Prueba libre de Geografía para obtención título Bachillerato - 2024
La Zarzuela
1.
2.
1. Origen de la zarzuela: siglo XVII y XVIII.
2. El contexto histórico del siglo XIX: la
Restauración borbónica.
3. Auge de la zarzuela: regionalismo y
nacionalismo
4. Temática político-social en la Zarzuela:
tradicionalismo, mujer, religión, entorno físico
(rural, urbano), condiciones de trabajo
Índice
3. 1. Origen de la zarzuela
La zarzuela nació en el siglo XVII en el pabellón de caza del
Palacio de la Zarzuela, situado a las afueras de Madrid (lugar
llamado así por el gran número de zarzas que lo rodeaban)
en la época de Felipe IV.
4. Debido a la caótica situación financiera de la monarquía
castellana, se dio el hecho de que las operas que triunfaban en
Italia no llegasen a España.
Hubo, sin embargo, algunos intentos locales de imitación del
genero operístico a la manera de Italia, como el del italiano
Piccinnini, que parece haber sido el compositor de ‘’La selva sin
amor’’, contexto de Lope de Vega, que fue calificado de égloga y
cuya música se ha perdido.
Hoy en día se considera que fue la primera ópera representada en
España.
5. Con el paso de los años la zarzuela se impuso como espectáculo de
la realeza española. Superado el bache de la muerte de Felipe IV, su
hijo Carlos II le cogió el gusto a la zarzuela. A partir de 1670, los
espectáculos se generalizaron y se dieron, a veces, en la Corte con
motivo de los cumpleaños del rey y de su madre, Mariana de
Austria.
6. Con motivo de diversión después de sus partidas de caza, se
representaban allí piezas teatrales con música, en las que se
intercalaba piezas cantadas y de música instrumental, a lo que se
llamó “fiesta de la zarzuela”. Se perfilaba así la característica
fundamental de lo que es la zarzuela, una representación teatral en
la que se alterna música y canto con partes habladas, a diferencia de
la ópera, en donde todo el texto es cantado.
Las zarzuelas con el tiempo pasaron a ser representadas en teatros y
no solo en palacios
7. 2. El contexto histórico del
siglo XIX
La zarzuela se dejó de lado debido al nacimiento de la tonadilla.
Se interpretaba el “teatro hablado” que era una tonadilla, un
sainete y un baile. Las personas que iban al teatro pasaban allí la
tarde y veían actuaciones, pero también bebían, comían y
hablaban.
La zarzuela desapareció porque era más extensa que la tonadilla
y más cara de interpretar.
8. En España en esa época
se interpretaba la ópera
que era lo más parecido a
la zarzuela.
En 1800 se prohibieron
las óperas en lengua
extranjera en toda
España, tenían que ser en
castellano, pero durante
la Guerra de la
Independencia esto se
olvidó y se volvió a
instalar la ópera italiana.
9. Se dio en España debido a la invasión francesa las opéras-
comiques que son las óperas francesas. No tuvo aceptación
y era más simple que la italiana.
10. Felipe VII defendió la ópera. Cuando se casó con
María Cristina se dio la afición en el país por la ópera
italiana, ya que era la afición de la reina. En
consecuencia, se fundó en 1830 el Conservatorio de
Madrid y su objetivo era preparar a jóvenes para
cantar ópera de forma profesional.
11. • El caciquismo
El caciquismo es una forma distorsionada de gobierno local donde un
líder político tiene un dominio total de una sociedad del ámbito rural
expresada como un clientelismo político. Este sistema tuvo su
expresión más difundida en España.
Los caciques pueden controlar el voto de sus clientes por lo que
pueden negociar con los políticos centrales y ser la cara y base del
partido. De esta forma se crean “democracias" que en el papel
funcionan pero que no son el gobierno del pueblo. Funcionaron
durante el siglo XIX y gran parte del siglo XX en muchas regiones de
América y España.
12.
13. • El turnismo
El turnismo era un pacto entre los
dos partidos mayoritarios y
funcionaba como un acuerdo. Se
pactaba el turno en el poder y el rey
retiraba su confianza al partido
gobernante, que abandonaba el
poder; entonces encargaba al otro
partido del turno la formación de un
nuevo gabinete.
14. • Crisis agraria a finales del siglo XIX
La crisis agraria de finales del siglo XIX ha sido un gran tema
debatido por los diferentes historiadores españoles. Los
agraristas se han concertado en la perdida de los mercados y la
reducción de la rentabilidad debido a la competencia exterior
mientras el Estado se centraba en la caída de los precios agrícolas.
En este siglo se da una gran dificultad en aceptar la mecanización
como solución. Sin embargo el Estado trataba de movilizar los
recursos para ofrecer alternativas, solo alrededor de la Primera
Guerra Mundial hubo cambios significativos: los trabajadores
empezaron a abandonar gran numero de la tierra, fomentando la
mecanización, un aumento en la renta per cápita por lo que el
Estado fue más activado en la provisión de bienes públicos.
15.
La Zarzuela tuvo su auge a finales del siglo XVII y
decayó en el siglo XVIII por la presencia de música
italiana durante la época de los primeros Borbones.
Felipe V prefería la música cantada en italiano ya que
desconocía la lengua española.
Algunos de los compositores más destacados son Juan
Hidalgo (1600-1685), Antonio de Literes (1673-1747),
Sebastián Durón (1660-1716) y José de Nebra (1702-
1768). Estos recurren a los textos de Calderón de la
Barca y Lope de Vega para ponerles música.
3. Auge de la Zarzuela:
el regionalismo y nacionalismo
16. El jardín de Falerina, con
música de Juan Hidalgo y
libreto de Calderón de la
Barca, el más importante
autor de zarzuelas de la
época.
17. En esta época las zarzuelas se ven influenciadas por la
ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardando en
adaptarse al folclore regional y más en particular al
folclore local, pasando a estar protagonizada por
personajes de la calle que hablan el lenguaje del pueblo.
La Zarzuela tuvo gran importancia y expansión gracias a
su transmisión oral. Los temas eran regionalistas y
costumbristas, lo que produjo un gran éxito en el pueblo
debido a que el género representaba temas cercanos a su
entorno y vida cotidiana.
18. La finalidad de la Zarzuela es acercar al pueblo español todos los
ambientes de España, representando la cultura popular de cada
región a través del folclore
19. • Galicia
Maruxa
Maruxa es una comedia lírica de
Amadeo Vives en la que se narra la
historia de amor entre el pastor Pablo y
la pastorcilla Maruxa.
La obra refleja el ambiente rural gallego
a principios del siglo XX.
21. Bolsa de piel que utilizan
los pastores para
guardar su comida y
otras cosas
Galicia cuenta con dos
idiomas oficiales, el
castellano y el gallego,
siendo el segundo el
mas hablado por la
población gallega
22. • País Vasco
El Caserío
El Caserío refleja las costumbres vascas: cantos
populares, música y bailes, instrumentos típicos vascos,
además de su habla característica.
23. • Aragón
Gigantes y cabezudos
Gigantes y cabezudos. Pilar, una chica humilde, espera a su
novio Jesús que está en la guerra. El sargento enamorado
de ella inventa mil tretas para separarlos sin éxito. La obra
se desarrolla en Zaragoza.
24. El pasacalles
El propio título de la obra remite a una de las
tradiciones más arraigadas del país, los pasacalles
presididos por gigantes y cabezudos que amenizan
las fiestas populares
25. Como buena zarzuela la obra enfatiza en los valores
patrios, en la lealtad de los españoles a la bandera
También ensalza las
virtudes de la región
27. • Castilla y León
El cantar del arriero
El cantar del arriero narra el amor de Mariblanca y el arriero Anselmo, no
bien visto por el padre de la joven, Blas ventero de Sanabria, ya que el
muchacho no posee fortuna. Pero el valor del joven al defenderla de las
malas intenciones de Lorenzo y otros logrará ablandar a Blas y permitir el
enlace. La obra se desarrolla en Sanabria.
28. Lento avance en la religión, ya que
siguen felicitando los santos
Espacio típico de la época
29. Situación de la mujer la cual
estaba sometida al padre y al
marido, no puede decidir lo que
quiere como podemos ver en la
actitud de Lorenzo por
conseguirla sin importar lo que
ella quiera
30. • Madrid
La verbena de la Paloma
La obra transcurre durante las fiestas de la Paloma, una fiesta
popular en Madrid
32. Los personajes reflejan a un Madrid en pleno cambio, de una
ciudad preindustrial a la ciudad moderna
Obreros como
Julián
Inmigrantes como
la cantaora
33. • La Mancha
La rosa del azafrán
La obra trata sobre el amor imposible entre Juan Pedro,
sembrador, y la hermana del patrón, Sagrario.
36. • Murcia
La parranda
La obra se desarrolla en un pueblo de Murcia de finales del siglo XIX.
Es una zarzuela con un marcado regionalismo, en constante referencia
a los productos de la tierra
37. La parranda tiene un Canto a
Murcia que ensalza su tierra, su
gente y su huerta, como modo
central de su economía
39. • Andalucía
La boda de Luis Alonso
La acción tiene lugar en Cádiz, donde está a punto de celebrarse la boda
del maestro de baile más famoso de la ciudad, Luis Alonso, que se casa
con una mujer mucho más joven que él, María Jesús.
40. Boda por interés. Conversación
entre los padres de María Jesús
En la boda hay bailarines,
guitarras, castañuelas, zapateo y
palmadas
42. • Cataluña
La zarzuela catalana tuvo su auge gracias a “La Reinaxença”,
un sentimiento nacional. Este movimiento consiguió influir en
esta música teatral, siendo la primera obra registrada en
catalán Setze jutges de Josep Pujadas y estrenada en el Teatre
del Liceu
43.
Durante la evolución de la zarzuela, los autores
crean temas sobre el tradicionalismo, la mujer, la
religión u otros aspectos de la época, ya sea como
una crítica o como una alabanza.
Algunos de estos autores son Lope de Vega y
Calderón de la Barca, los primeros en adoptar este
estilo, y también destacan Antonio Literes, Ramón de
la Cruz…
TEMÁTICA POLÍTICO-SOCIAL EN LA
ZARZUELA.
44. El siglo XVIII da entrada a la dinastía de
los Borbones; con ellos se pusieron de moda los
estilos italianos en diversas manifestaciones
artísticas, incluida la música y la danza en los
centros de convivencia de la plebe. Las zarzuelas
del siglo XVIII se convirtieron en obras
estilísticamente parecidas a las óperas italianas:
por ejemplo, las obras de Antonio de Literes.
45. Pero al llegar el reinado de Carlos III, amante de las
buenas representaciones teatrales, los problemas
políticos provocaron una serie de revueltas contra
los ministros italianos llevando el conflicto a la toma
de ayuntamientos y disturbios frecuentes (como,
por ejemplo, el motín de Esquilache) , hecho que
repercutió en las representaciones teatrales y de
nuevo imperó la tradición popular española
representada, en esta ocasión, por los sainetes de
don Ramón de la Cruz. La primera obra de este
autor representada en este género fue Las segadoras
de Vallecas (1768)
47. El auge de la zarzuela y su fama le llegó en el
siglo XIX, a partir de 1839, con varios músicos
entre ellos destacan Francisco Barbieri y Emilio
Arrieta. Muchas veces el éxito de la obra se
debía a una o más canciones que el público
aprende y da a conocer oralmente a los demás
por medio de representaciones acústicas, como
ocurría con los cuplés.
48. El engranaje de la obra siguió siendo el
mismo: números hablados, cantados, coros,
que se aderezan con escenas cómicas o de
contenido amoroso que, generalmente, son
interpretadas por un dúo. Abundaba
el género costumbrista y regionalista y en los
libretos se recogía toda clase de modismos,
regionalismos y jerga popular para asegurar
que la interpretación fuera un éxito.
Soy el Rata primero. Y yo, el segundo. Y yo, el
tercero(...)!Ay, qué gracia tiene esta ratonera,
que se van los Ratas de cualquier manera!
Vamos con cuidado, sin pestañear, y van ya mil
veces que nos chuleamos de la autoridad.!Riá!.
49. Contrario a las escenas españolas de cortes o
aldeas, la zarzuela cubana describía imágenes
y costumbres de la época colonial, utilizando
las suaves cadencias musicales que dan
a Cuba tanto reconocimiento mundial. Tema
popular era el señorito rico, hijo del dueño del
ingenio, que aunque comprometido con una
joven de su clase, cortejaba a la joven mulata,
zalamera y atrevida, con quien tenía amores
prometiéndole matrimonio. El final era por lo
general truculento, con desengaños, pasión,
celos y lágrimas.
50.
51. En ésta época de mediados del siglo se divide
en género chico, (zarzuelas de un solo acto) y
género grande (zarzuelas de dos, tres o más
actos). Se adoptan temas costumbristas,
populares, cómicos y bailes españoles. Algunos
músicos respetados de esta época son Emilio
Arrieta, Federico Chueca, Fernández
Caballero, Tomás Bretón y Ruperto Chapí.
54. La Revolución de 1868, llamada la
Gloriosa o Revolución de Septiembre, también
conocida por la Septembrina, fue una sublevación
militar con elementos civiles que tuvo lugar
en España en septiembre de 1868 y supuso el
destronamiento y exilio de la reina Isabel II y el inicio
del período denominado Sexenio Democrático. A
partir de ella tiene lugar en el país el primer intento de
su historia de establecer un régimen
político democrático, primero en forma de monarquía
parlamentaria, durante el reinado de Amadeo I de
Saboya (1871-1873), y después en forma de república,
la Primera República (1873-1874). Sin embargo, ambas
fórmulas acabarán fracasando.
55. A mediados de los años 1860, el descontento
contra el régimen monárquico de Isabel II era
patente y el moderantismo español, en el poder
desde 1844, salvo los intervalos del bienio
progresista (1854-1856) y los gobiernos de la
Unión Liberal (1858-1863), se encontraba en una
fuerte crisis interna. Por su parte el Partido
Progresista, con Pedro Calvo Asensio como uno
de sus impulsores, había optado por
el retraimiento en las elecciones para deslegitimar
las Cortes que salieran de ellas. En 1864 volvió al
poder el general Narváez que tuvo que
abandonarlo tras los trágicos sucesos de la Noche
de San Daniel, siendo sustituido por el
general Leopoldo O'Donnell.
56. En junio de 1866 tuvo lugar una insurrección en Madrid para
acabar con la Monarquía de Isabel II que fue dominada por el
gobierno de la Unión Liberal del general O'Donnell y que fue
conocida como la sublevación del Cuartel de San Gil, porque
fueron los sargentos de este cuartel de artillería los que
protagonizaron el alzamiento. Al mes siguiente la reina Isabel
II, destituyó al general O'Donnell por considerar que había
sido demasiado blando con los insurrectos, a pesar de que
habían sido fusilados 66 de ellos, y nombró para sustituirle
al general Narváez, líder del Partido Moderado.
57. A principios de 1866 estalló la primera crisis financiera de
la historia del capitalismo español. Aunque estuvo
precedida de la crisis de la industria textil catalana, cuyos
primeros síntomas aparecieron en 1862 a consecuencia de
la escasez de algodón provocada por la Guerra de
Secesión norteamericana, el detonante de la crisis
financiera de 1866 fueron las pérdidas sufridas por las
compañías ferroviarias, que arrastraron con ellas a bancos
y sociedades de crédito.
A esto se le sumó una grave crisis de subsistencias , por
malas cosechas esos años.
Crisis financiera 1866-1868.
58. Esta profunda crisis se reflejó también en el teatro. El
espectáculo teatral era caro y ya no se podían pagar
aquellos precios.
Fue entonces cuando el Teatro Variedades de Madrid
tuvo la idea de reducir el precio del espectáculo y, al
mismo tiempo, la duración de la representación. Una
función teatral duraba, por aquel entonces, cuatro horas
y se redujo a una hora. Fue lo que se llamó teatro por
horas.
La innovación tuvo un gran éxito y los compositores de
zarzuelas se acomodaron al nuevo formato creando
obras mucho más cortas pero el verdadero triunfo tardó
diez años hasta 1879.
59. La zarzuela grande fue batallando en el Teatro de la
Zarzuela de Madrid, pero con poco éxito y poco público. A
pesar de esto, en 1873 se abrió un nuevo teatro Apolo de
Madrid, que compartió los fracasos con el anterior, por
querer hacerle un lugar para el drama y la comedia, hasta
que no tuvo más remedio que cambiar el espectáculo al
género chico en el que triunfó durante décadas
60. Estallido de la revolución y consecuencias de
esta.
A principios de septiembre de 1868 todo estaba preparado para
el pronunciamiento militar que se acordó que se iniciaría en
Cádiz con la sublevación de la flota por el
almirante unionista Topete. Allí llegó en la noche del 16 de
septiembre desde Londres, vía Gibraltar, el general Prim. Prim
y Topete decidieron no esperar y el 18 de septiembre se
sublevaba Topete al frente de la escuadra. Al día siguiente, tras
la llegada de Serrano y los generales unionistas, Topete leyó un
manifiesto redactado por el escritor unionista López de
Ayala en el que se justificaba el pronunciamiento y que acababa
con un grito —«¡Viva España con honra!»— que se haría
célebre.
A partir del triunfo de la revolución y durante seis años
conocidos como el Sexenio Democrático (1868-1874) se intentará
crear en España un nuevo sistema de gobierno.
61.
62. Sexenio democratico.
Se conoce como Sexenio Democrático o Sexenio
Revolucionario al periodo de la historia contemporánea de
España transcurrido desde el triunfo de la revolución de
septiembre de 1868 hasta el pronunciamiento de diciembre
de 1874, que supuso el inicio de la etapa conocida
como Restauración borbónica. El Sexenio suele dividirse en tres
(o cuatro) etapas: la primera, la del Gobierno provisional
español 1868-1871; la segunda, el reinado de Amadeo I (1871-
1873); la tercera, la Primera República Española, proclamada
tras la renuncia al trono del rey Amadeo de Saboya en febrero
de 1873.
63. A mediados del siglo XIX comienzan a proliferar las zarzuelas.
Loscompositores Hernando, Barbieri, Gaztambide, Ouzdr, Inze
nga, Salas y otros, fundan la Sociedad Artística, difusora de la
zarzuela por toda España. Luis de Olona será el presidente,
Gaztambide el director de orquesta, Barbieri director de coros y
Francisco Salas director de escena. De esta sociedad destacan los
éxitos: Jugar con fuego, estrenada en 1851 en el Teatro del Circo
y Los diamantes de la corona (1854), ambas de Francisco Asenjo
Barbieri, y Catalina, de J. Gaztambide, iniciándose una nueva
etapa para la zarzuela.
64. En 1853 Emilio Arrieta se pasó a la zarzuela, estrenando, con gran
éxito, en el Teatro del Circo su primera obra: El dominó azul, con
libreto de Francisco Camprodón. Ese mismo año, el 6 de junio Arrieta
estrena El grumete. Arrieta se incorporó a la Sociedad Artística, al
tiempo que tres de sus componentes iniciales, Odruid, inzenga y
Hernando, salieron de ella debido a una ampliación de capital que no
se pudieron permitir. Arrieta reforzó económicamente la Sociedad
Artística al tiempo que su aspecto musical se dejó llevar por
tendencias italianizantes. Un año después de su marcha Odruid
solicitó su reingreso pudiendo aportar el capital requerido.
65. 1854 es el año en que triunfan: Aventura de un cantante y Los
diamantes de la corona, de Barbieri; Catalina y El alma de
Cecilia de Gaztambique. En 1885 Fernández Caballero estrena
en el Teatro del Circo La vergonzosa de Palacio; este mismo
año Arrieta estrena Guerra y muerte y, el 21 de septiembre, su
más famosa obra: Marina.
Este éxito de la zarzuela en Madrid pronto se extiende a otras
capitales españolas.
En estos tiempos, las zarzuelas estaban influenciadas por la
ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardando en
adaptarse al folklore regional y más en particular al folklore
local, pasando a estar protagonizada por personajes de la calle
que hablan el lenguaje del pueblo. Por ejemplo, en la zarzuela
madrileña, tópicos como: la forma castiza de expresarse,
situaciones y lugares madrileños, el uso de ritmos musicales
como el chotis, la mazurca (aunque ninguno de estos tiene
origen madrileño, el schottisch, es una danza alemana de
origen escocés y la mazurca es una danza nacional polaca)...
66. Zarzuela en el siglo xx
Durante los primeros años del siglo XX se compusieron piezas de
gran calidad como por ejemplo: Doña Francisquita de Amadeo Vives.
La zarzuela fue respaldada con esos trabajos que, algunas veces, se
adaptaban a la estructura operística italiana, gracias a los trabajos de
Pablo Sorozábal, Federico Moreno Torroba y Jacinto Guerrero.
67. El estilo de zarzuela continuó floreciendo
gracia a los compositores de la estatura de
Pablo Sorozábal—quien la vigorizó
nuevamente como vehículo para los
comentarios socio-políticos—Federico
Moreno Torroba y Francisco Alonzo. Sin
embargo, la Guerra Civil Española llevó a
un declive del género, y luego de la guerra,
su extinción fue casi total. No había nuevos
autores en el estilo y las composiciones no
eran renovadas.
68. No se han creados nuevos trabajos de relevada significancia
desde 1950; el repertorio existente de la zarzuela es de
producción costosa, y muchos clásicos han sido
interpretados sólo esporádicamente en años recientes,
mucho menos profesionalmente. El nombre de género
ínfimo fue otorgado a la forma emergente de
entretenimiento conocida como revistas, un género naciente
de las cenizas de la zarzuela: trabajos musicales similares a
la zarzuela sino que más brillante y audaz, con muchas
escenas que fueron descriptas al mismo tiempo como
“verdes” por contener temas sexuales y dobles sentidos
picantes. Una de las obras maestras del género ínfimo es
"La corte del Faraón", por Vicente Lleó.