Literatura del siglo XIX: Características, autores y obras

1. Tema 9
(Págs. 185, 192, 193 y 195 del libro de texto)

2. Modernismo

Movimiento que abarca
todas las artes
Finales del siglo XIX y
principios del siglo XX.
Gaudí llenó Barcelona de su
arquitectura modernista,
también llamada Art Decó.
Autores:
Rubén Darío, Manuel y
Antonio Machado,
Valle-Inclán

3. RASGOS GENERALES

Antirrealismo: el arte por el arte:
búsqueda de la belleza y la perfección
formal.
Evasión: escapismo en espacio y
tiempo (Exotismo (lo oriental, lo
francés, lo medieval, cosmopolitismo)
Simbolismo: el cisne (elegancia y
belleza)
Estilo refinado: sensualidad (amor y
erotismo)
"¡Oh Cisne! ¡Oh sacro pájaro! Si antes la blanca Helena
del huevo azul de Leda brotó de gracia llena,
siendo la de la Hermosura la princesa inmortal,
bajo tus blancas alas a la nueva Poesía
concibe en una gloria de luz y de armonía
la Helena eterna y pura que encarna el ideal."
Rubén Darío

4. TEMAS MODERNISTAS

 Amor y sensualidad:
sublimación de la amada y
erotismo
 Evasión: lugares remotos
(China) y tiempos pasados
(medievales, renacentistas)
 Cosmopolitismo: huida de
provincialismos y ambientes
burgueses
 Angustia existencial:
amargura, hastío románticos,
tonos melancólicos Gustav Klimt, El beso

5. RASGOS FORMALES: POESÍA

 Renovación métrica: medidas nuevas
(alejandrinos, eneasílabos) con estrofas
clásicas (sonetos, romances…), verso libre...
 Sensorial:
 Combinación tónicas-átonas
 Musicalidad (paronomasias, aliteraciones)
 Colorido (abundante adjetivación y
sinestesias).
El árbol de la vida. Gustav Klimt  Recursos léxicos
 Palabras sugerentes y bellas
 Cultismos
 Metáforas e imágenes

6. RUBÉN DARÍO (1867-1916)

 Azul, 1888
 Prosas profanas, 1892
 Cantos de vida y esperanza, 1905

7. YO PERSIGO UNA FORMA

Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo,
botón de pensamiento que busca ser la rosa;
se anuncia con un beso que en mis labios se posa
al abrazo imposible de la Venus de Milo.
Adornan verdes palmas el blanco peristilo;
los astros me han predicho la visión de la Diosa;
y en mi alma reposa la luz como reposa
el ave de la luna sobre un lago tranquilo.
Y no hallo sino la palabra que huye,
la iniciación melódica que de la flauta fluye
y la barca del sueño que en el espacio boga;
y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente,
el sollozo continuo del chorro de la fuente
y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

8. LO FATAL

Dichoso el árbol que es apenas sensitivo,
y más la piedra dura, porque ésta ya no siente,
pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar mañana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos
y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos,
¡y no saber adónde vamos,
ni de dónde venimos...!
Vida y muerte. Gustav Climt

9. Hora de ocaso y de discreto beso;
Yo soy aquel que ayer no más decía hora crepuscular y de retiro;
el verso azul y la canción profana, hora de madrigal y de embeleso,
en cuya noche un ruiseñor había
que era alondra de luz por la mañana. de "te adoro", de "¡ay!" y de suspiro.
El dueño fui de mi jardín de sueño, Y entonces era en la dulzaina un juego
lleno de rosas y de cisnes vagos;

de misteriosas gamas cristalinas,
el dueño de las tórtolas, el dueño un renovar de notas del Pan griego
de góndolas y liras en los lagos;
y muy siglo diez y ocho y muy antiguo y un desgranar de músicas latinas.
y muy moderno; audaz, cosmopolita; Con aire tal y con ardor tan vivo,
con Hugo fuerte y con Verlaine que a la estatua nacían de repente
ambiguo, en el muslo viril patas de chivo
y una sed de ilusiones infinitas.
Yo supe de dolor desde mi infancia, y dos cuernos de sátiro en la frente.
mi juventud... ¿fue juventud la mía? Como la Galatea gongorina
Sus rosas aún me dejan la fragancia... me encantó la marquesa varleniana,
una fragancia de melancolía... y así juntaba a la pasión divina
Potro sin freno se lanzó mi instinto,
mi juventud montó potro sin freno; una sensual hiperestesia humana;
iba embriagada y con puñal al cinto; todo ansia, todo ardor, sensación pura
si no cayó, fué porque Dios es bueno. y vigor natural; y sin falsía,
En mi jardín se vió una estatua bella; y sin comedia y sin literatura...:
se juzgó de mármol y era carne viva;
un alma joven habitaba en ella, Si hay un alma sincera, ésa es la mía.
sentimental, sensible, sensitiva. La torre de marfil tentó mi anhelo;
Y tímida, ante el mundo, de manera quise encerrarme dentro de mí mismo,
que encerrada en silencio no salía, y tuve hambre de espacio y sed de cielo
sino cuando en la dulce primavera desde las sombras de mi propio abismo.
era la hora de la melodía...

10. ANTONIO MACHADO
(1875-1939)

 Rasgos modernistas:
 Nostalgia
 Símbolos
 existencialismo
 Temas: España, tiempo,
paisaje, amor y muerte.
 Estilo sobrio.
 Simbolismo personal.
 Obra:
- Soledades, galerías y otros
poemas.
- Campos de Castilla.
- Nuevas canciones

11. Recuerdo infantil
Una tarde parda y fría

de invierno. Los colegiales
estudian. Monotonía
de lluvia tras los cristales.
Es la clase. En un cartel
se representa a Caín
fugitivo, y muerto Abel
junto a una mancha carmín.
Con timbre sonoro y hueco
truena el maestro, un anciano
mal vestido, enjuto y seco,
que lleva un libro en la mano.
Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, cien mil,
mil veces mil, un millón.
Una tarde parda y fría
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotonía
de la lluvia en los cristales.

12. MANUEL MACHADO
(1874-1947)

 Estrofas:
 coplas, seguidillas, y soleares
 romances octosílabos
 cuartetos, serventesios
 sonetos y sonetillos (sonetos de
arte menor)
 palabras típicas del decir
andaluz
 Temas andaluces:
pintoresquismo, mujeres, amor
y biografía.

13. VERANO

 Frutales
cargados.
Dorados
trigales...
Cristales
ahumados.
Quemados
jarales...
Umbría
sequía,
solano...
Paleta
completa:
verano.

14. SOLEARIYAS

 Llorando, llorando,
nochecita oscura, por aquel camino
la andaba buscando.
Conmigo no vengas...
Que la suerte mía por malitos pasos,
gitana me lleva.
¡Mare del Rosario,
cómo yo guardaba el pelito suyo
en un relicario!
¡Qué le voy a hacer...!
Yo te he querío porque te he querío
y te he olvidao porque te olvidé.
Toíto se acaba:
la salú, la alegría, el dinero
y la buena cara.

15.  Vino, sentimiento, guitarra y poesía
hacen los cantares de la patria mía.
Cantares...
Quien dice cantares dice Andalucía.
A la sombra fresca de la vieja parra,
un mozo moreno rasguea la guitarra...
Cantares...
Algo que acaricia y algo que desgarra.
La prima que canta y el bordón que llora...
Y el tiempo callado se va hora tras hora.
Cantares...
Son dejos fatales de la raza mora.
No importa la vida, que ya está perdida,
y, después de todo, ¿qué es eso, la vida?...
Cantares...
Cantando la pena, la pena se olvida.
Madre, pena, suerte, pena, madre, muerte,
ojos negros, negros, y negra la suerte...
Cantares...
En ellos el alma del alma se vierte.
Cantares. Cantares de la patria mía,
quien dice cantares dice Andalucía.
Cantares...
No tiene más notas la guitarra mía.
Cantares

16. VALLE-INCLÁN
(1866-1936)

 Prosa:
 Modernista
 Las sonatas: de primavera, de verano,
de otoño y de invierno.
 Prosa muy cuidada: rica adjetivación,
recreación en las descripciones, exotismo
en los lugares y escapismo en el tiempo
(La Francia dieciochesca o la Italia
Renacentista)
 Historia de “un don Juan feo, católico y
sentilental”
 Histórica: Guerra Carlista
 Esperpento: El ruedo
ibérico
 Lírica: Claves líricas y La
pipa de Kif

17. Jardín Umbrío

" Ya sólo distinguí una sombra que rezaba bajo la
lámpara del presbiterio: era mi madre, que
sostenía entre sus manos un libro abierto y leía
con la cabeza inclinada. De tarde en tarde, el
viento mecía la cortina de un alto ventanal. Yo
entonces veía en el cielo, ya oscuro, la faz de la
luna, pálida y sobrenatural como una diosa que
tiene su altar en los bosques y en los lagos... Tuve
miedo como no lo he tenido jamás, pero no quise
que mi madre y mis hermanas me creyesen
cobarde, y permanecí inmóvil en medio del
presbiterio, con los ojos fijos en la puerta
entreabierta. La luz de la lámpara oscilaba. En
lo alto mecíase la cortina de un ventanal, y las
nubes pasaban sobre la luna, y las estrellas se
encendían y se apagaban como nuestras vidas."

18. Sonata de otoño

 " Llegué hasta su alcoba, que estaba abierta.
Allí la oscuridad era misteriosa, perfumada
y tibia, como si guardase el secreto galante
de nuestras citas. ¡Qué trágico secreto debía
guardar entonces! Cauteloso y prudente dejé
el cuerpo de Concha tendido en su lecho y me
alejé sin ruido, En la puerta quedé irresoluto
y suspirante. Dudaba sí volver atrás para
poner en aquellos labios helados el beso
postrero: resistí la tentación. Fue como el
escrúpulo de un místico. Temí que hubiese
algo de sacrílego en aquella melancolía que
entonces me embargaba. La tibia fragancia
de su alcoba encendía en mí, como una
tortura, la voluptuosa memoria de los
sentidos. "

19. LOS POBRES DE DIOS
Por los caminos florecidos

va la caravana de los desvalidos,
ciegos, leprosos y tullidos.
No tienen albergue en la noche fría,
no tienen yantar a la luz del día,
por eso son hijos de Santa María.
El polvo quema sus llagas rojas,
sus oraciones son congojas:
van entre el polvo como las hojas.
Van por caminos de sementeras,
caminos verdes entre las eras,
en donde cantan las vaqueras.
COMO CHOVE MIUDIÑO,
COMO MIUDIÑO CHOVE,
POL'A BANDA DE LAIÑO,
POL'A BANDA DE LESTROVE.

20. Garrote vil

¡Tan! ¡Tan! ¡Tan! Canta el martillo,
el garrote alzando están,
canta en el campo un cuclillo,
y las estrellas se van
al compás del estribillo
con que repica el martillo:
¡Tan! ¡Tan! ¡Tan!
El patíbulo destaca
trágico, nocturno y gris,
la ronda de la petaca
sigue a la ronda de anís,
pica tabaco la faca
y el patíbulo destaca
sobre el alba flor de lis.

21. Teatro:

 Modernista:
El marqués de Bradomín
 Mítico:
Las comedias bárbaras
 Galicia medieval
 Crueldad y honor
 Hidalgo don Juan
 Esperpento:
Luces de bohemia
Martes de carnaval
 Distorsión tragicómica
 Renovación dramática
 Actitud crítica

22. ESPERPENTO

MAX: Los héroes clásicos reflejados en los espejos
cóncavos dan el Esperpento. El sentido trágico de
la vida española sólo puede darse con una
estética sistemáticamente deformada.
DON LATINO: ¡Miau!
MAX: España es una deformación grotesca de la
civilización europea.
DON LATINO: ¡Pudiera! Yo me inhibo.
MAX: Las imágenes más bellas en un espejo
cóncavo son absurdas.
DON LATINO: Conforme. Pero a mí me divierte
mirarme en los espejos de la calle del Gato.
MAX: Y a mí. La deformación deja de serlo
cuando está sujeta a una matemática perfecta.
Mi estética actual es transformar con matemática
de espejo cóncavo las normas clásicas.
DON LATINO: ¿Y donde está el espejo?
MAX: En el fondo del vaso.
DON LATINO: ¡Eres genial! ¡Me quito el cráneo!
MAX: Latino, deformemos la expresión en el
mismo espejo que nos deforma las caras y toda la
vida de España.
DON LATINO: Nos mudaremos al callejón del
Gato.
MAX: Vamos a ver qué palacio está desalquilado.

23. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ (1881-1958)

 La presencia del mar supuso
siempre una referencia de luz y de
belleza
 Solitario y apasionado contemplativo.
 Temas: la soledad, amor a sí
mismo, constante introspección,
sentimientos y emociones de su
infancia
 1956: concesión del Premio Nobel
de Literatura

24. OBRA

 Primeros poemas
 Rimas en 1902, Arias tristes (1903). Modernismo
y romanticismo. Poesía de juventud.
 Jardines lejanos: el misterio, el terror a lo
femenino y a la muerte, las sombras o la dualidad
del ser,
 Diario de un poeta recién casado: redescubre el
mar, que pasará a ser uno de sus más importantes
símbolos poéticos y el amor de su esposa
 Evolución posterior. Poesía pura:
intelectualización de la lírica, dificultad de ser
entendida.
 Eternidades (1918)

25. Arias Tristes (1903)
Juan Ramón Jiménez
