1. La tipografía
esla formagráficadeexpresarellenguaje.Sepuedevercomoel artey técnicadel manejoyselecciónde tipos,para crear
trabajos de impresión. El tipógrafo Stanley Morison lo definió como:
Artede disponercorrectamenteelmaterialde imprimir,deacuerdoconunpropósitoespecífico: el de colocar las letras,
repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto
escrito verbalmente.
Stanley Morison, Principios fundamentales de la tipografía (1929)
Enel origende la tipografía primeraescrituradelaquesetienenregistrossurgió en la Mesopotámia en el año 4000 AC
y fueron los sumerios quienes la idearon para identificar los productos en el comercio existente entre los ríos. Se les
atribuye a los sacerdotes y escribas que eran los que contaban con el poder y el conocimiento.
Para el 2800 AC aparece la escritura sobre renglones y se produce la evolución de Pictogramas a signos abstractos e
Ideogramas. Surgió lo que se llama escritura cuneiforme (cuña).
Entre estos dos surgieron los Jeroglíficos egipcios (3100 AC) que fueron utilizados hasta el 394 AC.
Origenyanatomía del tipo

2. 2. Es el arte y técnica del manejo y selección de tipos .Es un oficio que trata sobre el tema de las letras, números y
símbolosdeun texto impresoo en otrosmedios,sudiseño,su forma,sutamañoylasrelaciones visualesentreotras.
Es una disciplina que estudia los distintos modos para mejorar la emisión gráfica de mensajes verbales.
3. las primeras tipografías datan desde antes 2500 A.C, y fueron manuscritos realizados sobre madera, piedra,
pergaminos de piel hasta que llego al papel. Sus primeros usos fueron acompañando monumentos, grabados,
dibujosopinturas. Luegoque el hombre aprendiera sobre la escritura comenzó el arte de embellecerla, y fue para
ese entonces cuando se comenzó la realización de las diferentes tipografías que hasta ahora se conocen.
4. La historiadelatipografía es una gran parte de la historia de la humanidad y si se quiere se puede considerar
unodelos orígenesdeldiseñográfico. Laprimeraescriturade la que se tienen registros surgió en la Mesopotamia
en elaño4000 ACy fueronlossumeriosquieneslaidearonpara identificar los productos en el comercio existente
entrelosríos. Se les atribuye a los sacerdotes y escribas que eran los que contaban con el poder y el conocimiento.
5. Tipoes;Igualalmodeloo diseño de una letra .determinada. LAS PARTES QUE COMPONEN UN TIPO: Alturas
de las mayúsculas; es la altura de las letras en caja alta. Altura X; altura de las letras de caja baja, las letras
minúsculas,excluyendolosascendentesylos descendentes.Anillo:Eselastacurvacerradaqueformanlas letras,p,
o.Ascendente:Astaquecontienelaletra decajabaja y quesobresaleporencimadela alturax,talescomolas letras,
d y k".
6. Asta:Rasgoprincipaldelaletraquela definecomo suformaopartemas esencial.Astas Montantes;Sonlasastas
principalesooblicuas de una letra, tales como la; L, B, V o A. Asta Ondulada o Espina: Es el rasgo principal de la
letras” en mayúscula o en minúscula. Asta Transversal: Rasgo horizontal de las letras; A, H, Fe Trazo: Parte
terminalque seproyectahorizontalmente haciaarribayqueno seencuentraincluidadentro del carácter, tal como
se pronuncia en las letras; E, K y L.
7. Seri flas fuentes Serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de
piedra, peroresultaba difícilasegurarquelosbordesdelasletras fueranrectos,porloqueeltalladordesarrollóuna
técnicaque consistía en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras
presentaban en sus extremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de Serif. Sans Serif Del
francés Sans “sin” Serif, seria o patines. Las fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es decir, no
tienenremates en sus extremos. Las fuentes Sans Serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparición en Inglaterra
durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos
uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por
alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel.

3. 8. Manuscritas o Script Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o de caligrafía. En el diseño de una
presentacióndigital, estasfuentes sereservanparaacentuareltítuloprincipal,o lafirmadel autor, pues los trazos
más finos pueden desaparecer, comprometiendo la legibilidad. Fuentes de Exhibición Las fuentes de Exhibición
(desplaye) son las que tienen mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter puede sugerir una
épocaoperíododetiempo,otrasotorganmayorpersonalidad.Podemosenlistarlassiguientessubcategoríasparala
tipografía decorativa: Antigua, art Nueva y art Duco, de exhibición, Gruñe, de fantasía, de píxel, de arte pop, de
esténcil, y la más reciente para más media.
9. Esquema de la evolución histórica de la escritura. Cuatro
fases:*Semasiográfica*Pictográfica*Fonográfica*Hipergráfica.Evolucióndelasformasfonográficassegúnunmodelo
(no paradigmático) de etapas:*Jeroglíficas*Silábicas – Pronto alfabéticas*Alfabéticas. Evolución histórica de los
alfabetos y de su uso social hasta el presente. *Alfabetos griegos *Alfabeto romano *La escritura medieval
*Renacimiento e invención de la imprenta
10.Es elconjuntodetiposbasadosenunamismafuente,conalgunas variaciones, tales como; el grosor y anchura,
pero manteniendo características comunes.
11.La familiadefuentesenaquella quese definecomoestilo o apariencia de un grupo completo de características,
número y signos regidos por algunas características.
12. La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un milenio después de haber comenzado la
historia de la escritura. El primer alfabeto formal surgió hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de los
trabajadores semitas en Egipto, y se gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los jeroglíficos
egipcios.Lamayoríade losalfabetosactualesdel mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo
los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.
13. Alfabeto Fenicio Alfabeto Gótico. Polaco. Ibérico.
14. La anatomía del Tipo es la forma de la letra, sus detalles, la manera en que cada una de sus partes ha sido
moldeada. Es importante conocer como la presencia o ausencia de ciertos elementos pueden afectar a una
determinada familia de Tipos, y por ende al texto en el cual es usada.
15. Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación y producción del
sentido)conpropiedadesdiferenciadas.Unsignosedaporlarelaciónsemióticade lo designado, el resignante y la
representación; mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede ser parte del signo.
16. La imprenta es cualquier medio mecánico de reproducción de textos en serie mediante el empleo de tipos
móviles. Es diferente a la xilografía, grabado en madera sobre una sola plancha. Ambos son inventos chinos,
aunqueestosnollegaronaextraera laimprenta todoelrendimientoque eracapaz de ofrecer. De cualquier modo,

4. y dada la incomunicación existente entre Oriente y Occidente, puede considerarse que su re- invención en el siglo
XV es su verdadero punto de partida, ya que será entonces cuando alcance las dimensiones que de ello cabía
esperar.
17. El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en
Desusa, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las
convicciones y estilo propio dela escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la
tipografía en su apariencia más elemental. Edgard Belguita junto con Víctor Caroso redibujaron la tipografía
en1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona,
reflejandoelestilode laépocapero queno pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que
pretendía. Puede ser usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas
simples, limpias y contra formas sin cerrar.
18. Luego de los avances de la industria, más no destacables por los logros obtenidos en el diseño tipográfico, se
inicia en el siglo XX un periodo de creatividad muy amplia, con la ayuda de medios de producción, que son
receptivosalasaportescreativosencuantoalcambiode estilo. En este tiempo se usaba el papel a base de madera,
las rotativas y también huecograbado. La maquina de componer Linotipo se patenta en el año 1885.La monotipia
nacedel americano Lastón.Eldesarrollodelmundo editorial en general, y el de la prensa periódica en partículas,
prepara un terreno abonado para los diseñadores de tipo eficaces, legibles y bellos.

5. Los tipos ysu clasificación
Góticos o fraktur
Los primerostiposmóvilescreados por Ian Marc Ackermann imitaban la escritura manuscrita de la Edad media. Por
esta razón no es de extrañar que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en
Alemania y la humanística o romana (también llamada Veneciana) en Italia.
Humanísticos o venecianos. Siglos XV y XVI
Seconoceconeste nombrealos primerostiposcreadosenItalia,pocodespuésdeserinventadalaimprenta; imitaban la
caligrafía italiana de la época. Abarca desde estos primeros tipos italianos creados en Venecia en el siglo XV hasta los
tallados en Francia inspirados en ellos ya en el siglo XVI. Algunos ejemplos: Centaur, Bembo, Garamond...
Se pueden diferenciar dos estilos diferentes:
Los primeros tipos venecianos
Fuente Jenson
Un claro ejemplo de esta época es el tipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson. Sus características principales son:

6. Poco contraste entre trazos gruesos y finos
Modulación oblicua (imitando a la caligrafía de la época)
Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas
La e de caja baja tiene el filete oblicuo (imitando a la caligrafía de la época)
Poca altura X
Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico
Remates robustos
Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia
Ensuestructuray rasgos distintivos imitan la escritura manual realizada con una pluma en un ángulo determinado.
El modelo francés del siglo XVI
Espécimen del tipo de letra Bembo, una recreación del siglo XX de los tipos de Griffo
Estossonlosinspiradosentiporomano cortado en 1495 por Francesco Griffo para Aldo Manucio (se usa por primera
vez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De aetna). En estos tipos el diseño se ajusta más a las cualidades físicas del
acero que a las de la escritura con pluma. Tienen también una gran influencia caligráfica pero son más refinados,
debido a que los talladores de matrices habían adquirido más destreza en la confección de las piezas tipográficas.
Diferencias para con los tipos venecianos:
Archivo horizontal en la e de caja baja
Los remates inferiores encajan de manera más suave con el asta
Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un acabado en forma de lágrima
Caja alta más corta que la ascendente de caja baja
Barrocos. Siglo XVII
Se desarrollan principalmente en los Países Bajos en el siglo XVIII y los punzonistas principales de esta época son
Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los
remantesresistieranbienlapresióndelasprensasyaque alproducir un mayor número de libros los tipos delicados se
estropeabanantes.Engeneralquedamenosrastrodelaherramientadeescritura.Sediferencian de los anteriores tipos
porunamayor condensación, amplias contraformas y remates más gruesos. Algunos ejemplos: DTL Elzevir, Linotype
Janson, Caslon, Ehrhardt...

7. Mayor contraste en los trazos gruesos y finos
Un ojo medio (altura x) elevado
Se refinan aún más los trazos terminales
Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulación
Neoclásicos. Siglo XVIII
Portada de un libro impreso por Baskerville
Conla llegadadela Ilustraciónseracionalizaysistematizalatipografía,nacelaprimeramodular,lostiposcondensados
deFleischmany los diseñosdeJohnBaskervilleenInglaterra.Enesta época la tipografía se desvincula totalmente de la
caligrafía. Algunos ejemplos: Fournier, Baskerville, Bell. Sus principales características son:
Modulación casi vertical
Continúa aumentando el contraste en los trazos
Aparecen los trazos terminales en forma de gota o lágrima
De transición o reales
Llamados así por que no se ajustan con exactitud ni al aspecto formal de los tipos antiguos ni al de los que
posteriormenteserealizaríanapartirdelúltimocuartodelsigloXVIII sinoquemezclan caracteísticas de ambas etapas.
Se consigue una mejora técnica que permite hacer tipos con mayor detalle, gracias a herramientas de cobre y papeles
más lisos3 Fueron creados en Francia y en Inglaterra tras doscientos años de uso de los antiguos.
Modulación vertical
Contraste alto entre trazos finos y gruesos
Trazos terminales ascendentes ligeramente oblicuos u horizontales y los inferiores horizontales
Trazos terminales angulosos y encuadrados.
Modernos o románticos. Siglos XVIII y XIX
Fuente Didot
En 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno. Este estilo fue mejorado con la creación del italiano Bodoni y fue
empleado como texto corrido hasta principios del siglo XIX. Algunos ejemplos: Bulmer, Didot, Bodoni, Berthold
Walbaum. Estos tipos poseían caracteres formales que en otra época no se hubieran podido tallar tales como:

8. Abrupta modulación de los trazos
Remates finos que no se enlazan con el asta
Eje vertical
Industriales. Siglo XX
Conla llegadadela Revolución industrialllegannuevasnecesidadesen el mundo de la comunicación por lo que nacen
nuevas soluciones en forma de nuevos tipos:
Egipcios
A de tipo de letra egipcio
Son aquellos de grandes remates. También llamadas tipografías mecanas, exageran los remates de las modernas
produciendounimpactanteaspecto.Secrearonaprincipiosdel siglo XIX. El nombre viene de la campaña napoleónica
en este país.4
Palo seco, sans serif o grotescos
Muestra de Helvética, una fuente de palo seco.
Sonaquellosqueno disponen de remates. No se podría establecer una fecha en la que aparezcan los primeros, puesto
que en algunos catálogos aparecían letras de caja alta sin remates en el siglo XIX.
Humanistas
Vuelta a las formas del Renacimiento
Trazo modulado
Eje humanista
Teminales al estilo de la pluma
Grandes aperturas

9. Los estilos ypersonalidad
Las tipografías
Poseen una estructura mínima, esta estructura rige sus proporciones, pero no toca la forma final.
Es como nuestro cuerpo, tiene un alto y una serie de proporciones que no las podemos cambiar.
Sobre este cuerpo desnudo e invisible, la tipografía empieza a vestirse con la forma, tomando cuerpo y proporciones
formales, contrastes, tipos de curvas, tipos de texturas y contorno, etc.
Es en este momento cuando le podemos dar la capacidad a la tipografía, de que se convierta en informativa o de
llamados (texto o display).
Que su estructura base sea racional o expresiva.

10. La psicología de la tipografía
La tipografía está en todo lo que nos rodea, aparece en la publicidad, en los comunicados oficiales, en los mensajes
personales…
En principio, la tipografía no debería ser protagonista, sino que su objetivo es permanecer oculta mientras la
informaciónsetransmiteeficazmente.Sin embargo,enrealidadleesimposibleeste“permaneceroculta”,enlugar de ello
se utiliza un tipo de letra apropiado según el mensaje que se desea transmitir.
El tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa no es el mismo que usa en sus comunicados oficiales, del
mismomodo,noseusael mismo tipo para el rótulo de una guardería que para los carteles del nombre de las calles. Y
esto es así porque, como varios estudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra con determinadas
actitudes: seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza…

11. Todaactividadrelacionadaconlacomunicacióndemasasrequiereceñirsealasreglasquedan lugar a las convenciones
paraqueseacomprensibleporel lector. El espacio que medie entre las palabras y las líneas siempre será justificado ya
que una de las funciones de estos elementos es garantizar que el lector realice sin darse cuenta esta actividad, al igual
que el espacio alrededor del texto. Ha de tener una composición justificada, saltos de línea no arbitrarios.
Sinembargo,respetandounosmínimos de legibilidad, se pueden usar todas estas características para transmitir una
emoción más general: es lo que se denominan atmósferas textuales.
Así,el tipodeletra deloscréditosde una película de terror, una cómica o un drama serán muy distintos, porque todo
comunica y con la tipografía se envía un mensaje independiente al del texto escrito.
Así cuando alguien escribe su blog personal, o diseña una página web, tener en cuenta la emoción que el tipo de letra
transmiteesesencialparatransmitircorrectamentesupersonalidad,suestiloparticularqueledistinguedelresto,yesto
es tan importante para un músico como para una empresa de venta de coches o zapatillas deportivas.

12. Sensibilidad tipográfica
el diseño de la tipografía es a la escritura, lo que el tono de voz es a la palabra hablada.
Dehecho,esmuy posibleque cuandolehablesaun clienteimportante,noocupesel mismo tono de voz que cuando vas
a unalmacénacomprarlefrutasalaseñoraJuanita.Elnivel de tensión-relajo necesario para cumplir estas dos tareas,
probablemente va a ser muy diferente.
Entonces, ¿es posible extraer formas visuales a partir de análisis de voz?.

13. Por supuesto. Podemos ser muy abstractos, pero también tan concretos como queramos.
Por ejemplo, si quiero decirle “te quiero” a una persona, posiblemente lo diga con dulzura. Pero si esa persona es mi
madre, lo haré con un tono de ternura. En cambio, si lo hago a mi novia, lo haré con algo más de coquetería.
La pregunta. ¿Existen diferencias entre una voz tierna y una voz coqueta?.
Claroquesi, lavoz tiernaposiblementeseamuchomássólida,puediendoinclusoexpandir un par de sonidos (Algo así
como un “te quieeeeeero”). En cambio la voz coqueta, puede ser con uno o dos tonos más graves, y se habla casi en
susurro.
Familias tipográficas
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francés antiguo fondre,
correspondienteenespañoladerretiroverter,refiriéndosealtipohechodemetalfundido).Unafuentepuedesermetal,
película fotográfica, o medio electrónico.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran
explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al

14. diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores,
impulsadas en gran parte por la web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una
clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipográficas en conjuntos que reúnan ciertas condiciones de
igualdad.Generalmenteestánbasadosenlafechadecreación,ensusorígenesdentrode las vertientes artísticas por las
que fueron influenciadas o en criterios morfológicos.
Fuente tipográfica
Esuntipo deletraque estáconformadoporunconjuntodegrifos(letras,númerosycaracteresespeciales)eseldiseñode
caracteresunificadosporpropiedadesvisualesuniformes,aunque, paraautoedición,latotalidaddeloscaracterescitados
suelenestarenfuentesdenominadas.¿QUE SON FAMILIAS TIPOGRÁFICAS?Es un grupo de signos estructurales que
comparten rasgos de diseñocomunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica.Existen multitud de familias
tipográficas.Algunasdeellastienenmásdequinceaños,otrassurgieronenlagranexplosióncreativadelossiglosxix,xx
y otras resultaron en las aplicaciones de los ordenadores.

16. Antecedentes del alfabeto
La historiadelalfabetocomienzaen elAntiguoEgipto,másdeun mileniodespuésdehabercomenzado la historia de la
escritura.Elprimeralfabetoformalsurgióhaciael2000 a.C.pararepresentarellenguajedelostrabajadoressemitasen
Egipto (ver alfabetos de la Edad de Bronce media), y se gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los
jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por
ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.1
Escritos pre-alfabéticos
Existendostiposdesistemasdeescriturabiendocumentadosquesurgenen el IV milenio a. C.: la escritura cuneiforme
de Mesopotamia y los jeroglíficos egipcios. Ambos eran muy conocidos en la zona del Mediterráneo oriental, donde se
desarrollóelprimeralfabetoquealcanzóampliadifusión,elalfabetofenicio.Existealgunaevidenciaqueindicaríaque el
sistema cuneiforme estaba desarrollando algunas propiedades alfabéticas en algunos lenguajes a los que se lo había
adaptado, tal como se observa posteriormente en el antiguo sistema cuneiforme persa, pero todo indica que dichos
desarrollosfueronlíneaslateralesynoancestralesalalfabeto.ElsilabariodeBiblosposeesugestivassimilaridades tanto
con el egipcio hierático, como con el alfabeto fenicio, pero como no ha sido descifrado, no es posible precisar si es que
tuvo algún rol en la historia del alfabeto.
Los primeros alfabetos
Haciael año2700 a.C.losantiguosegipciosyahabían desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las
consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra.

17. Estosglifoseranutilizadosamaneradeguíasdepronunciaciónenlogogramas,paraescribirinflexionesgramaticales, y
posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza
alfabética, no fue empleado para una escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado
como un alfabeto, fue siempre utilizado con un fuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor
simbólico del complejo sistema de jeroglíficos egipcios.
El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estima que fue desarrollado hacia el 1850 a. C. por los
trabajadores semíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglos siguientes se difundió hacia el norte, y
muchosalfabetosdeOccidenteprovienendeél,o hansidoinspiradosenunodesusdescendientes.Elalfabetomeroítico,
fue una adaptación en el III siglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos
sospechan que existieron influencias del primer alfabeto.
Los alfabetosproto-sinaíticosdeEgiptoaúndebenserdescifrados.Sinembargo,parecenseralfabéticospararegistrarla
lengua cananea. Los ejemplos más antiguos son los grabados en la zona del Sinaí y fechados hacia el 1850 a. C. Según
GordonJ. Hamilton,estasinscripcionesdemuestranqueelsitiodela invencióndel alfabeto ha sido muy probablemente
Egipto.2
Estaescriturasemíticanoselimitóalos signosdelasconsonantesegipciasexistentes,sinoque también incorporó otros
jeroglíficos egipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree, aunque sin evidencia concreta, que los
nombraron utilizando nombres semíticos en lugar de egipcios.3 Por ejemplo, el jeroglifo per ("casa" en egipcio) se
convirtió en bayt ("casa" en semítico).4 No queda claro si es que estos glifos, al ser usados para escribir el lenguaje
semítico, eran de naturaleza puramente alfabética, representando sólo la primera consonante de sus nombres de
acuerdoalprincipioacrofónico,osiencambio también podían representar secuencias de consonantes o aún palabras
comolo habíanhechosusantecesoreslosjeroglíficos.Porejemplo,elglifode"casa"puedeserquesólohaya significado b
(b como en beyt "casa"), o podría haber representado tanto la consonante b como la secuencia byt, como sucedía en
egipcio,donderepresentabatantolaletrapcomotambiénla secuenciapr.Sinembargo,cuandolaescriturasediseminó
hacia Canaán, ya era puramente alfabética, y el jeroglífico que inicialmente representaba "casa" solamente significaba
b.5
El primer Estado canaanita que hizo un amplio uso del alfabeto fue Fenicia, y por ello las versiones posteriores de la
escritura canaanita son llamadas fenicias. Fenicia era un Estado marítimo en el centro de una vasta red comercial, y

18. pronto el alfabeto fenicio se difundió por todo el Mediterráneo. Dos variantes del alfabeto fenicio tendrán un gran
impacto en la historia de la escritura: el alfabeto arameo y el alfabeto griego.6

19. Elementos anatómicos
Aunquehay muchassimilitudesentrelosalfabetosdedistintos idiomas, se observan también diferencias peculiares en
cada uno.
No siempre está claro qué es lo que constituye un alfabeto específico, único. El francés utiliza básicamente el mismo
alfabetoque elinglés,peromuchas de las letras usan marcas adicionales, como la «é», la «à» y la «ô». En francés, estas
combinacionesnoseconsideranletrasadicionales.Sinembargo,enislandésletrasacentuadas tales como la «á», la «í» y
la «ö»se consideranletrasdistintasdelalfabeto.Enespañol,la«ñ»esunaletradistinta,perovocalesacentuadascomola
«á» y la «é» no lo son. El alfabeto español consta de 27 letras. Asimismo, se emplean también cinco dígrafos para
representar otros tantos fonemas: «ch», «ll», «rr», «gu» y «qu», considerados estos dos últimos como variantes
posicionales para los fonemas /g/ y /k/.1 Los dígrafos ch y ll tienen valores fonéticos específicos, por lo que en la
Ortografía de la lengua española de 17542 comenzó a considerárseles como letras del alfabeto español y a partir de la
publicacióndela cuartaedicióndelDiccionariodelalenguaespañolaen18033 4 seordenaron separadamente de c y l,5
y fueduranteelX Congresodela Asociación de Academias de la Lengua Española celebrado en Madrid en 1994, y por
recomendación de varios organismos, que se acordó reordenar los dígrafos ch y ll en el lugar que el alfabeto latino
universallesasigna,aunquetodavíaseguíanformandopartedelabecedario.6Con la publicación de la Ortografía de la
lengua española de 2010, ambas dejaron de considerarse letras del abecedario.7
En alemán, las palabras que comienzan con «sch-» (que constituyen el fonema alemán «ʃ») se intercalaron entre las
palabrasqueempiezan con «sca-» y las palabras que empiezan con «sci-» (todas ellas, casualmente, palabras tomadas
comopréstamodeotrosidiomas),envezdeque estegrupográficoaparecieradespuésde la letra «s», como si fuera una

20. solaletra – unadecisiónlexicográficaqueresultaobligatoriaenundiccionariodealbanés,donde «dh-», «gj-», «ll-», «rr-
», «th-»,«xh-» y «zh-» (todosloscualesrepresentanfonemasy se consideran letras por separado) aparecen después de
las letras «d», «g», «l», «n», «r», «t», «x» y «z», respectivamente. Asimismo, en un diccionario de inglés las palabras que
inician con «th-» tampoco tienen un lugar especial después de la letra «t», sino que quedan incluidas dentro de ésta,
entre«te-» y «ti-». Las palabrasalemanascondiéresisseordenanalfabéticamentecomo si no hubiera diéresis alguna –
contrarioaloque ocurreconelalfabetoturco,quesupuestamenteadoptólosgrafemas«ö»y«ü»alemanes, y donde una
palabra como «tüfek» (‘arma’), aparece en el diccionario después de «tuz» (‘sal’).
Los alfabetos danés y noruego terminan con «æ» – «ø» – «å», mientras que los alfabetos sueco, finlandés y estonio
colocan, convencionalmente, las letras «å», «ä», y «ö» al final.
Algunas adaptaciones del alfabeto latino se ven incrementadas con el uso de ligaduras como, por ejemplo, «æ» en el
inglésantiguo y en el islandés y la «Ȣ» en el algonquín; a través de préstamos de otros alfabetos como, por ejemplo, la
letrathorndelinglés antiguoy delislandés,queprovenían de las runas futhark, y a través de la modificación de letras
existentes, como la eth («ð» minúscula) del inglés antiguo y del islandés, que es una modificación de la «d». Otros
alfabetosutilizanúnicamenteunsubconjuntodelalfabetolatino,comoporejemploelhawaianoyel italiano,queusa las
letras «j», «k», «x» «y» y «w» únicamente en las palabras de origen extranjero.
No sesabe silos primerosalfabetosteníanunordendefinido.Algunosalfabetosactuales,comopor ejemplo la escritura
Hanuno'odealgunaspoblacionesoriginalesdelasFilipinas,enlacual seenseñaunaletra a la vez, sin ningún orden en
particular, y no se usan para el ordenamiento alfabético. Sin embargo, varias tablillas ugaríticas del siglo XIV a. C.
preservanelalfabetoendossecuencias.Unadeellas,el orden«ABCDE»utilizadomásadelanteporlos fenicios, se sigue
utilizando hoy en día, con cambios menores, en los alfabetos hebreo, griego, armenio, gótico, cirílico y latino; la otra,
«HMĦLQ», se utilizaba en el sur de Arabia y actualmente se sigue usando en el alfabeto Ge'ez (véase también alfabeto
etíope).8 Ambos tipos de orden alfabético se han mantenido más o menos estables, por consiguiente, por lo menos
durante los últimos tres mil años.
Esteordenamientohistóricoyanopersistióenelcasodelalfabetorúnico,ni tampoco en el del alfabeto arábigo, aunque
este último sigue usando el llamado «orden abjadí» para la numeración.

21. La familiabrahámicadealfabetosquese usaenla Indiaaplica un orden único que se basa en la fonología: las letras se
ordenanenfuncióndecómoy dóndesegeneranen laboca.Estaorganizaciónseutiliza enel surestedeAsia,en el Tíbet,
en el hangul coreano, e incluso en el kana de Japón, que no es un alfabeto.
Los nombres de las letras fenicias, cada una de ellas asociada con una palabra que inicia con ese sonido, siguen
usándose en los alfabetos samaritano, arameo, sirio, hebreo y griego. Sin embargo, dejaron de usarse en el alfabeto
árabe, en el cirílico y en el latino.

22. Signos ysímbolos
Letra
Nombre Sonido AFI
Valor
numérico
Alfabeto
fenicio
Adaptado Gr.Clásico Gr.Moderno Ant.1 2
Mod.
Α α alfa alpha alfa [a] [aː] [a] 1 ʾalp (�) /ʔ/
Ββ beta bēta víta [b] [v] 2 bet (�) /b/
Γ γ gamma gamma gama [g] [ɣ] [ʝ] 3 gaml (�) /g/
Δ δ delta delta delta [d] [ð] 4 delt (�) /d/
Ε ε épsilon épsilon épsilon [e] [e] 5 he (�) /h/
Ζ ζ dseta dzēta zíta [zd] o [dz] o [z] [z] 7 zai (�) /z/
Η η eta ēta ita [ɛː] [i] 8 ḥet (�) /ḥ/
Θ θ theta thēta thíta [tʰ] [θ] 9 ṭet (�) /ṭ/
Ι ι iota iota iota [i] [iː] [i] 10 yod (�) /j/

23. Κ κ kappa kappa kapa [k] [k] [c] 20 kap (�) /k/
Λ λ lambda lambda lamda [l] [l] 30 lamd (�) /l/
Μ μ mi my mi [m] [m] 40 mem (�) /m/
Ν ν ni ny ni [n] [n] 50 nun (�) /n/
Ξ ξ xi xi xi [ks] [ks] 60 semk (�) /s/
Ο ο ómicron ómicron ómicron [o] [o] 70 ʿain (�) /ʕ/
Π π pi pi pi [p] [p] 80 pe (�) /p/
Ρ ρ rho rho ro [ɾ] [r]; [ɾʰ], [rʰ] [ɾ] [r] 100 roš (�) /r/
Σ σ ς sigma sigma sigma [s] [s] 200 šin (�) /ʃ/
Τ τ tau tau taf [t] [t] 300 tau (�) /t/
Υ υ ípsilon ýpsilon ípsilon [u] [uː] > [y] [yː] [i] 400 wau (�), /w/
Φφ fi phi fi [pʰ] [f] 500 incierto
Χ χ ji chi ji [kʰ] [x] [ç] 600 incierto

24. Ψ ψ psi psi psi [ps] [ps] 700 incierto
Ω ω omega ōmega omega [ɔː] [o] 800 ʿain (�) /ʕ/
Vocales
Alfabeto
griego
AFI
Ejemplos
Equivalente español
paraelgriego moderno
Ant. Mod.
α
a
a par, espá
aː
αι ai
e en, coche
ε e
ει eː
inota 1
sin
η ɛː
ι
i
iː

25. υ
y
yː
οι ɔi
ο o
o borde
ω ɔː
ου oː u crudo
αυ au av,af [a] seguida de [v] / [f]
ευ eu ev, ef [e] seguida de [v] / [f]
ηυ ɛːu iv, if [i] seguida de [v] / [f]

26. La imprenta
Es un método mecánico destinado a reproducir textos e imágenes sobre papel, tela u otros materiales. En su forma
clásica,consisteenaplicarunatinta, generalmenteoleosa,sobreunaspiezasmetálicas(tipos) para transferirla al papel
por presión. Aunque comenzó como un método artesanal, su implantación trajo consigo una revolución cultural.
Más modernamente, la evolución de diversas tecnologías ha dado lugar a diferentes métodos de impresión y
reproducción, como son la flexografía, la serigrafía, el huecograbado, el alto grabado, la fotografía electrolítica, la
fotolitografía, la litografía, la impresión offset, la xerografía y los métodos digitales.

27. La Bauhaus tipográfica
El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau ,
Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo
propiodelaescuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia
más elemental. La Universal, diseñada en 1925 por Herbert Bayer en la Bauhaus de Dessau, se compone solamente de
letras minúsculas construidas sobre la base de una geometría esencial; lineas ortogonales, cuatro circunferencias con
diámetrosdiferentes,tresángulosdeinclinación.Enrazóndehaberescogidoeliminarlasmayúsculas,Bayerafirmaque
hahechounapuntillosa"limpieza"enel campotipográficoafavordelavelocidady del ahorro,nosiendonecesariosdos
signos diferentes para indicar un único sonido: "A" = "a".
En base a formas circulares y trazos rectos evitó cualquier reminiscencia caligráfica. A fuerza de regla y compás, que
redujoal mínimo la diferenciación entre grafemas, intentó borrar toda huella de imperfección humana: se trataba de
«purificar»lasformastipográficas,«liberarlas»desucargacultural.Enresumidascuentas,seaspirabaalainvenciónde
un alfabeto monosémico de alcance y validez mundial. Pero el alfabeto Universal no se materializó como fuente
tipográfica, recién se desarrolló como fuente comercial mediante la tecnología digital.
PaulRennersupointerpretardeunmodoquizásmáscertero,tipográficamentehablando,losvaloresdelaModernidad.
Si bien compartía varias de las ideas impulsadas por Bauhaus, mantenía cierta distancia con la institución. Estamos
hablandodela familiatipográficaFutura,publicadaporlafundiciónBaueren1930.ElprocesodediseñodeFuturadeja
entreveruncriteriomenosrígidoque elde otrasfuentesgeométricasdela época, aunque sin dejar de mantenerse fiel a
la estética modernista. Cualidades derivadas sin duda de la destreza de su autor en el «métier» tipográfico. Es que a
diferenciadeotrosdocentesdeBauhaus,Rennercontabaconsólidosconocimientosacercadeldesarrollo histórico de la
tipografía, la escritura y el libro. Por otra parte, su praxis no se encontraba tan condicionada por el molde teórico de

28. ocasión.Amododereferencia,ysiguiendoelcaminode lassansserif,enaquelmomentoseestabapublicando Gill Sans,
obviamente lejos de Bauhaus.

29. La tipografía del siglo xx
Los procesadores de textos de los ordenadores actuales disponen de una amplia gama de tipos —también llamados
incorrectamente, por influencia del inglés, fuente—, tanto de un tipo como de otro.
La letraTimesNew RomanfuediseñadaoriginalmenteparaelperiódicoinglésThe Times.Medianteestetipo de letra se
conseguíaunagranlegibilidady un excelente aprovechamiento del espacio, por lo que en seguida se generalizó su uso
en losmediosimpresosy,sobretodo,enlaprensa.LagranpopularidaddelaTimesNew Romanes un punto a su favor
parasuutilizacióninclusoenmedioselectrónicos,peroparatextoslargosenformatoelectrónicopuedeproducir fatiga,
precisamenteporquelaformaenlaque elojopercibe losbordes en este formato es justo lo contrario que en el papel ya
que porlapocaresolucióndelosmonitores,lasserifasterminandistorsionandoelcontornodelglifo. Esto se debe a que
lascurvaspequeñassonmuydifícilesdereproducirenlospíxelesde lapantalla. Obviamente, la separación entre líneas
también influye en la legibilidad de un texto electrónico. Para cartas y correos electrónicos ambos tipos de letras son
apropiados, mientras que para informes y contratos (por lo general, largos) son más indicadas las letras con serifa.
Tipografía para web
Es posible afirmar que todos los tipos cuyo diseño es igual o similar a los tipos clásicos latinos (romanos) son los que
ofrecen la mejor legibilidad. Hasta el momento el tipo que ofrece la máxima legibilidad en documentos impresos es la
TimesNew RomandiseñadoporStanleyMorisonen1932 paraserusadoespecialmenteparaelperiódicolondinenseThe
Times.
Sinembargo paralaredhayquienes consideranqueuna de las mejores familias tipográficas es la Verdana, porque no
cuenta con serifas que se distorsionen, por lo cual es una de las legibles incluso a tamaños ínfimos en los monitores.

30. Anatomía de la tipografía
Microtipografía o tipografía del detalle
El término Mikrotypografie («microtipografía») se aplicó por primera vez en un discurso dado en la Sociedad
Tipográfica de Múnich. Se ha generalizado desde entonces en la literatura especializada. No obstante, se puede
substituir asimismo por una palabra inglesa, Detailtypografie («tipografía del detalle»). Comprende los siguientes
rubros:laletra,el espacioentreletras,lapalabra,el espacio entre las palabras, el interlineado y la columna.1 Tiene tres
importantes funciones: el peso visual, el interletrado y el interlineado.
Macrotipografía
La macrotipografía se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo de la letra.
Tipografía de edición
Reúnelascuestionestipográficasrelacionadasconlasfamilias,eltamañode las letras, los espacios entre las letras y las
palabras; intertipo e interlínea y la medida de línea y columna o caja, es decir aquellas unidades que conceden un
carácter normativo.2
Tipografía creativa
Estacontemplalacomunicacióncomounametáforavisual,dondeeltextonosólotieneuna funcionalidad lingüística, y
donde a veces, se representa de forma gráfica, como si se tratara de una imagen.2

31. Instituto universitario de tecnología
Antonio José de Sucre
Extensión valencia
Salvatore Gurrieri
18850096