Autores: Willmary Aldana Leonard Colmenarez Anyibel Velasquez instituto universitario de tecnologia "Antonio Jose de sucre" Extencion barquisimeto Diselode obras civiles

1. Instituto universitario de tecnología
“Antonio José de Sucre”
Extensión Barquisimeto
Diseño de obras civiles - 72
NOTRE DAME
DE REIMS

2. El arte gótico se desarrolla en Europa en la ultima fase del Medievo
(siglos XII - XV) en un periodo de profundas transformaciones
económicas y sociales. Los humanistas italianos del renacimiento
adoptaron el termino gótico como sinónimo de bárbaro, en el sentido
de originario de mas allá de los Alpes, en contraposición a románico.
Este arte ha nacido en el corazón de Francia mas precisamente en
Ile-de-France, al norte de París es en donde se encontraba un optimo
tipo de roca calcárea, resistente y facil de trabajar. Con la
construcción en 1140 del coro de Abadía de Saint-Denis es por donde
comienza el arte gótico a relucir. Desde aquí las ciudades francesas
parecen competir en las construcciones y reconstrucciones góticas
en sus iglesias: la fachada de Chatres, las catedrales de Paria, Reims,
Ameins, Beauvais, señalan la culminación del gótico francés

3. Análisis técnico
DATOS BASICOS
•Ubicación: Reims, Francia.
•Estilo: Gótico Frances.
•Arquitectos: llamados maestros de
obras; Jean d´Orbais, Jean le Loup,
Gaucher de Reims y Bernard De Soisons.
•Cronología: 1211-1311
•Piedra, argamosa, metal fundido y
vidrio.
•Dimensión: 30 mts de ancho, 138 mts
de largo, 38 mts de alto en la parte mas
alta de la nave central y 86 mts de alto
en las torres de la fachada.
•Posee: 1303 estatuillas de diferentes
santos

4. Análisis técnico
Los tres pórticos están
cargados de estatuas y
estatuillas; entre las catedrales
europeas, sólo Chartres tiene
más figuras esculpidas. El
pórtico Mayor, dedicado a la
Virgen María, tiene por encima
un rosetón enmarcado en un
arco en sí mismo decorado
también con estatuas, en lugar
del habitual tímpano esculpido.
Destacan los grupos de las
jambas, donde se encuentra el
tema de la Anunciación.

5. Análisis técnico
Se puede ver la búsqueda de una
nueva expresión donde los
personajes parecen querer
argumentar entre ellos, con gestos
y expresiones individualizadas. El
Ángel de la Sonrisa es el paradigma
de esta nueva escultura gótica. La
«galería de los reyes» por encima
muestra el bautismo de Clodoveo
en el centro flanqueado por
estatuas de sus sucesores.

6. Análisis técnico
Las fachadas del transepto están
también decoradas con esculturas.
La del norte tiene estatuas de los
obispos de Reims, una
representación del Juicio Final y
una figura de Jesús (le BeauDieu),
mientras que en el lado meridional
tiene un bello rosetón moderno con
los profetas y los apóstoles.
Un incendio destruyó el tejado y las
agujas en 1481: de las cuatro torres
que flanqueaban los transeptos,
nada queda por encima de la altura
del tejado. Sobre el coro se alza un
elegante campanario de madera
cubierto de plomo que tiene 18
metros de alto, reconstruido en el
siglo XV y en los años 1920. Las
torres miden 86 metros de altura.
Entre otras escenas representadas,
están la lucha entre David y Goliat,
y la coronación de la Virgen María.

7. Análisis Formal
Llama la atención lo peculiar de Su planta, especialmente el
Enorme tamaño de la cabecera, que Alcanza aquí Justo a la mitad de la
longitud.
Se ha explicado este fenómeno de la cabecera hipertrofiada como
respuesta a la necesidad de disponer de una zona lo suficientemente
amplia como para alojar al numeroso coro que participaba en las
principales ceremonias religiosas de la catedral.
En el resto de la construcción se siguen las pautas habituales.
Tiene tres naves longitudinales hasta llegar al crucero y cinco a partir
de él, la central más ancha.
Tiene un transepto también de tres naves y también la central más
ancha.

8. Análisis Formal
En el cuadrado del crucero vemos cuatro enormes pilares
fasciculados que soportan el peso de una gran bóveda de crucería
al interior y de una torre cimborrio poco desarrollada al exterior.
Vemos un ábside poligonal rodeado por cinco tramos de bóveda
trapezoidal que cubren la girola.
Aparecen también en planta tres grandes portadas, la
principal en los pies y dos en los extremos del crucero.
Toda la catedral se cubre con bóveda sencilla de crucería,
soportada al interior por pilares fasciculados en el cuadrado del
crucero y con gruesas columnas con baquetones adosados en el
resto.
Al exterior, soportando el peso tangencial, unos gruesos
contrafuertes, que aparecen en planta, se unen a una hilera de
arbotantes.

9. Análisis Formal
Esta estructura interna del alzado quedará como
algo clásico para el resto de las catedrales de la
Francia del siglo XIII y pasará al resto de países
como las tres hermanas en España: Burgos, León y
Toledo. Por fuera, esta estructura se corresponde
con los estribos exteriores, adosados a la nave
lateral hasta que ésta termina y luego exentos hasta
que reciben el arbotante que baja de la nave central.
Luego se rematan con pináculos puntiagudos.

10. Análisis Lingüístico
ESPACIOS CONTIGUOS
• El transepto une dos partes del edificio.
• Las columnas posibilitan en grado de continuidad espacial y
visual entre ambos espacios, en este caso nos referimos a las
naves.

11. Análisis Lingüístico
ORGANIZACIÓN LINEAL
•Esta organización se compone por espacios repetidos
similares en tamaño, forma y función, en este caso las
columnas generan esos espacios que son llamados Naves, los
cuales vistos en planta tienen una organización lineal,
también se genere una organización a lo alto ya que en los
edificios góticos surgió la importancia de crecer hacia el
cielo.

12. Análisis Lingüístico
ORGANIZACIÓN CENTRALIZADA
Se compone por un espacio centrado en donde se agrupan
espacios secundarios, estos espacios secundarios giran en
torno al deambulatorio y el coro.

13. Análisis Lingüístico
ORGANIZACIÓN EN TRAMA
Se compone de formas y espacios cuya posición se regula por
un tipo de trama generado un ritmo dado por las columnas y
Bóvedas de crucería.

14. Análisis Lingüístico
Luz
Sistema de iluminación determinado por el control y aplicación de la
luz configura de forma fundamental la relación entre la normativa
constructiva y los valores a que obedece. En el gótico, el muro de la
impresión de que fuera poroso: la luz se filtra a través de él,
penetrándolo, fundiéndose con él, transfigurándolo. La luz aparece
como un símbolo a través de la ficción de un sistema de iluminación
no natural. A través de la articulación de las vidrieras del edificio
como un auténtico muro traslucido.

15. Análisis Lingüístico
Decoración
La decoración escultórica, forma parte de la decoración
superior; las entradas constan de poseer arcos apuntados
abocinados con decoraciones y el tímpano es ocupado por
vidrieras rosetón visto desde el interior esculturas del tipo
religioso en la entrada.

16. Análisis Lingüístico
EL MODELO DE LA ARQUITECTURA GÓTICA FRANCESA
Quien llegue hasta Reims en busca de conocer uno de los más
puros ejemplos de las catedrales góticas francesas no quedará
defraudado en absoluto. Dadas la ubicación del templo y la
disposición de la trama urbana (sobre todo con esa larguísima
calle que conduce hasta la fachada principal) el viajero podrá
apreciar desde muy lejos la enorme fuerza que emana de esta
airosa mole pétrea que alcanza una longitud externa de 149
ms y muestra en sus pies dos torres que se elevan por encima
de los 81 ms.