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EL NEOCLASICISMO
    (Siglo XVIII)
El Neoclasicismo no es un movimiento homogéneo; en
él bullen muchas ideas diferentes y su expansión no
coincide cronológicamente en los distintos países.
 Está perfectamente establecido a finales del siglo XVIII
y decae durante el gobierno imperial de Napoleón,
cuando ya las notas románticas son muy claras.
 Quizá por el origen galo del último barroco, en casi
todos los países el neoclasicismo tiene un marcado
carácter antifrancés, que se acentúa posteriormente con
la ocupación de Europa por parte de Napoleón; este
hecho despertará en todos los países un deseo de
recobrar los respectivos estilos autóctonos.
En el campo de las artes la Ilustración lleva a un
proceso de moralización, rechazando el Rococó
como estilo frívolo y decadente.

El descubrimiento y excavación de las
ciudades de Pompeya y Herculano sepultadas
por la erupción del Vesubio, en 1737 y 1748
respectivamente, permitió un conocimiento
directo de lasobras del arte antiguo cuyo estilo
y formas pasan con rapidez a todas las artes,
dando lugar incluso a una moda
arqueológica.
Arquitectura
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes
como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta
al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma
e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en
referentes que todos emplean aunque desde puntos de
vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura
monumental que reproducen frecuentemente el templo
clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil.
Italia prefirió recrear sus modelos antiguos ya bien
avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del
siglo XIX. El modelo del Panteón de Roma se
repite en un gran número de templos, como el de
la Gran Madre de Dio en Turín (1813-1831) de
Ferdinando Bon Signore (1767-1843), la iglesia de
Ghisalba (c. 1822) de Luigi Cagnola (1762-1833),
o San Francesco di Paola en Nápoles de Antonio
Simone y Pietro Bianchi que no se terminó hasta
1831; todos reproducen el pórtico octástilo y el
volumen cilíndrico del Panteón romano.
The Prisons (plate VII)
c. 1760
Giovanni Battista
Piranesi
Etching, 545 x 415 mm
Various collections
The Trevi Fountain in Rome 1773
    Giovanni Battista Piranesi
Piazza Navona. View from the north
     Giovanni Battista Piranesi
Características de la Arquitectura Neoclásica:
•   Función cívica de la arquitectura y el urbanismo o
    finalidad social del programa constructivo.
•   Los nuevos edificios son públicos como escuelas,
    hospitales, museos, aduanas, bolsas, academias
•   . El poder económico- político pasa a manos de la
    burguesía
•   Técnica rigurosa.
•   Adopción del orden dórico, más macizo que el romano, ya que
    las ruinas dóricas que más se conocían eran las del sur de
    Italia, Pestum. El templo griego, único edificio público, es el
    tipo de arquitectura adoptada para infinidad de construcciones,
    lo que muestra la pérdida del protagonismo romano. Museo
    Británico de Londres, Neue Bache de Berlín.
    Predomina lo horizontal por sobre lo vertical, la solidez, el uso
    del frontón, las columnas y los atrios. Esto es ORDEN,
    PROPORCIÓN Y ARMONÍA.
•   Ascetismo en la decoración arquitectónica. Ausencia de
    colorido, minimización de molduras, ornamentos escultóricos.
    En la época del Imperio aparecen en Francia unas formas más
    elaboradas con mármoles policromos órdenes aplicados. La
    Iglesia de la Madeleine, convertida por Bonaparte en el Templo
    de la Gloria, tiene un orden corintio. Inspirada en la Maison
    Carrée de Nimes, es un templo corintio peristilo.
•   Arcos Triunfales, columnas conmemorativas,
    aparecen en el Imperio. A la Roma repúblicana
    se le opone la Roma imperial. El Arco de Triunfo
    del Carrousel de París, realizado en 1806- 1807
    por Percier y Fontaine siguiendo como modelo
    los arcos imperiales romanos. Celebra en sus
    bajorrelieves los triunfos de Napoleón. Al arco
    central de medio punto lo flanquean dos
    menores, simétricos, de cada lado, con
    columnas de orden corintio. Coronando el ático
    aparece el grupo escultórico de una cuádriga
    romana de bronce. Interpreta el gusto triunfalista
    y opulento del Imperio napoleónico.
La puerta de Brandenburgo 1789-1791
    Karl Gothard Langhans. Berlín
El Arco de Triunfo del Carrousel de París 1806- 1807
                  Percier y Fontaine
Panteón (París). Fachada principal 1790
Templo votivo dedicado a Santa Genoveva
     Germain Soufflot (1713-1780).
Iglesia de la Madeleine (París) 1807-42
        Pierre-Alexandre Vignon
Escultura
También en la escultura neoclásica pesó el
recuerdo del pasado, muy presente si
consideramos el gran número de piezas que las
excavaciones iban sacando a la luz, además de las
colecciones que se habían ido formando a lo largo
de los siglos.
Las esculturas neoclásicas se realizaban en la
mayoría de los casos en mármol blanco, sin
policromar, porque así se pensaba que eran las
esculturas antiguas, predominando en ellas la noble
sencillez y la serena belleza que Winckelmann
había encontrado en la estatuaria griega.
Así, los escultores de fines del siglo XVIII y
comienzos del XIX, crearán obras en la que
prevalecerá una sencillez y una pureza de líneas
que los apartará del gusto curvilíneo del Barroco.
En todos ellos el desnudo tiene una notable
presencia, como deseo de rodear las obras de una
cierta intemporalidad. Los modelos griegos y
romanos, los temas tomados de la mitología
clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas
llenaron los relieves de los edificios, los frontones
de los pórticos y los monumentos, como arco de
triunfo o columnas conmemorativas.
Características:
•   Perfección técnica, gran dominio del oficio.
•   Idealización, simplificación de los volúmenes.
•   Poses y vestimentas inspiradas en las
    esculturas clásicas.
•   Reproducción de las vestimenta adheridas al
    cuerpo de la escultura griega o "ropa mojada".
•   Abandono de lo erótico en la representación. En
    la "Lucrecia" de Campeny (Cataluña) se elige
    otra parte del relato, cuando ultrajada, se
    suicida.
Se practicó el retrato:
Se hicieron retratos al desnudo a la manera
grecorromana, caracterizándose éstos por los
torsos planos y los ojos carentes de pupilas, con el
fin de parecerse más a los griegos. La frialdad
expresiva se hace patente en la cara de los
personajes, y los músculos se acentúan de una
manera arcaica.
Tiene comparativamente poca importancia artística.
No es estilo propio, sino inspiración en el pasado.
Las tareas principales: monumentos públicos y
figurines para el hogar.


Ejemplos
Antonio Canova (1757-1822):
Romano de inmensa influencia sobre la escultura de la
época. Paolina Bonaparte como Venus, Villa
Borghese, Roma.
Bertel Thorvaldsen (1768-1844)
Danés de gran fama internacional. León moribundo,
Lucerna.
Amor and Psyche 1786-93
          Antonio Canova
    Marble, height 155 cm
   Musée du Louvre, Paris
Hebe
    1796-1817

Antonio     Canova
Marble, height 166
        cm
Canova     Museum,
Possagno
Napoleon as Mars the
          Peacemaker
               1803-09

         Antonio Canova
   Bronze, height 325 cm
Pinacoteca di Brera, Milan
Paolina Borghese as Venus Victrix 1804-08
  Antonio Canova. Marble, height 200 cm
         Galleria Borghese, Rome
Perseus with the
Head of Medusa
1804-06


Antonio Canova
Marble, height 217 cm
Metropolitan Museum
of Art, New York
Ganymede Waters
  Zeus as an Eagle
              1817
Berthel Thorvaldsen.
 Marble, height 93,5
                 cm
       Thorvaldsens
           Museum,
        Copenhagen
Hebe
                1806


   Berthel Thorvaldsen
 Marble, height 156 cm
Thorvaldsens Museum,
            Copenhage
The Three Graces with
Cupid
1817-18


Berthel Thorvaldsen Marble,
height 172 cm
Thorvaldsens Museum,
Copenhagen
Pintura
Es en la pintura donde hubo más dificultad para
llegar a una estética neoclásica. Una de las
razones fue la escasez de modelos antiguos,
pues eran pocos los ejemplos de pintura que
sacaban a la luz las excavaciones. Por ello
fueron las decoraciones de los vasos de
cerámica y los bajorrelieves casi las únicas
referencias al alcance de los artistas.
En la pintura resalta el carácter escultórico: se juega con
volúmenes y estructuras, y se imprime cierto aire de
heroísmo dentro de las formas frías.
Se impone la línea sobre el color, por lo que acrecienta sus
cualidades plásticas pero decrecen las pictóricas. Se
imponen los temas de carácter clásico, histórico y
mitológico, empleándose también temas con influencia de
la Edad Media.
En los temas históricos predominan elementos romanos,
griegos y egipcios.
Los gestos son heroicos, con predominio de un ambiente
patético.
 Las composiciones son simples, con un escenario de
poca profundidad y agrupación de figuras paralelas al
fondo.
Cuando el teórico y pintor Anton Rafael Mengs
(1728-1779) quiso llevar las teorías neoclásicas a la
pintura, creó en el techo de una de las estancias de
la Villa Albani de Roma lo que podría considerarse
un manifiesto de este recién nacido clasicismo. En
su Parnaso (1761) renunció a los efectos coloristas
o de composición propios del Barroco, para realizar
una pintura en la que sobresalía la simetría y la
razón y se aunaban la perfección de las formas de
la escultura antigua con los valores de la pintura de
Rafael. El resultado es una obra fría, sin
profundidad, conscientemente distante, que
recuerda los relieves antiguos.
Características
• Temas históricos (elementos romanos,
  griegos, egipcios).
• Gestos heroicos y ambiente solemne,
  patéticos.
• Composición simple (escenario de poca
  profundidad agrupación de figuras
  paralela al fondo).
• Delineación clara y dibujística.
• Racionalidad, apego a las reglas, la ciencia y el orden.
• Claridad y armonía.
• Linealidad, contornos fuertes.
• Composición con predominio de la ortogonalidad.
• El color se subordina al dibujo. Uso de las grisallas
  (sombreado monocromo).
• Tectónico, no es pictórico, no hay pinceladas sueltas
  que disuelven los contornos.
• El volumen se representa a través del modelado
  escultórico, con fuertes contornos lineales.
  Interés por lo conceptual y no por lo pictórico- visual.
Fernando IV, 1760
Anton Raphael Mengs
Museo del Prado
Oleo sobre lienzo 179 x
130 cm.
Autorretrato, 1744
Anton Raphael Mengs
Pastel on paper, 55,5 x
42,5 cm
Gemäldegalerie,
Dresden
Andromaca velando a
        Hector, 1783
 Jacques Louis David
  Museo Nacional del
              Louvre
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Jacques-Louis David Oil on canvas, 184 x 242 cm Museum of Art, Cleveland
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Jacques Louis David
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    Museum, Vienna
The Death of Marat 1793


Jacques Louis David
Oil on canvas, 162 x 128 cm
Musées Royaux des Beaux-
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Jean-Auguste-Dominique Ingres
Oil on canvas, 121 x 91 cm
Metropolitan Museum of Art, New
York
The Bather
                    1808


 Jean-Auguste-Dominique
                     Ingres
Oil on canvas, 146 x 97 cm
    Musée du Louvre, Paris
The Grand Odalisque 1814
Jean-Auguste-Dominique Ingres Oil on canvas, 91 x 162 cm
               Musée du Louvre, Paris
The Source
                    1820


 Jean-Auguste-Dominique
                     Ingres
Oil on canvas, 83 x 163 cm
      Musée d'Orsay, Paris
The Turkish Bath
                 1862


        Jean-Auguste-
Dominique Ingres Oil on
      canvas on wood,
      diameter 108 cm
Musée du Louvre, Paris
Fuentes:
•   Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987.
•   www.artehistoria.com
•   Neoclasicismo. Roxana C. Fraticola
•   Historia del Arte. A. Fernández - E. Barnechea - J. Haro. Editorial Vincens-
    vives. España. Primera edición 1992
•   Historia del Arte. E. H. Gombrich. Ediciones Garriga S. A. España Quinta
    edición 1975
•   Neoclasicismo (s. XVIII). Cayetano Lupenna. Newsgroups: es.humanidades.arte

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Neoclasico

  • 1. EL NEOCLASICISMO (Siglo XVIII)
  • 2. El Neoclasicismo no es un movimiento homogéneo; en él bullen muchas ideas diferentes y su expansión no coincide cronológicamente en los distintos países. Está perfectamente establecido a finales del siglo XVIII y decae durante el gobierno imperial de Napoleón, cuando ya las notas románticas son muy claras. Quizá por el origen galo del último barroco, en casi todos los países el neoclasicismo tiene un marcado carácter antifrancés, que se acentúa posteriormente con la ocupación de Europa por parte de Napoleón; este hecho despertará en todos los países un deseo de recobrar los respectivos estilos autóctonos.
  • 3. En el campo de las artes la Ilustración lleva a un proceso de moralización, rechazando el Rococó como estilo frívolo y decadente. El descubrimiento y excavación de las ciudades de Pompeya y Herculano sepultadas por la erupción del Vesubio, en 1737 y 1748 respectivamente, permitió un conocimiento directo de lasobras del arte antiguo cuyo estilo y formas pasan con rapidez a todas las artes, dando lugar incluso a una moda arqueológica.
  • 5. Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos. Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproducen frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil.
  • 6. Italia prefirió recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panteón de Roma se repite en un gran número de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turín (1813-1831) de Ferdinando Bon Signore (1767-1843), la iglesia de Ghisalba (c. 1822) de Luigi Cagnola (1762-1833), o San Francesco di Paola en Nápoles de Antonio Simone y Pietro Bianchi que no se terminó hasta 1831; todos reproducen el pórtico octástilo y el volumen cilíndrico del Panteón romano.
  • 7. The Prisons (plate VII) c. 1760 Giovanni Battista Piranesi Etching, 545 x 415 mm Various collections
  • 8. The Trevi Fountain in Rome 1773 Giovanni Battista Piranesi
  • 9. Piazza Navona. View from the north Giovanni Battista Piranesi
  • 10. Características de la Arquitectura Neoclásica: • Función cívica de la arquitectura y el urbanismo o finalidad social del programa constructivo. • Los nuevos edificios son públicos como escuelas, hospitales, museos, aduanas, bolsas, academias • . El poder económico- político pasa a manos de la burguesía • Técnica rigurosa.
  • 11. Adopción del orden dórico, más macizo que el romano, ya que las ruinas dóricas que más se conocían eran las del sur de Italia, Pestum. El templo griego, único edificio público, es el tipo de arquitectura adoptada para infinidad de construcciones, lo que muestra la pérdida del protagonismo romano. Museo Británico de Londres, Neue Bache de Berlín. Predomina lo horizontal por sobre lo vertical, la solidez, el uso del frontón, las columnas y los atrios. Esto es ORDEN, PROPORCIÓN Y ARMONÍA. • Ascetismo en la decoración arquitectónica. Ausencia de colorido, minimización de molduras, ornamentos escultóricos. En la época del Imperio aparecen en Francia unas formas más elaboradas con mármoles policromos órdenes aplicados. La Iglesia de la Madeleine, convertida por Bonaparte en el Templo de la Gloria, tiene un orden corintio. Inspirada en la Maison Carrée de Nimes, es un templo corintio peristilo.
  • 12. Arcos Triunfales, columnas conmemorativas, aparecen en el Imperio. A la Roma repúblicana se le opone la Roma imperial. El Arco de Triunfo del Carrousel de París, realizado en 1806- 1807 por Percier y Fontaine siguiendo como modelo los arcos imperiales romanos. Celebra en sus bajorrelieves los triunfos de Napoleón. Al arco central de medio punto lo flanquean dos menores, simétricos, de cada lado, con columnas de orden corintio. Coronando el ático aparece el grupo escultórico de una cuádriga romana de bronce. Interpreta el gusto triunfalista y opulento del Imperio napoleónico.
  • 13. La puerta de Brandenburgo 1789-1791 Karl Gothard Langhans. Berlín
  • 14. El Arco de Triunfo del Carrousel de París 1806- 1807 Percier y Fontaine
  • 15. Panteón (París). Fachada principal 1790 Templo votivo dedicado a Santa Genoveva Germain Soufflot (1713-1780).
  • 16. Iglesia de la Madeleine (París) 1807-42 Pierre-Alexandre Vignon
  • 18. También en la escultura neoclásica pesó el recuerdo del pasado, muy presente si consideramos el gran número de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, además de las colecciones que se habían ido formando a lo largo de los siglos. Las esculturas neoclásicas se realizaban en la mayoría de los casos en mármol blanco, sin policromar, porque así se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en ellas la noble sencillez y la serena belleza que Winckelmann había encontrado en la estatuaria griega.
  • 19. Así, los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearán obras en la que prevalecerá una sencillez y una pureza de líneas que los apartará del gusto curvilíneo del Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo de rodear las obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los pórticos y los monumentos, como arco de triunfo o columnas conmemorativas.
  • 20. Características: • Perfección técnica, gran dominio del oficio. • Idealización, simplificación de los volúmenes. • Poses y vestimentas inspiradas en las esculturas clásicas. • Reproducción de las vestimenta adheridas al cuerpo de la escultura griega o "ropa mojada". • Abandono de lo erótico en la representación. En la "Lucrecia" de Campeny (Cataluña) se elige otra parte del relato, cuando ultrajada, se suicida.
  • 21. Se practicó el retrato: Se hicieron retratos al desnudo a la manera grecorromana, caracterizándose éstos por los torsos planos y los ojos carentes de pupilas, con el fin de parecerse más a los griegos. La frialdad expresiva se hace patente en la cara de los personajes, y los músculos se acentúan de una manera arcaica.
  • 22. Tiene comparativamente poca importancia artística. No es estilo propio, sino inspiración en el pasado. Las tareas principales: monumentos públicos y figurines para el hogar. Ejemplos Antonio Canova (1757-1822): Romano de inmensa influencia sobre la escultura de la época. Paolina Bonaparte como Venus, Villa Borghese, Roma. Bertel Thorvaldsen (1768-1844) Danés de gran fama internacional. León moribundo, Lucerna.
  • 23. Amor and Psyche 1786-93 Antonio Canova Marble, height 155 cm Musée du Louvre, Paris
  • 24. Hebe 1796-1817 Antonio Canova Marble, height 166 cm Canova Museum, Possagno
  • 25. Napoleon as Mars the Peacemaker 1803-09 Antonio Canova Bronze, height 325 cm Pinacoteca di Brera, Milan
  • 26. Paolina Borghese as Venus Victrix 1804-08 Antonio Canova. Marble, height 200 cm Galleria Borghese, Rome
  • 27. Perseus with the Head of Medusa 1804-06 Antonio Canova Marble, height 217 cm Metropolitan Museum of Art, New York
  • 28. Ganymede Waters Zeus as an Eagle 1817 Berthel Thorvaldsen. Marble, height 93,5 cm Thorvaldsens Museum, Copenhagen
  • 29. Hebe 1806 Berthel Thorvaldsen Marble, height 156 cm Thorvaldsens Museum, Copenhage
  • 30. The Three Graces with Cupid 1817-18 Berthel Thorvaldsen Marble, height 172 cm Thorvaldsens Museum, Copenhagen
  • 32. Es en la pintura donde hubo más dificultad para llegar a una estética neoclásica. Una de las razones fue la escasez de modelos antiguos, pues eran pocos los ejemplos de pintura que sacaban a la luz las excavaciones. Por ello fueron las decoraciones de los vasos de cerámica y los bajorrelieves casi las únicas referencias al alcance de los artistas.
  • 33. En la pintura resalta el carácter escultórico: se juega con volúmenes y estructuras, y se imprime cierto aire de heroísmo dentro de las formas frías. Se impone la línea sobre el color, por lo que acrecienta sus cualidades plásticas pero decrecen las pictóricas. Se imponen los temas de carácter clásico, histórico y mitológico, empleándose también temas con influencia de la Edad Media. En los temas históricos predominan elementos romanos, griegos y egipcios. Los gestos son heroicos, con predominio de un ambiente patético. Las composiciones son simples, con un escenario de poca profundidad y agrupación de figuras paralelas al fondo.
  • 34. Cuando el teórico y pintor Anton Rafael Mengs (1728-1779) quiso llevar las teorías neoclásicas a la pintura, creó en el techo de una de las estancias de la Villa Albani de Roma lo que podría considerarse un manifiesto de este recién nacido clasicismo. En su Parnaso (1761) renunció a los efectos coloristas o de composición propios del Barroco, para realizar una pintura en la que sobresalía la simetría y la razón y se aunaban la perfección de las formas de la escultura antigua con los valores de la pintura de Rafael. El resultado es una obra fría, sin profundidad, conscientemente distante, que recuerda los relieves antiguos.
  • 35. Características • Temas históricos (elementos romanos, griegos, egipcios). • Gestos heroicos y ambiente solemne, patéticos. • Composición simple (escenario de poca profundidad agrupación de figuras paralela al fondo). • Delineación clara y dibujística.
  • 36. • Racionalidad, apego a las reglas, la ciencia y el orden. • Claridad y armonía. • Linealidad, contornos fuertes. • Composición con predominio de la ortogonalidad. • El color se subordina al dibujo. Uso de las grisallas (sombreado monocromo). • Tectónico, no es pictórico, no hay pinceladas sueltas que disuelven los contornos. • El volumen se representa a través del modelado escultórico, con fuertes contornos lineales. Interés por lo conceptual y no por lo pictórico- visual.
  • 37. Fernando IV, 1760 Anton Raphael Mengs Museo del Prado Oleo sobre lienzo 179 x 130 cm.
  • 38. Autorretrato, 1744 Anton Raphael Mengs Pastel on paper, 55,5 x 42,5 cm Gemäldegalerie, Dresden
  • 39. Andromaca velando a Hector, 1783 Jacques Louis David Museo Nacional del Louvre Oleo sobre lienzo
  • 40. Cupid and Psyche, 1817 Jacques-Louis David Oil on canvas, 184 x 242 cm Museum of Art, Cleveland
  • 41. Madame Recamier, 1800 Jacques Louis David. Museo Nacional del Louvre. Oleo sobre lienzo
  • 42. Napoleon at the St. Bernard Pass 1801 Jacques Louis David Oil on canvas, 246 x 231 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna
  • 43. The Death of Marat 1793 Jacques Louis David Oil on canvas, 162 x 128 cm Musées Royaux des Beaux- Arts, Brussels
  • 44. The Farewell of Telemachus and Eucharis 1818 Jacques Louis David. Oil on canvas, 87 x 103 cm. Private collection
  • 45. The Oath of the Horatii 1784 Jacques Louis David. Oil on canvas, 330 x 425 cm
  • 46. Princess de Broglie 1851-53 Jean-Auguste-Dominique Ingres Oil on canvas, 121 x 91 cm Metropolitan Museum of Art, New York
  • 47. The Bather 1808 Jean-Auguste-Dominique Ingres Oil on canvas, 146 x 97 cm Musée du Louvre, Paris
  • 48. The Grand Odalisque 1814 Jean-Auguste-Dominique Ingres Oil on canvas, 91 x 162 cm Musée du Louvre, Paris
  • 49. The Source 1820 Jean-Auguste-Dominique Ingres Oil on canvas, 83 x 163 cm Musée d'Orsay, Paris
  • 50. The Turkish Bath 1862 Jean-Auguste- Dominique Ingres Oil on canvas on wood, diameter 108 cm Musée du Louvre, Paris
  • 51. Fuentes: • Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987. • www.artehistoria.com • Neoclasicismo. Roxana C. Fraticola • Historia del Arte. A. Fernández - E. Barnechea - J. Haro. Editorial Vincens- vives. España. Primera edición 1992 • Historia del Arte. E. H. Gombrich. Ediciones Garriga S. A. España Quinta edición 1975 • Neoclasicismo (s. XVIII). Cayetano Lupenna. Newsgroups: es.humanidades.arte