El documento describe diferentes aspectos de la microtipografía como la percepción visual de palabras, los movimientos oculares al leer, el uso de mayúsculas y minúsculas, los espacios entre letras y palabras, el tamaño y alineación de líneas y párrafos, y diferentes estilos de alineación de textos como justificado, centrado e irregular. Incluye 34 figuras para ilustrar estos conceptos tipográficos.

1. EL ojo percibe formas de palabras enteras o parte de
estas

2. Un lector experimentado desliza sus ojos sobre
las líneas con saltos bruscos, a estos
movimientos oculares cortos se les denomina
sacàdicos .
Una linea entera se recorre con varios de estos
movimientos y otro salto de mayor envergadura
lleva al ojo hacia la izquierda para iniciar la linea
siguiente.
Figura 1

3. Si se componen fragmentos de texto
considerablemente extensos se suelen emplear
minúsculas salpicadas de versales como marca
de inicio de párrafos y de algunas palabras.

4. Una composición en la que se emplean
únicamente versales ofrece solo contornos
rectangulares, más o menos altos. Este tipo
de composición resulta enfática, dificulta la
legibilidad y necesita mucho espacio
Figura 23 y
24

5.  Ascendentes y descendentes deben de
presentar formas claras por eso hay que
tener en cuenta los trazos característicos
como los remates.
 Todo documento se conforma de las
superficies impresas y las no impresas.

6. El espacio entre las letras va en
función del blanco interno de los
caracteres.
Figura 25

7. En los cuerpos pequeños si el espacio entre las
letras es más ancho que la medida del blanco
interior de las letras vecinas, se rompe la
imagen de la palabra; si el espacio es
demasiado estrecho, la imagen de la palabra
pierde nitidez
Figura 26

8. Excepciones: ciertas letras (la seminegra
estrecha o la seminegra de las letras sin
remates, o también las cursivas estrechas)
pueden resultar de difícil lectura en los
cuerpos muy pequeños; un espaciado
adicional de pocas unidades puede mejorar
la legibilidad. El tamaño del espaciado debe
decidirse en cada caso en función de la letra
y el cuerpo.
Figura 27

9. Para las minúsculas existe un espacio
teóricamente correcto que depende de los
cuerpos correspondientes.

10.  En el caso de las versales el
comportamiento tipográfico es algo más
complicado. Se puede partir de un espacio
mínimo, que según la situación se ampliara
más o menos. El espacio mínimo se reduce
del claro producido por el blanco interno
mayor (C, D, G, O, Q)
Figura 28

11. Los espacios están regularizados cuando
produce el efecto de ser ópticamente
iguales.
Figura 29

12. La luz- el color de fondo- fluye desde las
partes superior e inferior hacia el blanco
interior de los signos y hacia el espacio entre
ellos. En este proceso la luz que se
introduce desde arriba resulta más activa
que la que procede de la zona inferior.
Figura 31

13. Como ocurría con la composición de plomo, en
la digital todos los caracteres tienen un
ancho normal
Este espacio constituye el blanco anterior y el
blanco posterior de cada carácter
Figura 32

14. Las tablas de acoplamiento incluyen la
combinación de cada par de caracteres entre
los que deba modificarse la distancia
habitual. Por lo general, se reducen las
distancias entre pares como estos: Av, Ay,
‘A, L’, Ta, Ty, Ve, Va, Wo, Wu, Ya, Ye, etc., y
se amplían en estos casos: f), f!, [f, gg, gy, gf,
qj, etc.
Figura 33

15. Los signos individuales no deben juntarse . Un
pequeño agujero entre dos caracteres es
menos grave que dos signos pegados entre
sí
Figura 34

16. Las ligaduras se tratan también de enlaces
entre caracteres, de dos o tres caracteres
unidos entre sí. Las ligaduras estándar para
el español son fi .y fl, a las que pueden
añadirse otras lenguas ff, ffi, fll.

17. LA LÍNEA

18. *Tras el carácter y la palabra, la línea
es la tercera unidad de la micro
tipografía.
*Los profesionales tipógrafos
recomiendan que a longitud de la línea
oscile entre los 50 y los 60 caracteres
o entre los 60 y 70, pero Tinker afirma
que una letra de 10 puntos con un
interlineado de 2 puntos es de buena
legibilidad con anchos entre 14 y 31
picas (6-13cm).

19. *Lo que nadie discute es que el espacio
entre palabras no debe ser demasiado
grande; que la suma de las formas debe
llevar a una forma de línea equilibrada e
independiente.
*Para un espaciado concreto resulta
aplicable la regla general:
“tan grande como sea necesario y tan
pequeño como sea posible”

20. *El uso de la composición en bandera,
también llamado composición quebrada,
no se circunscribe a líneas de escasa
longitud, sino que se emplea también en
anchos de columna que seria adecuados
para la composición justificada.
-composición de bandera sin división de
palabras y sin mayor elaboración
-composición de bandera con particiones
de palabra prudentes y una zona de
bandera (la distancia entre la línea mas
corta y la mas larga) agradable.

21. ALINEACIÓN DE TEXTOS

22. Durante mucho tiempo la forma de
escribir se limito a lo manual
Y la alineación de textos se limitaba a
hacerlo de izquierda a derecha para la
mayoría de los idiomas y de manera
viceversa para otros como lo son el
arabe

23. DE IZQUIERDA A DERECHA
 Esta tipo de escritura es la mas usada para los
textos científicos debido a su comodidad y fácil
lectura a la que estamos acostumbrados.

24. DE DERECHA A IZQUIERDA
 De esta forma se complica un poco mas su
lectura , debido a que se debe tomar un
mayor tiempo para agarra el hilo en una
lectura, no es recomendable para textos muy
.extensos

25. CENTRADO
 Se parte del centro para distribuir el texto de
manera equitativa el parrafo en ambois lados
de la hoja si pusieramos como referencia
una linea que dividiera la hoja en dos
mitades iguales

26. JUSTIFICADO
 De esta forma el limite en el que inicia y
termina los párrafos es exactamente igual
exceptuando el ultimo que acaba donde se
quede la ultima palabra.
 Esta es una presentación muy agradable a la
vista siempre y cuando los espacios entre
palabras no sean muy exagerados.

27. ASIMÉTRICO
 Este se conforma por una alineación de
parrafos que resulta muy difícil de leer o
incomprensibles pues no expresan ningún
mensaje pero que genera a su vez una serie
de formas que resultan muy interesantes,
todo esto gracias a la magia de la
tecnologia.