
силы. В ходе истории эти
силы уходят из поля зр�ния,
и на·м ·кажется, что развитие
стилей в прошло.м шло
стихийно. Отсюда·-и само
уверенные пр_едставлени;я, .что
развитие ,стилей ,можно
остановить,_организов·ать·и
направить в должном направ�
лении одним усилием в-о:11и,
скрепленным актом законо
дательства. Но_ стили скла
дываются и формируются
по закоIIам жизни, законам
искусства.
Теряя все ·случайное, и1м
навя·занное, они возвра
щаются в русло ,самого
глубок·ого течения эпохи.
Античный ,этап в ·архитектуре
Востока о:бычно опускают по
причине сла,бого ,с ним· зна
комства. Одн1:1.�о он оставил о
се•бе обширнь1й, еще не
13
16. учтенный июторика1М!И
арх!Итекту�ры и иоку�с�ства
опыт.
СредН'Ие 1ВОО<1а бы.mи для
Восто:юа эrюхой веЛJИЧайшего
прог.ре,сса в ,с'11J)оител1:,нО1М
искусстве. Он 'СО'ВIПЗ.Л с
mролрессом в ра�ЗIВИТИIИ �всех
11ехническ1ИХ и гу�м1а'НIИ'11арных
наУ
iК, опередивШИlм эпоху
Воз1рож.деюия на 3аJПаде.
Исrку1сс'11В'О раНJнего сре,дне
векО1Вья выросло здесь на
IюЧ'ве местной ,аН'l,иJЧ,'Н)ости.
Наследие восто'ЧIН!ого элли
низма и м:ec'lllilOЙ aJll'rorЧJJlocти
было пропущено 1И1м ск.возь
филь'11J) :народного ,'11ВО,рче�ства.
Язык Э'11ОГО iИIОRуоства дал
пора:з1ИТелЬ1Ные IJIplИIМeipы
аинтеза КО1НJС'11РУ1кдий, [IЛа
стик,и, фа�кту�ры, цвета и
узорных лиНiий.
Ан'11ичный Э'11ап за1вещал
своим преем�НJИ:к;а�м (не только
средНJШС �еков) с:вою ароси
тектонИJку 1юоJDО>НiНЫХ террас
и з'ЗIМ:юнутьrх объемов -
сырцовых, rлИ1но:61ИТных ,с
применение·м мЯ111Ю0110 :к.аrмня,
плаС'11ИЧНОЙ 1ЛiИНЫ И lrnl:ПCa
для mристенной аюулыптуры,
IOOII'opaя ра�спю1Лагала1сь �в
ри11м,ах яру�сов, ,ЮИIШ, меж
стоечных члене·НJИй. Раз·ви'11Ие
aJH'l1ИЧHOIIO декора шло от
мифоло[1И)Чеокого сюжета,
через :мотивы эцоса к игре
ОИМiВОЛОIВ и поэтических
метафор.
Уже в резном шту,ке Ва;рахши
(Vlli !В.) 1
окулЬ1П=vу�рная пла
стиюа теряет iILрос'l1раJнствен
ную ,с,ре,ду �И, де1рж�а;сь ,стены,
создает 'ИЛIЛЮЗiИЮ ЖIИIВОПIИ!С
ной деюора�цИJи. Н,а,сте�нная
ЖШ!ВОПИJСЬ те,оюит сюульптуру
и лерев,<>1Д1ИТ фигуры оюа
ЗIО'чных з1верей и оир!Инов в
план р,аiСТИТеЛЬIНООО ца.рс'11!Ва.
Еще з,а;долго до того, .юаJК
фигУ)J)а'ШtВ!Н'ое ИJС1Кус;с'l11Во
поздней •антич1ню:сТ1И пало под
З1апрета1ми -нЭJИJболее нетер
пимых iПIOбOlpHИIKO� IИIОЛам,а,
Ч.8JС'11И те1Ла ЖIИ.ВОТIНЫХ пере
ОСIМЫIСЛИ!ВаJIIИJСЪ :юак 1рас'11И
тельные []алыме:тты, а перья
юа п'l'!Ицах · '11ра1К'11о�вались 1В
виде фиту�рных ·листьев.
Ан'11ИЧJные m�::рлянды ра�ст
ВQря.rnи:съ 'В узорах; послед�юие
IЮГЛ·О'NIЛИ собой IВ'0iСЬ фон:
На�стенный :декор_ у.подоби,лся
тка,н:и.
В IX-X 'Век;а,х аJН"11ичная
с'liрО1Ителмmя те�Н1И1ка из
сырца, ее о.рдерная •СIИ!стем,а,
ее декор 1аоui.л;и оо ,сцены,
у,сту,1rи.в мес'11о те;ХJНJИJКе и
иску�сст.в,у жженооо 1ЮИрmича.
Ре.волюци�я iВ С'11РОИТМЬ'НIОЙ
тех.НJИке была rозна�мен01ва:на
ПОЯJвленJие�м бьюс'llJ)о [Iро:r,рес
С'Щ)ОIВаJвших сводчатых 1И
ку�польных ,систем. -Была
созд,а'На 1И ,новая сиоте�м.а
деко_ра. в основу ее легли
геоме"riриче,аюие и �раJст;итель
ные а-рruбе,аюи:. Из а;нт1Ичнюrо
Н1l!СЛ0ДИЯ •был >CIOXip,ll!HelН его
mОЭ'11ИЧ'еСIЮИЙ ·ВЗТЛЛД IНЭ. Пj)и-
14
роду. Но мифоJЮmя .и :щи
чесюие <МО'11ИВЫ у,ступиJ11И
гл11Jвное месrо ЛIИjрiИIЮО
романтпчеm<,им.
Вся []рирод,а С11ала объектом
узоро/11ВОрчес'Nlа, неотделимо
авя.з1
а11Ного с архитектурой.
Сводчатые систе�мы 1И ара
бе�и доп,стня.mи друг д;ру�,а.
Сораз1мерность всех :э,лемен
тов ЮОНС'11РУЮЦИIИ и декоrра
сО31Д,ruваЛ1а есте,ст.веНJньrе
перехо,цы из двухмерной
ПЛОСIЮОСТIИ (ПОС'l'роение орна
мента) в '11J)е:юмернюе [IJрост
ранство (пое'Dроение С111ала1к
титовых смсте,м, ячеечных,
ЗJрочных трОМJПОiВ 1И mllJ)YIOOВ).
Плас'11Июа прО1С1'11ра�нственных
форм дополнялась ПJI
8JC1'11ИIIOOЙ
уз,ора. СИ1сте1ма прсmорцJИо
юирова;I-fия на плюсюосrги 1И m
прос'11ра'НСТ,В1е скре[IЛЯJiа это
е,щинство.
Аiрх,итек11у.ра Средней Азии
отвергла скульпту,ру ЦeJDИJКQIМ,
д,аже 1II1Р1ИСТ01I1ную. ЭТ()[1о
11реб'О1В�ал ислам, 1Н1О это
отвеч,ало таJКже и ообствен
оой лоли:ке (РаЗIВИ111И'si: а,рхи
теютуры, юоторая :mрИJНЯла
на себя в Э'mХ у,СJЮВИЯХ
функЦJИю плас-nичеоюой
оргаюизацИIИ мак�с.
Обобщая, мтюно сказать,
ч110 на протяжен!И!И всех сред
них :веков, но особенно ·с
IX-:-X по XVI-XVII вв.,
вся архитектура Среднего
BOIC'110iК,3. .прошла ЭiВIОЛЮЦИЮ
ф01рм от IЮОНСЦ}У,КЦIИIИ lК пла
С'11И1Ке узора и от ш1а�стикм
узора iК 'У'З'ОР'НJОЙ ПЛОСIКОС'11И,
В деюоре IX-XIII 1В1в. еще
ЖIИЛlа СОПУ'11СIТВующая 1ПЛ1а
С'11И1Ка, объемная итра :С11В'ет.а
и 1
теН1И. В декоре XIV-
XVII �вв. пре106.ла;да·ет ЧJИJстый
У'З!Ор.
Кр8JООЧНО.СТЬ и де,ЮQра'DИ'В
НJОIСТЬ бы.mи IН.'00ТЪ0МЛ0МЫiМ
:к;ачеС'11ВОIМ 'ВС0I10 18iН'11И'Ч!НЮГО
и ср0JД1Rевеково�,о И!СIКУl()с•111щ
Востока: Предс'11а�вле1Н1Ие о
цветовой •сдержщш:юоС'.m:1
д1еюора д'ОМiОIНIIЮЛ!ЮЮОЙ ЭП10Х/И
неве,рно. ·БолЫII'Ие пло1
ою01с'11И
фИJгу�рных КИlр[IIИIЧеЙ 1И рель
ефной терраJЮОты ПО1К'J)Ь1'В1а
JЮИJ�ь СIПЛОШЬ J(JраСIНЫМ Л1аком;
ЮИJрпичная мо!ЗlаJИJюа вЫJкл,ады
валасъ опециалыю �из :ке;ра
мичес:ких IИJЗ!де.mий ра·З1Ното
режмм,а обжаmа и Ц1ве:м.
Ре1з 'Нlой шmу�к знал 11110Л1ИХро�м
Н1ую ра,сюраJС1Ку. Настенная
ЖIИIВIО[l1И;СЬ XI-XII вв. не
уступала в я,рко:сти !И 1богат
с1
1ве юо:ло�рита ЭП'О!Хе ти.му
РИJДОiВ (,в интерьерах [DОСлеЦ
ней �амма р1ошmrеей чаще
сдержаююая 1И ::юмо:цн:�ая).
Поmхромные облt1щовк,и;
воз1:immнув еще в XII веке, от
юрыли ,собой лолю1оу более
СТОЙ!КОJЮ декора ПОВЫШJеlНJН!ОЙ
цвешно,сти.
ЕсЛ1и 1в д,омонголь,ское время
юИJр[IIИчный декор пред
ставлял 100,бюй род :рубашюи;
.облегавшей тело здаюия, тю 1В
x1v_:_xv11веках пра�к'11Икует-
ся стен:а-з1анавес; е-го эл�менты
юрепsmся отдельно от ,сте
новой кладюи:, 1ШЮ'1'Д1R с !ИЗ
ряд,ным от нее отступом.
Мону�менталЬ11Юе 1И1С1Ку�сс.'111ВО
с,ре.щн:еве:юового УiЗIООЮИ!С'МНlа
(IИ воооо Ор�него Во·стоюа)
со20раняло ,mролреосивное
з1наче.ние на 1П1ротяже1ЮИ1И
МНОJ'И:Х веюов ПОТОIМ'У, Ч'110
ИJмело своей основой выра
бота�НJНую систе1м1у; ед�ИJюс,тво
КОНО'11РУ1К'11И1ВНЫХ !И пла1Сr!'ИЧ.е•
ских элементов соста�вляло ее
фундамент.
АрХIИ!текту�ра Оа�марюа;нда
XIV-XV �веюо:в ,ц,ает ,не
обычайный �взлет декО1р.а
уто1НЧеu-ыюrо С'l'!ИЛЯ; в Бухаре
XVI 1В0ка ·она :roaiк бы воз
вращается к разви'11Ию
юонс'l'lру:к'11Ивных идей. Это
г.ов-орит о нера1ВН1ом.еrр1юсТ1И
ра:з1ВИТ1ИЯ отделыных rви�ов
а;рХJИтеютуры и ИJокуоства,
имевшей св1О1И1м �результа'11ОIМ
извес'11Нlое ра1СШJЗ.ты.ваюие
опред:еJDИвшейся ранее
оосrемы.
Мастера последних поколений
до1Не,с:ли до наших дней
с11а;р�1й де.юо1р, но ем:у �в1се
тру�днее н:ай'11И IПlрИJме:неНJие.
о� :црине1сли та1кже трад1И
ЦИ1и на.родюо110 зодчества,
ПрИ!НЦИПЫ K0'110IPOIГO ·склады
валИIСЬ еще в 8JН'11ИЧUЮСТИ;
в ср�юие 1Веюа ОНJИ толЬ1Юо
ВИд'ОИЗIМеRИЛJirеЬ 000'11Ве'!1С'11В0Н•
но IНОвым у,слови.mм. Э'11И
mрин1Ц1ипы частью уста�рели,
частью �мотут и :цол�ы
най'l'!И свое продолжеюие и
раз'ВИ'11Ие•. Им�и интереоовал,ся
в Алжире.Ле iКорбюзье, у
НJaJC - м; I1иiroбyipг. Нiад
НJИМИ ра1бо11ает 'Dа�шкеН!.ООЮий
ЗiОНJаЛЬIНЫЙ IНlаJуЧН()-«ЮСЛе
довательоюий ИJНIО'11ИТУ'Т экс
перИМJеН'11алыrоrю п�роек'l1Иро
ваJНJИя. Но 1П1раJК'11ИЧ1еСЮИ
прее:МС'11ВffiШlооть с IН'аJродным
зодчеС'11оом утерюна,- 1И тради
,ЦИJонный Qрнаме�нт не в
ОИЛJаХ IВОЗ1Мес.11ить IПОНесен
ные У'J1раты.
Наро,щная ЛIИНJИЯ бьrла
гла:вным :ру�мом 1средневеюо
во1:10 1ИJС1ЮУJОС111ва. Ее не з1а1Ме
ча.mи, Иlбо ОНJа 0CJ11aвa.rnaicь 1В
Тf"Н'И [1111.МЯ'11НIИJКОIВ, бJJJИJСТЗIВШIИХ
фeoдiaлffillOй �роскошью. Оюа
У.I18!С>ала, 1Н'е бу,дучи понята.
В Р:ОО'УЛЬ'llате. утерЯJНы ,щва
важных элемен'l1а Х!удоже
етвешюго нll!следия Во:с'l'IОк·а
пластиюа форм, поэзия и
раз.у,м НJар�ноrо зюдч-ес'l1в1а.
Ма�ссiивные ,сырцовые и
ЮИ1рлич�ные з,д,аJНJИ.я с ,еомк
нутьIМ11И []О фа�саду �реб.РаJМIИ
сос11а'ви1ЛJи в Оред.ней АЗIИIИ,
Хора.сане, Азербайдоюане !И
да.лее до Малой АIЗIИIИ це.iюую
·эпоху, Они дают олром,ное
число па,мятников, :юоторые
по-раз-но.му оперируют округ
лыми и складч:а:тыми плоско
·стями; цилиндриче·сюими,
коническими 1И -дрУ11'1Ими·
геометриче,скими -формiми,
.Удивительно созвучнь1ми сов-
ременности ,с ее эстетикой
прямого угла, шара, циЛ1Инд
ра. И отличает �Их не стольюо
узор, на ранних памятниках
отсутств,ующий или сдерж�а,н
ный и корректный, ·сколько
отношение к пластике ·как
явлению стиля.
Т,а:кой памятюик .з•адчес.'111Ва
и 1м,ону�ме1нтальню�де1юораТ1Ив
ного иску,с�сшва Уз,беюп:с'llа:на,
как МИJнарет ,в Джа:рщу�ргане с
его ,к,ак бы схва'Ченны�м
обручем пу,ЧJюом оюруглых
,стержней, дает прlИIМ·ер эсте
'1ИЧ'еского освоенJИя жженого
ЮИ1рпича на пределе ei,o
во�можностей. 3де,сь :ИJок,у,с
СТl]Ю кл.а;,щки: выс.тупает 1<ю
стороны сво1Их плаJс.'11ИЧе,сюих
юачеств, а не толЬ1Ко техни
ч·ес1vой сноро1вюи. Нев:оль,но
всплывает сра;mrе1Н1Ие ,с прак
'11икой железобетона. Дал ЛIИ
он на Во!С'11оке та1юие же
примеры овЛ1а'де:юия �мате
риалом со С11орJО1Ны его
художес11веН1нЫ1Х ,воз�мож
ностей?
В 1958 г. в Х,а;м,адане был
воащвигну�т памЯ'ШIIИк Ибн
ОИ!не - веЛIИКiОМу IМЫIС.ЛИ'11елю
ВостоiКа из оюр:естностей
Бухары, поч1ив,шему ,в Ха
мадане в 1037 11оду. Арх,и
теюту,р1ная ч�а�сть J]аJМЯТюика
сл.еду:ет форма�м башен;но,г,о
ма:вз1оле,я Гу,мбади Кабус
(на,ч�ало XI 1в.). Нiо прЯJМые
граюи ПаJМЯ'11НJИJКа превраще
ны в пла1С'11ИIНЫ, пов-ернутые
ра,щиально, тwк что •возобла
д,ала IИiдея реак'11иmюй тур
бины. Это ,со1време,Н1н;о,е
твореюие из желез,обето1На
можно 1сч1И1тать П1роr,рам1мны1м
для новой архи'1101Кrгуры
вообще в е,е ОТIН'ОШенИJИ к
архите�к'11урнюй плас.Т1И1ке
ВостО1Ка.
Го.ворят, что вЗ:Лет �к;онструк
'IТИВНЫХ iИ ПJIЗJСТИ'Ч'еСIЮИ!Х IИ'ДеЙ
в мону1Ме.нrе•лЬГIЮ1М И!Скусстве
Востока осталс.я 1Иютер.есны�м
ЭIШИJЗJОД>ОIМ, не iИIМeJOЩ'iWM
собст1Вен:но1I10 русла разв:иТ1Ия.
Нет, П1О1Чему же? В этЮ1м:
ру,сле раз1вИ1Ва>л11Jсь юе то,лько
апределенн,ая ЛИJюия ,а;рхи
те:к;туры.
Воо:ым:ите 1ршmи�оную ке�ра
МIИ'К'У Оа�марюанда, Рея,
К-аша�на IX-XII 1вв., с:юа-жем,
изобра'Ж'0iНl!Ие м:узыка;нта на
ра;нней люстра.вой чаше IИЛИ
ПОЧ'11И I1POII'eCIКIOYIO фИIГУJРУ
четове:к;а с птицей, пла:к-атно
выброои1Вшего в сторон;у
руки, дер-ж,ащие д,р:евко. Оюи
почти С1О1В1рем:е'ННы не тем,
чmо mоr,ру�ают на�с 1В <,·тем
ную абстраюцию шрвобыт
НОС'l'!И>>, -м�аJНящую ,современ
ных 1мщерНi!Исrо.в, 1И не ср·ед
нев�овым иера'!1И3'МОIМ, в
котором ищут �счастливого
отсутствия IМЫСJIИ>>. Нет, в
фИJГу�рной ip01CIIIIfCIИ Э'11ИХ ЧlаJШ
одна черта х·аракте1ра (IИЛИ
сцены) бе�рется сж.а'11о, ооль
но, 1CKrylIDO, 1ве1сом10 И В Э'11()1М
смЫJсле м1онумент11JлЬ1Но,
17. Возьм.юrе медь с инюруста
цией серебром и золотом в
изделиях XI-XIV веков.
Юак:ая энергия J11Иний, сила
и выразительность как бы
пруж1JИ1ящей фQрмы!
Примеюителыоо к 1ИС1Куоству
Востока IМ9,НУ'м.енталыюсть
тра,Ю'l'уют ЧJаще ,со ·стороны
граН1,щиозн:ос.'11И и преу�вети
че.ний. Но 1это 1Неве1рно. За
бывают, ч110 показнюй
рооюоши :И1С1КУ,ОС'11Ва, про
диктова1юН1ой бь1'11ом ,восточ
ных 'ВЛаJО'11ИТеJiеЙ 1И З!НаТИ,
проти�восrояла воэвышенная
31Н1аЧIИТМЫЮСТЬ -ВИЦенJИЯ 1И
чувСТВОВаJНIИЯ М1И1ра IВО �всех
та:нрах RaJpOPJНIOГO '!1Ворче
С'11в'а. Мн:е пр;едота1Вляе,�,ся, что
м,ону�меН'l1а�льность в ШИlро
юом СIМЫСЛJе 0TOII'O ,слоrва -
э110 силЫJJое, сж1атое, �весо
мое �выражение художе·ств·ен
ной иде1И. Это 1ОНа при:давал,а
меС11Юой аJI)iХ'ИТеКтуре 1Власт
ную силу еще lI'P того, как та
приняла свой '11;0роrой наряд
С 1И131раJЗЦ'81М1И 1И ПОЛ!ИВОЙ. Это
она 1,щала IПрQСТЬDМ rи ,С'11роги�м
формам 1Н1а1роднО1I1О IЖIИЛ:И:Ща
из ,па:юсовых блоюов, балок
и с11оек с п1роrс11ой rобмао:кой
к:ра1снЫ1м а1н:г<>1бом :по ·саманной
шту�юатурке, фаrюту,рной
резыбой, '11ИСНJеНIИ10М 1И 'ГРаJВИ·
ровюой rю про:С'11ой ГЛJИJНе
достО!JИlства 'ИСl11ИJНIНJОЙ
аrрхrитекту�ры, ·траrк'11уемой �как
ИCi&Y,CICTBO.
Ману�меКNt.ЛЬНОСТЬЮ 1СТИЛЯ
отмечеrн.а зна'Ч'ИтелЫiая часть
средневесюовой 1М1и:Н1Иа'l'Юры
Бу:юwры и Оаrм,а:рк,аrн:да (она
бЫJiа бJDиз:ка наютенной
живо:пrиси). Мону�ме1t'11аль
ностью форм ,впе·чатляют и
прои:зrведеНJИя rсредrневеюоозоm
nри&Л1адно:r10 и(mу,dс11ва. Все
Башенный мавзолей
в Верамине.
Мавзолей со складчатым
барабаном в с. Манак
(Хорезм). XII-X11 вв.
Расп11с11ая люстровая чаша. Х в.
ИСIКУ'СIС'11ВО :оредневеКОВОГО
Вооток,а сохраняJ110 nереда.н
ную ему �а1R'11И'ЧIНОСТЬЮ З!ll,аЧIИ
тельность ПJ118JСТИческих форм
и :монументаль"НJОе звуча�ние
образов.
Нужны Jl'И ПЛ·аJСТИIКа iИ IМIOHY·
М0Н'!1аЛЬНОСТЬ совремеНiНIОЙ
архитеЮ'l'у,ре того же Ташюен
та? Или и i:ИМ ,су:жщено раJЗ:де
mить судьбу угасших
.юультур?
Стиль - это система. Нужна
ли и !Новой архитектуре
си,сrема, или вместе с гибелью
<•iИ!СТО1рИ1IеС1ЮИх стилей,>
отпадает и необходимость в
О1ИJстеме?
ВаIЮМ1И1Нае'11Ся Чернышевский,
.КОТОiрЫЙ В 'С'lЗ.ТЬе О ПIО03ИИ
П1И1сал : «СистеМ1а - только
времеюный .переплет нау:ки;
И еслrи ,ВЫ Д,еЙС'11В:ИТ0ЛЬНО
выросли �выше понятия ои
стемы, не отвергать науку
бу,дете ,вы, ,а :ооздаJВать IНIOIВYJO
систему ее, ,и �ое fВ1а1М будут
блаm1Царны.•• Что :не форму
лировано, ro остает�ся
бездеЙlс'!1ВеНiНым>>. ,:В !Наши
,щни .ту же IМЫICJIЬ 1ВЫIРа3iИЛ
более 1Юрат:юо Вомен Роллан:
<•Все '11J).ебует формы, чтобы
быть nозrнwнным•>. Давайте же
О'11Веiр11ать дУJрнь:оо формы
радlИ хороших, 1с1щрые, 1
кон
с.ерва'mlвные ради новых,
про:nреОСIИВНЫХ, iН1О 1не 011В'IЭ!Р·
гать любые формы 1ИСТD1риЧе
ских iC'lmJre:Й mоо!ЬКО ПОТО
М
У,
чrо они уже 1JЮВеlС'11НЫ 1В
прО!ШЛОМ.
Архитектура всегда имела
СВОIИМ 'ИJС)СОДНЫIМ �ч,алом
формы, подсюазанные 1
строи
тельной техНIИJюой. И она
IЮСТОЯJНIН!О тюзвращае'lСЯ .к
мотивам уже rи:з,вест.нЫIМ в
п�р011Iлом. Железный на
мm:тах rм1ост 18'110/РИТ nрими-
11ИIВНЫМ виrся'ЧIИIМ �мостам IН!а
лиаrнах, современные 0JIЛ1И1НI1И
в форме эллшюа IIOaJК бы
ПОВ'110,РЯЮТ ар�ку дворца
шаХ:И11ШDа:юов в Ктезrифо1Не.
Подвесная ,стен,а..аа�наrвес, эта
нови�НJюа 1а�м·ери:кансюих
строительных фирм, Идет по
стоnа1м: «rетены�з1а1наrnеса>>
'11И1МУ'РИД0IОИХ ПОIС111рt0:ек.
И О.ЩнаJко 1совреrме,Н1ная а�рхи
текту:ра - Ц!ИТЯ ,свюе�ло 1Ве�ка,
ЮО!ВОЙ те:юНIИIКIИ, ilIOIВЫX маrе
риа.mОIВ. Ее х,у,дожес'.l1Веюная
зада�а - эсТ&11ИЧеское
ос�воение Н1Овых ·м,атериалов
с та�кой ОИЛJой эстетичесюого
выражеНJИя !IЮIВЫХ ВОЗМIОЖ·
ностей строятельнюй технrики,
с юакой �старые 1м,а·стера доби
л:и1сь 0то110 rв ручн�ой ·кла,щюе,
ОбЛJИJЦовке и арОЧIНЫХ IIOOIНJCT·
рукциях из простого жжено1'0
ю11рпича.
На Востоке железобетон
открывает а;рхитекту�р·е
•НJОВые �горизонты, но он еще
не 1ооздал •зщесь ,своей ,системы.
В эстеmиrке желоообеrо:н1а и
дру:r,их .новых СТtроит,ельных
материаJюrв ,в 1Н1аш ,131ек
сще.mаrны JDИшь первые шаги,
наrП1О1М1Ин:ающие �свайные
ПJОIС'!lройюи на з•wре архите!К
ТУIРЫ 1юак и,ску,сства.
Есть ЛO'rnllюa rв rом, что новая
аrрхитектура О'lтlазывается от
ИiСТОрич.еСIЮИХ 1
С'11ИЛ,:,Й, В
ЮОТОlрЫХ, OOOQelШIIO ,В ЭПОХУ ИХ
у,па,щк:а, дювлели 1Изобраз1И
тельные 'ИICIKYJC:C'l1Вa. Она
О'11рицает •оа1м:у 1Идею мо.ну
Ме1Н'11алыюс'l1И, :юаюой 0:на
rnред,ставлялаюь в ,ма!сшта·бах
юоличе,ствеrНJного, гранича ,с
IDОНЯ'11Ием nруЗНОГО, ,Ма'ССИJВ·
НОГIО, IИIМеюще,го 1НИЗЮО
лежащий цен.тр тяжести.
Ооrвреrменная а:р:юитек'11ура
тем �и ,сИiJiьна, что она
П1рео.,щоле1Ла барьер В0СОМОСТИ
.стеrновО1I1О rм,ат�,ал,а, опор
и перекрытий. Она ,сделала
преодоление !ИХ веса овоом
пршщ1шюм. Арооите�тура
сrола СИJС:Темой опоrрных тоrчек
и пл,а1сти:н:. Она к1
аrк бы
переве�рнула ПИJраrМ1Ид1у вmm
острием. И если раньше объем
з,даrния 'Иlмел ,авоrим �шrо1в1а
Н1Ием цоюоль, то се:йtюас е110
заменяют лег�кие :несУIЦ1Ие
стер,жrни ил�и ограждающие
п11)озрачiНые пл,астины, ,а глу
�ой ЦОК'ОЛЬ венчает объем.
Здесь ,в·се 1НаJdбО1рот. По Л1Оm11Ке
этой 1СiИJстемы весомость
аrрхrитекту�ре rпр1оти:во:rююа:за:на•
Из фо�рмулы <"сжа"110:е,
силЬlное, 1ве100М1ое выра:жен1Ие
иде�и,> :вьm,ало e.zi;вa J11И не
главюое - весомость.
Идея пр.еrодоления матер1И,ала
011Юрывает �ювые nерспе�ктиrвь1
ХУДОЖ'е1С11Ве!Н1НОI10 ЮОН1С'l1руиро
Ва1НJИЯ rn wрхrитекту�ре :и тем
отвечает прмрессу 111е тольюо
в тех�нr.и:ке, но rи ,в ,иокусс'11Ве.
Идея эТ1а пр:олрессИ1В1на 1И для
с,аrмой архитектуры. Это
до�азано IМИiр!овой с:трои-
11елЬ1Ной фа:Ю11ИIКОЙ.
Есть ЛОlf1Июа 1и rв том, Ч'11О
юрайние пrредс11щв1Ители 1Н1овой
аJQХ1Ите!К11у,ры �отрицают
уч,астие ИJзобразительных
средств ,вообще 1ИJ11И же хотят
видеть :их 1в ,о'11влеченнюм ·вrиде
(пластИJюа, фwюryipa, цвет).
Можно понять и '110, почему
новая а1Рхите1кту�ра 1В1П1щц,ает
В ДИICICOIHaJНJCЫ ,цве·та, 1раЗ1рЫ'В
пла•стИJче,оюой фор1Мы 1И проч:ие
К•ОiНтра;сты, ВЫЗВаJНIНЬiе ЧIИС·
тым формот.ворчес'.l1вом. Сам
по се,бе мoмmrr формооб�ра
зоrваний, основаrнный rнia
18. 1
r
художественном ,конструиро
вании и развитый под углом
зрения· целесообразности,
отвечает ,интересам времени.
Быть -может, в нем и состоит
главная черта работы архи
тектора в условиях, когда
инженерия сняла барьер не
только <<Весомости•>, но и
технической реальности
исполнения любого замысла
в материале. Сейчас техни
чески 'ВСе воз.можно. <<Атоми
ум,> прозвучал ,как доказа
тельство и пример. Мону
ментальное искусство оказа
лось перед условием принять
условИ'е <<невесомости,> или
сложи�ь кисти. Может, не
с,11учайно возросла роль
полуусловной настенной
графики (Дворец искусств в
Ташкенте). Да и на выст1ав
ках, идя навстречу этой
потребности, станковая графи
ка (линогравюра) достигла
размеров рулона постилоч
ного линолеума.. Она приняла
ра·змеры стен ,современных
интерьеров. Соответственно
и язык мону,ментальной на
стенной живописи все более
легчает. Монументальное ис
кусство идет на сознательный
разрыв формы, •сдвиги и
разлом, что ставит саму
проблему синтез·а искусств
перед лицом ·новьi:х обострив
шихся противоречий. Осуж
дай не осуждай, но развитие
идет п76 законам ис.кусства.
И не видеть противоречий
этого движения - значит
уподобляться страусу и при
виде ,опасности прятать
голову п:од ·крыло. Но мы не
фат·а:листы и не считаем
названны_е пр_отиворечия
непреодолимыми.
Для Ташкента, как и для
всей Средней Азии, мы хотим
не стилизации под восточные
с:1-'или, а архитектуры вполне
совреме�ной, оперирующей
современными ,средствами,
развивающей лучшие плани
ровочные, конструктивные,
объемно-пространственные
принципы местной архитек
туры, особенно народного
зодчества. Конечно, нацио
нальные .мотивы традицион
ного декора могут значительно
оживить современные архи
тектурные формы. Нужны
поис�и свежих, оригинальных
мотивов для рельефной тер
ракоты, изразцов, мозаики
и других видов традицион
ного национального декора.
Однако механичес:rоое при
л9жение всех этих видов
местного декоративного
искусства к аскетиче,ской
архитектуре прямого угла
и типовой а,р_?Ситектуре
международного стандарта,
этих <<эмоциональных. трущоб
современности>>, ничего не
даст и дать не :может.
Назад или вперед? Мы
на1блюдаем, как новая архи-
16
тектура Ташкента склады-
1Вается в систему техниче.ских
и художественных приемов,
Башня Кабуса в Гурrане. XI в.
получивших признание в
мировой практике. Строи
тельная индустрия уз:бе-
Минарет в Джаркурrане. XI I в.
Памятник Ибн-Сине (Ав1щенне)
в Хамадане. 1958.
кистана вь�шла на уровень
мировых строительных
стандартов. Вместе ,с новой
архитектурой рождаются
и з·акрепляю'11СЯ новые
навыки, художественные
вкусы и идеалы. Нельзя уйти
и от тех противоречий,
которые поставлены общи,м
развитием современной
техники, культуры и искус
ства. Надо идти дальше.
Это значит направить
архитектуру соци.алистиче
сюого Ташкента в русло ее
собственного течения, не
утратившего живых связей
со своими чистыми, незамут
ненными истоками. Речь идет_
не о том, как у.краш.ать новую
архите.ктуру, а о том, как ее
формировать в целостную
,систему, по которой и
строить.
Объемная планиро�ка зданий,
размещение открытых и
закрытых помещений,
устройство двориков, террас,
приемы естественного
освещения, солнцезащитные
устройства типа колонных
айванов, сквозных решеток,
сама трактовка �больших
пространственных форм,
архитектурных масс и пло
скостей, .как и применение
отделочных м·атериалов,
требуют вдумчивого отно
шения к опыту местных
зодчих. .Эдесь нужна -огром
ная творческая работа ар
хитекторов и художников,
остро чувствующих, где опыт
прошлого омьшается с идеями
современности.
Декоративность все·гда ,была
одной из отличительных черт
архитектуры и искусства
Востока; она проходит крас
ной нитью через все их
развитие. Нет оснований не
видеть за нею на Востоке и
славного будущего. А бе,с
сис·темное украшательство
1Всплывало всегда как явление
вре.менное и исчезало в-месте
с подъемом свежих архитек
турных идей. В них и только
в них залог успешного
развития архитектуры и
нового Таш,кента.
Вернуть ,современной архи
тектуре старые формы, свя
занные ·с другой строительной
техникой и системой, уже
невозможно, как невозможно
вернуть вчерашний день.
Но вернуть ей пластику необ
ходимо, ибо только пластика
всегда была связующим
звеном между конструкцией
и декором.
.....
Подготовка керамической
посуды к обжигу. Риштан.
Узбекская керамика. (Стр. 18)
19.
20.
21. �-,,.------�------ ----
�{ ташкентских
модельеров
А. Очак,овская
Изуче.юие ху,щоже,ственной культуры Востока
и в особенности литературы, зодчес'11ва 1И ·всего
юомпле1юа декораТIИiвно-fiр:и
кладного 111,скусст·ва
Н1а1родов Узбеюис'I'а�на дает осудожни:юа,м юостюма
бог,атейший ,материал для творчест,ва. Тем
более 1сето,щня, ·к,о['да восrочный ·С'11ИЛЬ занял
важное ,мес'I'о в дек,ара'l1И-вном и,екуссТ!Ве и
националЬ1ные 1м0'11ивы все Ш!Ире проНJиюают в
сов�ременНJую мо1ду.
В коллеюциях, ,<юз,данных худож:ни:к,а:м111 Таш
кенrеюого дома !Моделей в 1,967-68 годах, наи
более ярюо 1проявиЛИJСь ,прин'ЦИ!riы ,моделирования
на основе националЬ1ного уз1бе:ксюо,го 111,с·куоотва.
Rолле1
юци,и э·11и с у,с,пехом демонстрИJров,ал�ись на
Московском ·ме:ждународном фесТ1Ив,але :мод в
прошлом r10ду и на меЖJреооубЛ1Ика'Н'ском
метод1ИЧеском ,сем�ИiНаJре, проходJИJвшем ,весной
в Ташкенте.
Т.кацкое дело - ,одно из древнейших ремесел в
Узбекиета,не, явившее миру образцы подлднного
-искусства. Уже в да:л1е.к.ом прошлом на Древнем
Востоке ·высоко ценились шелка узбеюских '11качей,
успешно соперничая ,с индийскими и египетсюими.
А ,в наши дни мы •все стали -свиде·телями триум
фального шествия узбеюски_х национальных шел-
1<,ов <<Хан-атла:с,> и <<бекасаб,> по всей нашей стране
и даже за ее предела,ми. Эти свое·обра·зные кра
сочные ткани, ;как чустские тюбетейки, стали
символом не толЬ1ко Узбекистана, но и .всего Со
ветского Востока.
Сказочно пре·красные и величесТiвенно ,строmе,
задорно ,веселые и задумчивые, они при внешнем
сходстве неисчерпаемо неповто,римы по ритму
и :колориту.
Богат и юра,сочен народный у�з,беюсюий юостюм.
Он rюрасив, разумен, лоmчен.
Трад1и:ционный ,ви•д же1нс:кой одежщы, !Излюбленный
народом и поныне, - это ,свобощноrо покроя
платье из <<ХМI-ат,ла'са,> - <,·кукра,к-бурма,> (что
оЗJначает ,сборюи на груди, под юо:кетк,ой). Оно
д,ополняе'11СЯ неширо:к.ИJми шарова,ра.1VDИ, юотьрые
по .низу, у щи:к,олоток, <МЯ['КО •схвачены те,сьмой
с национальным орнамен'!1ом. В ,муж1ской .наци:0-
НJалнной оде'Жlде хара1ктере1Н ча,па'Н IИЗ полосатого
<<бек•а,саlэа>>.
Х•у,доЖlни:юи тщательно 'И'З1учают на�сле,дие
прошл,ого, но .в то же :время чутк·о ре.аги:руют на
изм,енеюия, юоторым [юдве;ржен ·даже '1181кой
ст,а,бильный вид приклад1Ного 1И1аку,сст1Ва, ,к,а:к
национальна,я одежд1а.
ОбJiювление абщесrгвенной ЖИ1З1ни 1народа ,сюазы
вае'!1ся 1И �в •модерНJизацИJИ rград�иционных форм
к•остю:ма. Непомерно IUiиpoюoe пл,атье с большим
кощичеством ,сборок 1И шruровары бЬJJ]И у,ме·с'11ны
и удобны в у,словиях 1ста1рого быта, юо,г1Ца
узбекские женщины сидели по�восточному, на
Rоврах, разостланных на полу на айване.
Сегодня, :когда �весь ,стиль жизни уз1бек'С�кой
женщИJНы ,в �корне rи:з,менился, ПОТ;реб:овала,сь !Иiная
форма одежды. Но :и в новых, бла:ГОУ'С'l1роенных
домах, обс'11авленных ,со.�ременной мебелью,
молодые женщины не желают 1расст.а,вать,ся с
nрекраСiюй тканью <<хан-атлас,> 1И ·авободной
формой платьев, в �которых и летом [lрохладно.
ХудОЖJНIИIЮИ Дома ,м,оделей ;нашли К'ОМП'рОМIИСIСНОе
решение - предложенные IИ,МIИ ,м,одели платье·в
тра,дмщмон,ны 1ю форме, но зна:чител:ыно
к·ом�па,ктнее, с М:е!НЬШIИМ :количе.С'11ВО'М �сборок.
Э11и МJОДеЛJи 1был.и iВС'11речены население1м благо
жела:тел:ыно, и сегодня 1молоде:жь 1ноС1Ит их
ПО1Всемес11но.
По э110,му же ,принципу ,создана целая ,серия
моделей (,а,втор А. Латьшова), которые, ·как
Весенние пальто.
Костюмы для улицы.
22. прави.ло, прямо с проомо'!'ров rидут на фабрrику
И 1
ВОСПрОИ31ВОIДЯ'ТСЯ 'Мlа{,СОВЫМ:И ти:ража�ми. ЯрЕ!Ие
красочные тк·ани <<х,ан.:атла:с,> в соедине::f{ии с.·,
на:ЦИО[НаЛЬНЫМИ у�краШеlНIИ.Я:МiИ выглядят чрезвы� !
чайно Ж1И1Воп1�,юно на улицах Ташкента.
В послещие.е время ПОiИ!С'11ИНе 1Iювую жизнь получил
<,бека,саб,>, ранее применявшийся только для
мужских чапанов. Эти '11Кани 1в яркую полоску
широко IИ'СПОльзуются ,ceГO,ZliHЯ в :жен�сюих IМОДJНЫХ
платьях. Они гармю:нич�но вписываются :в совре
менный городшюй пейза:ж. Лиловые, белые 1И
бирюзовые полосы перекл:икаю'!1ся с цветам!И
узбеюсюой кера�м.июи !И 1ИJЗразцам�и д�реВIН!Их
са1марка:ндских дворцов 1И мечетей.
iКак особо удачные хочется отметить модели из
<<бека,саба,> под девизом <,Студентки>> (автор
А. Повицюая) и г,руппу вечерних остро модных
туалетов по,д девизом <<Сказ1
ка,> (�авторы
А. Латыпова и Е. Rлюзина). Платья :из шелка
лилового, :изумрудного 1И белого цвета дополнены
легкими манто из <<ХМI..а.тласа,>, которые,свободно
НJиспадают с плеч, подобно древни:м JВ·еличе,ствен
ным вос'!1очным одеждам, а шляпа в виде
тюрбана - одна !ИЗ самых модньiх форм женских
го.1ювных уборов - +ассоциируется ,с формой
чалмы 1юра1са:виц 1ИЗ узбекских народных сказок.
Ча,сто художшиюи используют национальные
тюuНJи совершенно неожиданно.
Художницей Э. Спивак была задумана группа
моделей под де,визом <<Су-Rок,>, что !В переводе
ооначает <<Зеленая вода>> - название �курортной
местностм под Ташкентом:. Это длинные женские
брююи !ИЗ 1
бека1саба в широкую полоску зеленого,
малинового и бел:ого цвета. Брюки в ,спортивноlМ
стиле, плотно посаженные на бедрах, ,с широким
жес�ИJМ поясом, сочетались с маленькИJМИ
жакет.а:мlИ из гладкокрашеного бекасаба.
Ансамбли отдаленно напоминаю'!' старинные
во,етоЧJные женсюие одежды для отдыха и ,в •110
же время несут �в себе элемент юмора, раз.вле
ка:телыюсти, �который та:к .необхоДiИIМ в ,совре'Мен
ной курор'l1НОЙ одежде. А IМУЖЧ!И:Нам ХУД'ОЖJНIИК.И
В. Поселяев,а и Е. :КуJ11икова предложшли шорты
и сорочки из бека,саба с использоваюием �кроя
Весенние ансамбли. НаЦИОНаЛЬНОЙ ОДеЖДЫ <<ЯХТа:К>> - 'УДЛИНе:ННаЯ
мутская ,сорочка со ,С"кошенными полочками,
которые ·запахиваются а:с:имметрично 1И по талии
схвачены ярк:им шелковым платком.
Элементы кроя ,народного костюма широко
И,СПОЛЬ3УЮТСЯ В модной форме женских. нарЯДIНЫХ
платьев С1Илуэта <<траrпеция,>. Летящие,
рома:н'11иче,ского �стиля платья выполняю11ся !ИЗ
очень популярных ,в Узбекистruне натуральных
шелков крепдеш:ин �и шифОIН, ,выпус.кае,мых
теЮС'IIИЛЬIНЫМ'И предприЯТИЯ!М!И респубЛИ'КIИ.
ХудожН1Ики�модельеры ,оч;ит,ают, что эта форма
как н.е·льзя лучше ,соответст.вует ·климатическим
условиям .нашей респ
ублики, а также националь
ным предсТ1авле:flИЯМ о женской ,красоте, мягким
грациоз1Ным движениям вос'11очных жен!ЦИН, их
ле1
1юой ,свобQдной постуn1И.
Худож.НJИJки костюма не моrгЛJИ остаться !В стороне
от бо.льшото события, юоторое в это�м году
торжественно О'11Мечает .в1ся обще,ствен:ность
нашей страны -:- 525-лет�и:я со дня рождеНIИя
веЛJИ1Кооо уз.бекского поэта и просве'rnfтеля Алише
ра На1вои. ДлиНJные, торжественно величествен
ные одежды iИIЗ атласа 1И бархата, •белоснежные
тюрбruны, �искусно подюбра:нные юв,елирные
украшеНJия :как бы воскрешают 1Перед нашим
взором поЭТ1ИЧеские образы героев лоэзiИlи Навои
и одновременно являют лучший пример харак
тер1юго для нынешней ,моды роман'11Иче1ского
стиля (,а,вт.о,ры моделей О. Скляревск:ая !И
Е. RуЛИJко�ва).
В поисках образносТ1И и национальноrго С1Воеоб
рruзия ::костюма в синтез·е с современ:ными эсте-
11ическиМ1И идеалами ташкентсюие художники�
мод·ельеры в течение последнего года ,п;обиЛJИ!СЬ, ·
бе1оопорН10, .з1нач1И·оrельных �спе:юов.
24. Миниатюра гератс1<ой
школы. XV в.
2J
';.
"х.
'и�
!
I
'
..J
Рукописи Алишера Навои Рук�пись сочинений
Алишера Навои
с миниатюрой Касым Али. XVI в.
Национальная библиотека.
(к 525-летне'lvrу юбилею сrrоэта)
Х. Сулейманов
С древнейших времен художественный
гений на,родо1в мусульма�нс"Iюго Восто,ка,
в ча,стно1сти �нар.адов Средней Азии,
на.шел ,свое ·бле·стящее ,вопло,щение в
орнаментальном ис.ку,с,стве, .каллиграфии
и м.иниа·тюрной ж,ивописи, ,юо·торьrе
являл1ись юрга:ничеакой ча,стью художе
ств,еннюй ру,КОIП'ИОИ.
Великмй поэт и 'Мыслитель АЛJишер
Навои жил rи '11Bt-::i,prил во второй полоюrне
XV ·в., в эп,оху :правления ти:му�рищов.
Именно ,в XV в. на бruзе с�оциальн:о-эко
но,мичес,кого подъ·ема 1и rразв1и'11ия
тор11овли rи 1ре1м·есел JВ -столицах го,суЦар
ства ·ти:му,ридов - Самар.ка�нде и Гера
те - досТ1П1ают вьюшей ,стусrrенrи
раз-вития наука, литература, искусство.
В это ·время Хора,еаном
упра,влял 1ОДИ1Н ·из "11ИМ,Урrид'ОВ - Султа:н
Хуеейн. Ге1рат был его ,столицей.
Али:шер НашЮ!И, шюолнный друг Султа�на
Ху10ейна, аJК'11ИIВ1Ю учruетвовал в государ
С"lВеНJных делах 1И 1
был ,назначен ,вели
к:и:м ,ве1з1И1ром 'СУлтана.
О11ром,ны за�слу,11и На:вО1и 1в rраЗ1в�ити:и
нау,ки, .mитерат:'fры �и 1И1ску�ос·'11в·а своего
вре•м·еНiИ. Он :Не толь::к,о был ,са�м :велиюим
поэтом, ученым, IНО rи !Мецеюатом своей
эпохи. Под .его по:кр:овитель·ством ·созда
ваЛJись веЛJикие научные труды, непо
вторимые шедевры литературы, ,музыки
Париж.
и 1иС1Ку•ос·тва, формировали•сь новые
школы миниа·тюрной живописи, кал
ли,графии, а•рх�ит·ектуры �и различные
отра.сли прикладного искуества.
Худож.ест.венное творчество эпохи Навои
rnрон:и:з,ано еди:ными эсте�тич.есюи:мм
Пlр'ИНЦ'ИIП8.JМiИ ГИ IНIОрмамrи И И3iВ0СТtН10
в !И·СТQри:и 'М!И'РОtВОЙ культу�ры IКа'К
и-ску,ает:во эпо:юи ти:муридо1в, ТО1Ч1Нее -
иекус,с71во гератс,кой шк,олtr.
В .обл,а1С"I1И ,искусства ,юнижной г.рафи�ки
в Герате офо1р!М;ировалruсь х•удюжестsен
ная шк,ола, 1ра:вюой ,кюто1рой не было ни
до, 1ни после ее сущеетвования. Ее -созд,а
ние ·было обу10л:овлен:о .не•бывалым
ПtQДЪе"МОМ духовной IКУЛЬ'ТУJРЫ IB С'!1ране,
сооруже1ние1м ,мно11очиелеН1ных ш,кол,
медре1се ,(,аредневеюовых уtНИ1ВерС1ИтеТЮ1В),
:к,ру,rnных биб.mиотек �и т. д. НЭЛI·ри�ме,р,
нам и;з,ве•сТIНЫ з,н,аме�юитые 1придворные
б:Иiбл::иотеюи Улугбе1юа ,в С!l!ма:ркruнде,
Ша1хруха, Ба�оу,нгу�р-·м·и;рзы, Джами,
На�вои, Оулта1на Хуеейна �и Вади
-уззам,а
на JВ .Гера:те. По· древ1ни:м .'ИIСТОЧi:н:и;кам,
каждая придворная бИJб.mи'Отека и,мела
свой 'llИП!ИЧНJО средневековый цех [l1()
I]PQIИ.ЗBO,ДICTSY 1ру,юоп1исей. В та1юих цехах
ма,ст.ерсюих 1На�д созд-а:ние-м рукоп�и,си
обьrЧiно трудились люди неСIЮОЛЬiКИХ
профеосий: каллиг.рафы, художниюи
:К,Н1ИЖ1Н1ОI1О орнамеН'М., a'J:.aJCTepa по зо;ю:ту,
