Typographie – Second chapitre. Le flux typographique dans le prépresse Première partie: http://fr.slideshare.net/realubyk/typographie-cours

1. Le flux typographique dans le prépresse
Chapitre second
graphie2
La typographie parfaite
est certainement la plus insaisissable
de tous les arts.

2. 01 Processus, flux typographique
02 Les niveaux, les étapes
03 L'écriture, l'évolution
04 Niveau 1, la classification
05 Niveau 1, l'anatomie
06 Niveau 1, les formats
07 Niveau 1, la police
08 Niveau 2, la composition
09 Niveau 2, la grille
10 Niveau 2, les césures
11 Niveau 2, l'alignement
12 Niveau 2, les infractions
13 Niveau 2, les espaces
14 Niveau 2, la graphie
15 Niveau 2, la couleur
16 Niveau 3, les scripts
17 Niveau 3, le GREP esthétique
18 Niveau 3, la synthaxe GREP
19 Niveau 3, les signes
20 Niveau 3, les normes PDF
21 Niveau 3, les normes PSO
21 Check-list, flux typographique
LE SOMMAIRE
graphie2

3. Le flux typographique dans tout processus prépresse est très important,
malgré cela, il est trop souvent oublié. Il est fortement conseillé de rappeler
les étapes nécessaires pour un document imprimé ou destiné à être publié sur
le web. Ce flux doit faire du processus quel que soit le degré de complexité.
C'est un signe de qualité pour les métiers de la création.
Le flux typographique comporte 3 niveaux d'expertise : le signe, la mise en
page et le texte. Le niveau est qualifié de haut lorsque le 3e
niveau est atteint.
Le flux est donc progressif.
Ce support de cours fait partie d'une première édition en libre utilisation
enseignée dans les écoles consacrée à la sensibilisation typographique et le
création, elle informe également sur les courants artistiques. La première édi-
tion est disponible à cette adresse : www.guerriero.ch
flux typographique
1
p ro c ess u s
graphie2
aUtilisation des formats optimaux
NIVEAU1
QUALITÉ
NIVEAU2
MédiocreBonnehaute
NIVEAU3
Recherche dans la classification Atypi
Identification des fontes adéquates Règlages du gris (comp./césure/align.)
Gestion des couleurs techniques
Correction typographique (espace+signes)
Toujours imprimer une copie
pour la relecture en seconde !
Callibrage de la grille
GREP

4. La lecture d'un texte provoque des mouvements oculaires se déplaçant par
saccades. La garantie d’une bonne composition et par définition d’un bon
gris agréable à l’œil sans le fatiguer prévient ces phénomènes et dépend de 3
niveaux importants en typographie.
Le signe est le niveau 1 ou le niveau le plus bas ; la typographie numérique
ou celle dont les périphériques interprètent soit les hints par exemple pour
les fichiers de polices. La mise en page est le niveau 2 ou le niveau intermé-
diaire ; la macro-typographie, celle où l’on parle de présentation graphique ou
la maquette, son esthétisme. Le texte est le niveau 3 ou le niveau le plus haut ;
la micro-typographie ou la vérification et la correction typograhique.
Les 3 références pour la correction typographique sont Le guide du typo-
graphe romand et pour compléter les recueils le Lexique des règles typographiques
en usage à l’Imprimerie nationale.
Il est d’usage de considérer la composition typographique et sa correction
comme une grande stabilité évoluant avec le temps et le style demandé par la
composition graphique et non comme un ensemble stricte de règles.
LES ÉTAPES
2
L E S N I V E A UX
graphie2

5. La typographie vient du grec.
Typos: caractère gravé; Graphein: écrire.
La typographie est, à ses origines, l’art de dessiner ou de disposer une lettre et
renvoie aux techniques d’imprimerie avec l’utilisation de caractères mobiles
mis au point par Gutenberg en Allemagne en 1454.
Il faut remonter jusqu’en l’an 3300 av. J.-C. pour comprendre l’évolution
de nos caractères, ceux que nous employons quotidiennement et sans relâche.
Sans eux, plus de lecture, plus d’écriture, plus d’information, plus de langage
et plus de correspondance. L’écriture s’est adaptée en fonction de son support
et son utilisation. Elle est passée du calame aux touches du clavier.
Voici la synthèse de l’évolution du caractère latin,
le nôtre de -3’300 ans à nos jours:
L’ÉVOLUTION
3
histoire de l’écriture
(Livre) - Amazon.fr
graphie2
L A TYP O G R A PH I E
Classification ATypI

6. Depuis le XVIe siècle et ce jusqu’à nos jours,un nombre incalculable de fontes
se sont additionnées sur le tissu numérique ou les catalogues des fonderies.
Pour apprendre à reconnaître une police de caractères, Maximilien Vox entre-
prend de les regrouper dans une classification en 1954.
Chaque famille de caractères, selon la classification contient un passé, un
présent et un avenir. C’est ainsi que chacune de ces familles correspond à la
fois à un style graphique, à un moment de son histoire, à un fait culturel et
intellectuel.
Le système actuellement en vigueur est basé
sur ces mêmes classification que l’on appelle
ATypI Association Typographique Internationale :
LA CLASSIFICATION
4
graphie2
N I V E A U 1

7. Le vocabulaire de la typographie est complexe car ses formes et leurs dérivés
sont très nombreux. Une description des caractéristiques de la lettre s’avère
nécessaire si l’on souhaite que la construction d’une mise en pages soit belle et
respectable. Voici les principales définition :
Chaque caractère est construit dans un module inscrit dans une force de
corps appelé canon (4+5). Pour que chaque œil (1) de lettre possède un
espace logique qui le précède ou le suit, on doit ajouter l’espace néces-
saire que l’on nomme approche (2). L’œil et les approches de gauche et
de droite définissent le caractère final d’une fonte. C’est vous qui est
garant de l’interlignage, l’interlettrage ou l’intermot dans un texte cou-
rant, un titre ou un logotype.
Les principales termes
pour décrire l’anatomie des lettres :
L’ANATOMIE
5
La typographie
(Lettre de plomb) - Fabrication
graphie2
N I V E A U 1

8. Le passage des lettres de plomb aux fichiers informatiques a produit 4 types
de formats de polices : Le PostScript, le TrueType, l’OpenType et le Woff.
Le format TrueType (.ttf), produit dans les années 80, est utilisé en bu-
reautique et fonctionne en natif sur tous les systèmes Il ne requiert aucun
logiciel spécifique. Il présente la gestion du hitting permettant le lissage à
l’écran, principale caractéristique des petits corps.
Le format Opentype (.ttf) est une évolution du TT datant de la fin des
années 90. Ce format offre plus de souplesse à la chaîne graphique et permet
aux fonderies de contrôler leur création. Elles sont de qualité supérieure.
Le format PostScript (.otf) est traditionnellement par les professionnels
de l’édition. Une telle utilisation doit inclure l’utilisation d’un gestionnaire de
fonte tel que Adobe ATM. Ces deux formats sont utilisés pour le print.
Le concepteur doit obtenir la license d'utilisation pour chaque police utilisée
dans une composition destinée à être imprimée ou publiée.
LES FORMATS
6
aDonnées d’affichages
pour l’écran
Données vectorielles
pour l’impression
Données d’affichages
pour le hitting
graphie2
N I V E A U 1

9. Le caractère permet d’exprimer visuellement une idée par son anatomie, la
plupart des polices que nous utilisons aujourd’hui sont héritées de formes
développées par nos ancêtres. A l’instar de la classification d’AtypI pour
différencier l’anatomie des polices, la variante joue un rôle secondaire mais
capitale dans la psychologie d’une lettre. Le Romain, l’italique, le maigre, le
gras, l’étroit, le large indique assurément le sentiment particulier qu’offrira
l’agencement de votre mise en page.
Pour simplifier la direction à prendre pour la choix d’une police de caractères,
un tableau, dans la première édition, est disponible pour la prise de décision.
Il vous aidera à choisir quelle police entre le mieux dans la création de votre
composition pour l’inspiration mais aussi pour définir sa construction exacte.
Pour trouver le type de fonte pour
toute composition, il faut choisir pragmatiquement
sa famille, sa police et sa variante :
La typographie induit chez le lecteur une psychologie associée à
deux processus: l’impression et la lecture. L’enveloppe charnelle de
l’anatomie du choix de votre police doit susciter une impression
agréable à tout lecteur qui verra ou lira votre composition. Mais il
existe quelques contraintes à cela, le support auquel votre police sera
destiné et les psychologies de chaque famille de polices.
LA POLICE
7
graphie2
N I V E A U 1

10. La composition d’un texte sur une surface offre une quantité non-négligeable
de possibilité quasi infinie. Elle peut améliorer ou déteriorer sa vi-lisibilité.
Le gris typographique est une sensation particulière. Il s’agit d’un gris
optique dont le résultat est la combinaison de gylphes séparés et assemblés
sur une page blanche. Le jeu des familles, des variantes, des corps et de leur
anatomie varie le gris et structure visuellement le message. En outre, si ces
qualités sont requises, il en demeure pas moins que l'aspect micro-typogra-
phiques est existentiel dans la qualité finale du document.
Anatomie d’une composition :
Aenean non consequat leo. In
hac habitasse platea dictumst.
Class aptent taciti sociosqu ad
litoraliste
LA COMPOSITION
8
Chasse; Interlettrage; Blanc intermot; Interlignage
N I V E A U 2
graphie2

11. La grille est le chef d'orchestre qui lie tous les niveaux, un bon réglage de
base est optimal pour offrir une vi-lisibilité parfaite et un gris typographique
précieux entre tous les blocs de texte. Ainsi, élaborer dès le départ une ma-
quette de grille homogène et bien construite est le résultat d'une réussite pour
la cohérance typographique d'une mise en page.
Dès lors, tout concepteur doit penser à aligner sa composition sur une
grille.Il s'agit d'indiquer au pas de la grille la valeur de la force de corps fourni
par l'interlignage du texte courant.
La grille
9
nivea u 2
graphie2
Texte aligné sur une grille
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio. Nam, ⅓ tem ratur ma
que pa consento beri ut dolutemporisi
autem rest eatio odici volorat – maximus
in exces – modigentiis is es dolor sim
que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio. Nam, ⅓ tem ratur ma
que pa consento beri ut dolutemporisi
autem rest eatio odici volorat – maximus
in exces – modigentiis is es dolor sim
que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

12. En typographie, la césure permet à un mot en fin de ligne justifiée d’être
coupé à l’aide d’un tiret placé entre son préfixe et son radical selon la découpe
étymologique propre du mot.
Afin de préserver les règles typographiques en vigueur,il convient de procé-
der à des réglages adéquats et de base dans InDesign. Cette pratique consiste
à travailler le gris typographique en optimisant les espaces visuels provoqués
par les lézardes désagréable à l’œil. Ces réglages sont à appliquer à tous les
types de texte de la langue française par défaut :
LES CÉSURES
10
nivea u 2
graphie2
Réglages de base
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
moditatumiso que nationse enimaioresi,
il et rerorem sinctorro tempore libusciis
id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
temped quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Réglages typographiques (Césures)
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platium volorrorios qui
blaborumiu utem aut harcillent magnia
es dolutemus porentosu moditatum que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio: Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta tem-
ped quationes 182o
quis et hilit ommo-
disi aut ”rem aut paris” aut qui optat
epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751x903 quibust,
od maiorei umenecuscia id ea nonsedo
qui opta quassit iatustorerum et aut
atiis dolecta tusciis aut : magnis dolu-
pit et aut voluptat erio. Nam, 1/3 tem
ratur ma que pa consento beri ut dolu-
temporisi autem rest eatio odici - volo-
rat maximus in exces modigentiis - is
es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
debist lant copilidis.
Sonderolor Dim

13. En typographie, l'alignement et principalement la justification sont des
terrains particulièrement hostiles pour celui qui essaie tant bien que mal
d’ajuster les colonnes ou manipuler de manière archaïque l’interlettrage, les
tirets conditionnels ou encore les échelles verticales des caractères.
Pour éviter bien des dérives, il s’agit de prêter une attention toute parti-
culière aux réglages des justifications prévus ainsi qu’à la ponctuation hors
justification qui permet d’obtenir un forme typographique propre, justifiée en
fer à gauche et à droite :
Les valeurs Minimum et Maximum sont utilisées pour les textes justifiés
tandis que les valeurs Optimum sont indiquées pour les fer à gauche.
L'ALIGNEMENT
11
nivea u 2
graphie2
Réglages de base
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platium volorrorios qui
blaborumiu utem aut harcillent magnia
es dolutemus porentosu moditatum que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio: Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta tem-
ped quationes 182o
quam quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisumisa aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751x903 quibust,
od maiorei umenecuscia id ea nonsedo
qui opta quassit iatustorerum et aut
atiis dolecta tusciis aut : magnis dolu-
pit et aut voluptat erio. Nam, 1/3 tem
ratur ma que pa consento beri ut dolu-
temporisi autem rest eatio odici volo-
rat - maximus in exces - modigentiis is
es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
debist lant copilidis.
Sonderolor Dim
Réglages (Justification)
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platium volorrorios qui
blaborumiu utem aut harcillent magnia
es dolutemus porentosu moditatum que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio: Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta tem-
ped quationes 182o
quam quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisumisa aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751x903 quibust,
od maiorei umenecuscia id ea nonsedo
qui opta quassit iatustorerum et aut
atiis dolecta tusciis aut : magnis dolu-
pit et aut voluptat erio. Nam, 1/3 tem
ratur ma que pa consento beri ut dolu-
temporisi autem rest eatio odici volo-
rat - maximus in exces - modigentiis is
es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
debist lant copilidis.
Sonderolor Dim

14. Il existe un moyen fort pratique dans InDesign afin de s’assurer que les
lignes soient parfaitement justifiées indiquant un gris typographique parfait.
Cette information se trouve dans les problèmes de composition. Toutes les
lignes en surbrillances vives doivent être évitées. Ainsi avec de bons réglages
vus précédemment, le résultat devrait être saisissant.
LES INFRACTIONS
12
N ivea u 2
graphie2
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
moditatumiso que nationse enimaioresi,
il et rerorem sinctorro tempore libusciis
id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
temped quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platium volorrorios qui
blaborumiu utem aut harcillent magnia
es dolutemus porentosu moditatum que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio: Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta tem-
ped quationes 182o
quis et hilit ommo-
disi aut ”rem aut paris” aut qui optat
epicum dolor epicum.
Dianistisuminu aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751x903 quibus-
tumisa, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit et aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigen-
tiis is es dolor sim que volor ad quiati
con es sequi re et laccupiet mo tem quia
illo te debist lant copilidis.
Sonderolor Dim

15. Les caractères masqués ponctuant le rythme entre chaque espace sont des
signes aparaissant exclusivement dans le document,ils restent masqués à l’im-
pression et permettent au concepteur de la page de comprendre le mécanisme
du texte et les erreurs d’ordre typographique telles que les faux espaces. Les
espaces et signes conventionnels en typographie sont :
Retour Fin de paragraphe
Maj. Retour Retour forcé
Maj.Tabulation Tabulation de retrait
Fin de l’article!
Barre d’espace Espace normal
+ x Espace insécable
+ m Espace fine (quart de cadratin)
+ flèche ou Espace optique (sixième de cadratin)
+ n Espace grosse (demi cadratin)
+ m Indentation (cadratin)
+ - Trait d’union insécable
L’affichage des caractères masqués indiquent les erreurs
souvent commises lorsque les textes sont rédigés sous
les programmes de traitement de texte où les espaces
et traitements typograpiques ne sont pas appliqués à la
lettre. Ainsi les cercles rouges illustrent les corrections
typographiques de base à prendre en compte.
LES ESPACES
13
nivea u 2
graphie2

16. La graphie est importante et permet d'embellir le texte par des hiérarchies.
On citera notamment l'emploi des capitales, de l'italique, du gras, de l'élidé
ou encore l'adaptation métrique des majuscules afin de garantir l'aspect final
consacré à la discpline d'un texte, au gris typographique.
Désignation Utilisation
italique Attirer l'attention, titrer un terme, sous-titres
gras Donner une importance, hiérarchiser, titres
demi-gras Adapter la graisse fournie selon le gris typographique
demi-gras italique Elider une partie dans un texte composé en gras
fin Intégrer un chapeau ou un texte à grand corps en habillage
petite capitale Utiliser dans les références ou à la suite d'une lettrine
La graphie
14
nivea u 2
graphie2
Texte sans graphie
Sitisquam que dolor udam endusdasis
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
moditatumiso que nationse enimaioresi,
il et rerorem sinctorro tempore libusciis
id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
tempediasis quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte avec graphie
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio. Nam, ⅓ tem ratur ma
que pa consento beri ut dolutemporisi
autem rest eatio odici volorat – maximus
in exces – modigentiis is es dolor sim
que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

17. Pour un résultat parfait d'un caractère, il est recommandé de sélectionner
les couleurs d'un nuancier, la surface d'un papier affecte l'encre. Un ton direct
foncé de préférence noir en aplat 100 % offre un piqué intéressant pour les
petits caractères.Il s'agit de supprimer toute valeur quadrichromique ou chro-
mique supplémentaire à un texte afin d'éviter le repérage.
Lorsqu'un texte noir ou en ton direct est utilisé sur un fond couleur, il
convient d'appliquer la surimpression pour le texte noir ; la défonce pour un
ton direct et on veillera à choisir le recouvrement grossi si le fond est plus fon-
cé que le texte ou le recouvrement maigri si le fond est plus clair que le texte.
Lorsqu'un texte possède une couleur en commun avec le fond, ni le recou-
vrement ni la surimpression ne sont exigés. En revanche, lorsqu'un texte ne
possède aucune encre commune, on appliquera un recouvrement en contour
pour placer la couleur de surimpression sur la couleur de fond aux couleurs se
superposant l'une à l'autre.
La couleur
15
nivea u 2
graphie2
Laboremi, com
que molupta
Laboremi, com
que molupta
Laboremi, com
que molupta
Laboremi, com
que molupta
Palette Options d'objet Surimpression du fond appliqué sur le texte
Palette Recouvrements prédéfinis Nouveau appliqué sur le texte
Largeur : 1pt ; Application : Grossi ; On grossit l'élément sur son fond
Palette Recouvrements prédéfinis Nouveau appliqué sur le texte
Largeur : 1pt ; Application : Maigri ; On grossit le fond sous le texte
Palette Recouvrements prédéfinis Nouveau appliqué sur le texte
Largeur : 1pt ; Application : Grossi ou Maigri.
Palette Options d'objet Surimpression du contour appliqué sur le texte.
La règle : Texte en magenta 100 % sur fond cyan à 100% doit posséder un
contour à 100 % de magenta et 40 % de cyan dans le cas d'un grossi. Le
texte prend sa valeur maximale.
Surimpression
La défonce en recouvrement grossi
La défonce en recouvrement maigri
La défonce en recouvrement sans encres communes

18. Il s’agit dans un premier temps de considérer la prise en charge de toutes
les corrections typographiques. Dans le cadre de l’automatisation en masse, le
script Javascript/GREP FindChangeList.jsx remplit les conditions.
Aussi est-il important d’indiquer que seul l’œil avisé permet une grande
souplesse dans les réglages typographiques précis. Ceci est particulièrement
vrai en dehors de tous travaux de labeur.
Il est avant tout et par ailleurs – et pour rappel – recommandé, dans les
principes correctifs de base :
De régler l’espace fine au quart de cadratin avant chaque double ponctua-
tion et entre chaque guillemet ; après les points de suspension liés à sa phrase ;
avant et après le tiret d’un cadratin ou d’un demi cadratin. D’interpréter
convenablement le trait d’union, le tiret littéraire et tabulaire. D’attacher une
importance à la composition des mots composés et de préférer l’emploi du
tiret insécable au tiret conditionnel à proscrire autant que possible sauf en cas
de nécessité.
D’indiquer le demi cadratin à l’aligement tabulaire ; de fixer le cadratin à
chaque paragraphe si l’espace d’une ligne d’interlignage n’est point indiquée.
De régler optiquement les espaces au sixième de cadratin pour les logotypes
et titrages. D’utiliser les chiffres elzéviriens dans les textes. De préférer les
guillemets français.
LES SCRIPTS
16
nivea u 3
graphie2
Texte avant correction
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
moditatumiso que nationse enimaioresi,
il et rerorem sinctorro tempore libusciis
id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
temped quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
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et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte après correction
Re sitisquam que dolorep udamen-
dusda prem quat ut aut platium volorro-
rios qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu modi-
tatumiso que nationse enimaioresi, il et
rerorem sinctorro tempore libusciis id
mincimintur ? Apit que culluptati ad
utem con re nobit faccatu sdantin, ulla-
tqu unditios etur re cor sunt aut aliate
corrovid escium con ratemquae veror
ratinve llupta nimagnis eium est essi
optas volorrupid enducilitia sendisa min
re dem et harchiliquam volorpos comni
berio : Itaturias ressimu 562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conse-
rum incia dignim eaquae quiae volupta
temped quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut « rem aut paris » aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 x 903 quibust, od
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dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
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autem rest eatio odici volorat – maximus
in exces – modigentiis is es dolor sim
que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

19. Les GREP sont des syntaxes codifées qui permettent d'intéragir à la volée
dans une composition soit sous forme de rechercher-remplacer soit dans une
feuille de styles. Ainsi d'un point de vue anatomique, on remarque dans le cas
de polices, produites par des graphistes pour la plupart, des imperfections si
elles ne proviennent pas de fonderies. Par exemple, l'erreur la plus commune
consiste à ne pas régler l'écart anatomique entre une majuscule et les bas de
casses, car trop souvent leurs pleins et déliés diffèrent légèrement comme le
montre l'exemple ci-dessous. De plus, comme sa table métrique est absente,
son incomfort est accentué par la présence d'interlettrages difformes.
Imparfaite (Garamond Premier Pro - métrique)
Anatomie Anatomie
Parfaite (Adobe Garamont Pro - métrique)
Anatomie
Régler les anatomies, consiste tout d'abord à invoquer le grand GREP. On
indiquera la diminution anatomique des majuscules à chaque mot avec la
syntaxe suivante: u. On ajustera enfin les valeurs horizontales et verticales
dans le cadre de l'échelle anatomique à un minimal de 90 %.
Legrepesthétique
17
nivea u 3
graphie2
Texte avec réglage GREP
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
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eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
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Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
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cum indecissium.
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que pa consento beri ut dolutemporisi
autem rest eatio odici volorat – maximus
in exces – modigentiis is es dolor sim
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cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte sans réglage
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
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ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio. Nam, ⅓ tem ratur ma
que pa consento beri ut dolutemporisi
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que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

20. Les GREP ont une force exceptionnelle quant à la manipulation typogra-
phique d'un texte à la volée ou à la correction en masse.Apprivoiser la syntaxe
offre invariablement au polygraphe un atout indéniable dans l'optimisation
et le flux du prépresse typographique. On quintuple ainsi une puissance in-
croyable quand ils sont couplés aux feuilles de styles.
Voici la liste des syntaxes de base :
Désignation Utilisation
u Lettre majuscule quelconque
l Lettre minuscule quelconque
[lu] Lettre quelconque
. Caractère quelconque
w Caractère de mot quelconque
s Espace quelconque
~m Cadratin
~ Espace d'un demi cadratin
~ Espace fine
~4 Espace d'un quart de cadratin
~= Tiret d'un demi cadratin
~~ Tiret insécable
( ou ) Parenthèse ouvrante ou fermée
~e Points de suspension
La syntaxe grep
18
nivea u 3
graphie2
Texte avec réglage GREP
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
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dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio.
Nam, ⅓ tem ratur ma que pa consento
beri ut dolutemporisi autem rest eatio
odici volorat – maximus in exces – modi-
gentiis is es dolor sim que volor ad
quiati con es sequi re et laccupiet mo
tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte sans réglage
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio.
Nam, ⅓ tem ratur ma que pa consento
beri ut dolutemporisi autem rest eatio
odici volorat – maximus in exces – modi-
gentiis is es dolor sim que volor ad
quiati con es sequi re et laccupiet mo
tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

21. Avec les progrès informatiques et les compositions à l’écran destinées aux
imprimés et d’avantage aux supports numériques, les qualités typographiques
s’oublient. Le gris typographique empathie sur la réalisation. Il n’est ni plus
long ni plus difficile de bien faire que de mal faire,l’essentiel est de savoir faire
et de savoir pourquoi. Une belle typographie est une forme de courtoisie pour
le lecteur admiré devant un gris typographique parfait.
Parmis les adaptations qualifiées de visibles, citons les corrections de base
à prendre en compte. Les glyphes d’une police sont expressément utilisés, les
symboles doivent être correctement appelés, de même que les ligatures ou les
spéciaux comme les signes arithmétiques. Voici la liste des erreurs les plus
fréquemment trouvées :
Faux Signe correct
x × Multiplication
o
° Degré
5/8 ⅝ Fraction
N6
N⁶ Exposant
N3
N₃ Indice
AB(abs)
AB(abs) Supérieur
AB(345)
AB₍₃₄₅₎ Inférieur
Capi capi Vraie petite capitale
Th ff st Th ff st Ligature
% # $ % # $ Elzévirien
Les signes
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nivea u 3
graphie2
Texte avant correction
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
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id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
tempediasis quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Texte après correction
Re sitisquam que dolorep udamen-
dusda prem quat ut aut platium volorro-
rios qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu modi-
tatumiso que nationse enimaioresi, il et
rerorem sinctorro tempore libusciis id
mincimintur ? Apit que culluptati ad
utem con re nobit faccatu sdantin, ulla-
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corrovid escium con ratemquae veror
ratinve llupta nimagnis eium est essi
optas volorrupid enducilitia sendisa min
re dem et harchiliquam volorpos comni
berio : Itaturias ressimu 562 sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conse-
rum incia dignim eaquae quiae volupta
tempediasis quationes 182° quis et hilit
ommodisi aut « rem aut paris » aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
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in exces – modigentiis is es dolor sim
que volor ad quiati con es sequi re et lac-
cupiet mo tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

22. Exporter un document présente des étapes importantes pour certifier un
document PDF prêt pour l'impression. Ainsi il est fortement indiqué de pos-
séder la license des polices utilisées dans un document. Une license payante
permet en sus de profiter d'une qualité anatomique irréprochable optimisant
considérablement le temps en limitant les interventions manuelles.
On utilisera les fichiers OTF ou TTF Postscript de niveau supérieur chez les
principales fonderies de Adobe Typekit : www.typekit.com. Financièrement
abordable et facile d'utilisation puisque le modèle s'applique intégralement à
toute composition typographique pour le print et le numérique.
On préféra l'utilisation de Distiller pour la gestion optimale des polices de
caractères, le rendu étant nettement supérieur en terme de création de fontes
ou la gestion complète des familles et exclusion. Si le document indique des
transparences, on utilisera l'export PDF avec les mêmes recommandations
PSO en vigueur avec les profils ICC adéquats depuis le logiciel d'édition.
lES NORMES PDF
20
N I V E A U 3
graphie2
Check-list pour la norme PDF-X Ready (Typographie) :
 Exporter en [PDF/X-1a:2001] recommandé par PDF-X Ready ;
 Utiliser les fichiers polices de type Postscript 1 ou OpenType ;
 Intégrer des polices de haute qualité licensiées par les fonderies ;
 Ne pas convertir les textes en tracés ;
 Incorporer toutes les polices au PDF pour toute modification.

23. PSO ou le procédé standarisé pour l'offset est une description de processus
visant à standariser les procédures de la production. Il est garant de la qualité
finale d'un imprimé quel que soit la presse.
Les principaux points du prépresse sont le calibrage des écrans, la gestion
de la couleur, la création de PDF conforme aux directives PDF-X Ready.
La gestion de la transparence se traite selon le calcul de l'aplatissement
au niveau des pixels ou du vectoriel. Plus les motifs sont simples comme des
illustrations, on préférera le réglage vectoriel, contrairement au réglage des
pixels lorsque les motifs sont complexes comme des photographies. La confi-
guration s'exécute dans les options d'aplatissements prédéfinis des transpa-
rences contenues sous Acrobat Pro.
La gestion des couleurs au-delà des principes des rôles actifs ou passifs du
traitement des conversions des images RVB-CMYK ou Tiff, les techniques
évoquées de surimpression, recouvrement grossi ou maigri trouve une solu-
tion qualitative dans les fichiers de profils ICC. On utilisera ainsi les profils
prouvés et énumérés dans la check-list.
lES NORMES PSO
21
N I V E A U 3
graphie2
Check-list pour la norme PSO (Typographie) :
 Supprimer les couleurs inutilisées et renommer les tons directs ;
 Supprimer les éléments hors montage ;
 L'épaisseur des filets minimale ne doit pas être inférieur à 0.25 pt ;
 Les forces de corps sont unitaires sans décimale ;
 L'interlignage et toute forme de données typographiques sont unitaires ;
 Remplacer toutes les valeurs «Auto» ;
 Exporter en [PDF/X-1a:2001] recommandé par PDF-X Ready ;
 Utiliser la conversion en rôle actif ou passif selon les processus internes ;
 Utiliser l'espace RVB eciRGB-v2 ;
 Appliquer le profil ISOcoated_v2_300_eci.icc pour le papier couché ;
 Le profil PSO_Uncoated_ISO12647_eci.icc pour le papier offset ;
 Le profil ISOnewspaper26v4.icc pour le papier journal (couleur) ;
 Le profil ISOnewspaper26v4_gr.icc (niveau de gris) ;
 Les fichiers doivent être nommés sans accents et signes spéciaux.

24.  Comprendre la classification des caractères et leur comportement ;
 Distinguer et apprécier l'anatomie et les particularités d'un caractère ;
 Comprendre l'utilité des différents types de formats de polices ;
 Appliquer la juste fonte pour un genre de document donné ;
 Se sensibiliser au gris typographique et le sentir ;
 Approcher de manière professionnelle aux 3 niveaux typographiques ;
 Acquérir les connaissances dans la composition, césure et alignements ;
 Appliquer les corrections des signes masqués, espace, ponctuation ;
 Ajuster la rythmique et appliquer les règles des signes typographiques ;
 Appliquer et comprendre les styles GREP ;
 Paramétrer et utiliser-appliquer les grilles aux gris typographiques ;
 Gérer la gestion des couleurs et des techniques aux textes ;
 Gérer l'utilisation des polices et leur exportation pour l'impression.
 Appliquer les règles typographiques en vigueur scrupuleusement ;
 Intervenir autant que possible dans l'orthographe (Bescherelle) ;
 Appliquer les signes de corrections typographiques du Guide.
Détruire un usage ancien n’a toutefois de sens, et l’innova-
tion n’aura de durée, que si cela correspond à une nécessité
et se révèle meilleur que l’ancienne façon de faire.
flux typographique
22
c h e c k - lis t
graphie2
Niveau brut
Re sitisquam que dolorep udamendusda
prem quat ut aut platiu volorrorios
qui blaborumiu utem aut harcillent
magniac es dolutemus porentosu
moditatumiso que nationse enimaioresi,
il et rerorem sinctorro tempore libusciis
id mincimintur? Apit que culluptati
ad utem con re nobit faccatu sdantin,
ullatqu unditios etur re cor sunt aut
aliate corrovid escium con ratemquae
veror ratinve llupta nimagnis eium est
essi optas volorrupid enducilitia sendisa
min re dem et harchiliquam volorpos
comni berio: Itaturias ressimu 562
sapietur ?
Laboremis, cum que molupta conserum
incia dignim eaquae quiae volupta
temped quationes 182o
quis et hilit
ommodisi aut ”rem aut paris” aut qui
optat epicum dolor epicum.
Dianistisum aridis disa venemol
enimillant aut ullorem 751x903
quibust, od maiorei umenecuscia id ea
nonsedo qui opta quassit iatustorerum
et aut atiis dolecta tusciis aut : magnis
dolupit eta aut voluptat erio. Nam, 1/3
tem ratur ma que pa consento beri ut
dolutemporisi autem rest eatio odici
volorat - maximus in exces - modigentiis
is es dolor sim que volor ad quiati con es
sequi re et laccupiet mo tem quia illo te
lant copilidis.
Sonderolor Dim
Finalité des niveaux
S
itisquam que dolor udam
endusdasis prem quat ut aut
platium volorrorios qui bla-
borumiu utem aut harcillent magniac es
dolutemus porentosu moditatumiso que
nationse enimaioresi, il et rerorem sinc-
torro tempore libusciis id mincimintur ?
Apit que culluptati ad utem con re nobit
faccatu sdantin, ullatqu unditios etur re
cor sunt aut aliate corrovid escium con
ratemquae veror ratinve llupta nimagnis
eium est essi optas volorrupid enducili-
tia sendisa min re dem et harchiliquam
volorpos comni berio : Itaturias ressimu
562 sapietur ?
Laboremi, com
que molupta
conserum inc
quiae volupta tempediasis quationes
182° quis et hilit ommodisi aut « rem aut
paris » aut qui optat epicum dolor epi-
cum indecissium.
Dianistisum aridis disa venemol eni-
millant aut ullorem 751 × 903 quibust, od
maiorei umenecuscia id ea nonsedo qui
opta quassit iatustorerum et aut atiis
dolecta tusciis aut : magnis dolupit et
aut voluptat erio.
Nam, ⅓ tem ratur ma que pa consento
beri ut dolutemporisi autem rest eatio
odici volorat – maximus in exces – modi-
gentiis is es dolor sim que volor ad
quiati con es sequi re et laccupiet mo
tem quia illo te lant copilidis.
Sonderolor Dim

25. MES NOTES
graphie2

26. MES NOTES
graphie2

27. MES NOTES
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28. Support de cours et cours proposé par
Serge Guerriero - Polygraphe
www.guerriero.ch
Je souhaite de l’aide,
Contactez-moi à l’adresse serge@guerriero.ch
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pour un usage en école ou privé autorisé
«Détruire un usage ancien
n’a toutefois de sens,
et l’innovation n’aura de durée,
que si cela correspond à une nécessité
et se révèle meilleur que l’ancienne
façon de faire»
graphie2